Пігмаліон спектакль сюжет. Історія створення Комедія Б. Шоу «Пігмаліон. Зустріч із батьком Елізи

Бернард Шоу

Пігмаліон

Роман у п'яти діях

Діючі лиця

Клара Ейнсфорд Хілл, дочка.

Місіс Ейнсфорд Хілл,її мати.

Перехожий.

Еліза Дуліттл, квіткарка.

Альфред Дуліттл,батько Елізи.

Фредді,син місіс Ейнсфорд Хілл.

Джентльмен.

Людина з блокнотом.

Саркастичний перехожий.

Генрі Хіггінс, професор фонетики.

Пікерінгполковник.

Місіс Хіггінс,мати професора Хіггінса.

Місіс Пірс, економка Хіггінса.

Кілька людей у ​​натовпі.

Покоївка.

Дія перша

Ковент Гарден. Літній вечір. Дощ, як із відра. З усіх боків відчайдушний рев автомобільних сирен. Перехожі біжать до ринку та до церкви св. Павла, під портиком якої вже сховалося кілька людей, у тому числі Літня дама з дочкою,обидві у вечірніх туалетах. Всі з досадою вдивляються в дощі, і тільки один людина,стоячий спиною до інших, мабуть, цілком поглинений якимись відмітками, які він робить у записнику. Годинник б'є чверть на дванадцяту.

Дочка (стоїть між двома середніми колонами портика, ближче до лівої).Я більше не можу, я вся здригнулася. Куди подівся Фредді? Півгодини минуло, а його все нема.

Мати (праворуч від дочки).Ну, не півгодини. Але все-таки пора йому привести таксі.

Перехожий (Праворуч від літньої жінки).Це ви і не сподівайтеся, леді: адже зараз усі з театрів їдуть; раніше половини дванадцятого йому таксі не дістати.

Мати.Але нам потрібне таксі. Не можемо ми стояти тут до пів на дванадцяту. Це просто обурливо.

Перехожий.Та я тут до чого?

Дочка.Якби у Фредді хоч крапля кмітливості, він узяв би таксі біля театру.

Мати.Чим він винен, бідний хлопчику?

Дочка.Інші ж дістають. Чому ж він не може?

З боку Саутгемптон-стріт влітає Фреддіі стає між ними, закривши парасольку, з якої стікає вода. Це юнак років двадцяти; він у фраку, штани у нього внизу зовсім мокрі.

Дочка.Так і не дістав таксі?

Фредді.Ні ніде, хоч помри.

Мати.Ах, Фредді, невже зовсім, зовсім ні? Ти, мабуть, погано шукав.

Дочка.Неподобство. Чи не накажеш нам самим іти за таксі?

Фредді.Я ж вам говорю, ніде жодного немає. Дощ пішов так несподівано, всіх зненацька застигло, і всі кинулися до таксі. Я пройшов до самого Черінг-крос, а потім в інший бік, майже до Ледгейт-цирку, і жодного не зустрів.

Мати.А на Трафальгар-сквер був?

Фредді.На Трафальгар-сквер також жодного немає.

Дочка.А ти там був?

Фредді.Я був на Черінг-кроському вокзалі. Що ж ти хотіла, щоб я до Гаммерсміта марширував під дощем?

Дочка.Ніде ти не був!

Мати.Щоправда, Фредді, ти дуже безпорадний. Іди знову і без таксі не повертайся.

Фредді.Тільки дарма вимокну до нитки.

Дочка.А що нам робити? По-твоєму, ми всю ніч повинні простояти тут, на вітрі, мало не голяка? Це свинство, це егоїзм, це…

Фредді.Ну гаразд, гаразд, йду. (Розкриває парасольку і кидається у бік Стренда, але дорогою налітає на вуличну квіткарку, поспішає сховатися від дощу, і вибиває в неї з рук кошик з квітами.)

Тієї ж секунди блискає блискавка, і оглушливий гуркіт грому як би акомпанує цій події.

Квіткарка.Куди преш, Фредді! Візьми очі до рук!

Фредді.Вибачте. (Втікає.)

Квіткарка (Підбирає квіти і укладає їх у кошик).А ще освічений! Усі фіалочки в багнюку затоптав. (Всідає на плінтус колони праворуч від літньої дами і починає обтрушувати і розправляти квіти.)

Її не можна назвати привабливою. Їй років вісімнадцять – двадцять, не більше. На ній чорний солом'яний капелюх, що сильно постраждав за своє життя від лондонського пилу і кіптяви і навряд чи знайомий зі щіткою. Волосся її якогось мишачого кольору, що не зустрічається в природі: тут явно потрібні вода і мило. Рудий чорне пальто, вузьке в талії, ледве доходить до колін; з-під нього видно коричневу спідницю та полотняний фартух. Черевики, мабуть, також знали кращі дні. Вона по-своєму охайна, проте поряд з дамами рішуче здається замарашкою. Риси обличчя у неї непогані, але стан шкіри залишає бажати кращого; крім того, помітно, що вона потребує послуг дантиста.

Мати.Дозвольте, звідки ви знаєте, що мого сина звати Фредді?

Квіткарка.Так це ваш син? Нема чого сказати, добре ви його виховали... Хіба це справа? Розкидав у бідної дівчини всі квіти і змився, як миленький! Тепер ось платіть, матусю!

Дочка.Мамо, сподіваюся, ви не зробите нічого подібного. Ще не вистачало!

Мати.Почекай, Кларо, не втручайся. У тебе є дрібниця?

Дочка.Ні. У мене лише шестипенсовик.

Квіткарка (з надією).Ви не турбуйтесь, у мене знайдеться здачі.

Мати (Дочки).Дай сюди.

Дочка неохоче розлучається із монетою.

Так. (Дівчині.)Ось вам за квіти, моя люба.

Квіткарка.Дай вам бог здоров'я, леді.

Дочка.Візьміть у неї здачу. Ці букетики коштують не більше за пенні.

Мати.Клара, тебе не питають. (Дівчині.)Решти не потрібно.

Квіткарка.Дай вам боже здоров'я.

Мати.А тепер скажіть мені, звідки ви знаєте, як звати цього хлопця?

Квіткарка.А я й не знаю.

Мати.Я чула, як ви його назвали на ім'я. Не намагайтеся обдурити мене.

Квіткарка.Дуже мені треба вас дурити. Я так просто сказала. Ну, Фредді, Чарлі – треба ж якось назвати людину, якщо хочеш бути чемним. (Всідає біля свого кошика.)

Дочка.Даремно викинули шість пенсів! Справді, мамо, від цього ви могли б Фредді позбавити. (Гидливо відступає за колону.)

Літній джентльмен –приємний тип старого армійця - збігає сходами і закриває парасольку, з якої тече вода. У нього, як у Фредді, брюки внизу зовсім мокрі. Він у фраку та легкому літньому пальті. Стає на вільне місце біля лівої колони, від якої щойно відійшла дочка.

Дія п'єси розгортається у Лондоні. Влітку дощ ллє як із відра. Перехожі біжать до Ковент-Гарденського ринку та до портика собору св. Павла, де вже сховалося кілька людей, у тому числі й літня дама з дочкою, вони у вечірніх туалетах чекають, коли Фредді, син дами, знайде таксі і приїде за ними. Усі, крім однієї людини із записником, з нетерпінням вдивляються у потоки дощу. Вдалині з'являється Фредді, що не знайшов таксі, і біжить до портика, але по дорозі налітає на вуличну квітницю, що поспішає сховатися від дощу, і вибиває у неї з рук кошик з фіалками. Та вибухає лайкою. Чоловік із записником щось спішно записує. Дівчина журиться, що зникли її фіалочки, і благає полковника, що стоїть тут же, купити букетик. Той, щоб відв'язатись, дає їй дрібницю, але квітів не бере. Хтось із перехожих звертає увагу квіткарки, неохайно одягненої та невмитої дівчини, що людина із записником явно строчить на неї донос. Дівчина починає пхикати. Той проте запевняє, що він не з поліції, і дивує всіх присутніх тим, що точно визначає походження кожного з них за їхньою вимовою.

Мати Фредді відправляє сина назад шукати таксі. Незабаром, щоправда, дощ припиняється, і вона з дочкою йде автобусною зупинкою. Полковник виявляє інтерес до здібностей людини із записником. Той представляється як Генрі Хіггінс, творець «Універсального алфавіту Хіггінса». Полковник виявляється автором книги «Розмовний санскрит». Прізвище його Пікерінг. Він довго жив в Індії і приїхав до Лондона спеціально, щоб познайомитися з професором Хіггінсом. Професорові теж завжди хотілося познайомитись із полковником. Вони вже збираються йти вечеряти до полковника в готель, коли квіткарка знову починає просити купити у неї квіточки. Хіггінс кидає їй у кошик жменю монет і йде з полковником. Квіткарка бачить, що вона тепер має, за її мірками, величезну суму. Коли прибуває Фредді з нарешті спійманим ним таксі, вона сідає в машину і, з шумом зачинивши дверцята, їде.

Наступного ранку Хіггінс у себе вдома демонструє полковнику Пікерінгу свою фонографічну апаратуру. Несподівано економка Хіггінса, місіс Пірс, повідомляє про те, що якась дуже проста дівчина хоче переговорити з професором. Входить вчорашня квіткарка. Вона представляється Елізою Дуліттл і повідомляє, що хоче брати у професора уроки фонетики, бо з її вимовою вона може влаштуватися працювати. Напередодні вона чула, що Хіґґінс дає такі уроки. Еліза впевнена, що він з радістю погодиться відпрацювати ті гроші, які вчора, не дивлячись, кинув у її кошик. Розмовляти про такі суми йому, зрозуміло, смішно, проте Пікерінг пропонує Хіґгінсу парі. Він підбиває його довести, що за лічені місяці може, як запевняв напередодні, перетворити вуличну квіткарку на герцогиню. Хіггінс знаходить цю пропозицію привабливою, тим більше що Пікерінг готовий, якщо Хіггінс виграє, сплатити всю вартість навчання Елізи. Місіс Пірс відводить Елізу у ванну кімнату.

Через деякий час до Хіггінса приходить батько Елізи. Він сміттяра, проста людина, але вражає професора своїм природженим красномовством. Хіґґінс просить у Дуліттла дозволу залишити його дочку у себе і дає йому за це п'ять фунтів. Коли з'являється Еліза, вже вимита, в японському халаті, батько спочатку навіть не впізнає свою дочку. Через кілька місяців Хіггінс приводить Елізу в будинок до своєї матері, якраз у її прийомний день. Він хоче дізнатися, чи можна вже вводити дівчину у світське суспільство. У гостях у місіс Хіггінс знаходяться місіс Ейнсфорд Хілл з дочкою та сином. Це ті люди, з якими Хіггінс стояв під портиком собору того дня, коли вперше побачив Елізу. Однак вони не впізнають дівчину. Еліза спочатку і поводиться, і розмовляє, як великосвітська леді, а потім переходить на розповідь про своє життя і використовує при цьому такі вуличні вирази, що всі присутні тільки дивуються. Хіггінс вдає, що це новий світський жаргон, таким чином згладжуючи ситуацію. Еліза залишає присутніх, залишаючи Фредді в повному захваті.

Після цієї зустрічі він починає надсилати Елізі листи на десяти сторінках. Після відходу гостей Хіггінс і Пікерінг навперебій захоплено розповідають місіс Хіггінс про те, як вони займаються з Елізою, як вчать її, вивозять в оперу, на виставки, одягають. Місіс Хіггінс знаходить, що вони поводяться з дівчиною, як з живою лялькою. Вона згодна з місіс Пірс, яка вважає, що вони «ні про що не думають».

Ще через кілька місяців обидва експериментатори вивозять Елізу на великосвітський прийом, де вона має запаморочливий успіх, всі приймають її за герцогиню. Хіггінс виграє в заклад.

Прийшовши додому, він насолоджується тим, що експеримент, від якого він уже встиг втомитися, нарешті закінчено. Він веде себе і розмовляє у своїй звичайній грубуватій манері, не звертаючи на Елізу жодної уваги. Дівчина виглядає дуже стомленою та сумною, але при цьому вона сліпуче красива. Помітно, що у ній накопичується роздратування.

Зрештою, вона запускає в Хіггінса його туфлями. Їй хочеться вмерти. Вона не знає, що з нею буде далі, як їй жити. Адже вона стала зовсім іншою людиною. Хіггінс запевняє, що все утворюється. Їй, однак, вдається зачепити його, вивести з рівноваги і тим самим хоч трохи за себе помститися.

Вночі Еліза втікає з дому. На ранок Хіггінс і Пікерінг втрачають голову, коли бачать, що Елізи немає. Вони навіть намагаються знайти її за допомогою поліції. Хіггінс почувається без Елізи як без рук. Він не знає ні де його речі, ні які у нього призначені на день справи. Приїжджає місіс Хіґґінс. Потім повідомляють про прихід отця Елізи. Дуліттл дуже змінився. Тепер він виглядає як заможний буржуа. Він обурений накидається на Хіггінса за те, що з його вини йому довелося змінити свій спосіб життя і тепер стати набагато менш вільним, ніж він був раніше. Виявляється кілька місяців тому Хіггінс написав в Америку одному мільйонеру, який заснував по всьому світу філії Ліги моральних реформ, що Дуліттл, простий смітник, зараз найоригінальніший мораліст у всій Англії. Той помер, а перед смертю заповідав Дуліттлу пай у своєму тресті на три тисячі річного доходу за умови, що Дуліттл читатиме до шести лекцій на рік у його Лізі моральних реформ. Він журиться, що сьогодні, наприклад, йому навіть доводиться офіційно одружитися з тією, з ким уже кілька років він прожив без реєстрації відносин. І все це тому, що він змушений тепер виглядати як поважний буржуа. Місіс Хіггінс дуже рада, що батько, нарешті, може подбати про свою дочку, що змінилася, як вона того заслуговує. Хіггінс, однак, і чути не бажає про те, щоб повернути Дуліттлу Елізу.

Місіс Хіґґінс каже, що знає, де Еліза. Дівчина згодна повернутися, якщо Хіггінс вибачиться у неї. Хіґґінс ні в яку не погоджується піти на це. Входить Еліза. Вона висловлює Пікерінгу подяку за його поводження з нею як з благородною дамою. Саме він допоміг Елізі змінитися, незважаючи на те, що їй доводилося жити в будинку грубого, неохайного і невихованого Хіггінса. Хіггінс вражений. Еліза додає, що якщо він продовжуватиме її «тиснути», то вона вирушить до професора Непіна, колега Хіггінса, і стане у нього асистенткою і повідомить йому про всі відкриття, зроблені Хіггінсом. Після сплеску обурення професор знаходить, що тепер її поведінка навіть краща і гідніша, ніж те, коли вона стежила за його речами і приносила йому домашні туфлі. Тепер, впевнений він, вони зможуть жити разом уже не просто як двоє чоловіків і одна дурна дівчина, а як «три дружні старі неодружені».

Еліза вирушає на весілля батька. Судячи з усього, вона все ж таки залишиться жити в будинку Хіггінса, оскільки встигла до нього прив'язатися, як і він до неї, і все в них піде як і раніше.

Переповіла

П'єса "Пігмаліон" була написана в 1912-1913 роках. У цій п'єсі Шоу використав міф про Пігмаліона, перенісши його в обстановку сучасного Лондона. Парадоксаліст не міг залишити міф недоторканним. Якщо Галатея, що ожила, була втіленою покірністю і любов'ю, то Галатея Шоу піднімає бунт проти свого творця: якщо Пігмаліон і Галатея античності одружилися, то герої Шоу в жодному разі не повинні одружуватися.

Безпосереднє завдання Шоу, як і всіляко намагався підкреслити у передмові, – пропаганда лінгвістики, й у першу чергу фонетики. Але це лише одна із сторін цікавої, багатогранної п'єси. Це водночас п'єса великого соціального, демократичного звучання – п'єса про природну рівність людей та їхню класову нерівність, про талановитість людей з народу. Це і психологічна драма про кохання, яка з низки причин майже перетворюється на ненависть. І нарешті, це п'єса гуманістична, що показує, як дбайливо і обережно потрібно підходити до живої людини, як страшний і неприпустимий холодний експеримент над людиною. Чарівність та непересічність Елізи Дуліттл ми відчуваємо вже в перших діях, коли вона ще говорить на безглуздому вуличному жаргоні.

«Пігмаліон» розповідає читачеві про те, як змінюється життя людей завдяки освіті. Діючі особи: Еліза Дуліттл, бідна квіткарка; її батько, смітник; полковник Пікерінг; юнак – вчений Генрі Хігінс; місіс Хілл з дочкою та сином Фредді. Події відбуваються у Лондоні.

… У літній вечір ллє дощ, як із відра. Люди біжать до портика церкви, сподіваючись сховатись там від дощу. Серед них – літня жінка, місіс Хілл та її дочка. Син дами, Фредді, біжить шукати таксі, але дорогою натикається на молоду дівчину, вуличну квіткарку Елізу Дуллітл. Він вибиває з її рук кошик із фіалками. Дівчина голосно лається. Якийсь чоловік записує її слова в записник. Хтось каже, що ця людина – донощик із поліції. Пізніше з'ясовується, що людина із записником – це Генрі Хінгінс, автор «Універсального алфавіту Хіггінса». Почувши це, особистістю Хінгінса цікавиться один із тих, хто стоїть біля церкви – полковник Пікерінг. Він дуже давно хотів познайомитися з Хінгінсом, оскільки сам захоплюється мовознавством. У той же час дівчина-квіткарка продовжує журитися з приводу квітів, що впали на землю. Хіггінс кидає в її кошик жменю монет і йде з полковником. Дівчина щиро рада – за її мірками вона має тепер величезний стан.

Наступного ранку Хіггінс демонструє вдома полковнику Пікерінгу свою фонографічну апаратуру. Економка повідомляє, що «дуже проста дівчина» хоче переговорити з професором. З'являється Еліза Дуліттл. Вона хоче брати у професора уроки фонетики, оскільки її вимова не дозволяє їй влаштуватися на роботу. Хіггінс хоче відмовитись, але полковник пропонує парі. Якщо Хіггінс зможе за кілька місяців «перетворити вуличну квіткарку на герцогиню», то Пікерніг сплатить повністю її навчання. Ця пропозиція здається Хіггінсу дуже привабливою, і він погоджується.

Минає два місяці. Хіггінс приводить Елізу Дуліттл до будинку своєї матері. Він хоче з'ясувати, чи можна вже вводити дівчину у світське суспільство. У гостях у матері Хіггінса знаходиться сімейство Хілл, але ніхто не впізнає квіткарки, що прийшла. Дівчина спочатку розмовляє, як великосвітська леді, але потім переходить на вуличний жаргон. Гості дивуються, але Хіггінсу вдається згладити ситуацію: він каже, що це новий світський жаргон. Еліза викликає повне захоплення присутніх.

Ще за кілька місяців обидва експериментатори вивозять дівчину на великосвітський прийом. Еліза має там запаморочливий успіх. Таким чином, Хіггінс виграє парі. Тепер він навіть не звертає увагу на Елізу, чим викликає її роздратування. Тільки вимова відрізняє вуличну квіткарку від герцогині, але Еліза не збирається ставати герцогинею. Це Хігінс у своєму науковому ентузіазмі кричить, що за півроку перетворить Елізу на герцогиню. Експеримент не проходить безкарно: Галатея повстає проти свого творця з усією силою ображеної та обурюваної душі. Вона запускає туфлями. Дівчині здається, що її життя не має сенсу. Вночі вона втікає з дому Хіґґінса.

На ранок Хіггінс виявляє, що Елізи немає, намагається знайти її за допомогою поліції. Без Елізи Хіггінс "як без рук": не може знайти, де лежать його речі, на який день призначити справи. Мати Хіггінса знає, що її можна знайти. Дівчина згодна повернутися, якщо Хіггінс попросить у неї прощення. Шоу зумів у своїй п'єсі висвітлити питання про соціальну нерівність людей. Освічена Еліза залишається такою ж бідною, якою вона була, коли торгувала квітами. Додалося лише трагічну свідомість своєї бідності та безмежної нерівності між людьми. Але в результаті Еліза Дуліттл повертається в будинок Хіггінса, і тепер її зовсім не вважають за дурну дівчину, а цінують і поважають як особистість.

Популярний англійський драматург, другий після Шекспіра, Бернард Шоу залишив глибокий слід у світовій культурі.

Його творчість була відзначена двома престижними нагородами: Нобелівську преміювеликому романісту вручили за внесок у літературу, а «Оскара» за сценарій за однойменною п'єсою Бернарда Шоу «Пігмаліон». Короткий зміст п'єси у цій статті.

Пігмаліон та Галатея

Літературознавці та критики висловлювали різні припущення про те, що спонукало Шоу написати цю п'єсу. Одні посилають до відомого міфу Стародавню Греціюі пропонують згадати легендарного скульптора, котрий створив статую прекрасної дівчини. Інші вважають, що Шоу пригадав п'єсу Гільберта «Пігмаліон та Галатея». Треті зайшли так далеко, що звинуватили Шоу мало не в плагіаті, вказуючи на роман Смоллета як на джерело запозичення.

Насправді історія написання «Пігмаліона» почалася із захоплення великого драматурга актрисою Стеллою Кемпбелл, про що він писав у своєму щоденнику. Він часто заводив романи у вигляді листування з актрисами, серед яких були Флоренс Фарр та Еллен Террі, але Стелла зайняла виняткове місце і в житті, і у творчості Шоу.

Листування тривало кілька років. Але Шоу нічого не хотів міняти у своєму житті. Стелла була вірна своєму недолугому чоловікові, який жив на її доходи. Бернард визнавав її геніальною актрисою та намагався допомогти їй матеріально. Але від фінансової допомоги вона відмовлялася. Побачивши одного разу гру Форбс-Робертсона та місіс Кемпбелл у «Гамлеті», він вирішив створити для неї п'єсу.

В одному зі своїх листів до Еллен Террі він ділився думкою, що хотів би написати п'єсу, де Робертсон був би джентльменом, а Стелла дівкою у фартуху. Поки лондонська діва думала чи грати їй квіткарку-замарашку, прем'єра п'єси відбулася у Відні, потім із оглушливим успіхом пройшла у Берліні. На англійській сцені п'єса «Пігмаліон» була поставлена ​​тільки в квітні 1914 року, головну рользіграла місіс Кемпбелл.

Діючі лиця

Лондонська квіткарка Еліза, перетворена ексцентричним професором фонетики Хіггінсом на світську даму, стала однією з найулюбленіших героїнь театральних підмостків світу. Роль ця стала улюбленою жіночою роллю і прославила багатьох театральних актрис, обійшовши всі світові сцени – від знаменитої лондонської діви до російської Д. Зеркалова. Що не дивно.

Як видно з викладеного нижче короткого змісту, «Пігмаліон» Бернарда Шоу - весела, блискуча комедія, останній акт якої містить елемент драми: квіткарка добре впоралася з роллю світської пані і більше не потрібна. Головні діючі лицяп'єси - Еліза та професор Хіггінс з полковником Пікерінгом, які уклали парі:

• Квіткарка Еліза – дівчина вісімнадцяти-двадцяти років, її не можна назвати привабливою. На ній капелюшок, що сильно постраждав від пилу і кіптяви, який навряд чи був знайомий зі щіткою. Волосся кольору, що не зустрічається в природі, яким необхідні мило і вода. Чорне пальто, що вигоріло, ледве прикриває коліна. Черевики Елізи знали найкращі дні. По всьому видно, що дівчина охайна, але поряд з іншими виглядає замарашкою.
• Професор фонетики Хіггінс – чоловік років сорока, міцний і здоровий. На ньому чорний сюртук, накрохмалений комірець і шовкова краватка. Він належить до людей науки, які належать до всього, що може стати предметом дослідження, належать до інтересу. До того, що привертає його увагу, він ставиться з непідробним азартом. Якщо щось виходить не по ньому, добродушна буркотливість професора змінюється спалахами гніву. Але йому всі прощають, бо він дуже щирий.
• Полковник Пікерінг – зразковий джентльмен. Саме його чемність зіграла важливу рольу перетворенні Елізи.

Інші учасники п'єси

У дивовижному перетворенні Елізи відіграли важливу роль як головні герої. Пігмаліоном №1 можна назвати батька дівчини. У соціальному плані смітник знаходиться, можна сказати, на дні. Але Альфред - особистість яскрава та незвичайна. Багатьма позитивними рисами характеру квіткарка має саме батька. Його вражаюча поведінка очевидна: вміння порозумітися з будь-якою людиною, оригінальність мислення, почуття власної гідності.

Цікава особа Альфред пристосовується до будь-якої ситуації і залишається самим собою. Інакше висловлюючись, можуть змінитися обставини, але з зміниться людина: особистість залишиться особистістю. Втім, Шоу не був би Шоу, якби не вклав би в душу вуличної дівчини самоповагу, і не зробив би цікавою людину, який оцінив батьківське почуття у п'ять фунтів. Чому такі потужні характери Генрі, економки, Пікерінга, Елізи та батька дівчини, і так слабкі люди з віталень? Як майстерно це вдалося великому драматургу видно з короткого змісту Пігмаліона. Бернард Шоу та з другорядних героїв зробив цікавих особистостей:

• Батько Елізи Альфред Дуліттл - літній, але міцний чоловік. На ньому одяг сміттяра. Енергійна людина, якій невідомий страх та совість.
• Економка професора Хіггінса – місіс Пірс.
• Мати професора Хіггінса – місіс Хіггінс.
• Дочка місіс Хілл - Клара.
• Син місіс Хілл – Фредді.
• Гостя місіс Хіггінс - Ейнсфорд Хілл.

У п'яти діях п'єси «Пігмаліон» Шоу, як мудрий і проникливий художник, відкрив у вуличному дівчиську ті риси, які уможливили її перетворення, несподіване, але правдоподібне. Він каже, що варто змінити умови існування, створити сприятливу обстановку, і побачиш, як станеться диво: розкриються природні здібності, зросте почуття власної гідності.

Еліза витримає суворий іспит зі світських манер і світського ритуалу. Зійде за герцогиню на прийомі у будь-якому посольстві. Таким є розвиток художньої думки Бернарда Шоу. У короткому змісті«Пігмаліона» можна познайомитися з Елізою і простежити за її дивовижним перетворенням із замарашки на герцогиню.

Літній дощ

Буйний проливний дощ зібрав під портиком церкви кілька людей. Дві дами, що змерзли у своїх у вечірніх сукнях, чекали таксі, за яким вирушив Фредді. Перехожий, почувши їхню розмову, сказав, що таксі неможливо знайти, бо люди роз'їжджаються тим часом із театру і, до того ж, зарядив непроглядний дощ.

Прийшов Фредді, син літньої жінки, і сказав, що таксі не знайшов. Мати відіслала його назад. Фредді, який супроводжував обурені вигуки сестри і гуркіт грому, вирушив назад на пошуки, і налетів на квіткарку, яка поспішала в укриття. Вулична торгівля за словом у кишеню не полізла: підбираючи квіти, вона голосила говіркою простолюдинки і гнівно відповідала на запитання жінок.

Тут на очі їй попався літній джентльмен, який поспішав сховатися від дощу. Квіткарка переключилася на нього, вмовляючи купити букетик. Випадковий перехожий помітив дівчині, що тип, що поряд стоїть, ймовірно, поліцейський, записує все в блокнот. Присутні відразу звернули увагу на людину, що стоїть із записником. Він пояснив, що не поліцейський і, проте, розповів хтось, де народився, з точністю до вулиці.

Джентльмен, він же полковник, виявив інтерес до цієї людини. Так відбулося знайомство творця алфавіту Хіггінса та автора книги «Розмовний санскрит» Пікерінга. Вони збиралися давно зустрітися один з одним, тож вирішили продовжити знайомство за вечерею. Хіггінс по дорозі кинув квіткарці в кошик жменю монет. Дівчина, що розжилася величезною сумою, сідає в таксі, яке спіймав Фредді, і їде.

Пари професора та полковника

Вранці наступного дня Хіггінс приймав у своєму будинку полковника Пікерінга та демонстрував фонографічну апаратуру. Економка місіс Пірс доповіла, що до нього прийшла якась дівчина і хоче з ним поговорити. Коли її запросили увійти, професор дізнався в ній учорашню квіткарку. Еліза пояснила, що хоче брати у Хіггінса уроки фонетики, оскільки зі своєю жахливою вимовою не може влаштуватися на добру роботу.

Гроші невеликі, але полковник підбиває Хіггінса довести, що той зможе, як запевняв, перетворити вуличну торгівлю на герцогиню. Вони укладають заклад, і полковник береться сплатити всі витрати за навчання. Економка відводить квітник у ванну кімнату відмивати.

Через деякий час у будинок до Хіггінса з'явився батько дівчини. Той, хто любить випити, вимагає з професора п'ять фунтів і обіцяє не втручатися. Хіггінс здивований красномовством та переконливістю сміттяра, за що той і отримав свої відступні. У кімнату входить Еліза Дуліттл у витонченому кімоно і її ніхто не впізнає.

Вихід у світське суспільство

Через кілька місяців навчання Хіггінс вирішив перевірити, наскільки його учениця впоралася з поставленим перед нею завданням. Як екзамен він веде дівчину в будинок своєї матері, яка дає прийом. Там же присутній місіс Хілл зі своєю дочкою та сином Фредді. Вони не впізнають у дівчині квіткарку, з якою кілька місяців тому зустрічалися.

Еліза поводиться бездоганно, але, коли йдеться про її життя, вона зривається на простонародні висловлювання. Хіггінс рятує становище, пояснивши присутнім, що такий новий світський жаргон. Коли гості пішли, полковник і професор розповідають місіс Хіггінс, як вони навчають дівчину, вивозять до театру та опери. До того ж, вона має чудовий музичний слух.

На їхні захоплені розповіді мати професора зауважує, що не можна поводитися з дівчиною, як із живою лялькою. Вони, дещо розчаровані, виходять з дому місіс Хіґґінс і продовжують навчання, беручи до уваги всі помилки, на які їм вказала літня дама. Фредді не залишився байдужим до чарівної гості, і закидає Елізу романтичними листами.

Успіх Елізи

Хіггінс, присвятивши своїй учениці ще кілька місяців, влаштовує їй вирішальний іспит – везе її на прийом до посольства. Еліза має запаморочливий успіх. Після повернення додому полковник вітає професора з успіхом. На Елізу ніхто не звертає уваги.

Роздратована дівчина висловлює своєму вчителю, що не може вести колишнє життя. Запитує, що ж тепер із нею буде, куди вона піде і що їй тепер робити? Професор не здатний зрозуміти її душу. Дівчина запускає у гніві у професора домашніми туфлями, а вночі залишає будинок Хіггінса.

Поворот долі

Полковник і професор приїжджають до будинку місіс Хіґґінс і скаржаться на зникнення Елізи. Професор зізнається співрозмовникам, що без неї він, як без рук – не знає, що заплановано на день, де лежать його речі.

У будинок приходить батько дівчини - виглядає він інакше - цілком заможний буржуа висловлює Хіггінсу, що з його вини довелося і йому змінити свій спосіб життя. Кілька місяців тому професор написав листа засновнику «Ліги моральних реформ», що Альфред Дуліттл - наймабуть, оригінальний мораліст в Англії. Мільйонер залишив у своєму заповіті смітнику річний зміст за умови, що той читатиме кілька разів на рік лекції в Лізі.

Місіс Хіггінс з полегшенням зауважує, що тепер є кому подбати про дівчину. Приходить Еліза і наодинці пояснюється професором. Хіґґінс вважає, що він ні в чому не винен і вимагає дівчину повернутися. На що вона відповідає, що негайно вирушить до його колеги, влаштується до нього асистенткою і розкриє відому тепер методику Хіггінса.

Професор демонстративно при всіх доручає дівчині дорогою додому зробити покупки. На що Еліза йому з презирством відповідає: Купіть самі. І їде на весілля батька, який з огляду на його нинішнє становище змушений офіційно одружитися з жінкою, з якою прожив двадцять років.

Метаморфози «Пігмаліону»

Аналіз цієї комедії показує блискучу і вражаючу зав'язку, що переходить у фіналі в реалістичну драму. Захоплений лінгвістичним експериментом, Хіггінс виявляє, що він створив не просто прекрасну дівчину, здатну вимовляти вишукані промови. На свій подив він усвідомлює, що перед ним людська істота з душею і серцем.

Джордж Бернард Шоу і мав на меті: показати представникам блакитної крові, що вони відрізняються від нижчого класу лише одягом, вимовою, освітою і манерами. В іншому ж, і простим людямпритаманні порядність і душевна чуйність, шляхетність та почуття власної гідності. Драматург хотів показати, що різниця між ними може і має бути подолана. І це йому вдалось.

Відкритий кінець п'єси, яким його залишив автор, викликав чимало критики та обурень публіки. Прекрасний драматург, у свою чергу, нікого не хотів повторювати. Джордж Бернард Шоу виявив оригінальність та винахідливість, втілюючи художній задум. У підзаголовку він зазначив, що це роман-фантазія, і точно визначив цим жанрові особливості п'єси.

Як писав згодом сам автор, він назвав п'єсу романом тому, що це історія про бідну дівчину, яка, подібно до Попелюшки, зустріла прекрасного принца, і була перетворена їм на прекрасну леді. А для обуреної публіки, яка губиться у здогадах - за кого ж Еліза вийде заміж, він написав коментарі, в яких не стверджував, а передбачав майбутнє дівчини. Шоу доповнив п'єсу новими сценами для сценарію фільму, прем'єра якого відбулася у 1938 році та пройшла з оглушливим успіхом.

Лондон початку XX століття. Професор фонетики Хіггінс укладає парі з полковником Пікерінгом, що за 6 місяців перетворить простолюдинку на леді. Так дочка сміттяра Еліза Дуліттл з'являється в його будинку.

Телевізійна вистава Сергія Алексєєва за однойменною п'єсою Б. Шоу у виконанні акторів Малого театру.

Сергій Петрович Алексєєв (31.10.1896–28.02.1969) – театральний режисер, сценарист, народний артистРРФСР (1964). Випускник акторського відділення студії театру імені В.Ф. Комісаржевської (1916), у якому пізніше служив актором. У 1931–1934 та 1939–1941 роках – художній керівник літературно-драматичної редакції Всесоюзного радіо, режисер оперних вистав у концертному виконанні. Під час Великої Вітчизняної війниАлексєєв був художнім керівником фронтових театрів. У 1947 став одним із перших творців художнього телебачення. У 1950–1959 роках головний режисер Центрального телебачення. 1961–1964-х – режисер, а з 1967-го – художній керівник об'єднання «Телефільм» кіностудії «Мосфільм». Тут Алексєєв створив такі фільми, як «Євгенія Гранде» за Оноре де Бальзаком, «Лихо з розуму» за А.С. Грибоєдову, «Правда – добре, а щастя краще» за О.М. Островському.

Частковий перегляд статті Ю.А. Дмитрієва «Пігмаліон» Бернарда Шоу із книги «Академічний Малий театр. Хронологічні нариси, спектаклі, ролі. 1945-1995»:

«Пігмаліон» у постановці Малого театру виявився виставою справді комедійною, тобто легкою, але аж ніяк не бездумною, – він стверджував людську гідність. Вистава набула серйозного сенсу особливо в той час, коли фашизм проповідував людиноненависницькі теорії, ставав не лише видатним мистецьким явищем, але й важливою суспільною подією. Звідси і його дуже великий успіх, та підтримка, яку він здобув з боку преси, громадськості, найширшої публіки, і в результаті довге сценічне життя».<...>

Частковий перегляд коментарів А.С. Ромма до видання Бернард Шоу. Повні збори п'єс» у 6 томах (1978):

«Пігмаліон» – це глузування з шанувальників «блакитної крові»… кожна моя п'єса була каменем, який я кидав у вікна вікторіанського благополуччя». Шоу відкрито визнав, що його п'єса «інтенсивна та навмисне дидактична».<...> Головна думкап'єси: вищі класи відрізняються від нижчих лише одягом, вимовою, манерами, освітою, і ці соціальні прірви можуть і мають бути подолані. Талант Хіггінса та шляхетність Пікерінга справді роблять із квіткарки герцогиню, і це можна розуміти як символ майбутнього суспільного прогресу та розкріпачення, до якого закликали Шоу та його однодумці.

Для утвердження у суспільстві справедливості, стверджує драматург, головне – перемогти злидні і невігластво. Порятунок Елізи від цих бід зміцнюють кращі якості особистості, властиві їй і раніше, - порядність, почуття власної гідності, душевну чуйність, енергію. На менш сильні характери, як Дуліттла-батька, бідність діє руйнівно. Хіггінс, який у ході «експерименту» сприяв духовному звільненню Елізи, робив це ненавмисно, він не в силах стати вищим за йогоїстичні міркування. Душевна черствість Хіггінса, нездатного на розуміння та повагу до Елізи, уособлює бездушність англійського суспільства, і в цьому трагізм фінальної ситуації п'єси».