Особливості давньоримської архітектури. Типи римських громадських будівель та інженерні споруди Архітектурні споруди рима

Етапи розвитку архітектури Стародавнього Риму можна розділити на чотири періоди:

Першийїх охоплює собою час від заснування Риму до середини II в. до зв. е. Цей час ще бідно на споруди, та й ті, що виникали тоді, мали суто етруський характер. Більшість споруд у початкову пору існування римської держави здійснювалося у видах суспільної користі. Такі були канали для асенізації міста, з головним тунелем - Великою Клоакою, що переносила воду і нечистоти з низинних частин Риму в Тибр, прекрасні дороги, між іншим Апієва дорога, чудово вимощена великими, щільно пригнаним камінням, акведуки, Мамертинська в'язниця і перші.

Другий період

Повний свій розвиток тип базиліки отримав у другому періоді римської архітектури, в якому грецький вплив, який ще перед тим почав проникати в неї, позначилося на ній вже дуже сильно. Цей період, що триває із середини II ст. до падіння республіканського правління (тобто до 31 р. до н. е..), ознаменований, крім того, появою в Римі перших мармурових храмів, тоді як колись храми будувалися з місцевих вулканічних порід каменю, піперину ітравертину; разом з тим, подібні будівлі, і за планом, і за конструкцією, стали більше схожими на грецькі, хоча й зберігали постійно деякі відмінності від них.

Римський храм цієї та наступних епох зазвичай був однією цілою довгастої, чотирикутної форми, що стояла на високому фундаменті, і до якої вели сходи тільки з одного, короткого, лицьового боку. Піднявшись цими сходами, потрапляєш у портик з колонами, в глибині якого знаходяться двері, що ведуть в целу, що отримує освітлення тільки через ці двері, коли вони відчинені.

Іноді колони прикрашали лише портик храму (простиль); іноді поруч були обставлені і бічні сторони цели (рід периптера), але їх було з задньої сторони; іноді, замість справжніх колон, використовувалися напівколони, що виступають зі стін цели (рід псевдопериптера). Дах будинку завжди був двосхилий, з трикутним фронтоном над портиком.

Поряд із подібними святилищами грецького типу, римляни споруджували, на честь деяких божеств, круглі храми, що становлять їхній власний винахід, вводячи в них, проте, багато грецьких елементів.

З храмів, що відносяться до аналізованого періоду, можна вказати на Храм Портуна, що збереглися до певної міри - псевдопериптер з портиком важкого іонічного стилю і на круглий храм Вести, обставлений 20 колонами ще не цілком виробленого римсько-коринфського стилів, з низькою конусообразной дахів.

Третій період

Третій, найблискучіший період історії Римського зодчества починається з часу захоплення Августом повновладдя над республікою і триває до смерті імператора Адріана, тобто до 138 нашої ери.

У цей час римляни починають широко застосовувати бетон. З'являються нові типи будівель, наприклад базиліки, де відбувалися торгові угоди і відбувався суд, цирки, де відбувалися змагання колісниць, бібліотеки, місця для ігор, для прогулянок, оточені парком. Виникає новий тип монументальної споруди – тріумфальна арка. Удосконалення техніки аркового будівництва сприяє активному зведенню акведуків, мостів. Типово римськими, однак, є рясні скульптурними зображеннями тріумфальні арки і колони, зведені на честь імперських перемог і завоювань. Ще більше вражає римська інженерна майстерність при будівництві доріг, мостів, акведуків, каналізацій та укріплень.

Римське мистецтво поступалося грецькому мистецтву у витонченості пропорцій, але з технічному майстерності. До цього періоду належить спорудження двох найвідоміших римських пам'яток: Колізею (найбільшого амфітеатру античного світу) - однієї з багатьох грандіозних споруд, споруджених римлянами по всій імперії, а також Пантеону, храму в ім'я всіх богів. Стіни, стелі та підлоги громадських будівель, а також палаців імператорів та багатих будинків приватних осіб прикрашалися розписом чи мозаїкою. В архітектурі римлянам також бракувало грецького почуття стилю та смаку, але вони були більш майстерні з технічної точки зору у спорудженні арок, склепінь та куполів. Будівництво велося у величезних траншеях, оскільки велика імперія потребувала вражаючих громадських будинках.

Четвертий період

Після Адріана римське архітектура швидко хилиться до занепаду, вдається в химерність мотивів, надмірність прикрас, змішання найрізноманітніших форм і ірраціональність їх вживання. Настає четвертий, останній період історії римської архітектури, що триває до остаточної перемоги християнства над язичництвом (з 138 до 300 рр.). І в цей час кожен імператор намагається залишити по собі пам'ять якоюсь значною спорудою. Антонін Благочестивий будує в Римі храм Антоніна та Фаустини; Марк Аврелій - колону свого імені на зразок Траянової; Септимій Север - важкі, обтяжені архітектурними та скульптурними прикрасами тріумфальні ворота у наслідування арки Тита, а також невеликий, але гармонійний за пропорціями і благородно-красивий деталями храм Вести в Тіволі. Каракалла наділяє Рим надзвичайно великими і розкішними громадськими лазнями, Авреліан – колосальним храмом Сонця. При Діоклетіані побудовані терми, ще більш місткі і чудові, ніж лазні Каракали, але являли собою, за конструкцією та розташуванням, тільки сколок з них. Не менш колосальний був споруджений цим імператором в Спалато (Далмації) палац, з каменів якого вибудувана згодом значна частина цього міста.

Храм Антоніна та Фаустини

Дата останнього оновлення: 04.03.2020

Одним з найпопулярніших туристичних маршрутів у безлічі мандрівників є відвідування Вічного міста – величного, з багатовіковою історією та величезною культурною спадщиною. Архітектура Стародавнього Риму вражає своєю монументальністю, дивує своїм віком і просто захоплює. Завдяки роботі сотень тисяч людей різних професій сьогодні для нас античний Рим – це не лише ілюстрації у підручнику історії, а цілий незвіданий світ.

Акведуки

Ще однією найважливішою складовою архітектури Стародавнього Риму та життєво необхідним елементом, без якого було б неможливий розвиток міста, є система водопостачання. Великі за своїми розмірами водоводи, в основі конструкцій яких лежить та сама арка, функціонують досі.

До подібних пам'яток архітектури Стародавнього Риму можна також віднести і Елієв Міст, більш відомий як «Міст Сант Анджело», що знаходиться навпроти однойменного замку. Ця переправа через Тібр, вперше побудована за імператора Адріана, була повністю капітально реконструйована лише в епоху Відродження.

Понте Мульвіо - ще один античний міст Риму, що зберігся донині. У давнину він розташовувався за межами міста. До нього вели вулиці Фламінія, Касія та Клодія — основні магістралі.

Тріумфальні арки

Багато правителів Риму, що боролися за розширення і могутність Імперії, не соромилися зводити на честь своїх заслуг монументальні тріумфальні арки. У Стародавньому Римі подібні споруди прославляли імператора як полководця та захисника батьківщини, увічнювали пам'ять про його грандіозні перемоги та завоювання, служили символами військової могутності та політичного домінування.

Перш ніж говорити про архітектуру Римської імперії слід сказати, що загалом вона розвивалася під сильним впливом грецької архітектурної думки. У своїх спорудах римські архітектори намагалися показати силу, велич будівлі.

Архітектура римлян відрізнялася особливою монументальністю та пишністю, а також вона була призначена для практичних потреб населення. Тоді як грецька архітектура славилася храмовими комплексами.

Розквіт давньоримської архітектури: період імперії

Найбільш блискучий період римської архітектури припадає на I-ІІ ст. н. е. - Тобто період Римської імперії. Розквіт архітектури починається зі становленням імперії в 27 році до н. е. Перший імператор Октавіан Август став застосовувати бетон.

В цей час з'являється велика кількість нових видів будівель: базиліки, цирки, публічні бібліотеки, а також виникає такий тип споруд, як тріумфальна арка. Прогрес в арочному мистецтві дозволив римлянам зводити акведуки та мости.

Найбільш видатними римляни були при будівництві доріг, у період імперії будуватися велика кількість доріг, деякі з них існують і до цього дня, і вони придатні для пересування автомобілів. Особливою міцністю відзначалися римські каналізації, які також використовуються і сьогодні.

Зодчі Римської імперії подарували нам вінець архітектурної думки античності – Колізей, який був найбільшим амфітеатром на той час.

Під час правління імператора Адріана зводитиметься знаменитий римський Пантеон – храм, який був присвячений усім римським богам. Лише імператор Август під час свого правління зводить у Римі понад вісімдесят храмів. Після смерті серпня будівництво припинилося на короткий час, але незабаром імператор Тіберій продовжив звеличувати імперію дивовижними архітектурними творами.

Імператор Клавдія зводить однойменний акведук завдовжки 10 км, який зберігся до наших днів у чудовому стані. При імператорі Траяні зводиться однойменна колона, яка зараз перебуватиме в відмінному стані, і практично не були схильні до руйнування.

Бурхливий розвиток архітектури припадає на час правління імператора Адріана, який і сам був чудовим архітектором. При ньому було зведено найбільшу релігійну споруду в імперії – храм Венери та Роми, який був збудований навпроти Колізею.

Адріан побудував дивовижну оборонну споруду в Британії, яка відома як Адріанів вал. Це система укріплень, загальною довжиною в 117 км. У наші дні можна спостерігати фортифікаційні споруди Адріанового валу, що непогано збереглися. Стіни валу досягали у висоту 6 м, і мали ширину 3 м.

Занепад давньоримської архітектури

Римська архітектура почала переживати занепад після смерті імператора Адріана. Цей характеризується прагненнями імператорів залишити архітектурний слід.

Найбільш визначними були будівлі: колона Марка Аврелія, тріумфальна арка імператора Костянтина, тріумфальна арка Септимія Півночі, храм Антоніна та Фаустини.

У цей період римська архітектура була піддана використанню великої кількості різноманітних прикрас. Ця думка була запозичена римлянами зі східних традицій – римська архітектурна думка втрачала свою унікальність та незалежність. Все більшу роль почала грати пихатість, яка заглушала велич класики.

Як висновок слід сказати, що римська архітектура досягла свого розквіту в період імперії. У цей час зводилися будинки, які вражали своєю міццю та величиною. Усі будинки будувалися з гарного каменю, який скріплювали бетоном. Багато будівель римлян виявилися настільки міцними, що функціонують досі (дороги, каналізації).

Композиція характерного римського міського ансамблю - форма несе у собі сліди впливу композицій грецької Агорита народного житла.

Переважним типом розвиненого житлового будинку був атріумно-перистильний. Зазвичай він розміщувався на подовженій ділянці, відгородженій від вулиць глухими зовнішніми стінами. Передню частину будинку займав атріум - замкнене приміщення, по сторонах якого розташовувалися житлові кімнати та підсобні приміщення. У центрі атріуму був басейн, над яким у покрівлі залишалася відкрита частина для освітлення та стоку води в басейн. За атріумом через таблинум йшов перистиль із садом усередині. Вся композиція розвивалася в глибину осі з послідовним розкриттям основних просторів.

У римських форумахотримала відображення та сама ідея замкнутої осьової композиції - ордерного перистилю, але збільшеного до розмірів міської площі. У початковий період форуми зазвичай служили ринками і їх периметром до галерей примикали лавки, котрий іноді інші громадські будівлі. З часом вони перетворилися на парадні площі для громадських зборів, урочистих церемоній, культових дій тощо.

Ідейним та композиційним центром став храм, розташований у середині вузького боку прямокутної площі на її головній осі. Височачи на подіумі, він домінував у композиції. У плані храм мав форму прямокутника, якого прилаштовувався портик. Подібна композиція храму була в Римі традиційною і йшла своїми витоками до найдавніших типів храмів етрусько-архаїчного періоду. У композиції форуму фронтальна побудова храму наголошувала на його глибинно-осьовій структурі, а багатий портик (композитного, коринфського, рідше іонічного ордера) акцентував вхід до храму. Починаючи з республіканського періоду у Римі було послідовно зведено кілька форумів. Пізніше імператори трактували форум як пам'ятник своєї слави.

За своєю пишнотою, розкошею, величиною та складністю композиції виділяється форум імператора Траяна(архітектор Аполлодор Дамаський, 112-117 рр.). Крім основної площі та храму на ньому було зведено п'ятипролітну подовжену залу. базилікаплощею 55х159 м та дві симетричні будівлі бібліотек, між якими на невеликій площі було споруджено меморіальну колона Траянависотою 38 м. Її мармуровий ствол покритий спіральною стрічкою барельєфа з 2500 фігурами, що зображує епізоди переможних походів Траяна. Тріумфальна арка служить парадним входом, статуя імператора встановлена ​​у центрі площі, храм - у її глибині. Виконані з мармуру колонади і портики, що мали різні і часом великі розміри, були головним мотивом ансамблю.

Тріумфальні арки, що будувалися в комплексі з форумами і на головних дорогах, - один з найбільш поширених у Римі типів меморіальних споруд. Арочні та склепінчасті форми спочатку набули широкого поширення в утилітарних спорудах - мостах і акведуках.

З величезним розмахом йшло у Римі палацове будівництво. Особливо вирізнявся імператорський палац на Палатині, Що складається з власне палацу для парадних прийомів та житла імператора. Парадні приміщення розташовувалися довкола великого перистильного двору. Головне приміщення – тронний зал – вражало своїми розмірами.

Зал перекривався циліндричним склепінням прольотом 29,3 м, що височіло над рівнем підлоги на 43-44 м. Основні приміщення житлової частини також групувалися навколо перистилів на терасах пагорбів, використовуючи прийоми будівництва вілл. Будівництво вілл також набуло у Римі широких масштабів. Крім великих палацових комплексів, у них здійснені з найбільшою широтою принципи садово-паркової архітектури, які інтенсивно розвивалися з I століття до н.е. (, Перша пол. II століття та ін.).

Найбільш грандіозні громадські будівлі Риму, здійснені в імператорський період, пов'язані з розвитком арочно-склепінних бетонних конструкцій.

Римські театриґрунтувалися на грецьких традиціях, але на відміну від грецьких театрів, глядацькі місця яких розташовувалися на природних схилах гір, являли собою окремі будівлі зі складною субструкцією, що підтримує місця для глядачів, з радіальними стінами, стовпами і сходами і проходами всередині основного напівкруглого плану ( театр Марцелла у Римі, ІІ ст. до н.е., який містив близько 13 тис. глядачів, та ін.).

Колізей (Колосей)(75-80 рр. н. е.) - найбільший амфітеатр Риму, який призначався для боїв гладіаторів та інших змагань. Еліптичний у плані (розміри в головних осях близько 156х188 м) та грандіозний за висотою (48,5 м) він вміщував до 50 тис. глядачів.

У плані споруда розчленована поперечними та кільцевими проходами. Між трьома зовнішніми рядами стовпів було влаштовано систему головних розподільних галерей. Система сходів пов'язувала галереї з рівномірно розташованими у вирві амфітеатру виходами та зовнішніми входами до будинку, влаштованими по всьому периметру.

Конструктивну основу становлять 80 радіально спрямованих стін та стовпів, що несуть склепіння перекриттів. Зовнішня стіна складена із травертинових квадрів; у верхній частині вона складається з двох шарів: внутрішнього з бетону та зовнішнього з травертину. Для облицювальних та інших декоративних робіт широко використовувався мармур та стукіт.

З великим розумінням властивостей та роботи матеріалу зодчі поєднували різні породи каменю та склади бетону. В елементах, що зазнають найбільшої напруги (у стовпах, поздовжніх арках та ін.), застосований найміцніший матеріал - травертин; радіальні стіни з туфу облицьовані цеглою та частково розвантажені цегляними арками; похилий бетонний звід з метою полегшення ваги має як заповнювача легку пемзу. Цегляні арки різної конструкції пронизують товщу бетону як у склепіннях, так і в радіальних стінах. Каркасна структура Колізею була функціонально доцільною, забезпечила освітлення внутрішніх галерей, проходів і сходів, економна за витратами матеріалів.

Колізей дає також перший відомий в історії приклад сміливого рішення тентових конструкцій у вигляді покриття, що періодично влаштовується. На стіні четвертого ярусу збереглися кронштейни, що служили опорами для стрижнів, до яких за допомогою канатів кріпився гігантський шовковий тент, який захищав глядачів від сонця, що пали.

Зовнішній вигляд Колізею монументальний завдяки величезним розмірам та єдності пластичної розробки стіни у вигляді багатоярусної ордерної аркади. Система ордерів надає композиції масштабності і водночас особливий характер взаємозв'язку пластики зі стіною. Водночас фасади дещо сухі, пропорції важковагові. Застосування ордерної аркади внесло в композицію тектонічну двоїстість: багатоярусна, завершена в собі ордерна система служить тут виключно декоративно-пластичним цілям, створюючи лише ілюзорне враження ордерної каркасності будівлі, що зорово полегшує її масив.

Римські терми- складні комплекси численних приміщень та дворів, що призначалися для обмивання та різних занять, пов'язаних з відпочинком та розвагами. У Римі було побудовано 11 великих імператорських терм та близько 800 невеликих приватних терм.

Пантеон у Римі(близько 125 р.) - найбільш досконалий зразок грандіозного храму-ротонди, в якій діаметр купола досяг 43,2 м. У Пантеоні блискуче вирішені конструктивні та художні завдання створення найбільшого в Римі (неперевершеного до XX ст.) великопролітного купольного простору.

Сферичний звід виконаний горизонтальними шарами бетону та рядами обпаленої цегли, являючи собою монолітну, позбавлену каркасу масу. Для полегшення ваги купол поступово зменшується за товщиною до вершини, а до складу бетону вводиться легкий заповнювач – пемзовий щебінь. Купол спирається на стіну завтовшки 6 м. Фундамент - бетонний із заповнювачем з травертину. У міру підвищення стіни травертин змінюється більш легким туфом, а у верхній частині - цегляним щебенем. Заповнювачем нижньої зони купола також є цегляний щебінь. Таким чином, у конструкції Пантеону послідовно проведено систему полегшення ваги заповнювача бетону.

Система розвантажувальних цегляних арок у товщі бетону рівномірно розподіляє зусилля купола на традиції та розвантажує стіну над нішами, зменшуючи навантаження на колони. Багатоярусна система арок із чітко проведеною субординацією головних та другорядних частин дозволила раціонально розподілити зусилля в конструкції, звільнивши її від інертної маси. Вона сприяла збереженню споруди попри землетруси.

Художній лад будівлі визначається конструктивною формою: потужним купольним об'ємом зовні, єдиним та цілісним простором усередині. Центричний обсяг ротонди зовні трактований як осьова фронтальна композиція. Перед величним восьмиколонним портиком коринфського ордера (висота колон 14 м) раніше існував прямокутний двір із урочистим входом та тріумфальною аркою на кшталт форуму. Розвинений простір під портиком з чотирма рядами проміжних колон ніби готує відвідувача до сприйняття величезного простору інтер'єру.

Купол, у вершині якого залишений круглий світловий отвір діаметром 9 м, домінує в інтер'єрі. П'ять рядів кесонів, що спадають догори, створюють враження купольного «каркаса», що візуально полегшує масив. У той же час вони надають куполу пластичності та пропорційного з членуванням інтер'єру масштабу. Ордер нижнього ярусу, що акцентує глибокі ніші, ефектно чергується з облицьованим мармуром масивними опорами.

Проміжна між ордером і куполом смуга аттика дрібним масштабом членування контрастно підкреслює форми купола та основного ордера. Виразна тектоніка композиції поєднується з ефектом розсіяного освітлення, що ллється зверху, і тонкими кольоровими нюансами, створюваними мармуром облицювання. Багатий святково величний інтер'єр складає контраст із зовнішнім виглядом Пантеону, де панує простота монументального обсягу.

Важливе місце у будівництві займали криті зали - базиліки, які служили різноманітних зборів і засідань трибуналу.

В архітектурних традиціях Стародавнього Риму виділяються такі архітектурні епохи:

• Епоха Антонінов (138 – 192)
• Епоха Северов (193 - 217)

Епоха царів (753-510 рр. е.) і період ранньої Республіки (V - IV ст.)

Найдавніша епоха римського зодчества, що припадає на період царів (за античною традицією 753-510 рр. до н. е..) і на час ранньої республіки (V - IV ст.), нам дуже мало відома. Принаймні, у ті часи римлянами був виявлено скільки-небудь значної творчої діяльності у сфері створення самобутніх архітектурних форм; в цей період Рим перебував у культурній, а спочатку й у політичній залежності від Етрурії. Матеріали, які ми маємо не тільки про римську, а й про етруську архітектуру цього часу, вкрай убогі.

Найдавніші з відомих нам етруських храмів сягають VI ст. до зв. е. Вони являли собою прямокутні, витягнуті в плані будівлі, криті двосхилим дахом, з дуже глибоким портиком, що займав половину всієї будівлі. Дерев'яні колони ставилися дуже далеко одна від одної; формою вони найближче нагадують дорійські, але мали бази, гладкий стовбур і дуже розвинену абаку.

Антаблемент також був із дерева і рясно покривався, як і дах храму, розписними рельєфними прикрасами з теракоти.

Такого типу був храм Юнони біля Фалерій. Глибокий портик його підтримували три ряди колон, по шість у кожному. З кожної з боків цілу обрамляли три розташовані в ряд колони. Приміщень, що відповідали пронаосу або описфодому, у храмі не було. Невелика цела була поділена поздовжніми стінами на три довгі та вузькі приміщення; задня стіна цели замикала всі будівлі, оскільки крила її, виступаючи за бічні стіни, доходили до лінії колонад бокових сторін храму.

Абсолютно аналогічним за планом храму Юнони було споруджено в 509 р. храм Юпітера Капітолійського, нижні частини якого збереглися до нашого часу. Храм стояв на високому подію. Тричастинна ціла храму була присвячена Юпітеру, Юноні та Мінерві.

До цього раннього періоду відноситься так званий Tullianum- невелика, кругла в плані споруда, спочатку перекрита псевдозводом з каменів, що поступово зрушувалися.

В подальшому верхня частина склепіння була розібрана, і над Tullianum була споруджена довгаста, крита напівциркульним склепінням споруда, що служила в Римі в'язницею.

Про житлових будинкахописуваного періоду ми можемо судити, головним чином, по італійським теракотовим урнам, що відтворюють форми хатин. Найдавніші з цих урн сягають ще перших століть першого тисячоліття; судячи з цих пам'ятників, влаштування жител було дуже простим: це були круглі в плані хатини з високою солом'яною покрівлею, укріпленою за допомогою жердин і сучків. Джерелом світла у цих будівлях служили двері. У такому вигляді в наступну епоху представляли римляни житло Ромула; мабуть, пережитком цієї традиції є і кругла форма храму Вести.

Надалі набуває широкого поширення прямокутний у плані будинок, у центрі якого знаходилося велике приміщення - атрій, де знаходилося вогнище. Навколо атрію розташовувалися інші кімнати. Можливо, спочатку закритий, атрій потім стає відкритим: через отвір у даху (комплювій) в приміщення проникало світло, через нього ж стікала вода під час дощу в особливу цистерну (імплювій), що знаходилася під комплювієм.

Про зовнішній вигляд будинків такого типу дає нам уявлення виготовлена ​​з вапняку досить велика етруська урна, що знаходиться в Берліні.

Один із ранніх будинків Помпеї, відомий під ім'ям Casa del Chirurgo, в найдавнішій своїй частині, спорудженій з вапняку і що відноситься ніяк не пізніше, ніж до III ст. до зв. е., являє собою будівництво саме описаного типу. Розташований у центрі цього будинку атрій мав балкове перекриття, що спиралося виключно на стіни і не мало опор у вигляді стовпів або колон.

Як у ранній період, так і в пізніший час атрій є парадним приміщенням. У ньому римські нобілі зберігали, згідно з наданим їм правом, портрети своїх предків.

Те явище, яке ми можемо спостерігати на всьому протязі римського зодчества, а саме значно світський характер останнього в порівнянні з еллінською архітектурою, де культові споруди займають першорядне становище, позначається і в епоху, яку ми розглядаємо. Ще наприкінці IV ст. ценсором Аппієм Клавдіємспоруджується знаменита велика дорога ( Via Appia),будуються водопроводи ( Aqua Appia), мости та ін.

Via Appia

Вкрай важко встановити, звідки прийшло в Рим здавна відоме на Сході мистецтво спорудження склепінь: чи проникло воно безпосередньо з світу еллінізму або стало відомо в Римі завдяки етрускам? Найдавніші з відомих нам склепінь в Етрурії відносяться до IV ст. до зв. е.

Одним із зразків такої етруської споруди є ті, що належать до III ст. багато прикрашені ворота Перуджії (Porta Marzia),перекриті напівциркульним склепінням, викладеним з великої кількості клиноподібних блоків.

Cloaca Maxima(Підземний канал, що служив для стоку вод з площі болотистого форуму), споруджений близько 184 р. до н. е. (?), був перекритий склепінням з клиноподібного каміння.

Яскравим прикладом мостобудування епохи республіки є споруджений у 110 р. - великий міст, який мав кілька прольотів, склепіння яких було викладено з клиноподібних блоків.

Епоха республіки. III - II століття до н.

З ІІІ ст. у культурному житті Риму починається перелом. Рим поступово починає включатися до орбіти елліністичної культури. У другій половині ІІІ ст. Лівій Андронік перекладає «Одіссею» латинською мовою і кладе початок латинській трагедії та комедії, створеним ним за еллінськими зразками. У цей час протікає діяльність Невія і трохи пізніше - Еннія і Плавта, які створили римську національну літературу, найширшим чином використавши художню спадщину Еллади.

Аналогічні явища відбувалися, певне, й у архітектурі цього часу. У всякому разі, що відноситься до III ст. до зв. е. знайдений у гробниці Сципіонів на Via Appiaвеликий саркофаг із сірого пелерину, на якому написана довга епітафія Л. Корнелію Сципіону Барбату, прикрашений суто еллінською архітектурною орнаментикою. Над профільованою базою знаходиться широке гладке поле, подібне до дорійського архітраву; вище – дорійський тригліфний фриз, у якому метопи прикрашені розеттами; карниз, що піднімається під фризом, прикрашений іонійським дантикулом. Такі поєднання елементів дорійського та іонійського ордерів ми вже зустрічали в архітектурі Південної Італії елліністичного часу: в антаблементі храму III-II ст. в Посейдонія (Пестумі).

Протягом ІІ. у Римі з'являється ряд споруд, аналогічних на кшталт споруд елліністичних міст. Близько 159 р. ценсор Сципіон Насіка оточує храм Юпітера Капітолійськогоколонадами; будуються спеціальні ринкові приміщення, що служили для торгівлі та судочинства, базиліки (близько 185 р.- Basilica Porcia, 179 р.- Basilica Aemilia).

З початком другої половини ІІ. до зв. е. пов'язана діяльність Гермогена із Саламіну, мабуть, мармур, що вперше застосував у Римі при будівництві храмів Юпітера Статораі Юнони Регіни.

Від цього ж часу ми маємо свідчення Полібія про той план, якого завжди суворо і неухильно дотримувалися римські війська при розбивці табору. За відсутністю місця, ми не можемо дати докладного опису його і обмежимося лише вказівкою, що вся система розпланування будувалася по прямих лініях, що перетиналися під прямими кутами. Широкі прямі вулиці, розташовані рівномірною мережею, ділили табір на правильні ділянки, кожен із яких займав особливий загін. Загалом план римського табору дуже нагадує розпланування міста еллінізму (порівн. з Прієною або Олександрією). Слід, втім, відзначити, що з такою ж «правильним» розплануванням міста ми зустрічаємося досить рано в Етрурії, наприклад, у місті V ст., що знаходилося під Marzabotto, біля Болоньї.

До ІІ. і початку I в. до зв. е. відносяться споруджені з туфу пам'ятники наступного будівельного періоду Помпеї, на яких можна чітко простежити елінізацію італійського будинку. Прикладом останньої може бути один з великих і складних за планом будинків, що називається зазвичай Casa del Fauno. Він має два розташовані один неподалік іншого входу, кожен з яких веде в особливий атрій. Один з цих атріїв - старого (тускуланського) типу з балочним перекриттям, що спирається на стіни, інший - нового типу (тетрастильний), в якому стеля крім стін спирається ще на чотири колони, що стоять біля кутів імплювію.

Обидва атрії оточені з усіх боків невеликими кімнатами. За атріями, в наступній частині будинку, був обрамлений невеликими приміщеннями великий відкритий перистиль прямокутної форми. Краї даху цього перистилю підтримували 28 (7×9) колон іонійського ордера, що несли дорійський антаблемент; нарешті, за цим перистилем знаходився другий перистиль, великих розмірів, обрамлений двоярусною колонадою (13×11 колон). Нижні колони були дорійськими, верхні - іонійськими ордерами. У другому перистилі було вміщено сад.

Стіни будинку були вкриті штукатуркою та прикрашені розписом так званого першого помпейського стилю. Цей стиль зазвичай називають інкрустаційним через те, що він імітує облицювання стіни різнокольоровими породами мармуру.

У ІІ. Греція стала римською провінцією. Це відкрило найширші можливості проникнення Рим еллінської культури. Численна кількість художніх цінностей вивозилася переможцями як трофеї. Безліч освічених греків, зазвичай як рабів, виникло Римі.

Храми ІІ. явно свідчать про еллінізації, що поступово наростала. Споруджений на початку II ст. невеликий храм у Габіях, близько 24 м завдовжки та близько 18 м завширшки, ще має властиву італійським храмам глуху задню стіну; витягнута ціла з трьох сторін обрамлена колонами, кількість яких з фасаду – шість, з боків – по сім; але помітно скорочується глибина переднього портика. Колони храму збереглися лише в нижніх частинах, і, судячи з каннелюрів стовбурів та профілювання баз, могли бути іонійського чи коринфського ордери.

Значно більше еллінізовано побудований у ІІ. храм Аполлона у Помпеях, що представляв собою коринфський периптер, по коротких сторонах якого стояло по шість, а по довгі - по десять колон. Невелика цела храму була сильно відсунута від переднього фасаду, але, разом з тим, між задньою стіною цели та заднім фасадом залишився деякий простір. Храм стояв на високому подію; з фасадного боку до нього вели не дуже широкі сходи.

Епоха Сулли (початок I століття е.)

Від епохи Сулли(початок I ст. до н.е.) дійшло до нас кілька храмів. У Коредобре збереглася передня частина храму дорійського ордера, що стояв на високому подію. На передньому фасаді було чотири колони, з боків - по три; від цели збереглися лише передня стіна та початок бічних.

Поставлені далеко одна від одної, дорійські колони вирізняються виключно сухими, сильно витягнутими пропорціями. Колони стоять на невеликих базах. Стовбури каннельовані лише в середній та верхній частинах, у нижній вони тільки мають відповідні каннелюрам грані. Капітелі дуже малі: ехіни непомітні, абаки вузькі.

Антаблемент дорійського ордерасильно відрізняється від класичних будівель своїми винятково легкими пропорціями. Висота архітрава значно менша за висоту фризу. На кожен інтерко-люмній припадає чотири метопи, між якими розташовані дуже вузькі тригліфи. Через легкість архітрава карниз здається важким. Добре зберігся фронтон має досить круті скати.

На початку I в. до зв. е. відносяться два храми в Тибурі (Тіволі): псевдопериптер та круглий. Перший, мабуть присвячений Сібіл, був споруджений з травертину та туфу та покритий штукатуркою. Він стояв на невисокому подію і був невеликим храмом іонійського ордера, що мав по фасадній стороні чотири колони. Глибокий портик храму, що знаходиться за цими колонами, був обрамлений з обох боків висунутими на один інтерколюмний від стін цели антами, що закінчувалися неповними колонами. Решту храму займала велика однонефна довгаста цела, стіни якої із зовнішнього боку були прикрашені півколонами: по задньому фасаду їх було чотири, по боках (включаючи анти) - по п'ять.

У цьому псевдопериптері ми вже можемо спостерігати одну характерну особливість, яка надалі набуде великого поширення в римській архітектурі: використання колони, яка в еллінській архітектурі виконувала суто конструктивні завдання, лише як декоративний елемент, що розчленовує і пожвавлює поверхню стіни.

Другий храм, мабуть присвячений Весті, являв собою також невелику (діаметр близько 14 м) круглу споруду, що стояла на подію і обрамлену вісімнадцятьма колонами коринфського ордера. Легкий антаблемент складався з вузького архітрава, прикрашеного рельєфним орнаментом фризу, і простого та суворого карнизу. Кругла ціла храму мала з південно-західного боку широкі двері, по обидва боки яких було два вузькі вікна. До дверей на підйом подія вели неширокі сходи. За типом будівля дуже близька круглим грецьким спорудам IV ст., але відрізняється більшою легкістю пропорцій коринфської колонади. Разом з тим у круглому плані цієї споруди не можна не відзначити наявність місцевої традиції, яка сягає примітивних круглих хатин.

На облицювання подія, на колони, антаблемент, обрамлення дверей та вікон було вжито травертин; Що ж до інших частин, тобто основної маси подія і стін цели, то останні були споруджені з дрібних нерегулярних уламків туфу і травертину на вапняному розчині. Ця техніка спорудження стін на розчині набуває в подальший час у римському зодчестві широкого поширення.

І ст. до зв. е. був часом романізації Італії. Старі місцеві італійські культури у цю епоху виявилися остаточно зламаними. Але водночас дедалі більше посилювався процес сприйняття Римом елліністичної культури, що вже почався, яка проникає ширше і глибше, ніж це було двома століттями раніше. Лукрецій і Цицерон переносять на римський ґрунт грецьку філософію, Варіон – науки, Катулл – поезію.

У цю епоху в Римі споруджується низка будівель, причому багато хто з них споруджується з винятковою розкішшю. У 78 р. до зв. е. був побудований Табулярій(Сенатський архів), в якому арочні перекриття поєднувалися з колонадою - прийом, який отримав найширше застосування надалі і став однією з характерних особливостей римського зодчества. Ймовірно, поєднання цих двох елементів мало місце у зовнішньому вигляді розпочатій 54 р. базиліці Юлія, що стояла на Forum Romanum. Розпланування будівель на Форумі відзначалося порівняльною свободою.

До І ст. до зв. е. відноситься невеликий іонійський псевдопериптер - храм Mater Matuta (Fortuna Virilis) в Римі. На кшталт цей храм близький псевдопериптеру в Тибурі; він мав досить глибокий шестиколонний портик, обрамлений з фасаду чотирма колонами, антів у портику не було, і боки його були повністю відкриті. Решту храму займала цела, стіни якої були із зовнішнього боку прикрашені півколонами: на задній стіні їх було чотири, на бічних - по п'ять.

Храм стояв на невисокому подію. Він був цікавим поєднанням структури старого італійського храму з глибоким портиком і відсунутою назад цілою з формами спорудження іонійського ордера. Обриси його мали простий і суворий характер, що відповідав стилю римської скульптури цього часу (школа Пасітеля).

Епоха Августа (30 р. е.- 14 р. н. е.)

30 р. до зв. е. відкриває новий етап римської історії: це – час початку принципату. Разом з тим у тому ж році останнє з елліністичних держав, що залишилися ще самостійними - Єгипет- увійшов до складу римської держави. У період Августа (30 р. е.- 14 р. зв. е.) розвивається інтенсивне будівництво у Римі; реставруються і споруджуються десятки розкішних будівель, в яких широко застосовується мармур, що майже не вживався. Август пишається тим, що він прийняв Рим глиняним, а залишив мармуровим.

Ряд пам'яток, що споруджуються в цю епоху, безпосередньо пов'язані з імператором і мають своїм призначенням прославити його діяльність.

У 2 р. до зв. е. було закінчено будівництво храму Марса Ультора (Temple of Mars Ultor). Цей досить великий храм коринфського ордера мав на передньому фасаді вісім колон. Передній портик храму був дуже глибоким. Відсунуту назад целу з боків обрамляли колонади. З заднього боку храм замикався глухим муром, що утворював проти входу до целлу досить велику абсиду.

Храм Марсубув головною спорудою форуму Серпня. З трьох боків його обрамляли пишні колонади, причому проти боків храму за ними знаходилися напівкруглі прибудови. Елліністичний прийом організації внутрішнього простору площі за допомогою колонади проведено тут із винятковою симетрією, яка, як побачимо надалі, є характерною особливістю планування архітектурних ансамблів Римської імперії.

Винятково чітке уявлення про храмову архітектуру епохи Августа може дати споруджений у 4 р. н. е. храм у Німі, відомий під найменуванням Maison Carree. Цей коринфський псевдопериптер, що стоїть на високому подію, має глибокий десятиколонний портик, причому шість колон стоять по передньому фасаду. Велика ціла храму із зовнішніх сторін прикрашена напівколоннами. Легкий архітрав увінчує колонаду, фриз покритий рельєфними орнаментами, карниз ретельно прикрашений.

Не меншою пишністю відрізняються прикраси карнизу храму Конкордії, збудованого у 10 р. н. е. у Римі та фриз храму в Пілі.

Загалом можна відзначити, що храм у Німі, мабуть, як і інші будівлі епохи Августа, має парадний прикрашений вигляд, який різко відрізняє його від простого і суворого храму Mater Matuta. Абсолютно аналогічним чином може бути зіставлена статуя серпня (Prima Porta) зі скульптурами пізньої республіки (наприклад, ватиканської статуєю римлянина в тозі).

Це прагнення надати архітектурному пам'ятнику пишний характер було, мабуть, причиною панування в римському зодчестві, починаючи з Августа, коринфського ордера. З цим також може бути поставлене у зв'язок таке часто використання колони, як чисто декоративного елемента.

Римське суспільство цього часу розглядало мистецтво як предмет розкоші та найвитонченішого комфорту; такому розумінню мистецтва цілком відповідає зосередження виняткової уваги в архітектурі на декоруванні будівлі, прагнення зробити його якомога більш прикрашеним, і найширше використання декоративної, нерідко гедоністичної за змістом (статуї сатирів, Вакха, Венери і т. д.) скульптури в будинках, віллах, парках і т.д.

Цьому гедонізму в мистецтві відповідає, подібно до того, як це свого часу мало місце в Греції, і гедонізм у філософії. Ще I в. до зв. е. Лукрецій написав свою поему De rerum natura, у якій виклав вчення Епікура, яке здобуло широке визнання серед значної частини верхів римського суспільства.

Водночас такі споруди, як храм у Німі, незважаючи на всю близькість їхнього грецького храму, докорінно відрізняються від нього відсутністю характерного для еллінського периптера ступінчастого постаменту, що дає цілому «героїчні масштаби», про які ми говорили вище. Таке характерне для еллінської культури міфологічне світогляд було чуже римлянам навіть після сприйняття ними еллінської міфології і релігії Олімпійського пантеону.
Звичайні сходи, що ведуть до храму в Німі, навпаки, підкреслюють суто антропічний характер будівлі, що повністю відповідає вченню Епікура.

Варто уваги також докорінно відмінний характер орнаментів, що прикрашали еллінські та римські споруди. Умовний геометризований площинний орнамент грецького храму і містить у собі деякі мотиви, взяті з рослинного світу, то дає в настільки сильно переробленому вигляді, що вони принципово не відрізняються від лінійних елементів прикрас (див. орнаменти Парфенона). У римському ж орнаменті рослинні мотиви повною мірою зберігають живі органічні форми, що свідчить про більш реалістичному характері римського декоративного мистецтва (див. фриз храму в Полі та орнаменти вівтаря Миру Августа). Цей реалістичніший характер, що цілком відповідає тверезому практицизму римлян, отримав вираз і в статуарній пластиці: скульптурний портрет займає в римському мистецтві таке ж панівне становище, як і типизуюча статуя атлета в грецькому; відповідає цьому і характер римської релігії, де на відміну властивого Греції трансцендентного анімізму довго тримався іманентний анімізм.

У 13-9 рр. до зв. е. був споруджений вівтар Миру Серпня (Ara Paris Augustae), що був невеликою прямокутною спорудою (11,6×10,6 м), обнесену високою стіною, суцільно вкритою багатою декорацією; на стінах унизу були широкі пояси рельєфного орнаменту, а вгорі - рельєфний зофор (по кутах були корінфські пілястри). Зі сходу і заходу стіна переривалася широкими дверима, до яких вели невеликі сходи. У центрі споруди містився самий вівтар. Вся споруда була виконана з мармуру Місяця.

Завдання спорудження вівтаря Миру Августа близьке тій, яку дозволяли будівельники грандіозного пергамського вівтаря; але досить самого побіжного погляду, щоб переконатися, наскільки різні обидва пам'ятники. Зовнішнє оформлення пергамського вівтаря будується ще за принципом периптера, хоча колонада і вміщена на високий, прикрашений постамент горельєфами. Вівтар Миру обмежений суцільною, багато прикрашеною стіною. Цей принцип акцентування стіни, що часто поєднується не з прямим, а зі склепінчастим перекриттям, - одне з найхарактерніших явищ у римському архітектурі. Яскравий вираз він знайшов у тріумфальних арках, ряд яких було споруджено в епоху Августа.

Досить простими формами відрізняється споруджена 8 р. до зв. е. однопрольотна арка в Сусі. Великий прохід (8,75 м заввишки і 5 м завширшки) обрамлений напівциркульним склепінням, підкресленим потрійним викружкою, і гладкими стінами, що пожвавлюються неповними коринфськими колонами по кутах будівлі і плоскими пілястрами, фланкуючі прохід. Колони підтримують корінфський антаблемент із прикрашеним рельєфами фризом. Над карнизом височить невеликий гладкий аттик, що продовжує основну гладь нижньої стіни.

Багатше була декорована тріумфальна арка біля St. Remyверхня частина якої не збереглася. У ній збільшено кількість неповних приставних колон та рельєфних прикрас.

У тріумфальній арці, крім згаданого, характерного для римського зодчества акцентування стіни і склепінчастого перекриття, може бути відмічено інше не менш типове явище: зведення колони і підтримуваного нею антаблемента, що грали таку важливу конструктивну роль в еллінському зодчестві, на ступінь чисто розчленовувати та оживлювати поверхню стіни.

Споруджувалися в епоху серпня та галереї-колонади, настільки характерні для елліністичного зодчества. Про одну з них, яка обрамляла храм Марса Ультора, ми вже згадували. Особливо грандіозними розмірами відрізнявся поставлений ще у ІІ. до зв. е. і заново перебудований за Серпня «портик Октавії»; в ньому було до трьохсот колон коринфського ордера та велика кількість творів скульптури та живопису.
У 11 р. до зв. е. був побудований дійшов до нас у сильно пошкодженому вигляді виконаний з травертину театр Марцелла. На відміну від грецьких театрів, які, по суті кажучи, являють собою лише пристосування під зал для глядачів зручного для цієї мети схилу пагорба, перед яким споруджувалися відповідні сценічні споруди, римський театр є архітектурною пам'яткою звичайного типу, всередині якої знаходяться сценічні споруди і поступово підвищуються місця для глядачів

Дуже монументальний за формами театр Марцелла мав характерний для римських цивільних будівель зовнішній вигляд: ритмічно повторювані, розташовані два яруси могутні стовпи перемежувалися з високими напівциркульними арками склепінь. Стовпи і частини стін, що знаходилися над ними, були прикрашені колонами, що мали чисто декоративне призначення, підтримували антаблемент: у першому ярусі - дорійського ордера (з карнизом, прикрашеним дентикулом) і в другому - іонійського.
Безперечний інтерес становлять надгробні пам'ятки епохи Августа, що відрізняються великою різноманітністю форм. Очевидно, своєрідним відлунням включення Єгипту в римську державу та пов'язаного з цим прилучення художніх цінностей (порівн., наприклад, третій помпейський стиль) є надгробний пам'ятник Цестія, який помер у 12 р. до н. е. Він має форму чотиригранної досить високої піраміди. Пам'ятник був споруджений із цегли та облицьований мармуром.

Зведена в ту ж епоху надгробна пам'ятка постачальника хліба М. Вергілія Єврісака була дуже своєрідною спорудою: у нижній частині будівлі знаходилися масивні квадратні і круглі стовпи, що підтримували високі стіни будівлі. Гладь цих стін була пожвавлена ​​особливими викружками, що позначали горла кави або вінці піфосів для запасів; вище проходив неширокий рельєфний фриз та карниз. У цьому, дуже оригінальному за формами, пам'ятнику не можна не відзначити своєрідного прояву тих прагнень до реалізму в римській архітектурі, про які ми вже говорили.

У надгробному пам'ятник Юлієві в St. Remyсконцентровані всі характерні риси архітектури епохи Августа. На квадратному постаменті поступається цоколь, облицьований рельєфами; на ньому стоїть тетрапілон - ворота, що відкриваються на всі чотири сторони. До кутів тетрапілон приставлені коринфські колони, що підтримують антаблемент; нарешті, весь будинок увінчує ротонда коринфського ордера.

Що знаходиться на Via Appia мавзолей Цецилії Метелли (Mausoleo di Cecilia Metella)є масивне, що нагадує вежу, споруда циліндричної форми. Нерозчленовані гладкі стіни цієї пам'ятки справляли враження непереборної сили. У мавзолеї Августа та його сім'ї ми знаходимо близький мотив великої (88 м у діаметрі), масивної, баштоподібної споруди з мармуру, яка тут служить крепидом обсадженого деревами кургану.
Поряд з пишними мавзолеями, що служили могилами імператору і громадським верхам, до нас дійшли і скромніші підземні склепи-колумбарії, що являли собою прямокутні приміщення, стіни яких були покриті невеликими нішами, куди ставили урни з прахом померлих.

З житлових будинків цього часу згадаємо про будинку Лівії на Палатині, прикрашеному розписом, що відповідає другому помпейському стилю (архітектурному), що застосовувався в епоху пізньої республіки та початку принципату. Характерною рисою цього стилю є пожвавлення поверхні стіни у вигляді нанесення архітектурних деталей (колони, пілястри тощо. буд.). Основна гладь стіни імітує облицювання; крім того, вкомпоновуються окремі картини.

Поряд із другим стилем в епоху серпня застосовується при розписі будинків і третій помпейський стиль. Він відрізняється переважанням орнаменту, на кшталт якого переробляються й архітектурні елементи розпису; Характерно також у цьому стилі розмаїття єгиптизуючих мотивів.

Слід, нарешті, відзначити, що в епоху серпня споруджується ряд будівель суто утилітарного призначення. Прикладом може бути грандіозний акведук Агріппи біля Німа(відомий під найменуванням Pont du Gard), довжина якого сягає 269 м.

Династія Юлієв-Клавдієв (15 - 68 р. н. е.)

Від архітектури часу найближчих наступників Августа (династія Юлієв-Клавдієв) до нас дійшло кілька пам'яток. Зупинимося на найголовніших із них.

У 21 р. зв. е. була присвячена Тіберію(Можливо, споруджена раніше) тріумфальна арка в Оранжі. Досить значна за розмірами (висота її 18 м, ширина 19,5), вона має три прольоти, з яких середній більше бічних. Арка прикрашена неповними приставними коринфськими колонами, по чотири на кожній стороні, простим і суворим антаблементом, складним профільуванням архітектурних частин і численними рельєфними прикрасами.

Епоха Клавдія(41-54) була ознаменована головним чином грандіозними спорудами утилітарного порядку, якими були великі гавань в Остії, незакінчений водовідвідний тунель в 5540м довжиною, проведений до Фуцинського озера, нарешті Aqua Claudia- найбільший із водопроводів міста Риму.

”Золотий дім” імператора Нерона, приміщення, що збереглися

Найбільш відома з будівель Нерона(54-68) - споруджений після великої пожежі 64 р. архітекторами Північчюі Целером « Золотий дім» ( Domus_Aurea). Ця величезна резиденція, що займала площу близько 50 га, містила великий палац, споруджений з винятковою розкішшю, парк, штучно виритий став; в ансамбль входила колосальна (35 м заввишки) бронзова статуя імператора роботи Зенодора.

Domus_Aurea. Золотий будинок імператора Нерона. Частина, що збереглася, доступна для відвідувань / Колона Нерона

Про пишне оздоблення Золотого дому ми можемо судити лише за незначними залишками другорядних частин резиденції Нерона, а також, певною мірою, найбагатшими помпейськими будинками того ж часу. Це - епоха, коли в Помпеях панує четвертий стиль, характерними рисами якого є велика кількість архітектурних елементів абсолютно фантастичного, химерного характеру і яскравий, блискучий колорит.

Епоха Флавієв (69-96 рр.) Епоха Траяна (98-117 рр.) – Адріана (117-138)

В епоху Траяна(98-117) особливо жвавим характером відрізнялося будівництво споруд суто утилітарного характеру - доріг, мостів, водопроводів, гаваней тощо. Разом з тим у цей час приділяли увагу житловим кварталам міста. Часті обвали великих будинків викликали розпорядження, яке забороняло будувати багатоповерхові будинки понад 20 м заввишки.

У 107-113 pp. у Римі споруджується архітектором Аполлодоромз Дамаску грандіозний форум Траяна, що вважався в давнину однією з головних визначних пам'яток столиці. Він трохи поступається площею всім іншим римським форумам, разом узятим.

Форум Траяна, як і форуми інших імператорів, мав симетричне розпланування будинків. Велика тріумфальна арка була входом у квадратний двір (сторони якого досягали 126 м). У центрі двору містилася кінна статуя Траяна; з боків він був обрамлений колонадами, за якими знаходилися напівкруглі екседри. Уздовж далекої від входу сторони двору стояла велика п'ятинефна базиліка Ulpia, що мала позолочений бронзовий дах. За базилікою знаходилася невелика площа, з боків обрамлена двома невеликими будинками бібліотек. У центрі цієї площі стояла найвища колона Траяна. Нарешті, вся споруда замикалася обрамленим колонадами храмом Траяна, спорудженим його наступником Адріаном. Від цих численних споруд до теперішнього часу, за винятком колони Траяна, Збереглися лише жалюгідні залишки.

Поставлена ​​у 113-114 pp. колона Траяна була дуже своєрідною коммеморативною пам'яткою, що одночасно служила могильним склепом імператора. На високому, прикрашеному рельєфами квадратному постаменті стояла обладнана масивною базою та легкою дорійською капітелю грандіозна колона; ствол її був покритий рельєфним поясом, що спірально вигинув, і представляв «війни Траяна з даками». Над капітелью – високий круглий постамент, на якому колись стояла статуя Траяна.

Усередині колони знаходилися гвинтові сходи, що вели нагору до невеликого майданчика, розташованого над капітелью і статуї, що обходила навколо постаменту.

Інтенсивне будівництво йшло в епоху Траяна та в провінціях. Обмежимося згадкою про виник на початку II ст. африканське місто Тімгаді, розпланований за планом, що нагадує римські табори. Місто було багато прикрашене великими колонадами. Один з найкраще пам'ятників, що збереглися, - трипролітна тріумфальна арка; питання про датування її епохою Траяна або пізнішим часом ще не видається вирішеним.

У 110 р. згорів Пантеон, збудований Агрипою 27 р. до н. е. Відновлення його було доручено Аполлодору з Дамаску, який протягом 115-125 р.р. наново відбудував будинок. Споруджений в основному з цегли на розчині, Пантеон дійшов до нас у дуже хорошому стані, лише трохи спотворений пізнішими переробками.

Храм являв собою грандіозну, круглу в плані споруду, перекриту куполом і з великим портиком. Членування внутрішнього приміщення храму суворо симетричне. Нижній поверх стін ділять на вісім частин поперемінно розташовані чотири прямокутні та три напівциркульні ніші. Проти середньої напівциркульної ніші знаходиться близький їй формою проріз арки входу.

Кожна з ніш колись відокремлювалася від центрального простору двома великими колонами коринфського ордера, підтримували досить простий формами антаблемент з гладким фризом; тільки в розташованій проти виходу ніші ці колони сильно розсунуті та обрамляють її з боків, а антаблемент проходить по увігнутій лінії стіни.

Обрамлені корінфськими пілястрами широкі гладкі простінки між нішами пожвавлювалися невеликими, поставленими перед ними едикулами. Другий ярус, що лежав над антаблементом, розчленовувався могутніми напівциркульними арками, що знаходилися над нішами; між ними йшла широка гладь стіни. Горизонтальне профілювання відокремлювало другий ярус від грандіозного напівсферичного купола, поверхня якого в нижній та середній частинах пожвавлювалася п'ятьма рядами великих касет. Позбавлена ​​касет верхня частина купола обрамляла велике кругле вікно (9 м у діаметрі), яким сміливо завершувалася будівля.

Діаметр внутрішнього приміщення Пантеону дорівнював 43,5 м-коду, а висота 42,7 м-коду.

Воно є грандіозним циліндровим тамбуром, над яким височить купол храму. Поверхня стін тамбура розчленована горизонтальними тяжами на три яруси, причому перший і другий відповідають відповідним внутрішнім поділам будівлі. Третій поверх знаходиться на рівні двох нижніх рядів касет куполи. Призначення стіни цього ярусу - сприятиме протидії величезній силі розпору купола. Третій поверх закриває нижню частину купола, внаслідок чого останній справляє враження плоского. Купол був покритий позолоченою покрівлею, що не збереглася до цього часу.

Вхід до Пантеону веде через великий глибокий портик, який зазнавав перебудов протягом II в. У існуючому вигляді він має увінчаний високим фронтоном фасаду вісім колон коринфського ордера (залишки фундаменту свідчать про те, що колись їх було десять). За колонадою фасаду йдуть чотири ряди колон - по дві в кожному, що ділять портик на три поздовжні компартименти. Вхід у целу фланкують два виступи стін, що утворюють ніші; ці частини будівлі прикрашені корінфським пілястрами.

Зроблений нами опис Пантеону явно свідчить про те, що центр уваги архітектора лежав не на зовнішньому оформленні споруди, оскільки будинок зовні дано в найпростіших, якщо так можна висловитися, лаконічних формах: це - гладка стіна, в обробці якої архітектор обмежується горизонтальним членуванням, відповідальним поділу внутрішніх частин будівництва.

Основна проблема, яка була висунута і вирішена в Пантеоні, - проблема організації внутрішнього простору. Простір цей був дано строго центричним і до того ж обмежувалося для глядача, що знаходиться в центрі будівлі, не прямують вдалину прямими стінами і перекритими балками стелею, як це мало місце в грецькому храмі, а м'якою кривою лінією кільця стін і півсфери купола.

Цій особливій просторовості Пантеону, що є результатом округлого обрамлення, повною мірою відповідає і освітлення будівлі, не звичайне в античній архітектурі бічне (через двері), а верхнє - через кругле вікно, що знаходиться в зеніті купола. Таке освітлення давало м'яке розсіяне світло, що не виявляло, а згладжувало контрасти, сприяючи таким чином тому, щоб складна архітектурна обробка стін і стелі справляла в основному чисто декоративне враження.

Вілла Адріана в Тибурі

У будівлі Пантеону, особливо із зовнішнього боку, має місце явно виражене твердження стіни як основного архітектурного елемента. Це акцентування стіни є одним із проявів прагнення до реалізму в римському зодчестві, про який ми вже неодноразово говорили. Якщо у вівтарі Миру Августа стіна виступала у замаскованому вигляді, суцільно вкрита рельєфними прикрасами, то Пантеоні вона дається у всій чистоті і безпосередності.

Гладка непроникна поверхня стіни в незрівнянно більшою мірою відповідає практичному та художньому завданню ізоляції будівлі від навколишнього простору, ніж (хоча б і конструктивно необхідні) колонади еллінського периптера, що і робить форми римської архітектури незрівнянно більш реалістичними, ніж форми еллі.

Достойно уваги призначення храму служити місцем культу жодного божества, а всієї сукупності богів. Це перебуває у зв'язку з поступовим включенням до орбіти римської релігії всіх найголовніших культів, що існували на величезній території імперії, і відповідає філософії цієї епохи. В цей час широким поширенням користується вчення стоїків, які виступали з проповіддю космополітизму і висували становище, що всі люди становлять єдиний організм.
У 123-126 рр. наступником Траяна Адріаном(117-138) споруджується грандіозна вілла в Тибурі (Тіволі), що являла собою складний комплекс будівель. Окремі частини вілли мали увічнити спогади Адріана про його подорожі Грецією та Сходом, відтворюючи Stoa poikile, Академію, Лікей, Каноп, Темпейську долину. Це прагнення повторити деякі уславлені споруди древнього зодчества повною мірою відповідають класицистичним тенденціям, що панували в мистецтві періоду, що розглядався, що мали водночас відтінок романтики.

В епоху Адріана були зроблені великі реставраційні роботи на Forum Romanum. У 135 р. біля цієї площі було збудовано велику храм Венери та Роми. Обрамлений портиками храм стояв на платформі 145 м завдовжки та 100 м завширшки. Звичайний для римських храмів подій був відсутній; замість нього храм з усіх боків оточували сходи.

Храм був периптер коринфського ордера, що мав з фасадних сторін по десять, з довгих - по двадцять колон. Внутрішнє приміщення храму розділили поперечними стінами на дві цели. Перед кожною з них був чотириколонний портик (пронаос) в антах. Підлога в ціллах була вищою, ніж у портиках. Посередині задньої стіни кожної цели було по великій напівкруглій ніші; вони були відокремлені одна від одної загальною стіною. В одній і цих ніш містилася статуя Роми, в іншій - Венери. Довгі стіни цели були прикрашені колонадами та нішами. Обидві цели, а також портики перед ними були перекриті склепіннями, що знаходилося у відомому протиріччі з двосхилим дахом храму.

Стіни храму були збудовані з цегли; для облицювання широко застосовувався мармур; оздоблення відрізнялося великою розкішшю.

Зі сказаного видно, що храм Венери і Роми є дуже претензійним пам'ятником своєрідного греко-римського еклектизму, що знаменує ті класицистичні устремління епохи, про які ми вже говорили вище. Цей храм був настільки ж далекий від творів еллінського зодчества, епохи розквіту останнього, як статуї улюбленця Адріана, юного віфінянина Антиноя, від атлетів скульптур періоду класики.

Порівняно добре зберігся споруджений у 132-139 р: Moles(Мавзолей) Адріана, відомий нині під найменуванням Castello St. Angelo. Цей грандіозний, колись багато прикрашений пам'ятник був квадратним цоколем, на якому стояв баштоподібний тамбур, увінчаний ротондою.

Ряд видатних пам'яток архітектури споруджується в епоху Адріана та римських провінціях.

В Афінах закінчується храм Зевса Олімпійського, не доведений до кінця Антіохом Епіфаном і після руйнування. Навколо цієї будівлі споруджується низка нових будівель, що утворюють « Місто Адріана», який з'єднувався зі «старим» містом великою брамою (18 м заввишки і 13,5 м завширшки), виконаною з пентеликонського мармуру.

У нижньому ярусі, що був суцільною стіною, обрамленою з боків корінфськими пілястрами, був прорізаний великий прохід. Прохід був фланкований пілястрами, також коринфського ордера, але менших розмірів, над якими вздовж арки йшла профільована кружка. Між великими та малими пілястрами на особливих постаментах стояли коринфські колони, що підтримували виступи антаблемента, що вінчало нижній поверх воріт.

Дуже легкий наскрізний верхній ярус складався з коринфських колон і стовпів, які підтримували антаблемент, середню частину якого увінчано фронтоном. У цьому пам'ятнику ми знову знаходимо вже зазначену нами спробу дати своєрідне поєднання грецьких та римських елементів у витончено вишуканих формах.

Значно більш монументальним характером відрізняються частини, що збереглися. бібліотеки Адріана в Афінах. До нас дійшов ряд круглих коринфських колон, що тягнувся вздовж суцільної стіни. Дуже своєрідний антаблемент вінчає стіну і утворює над колонами невеликі виступи, що відповідають формою капітелям. Цей прийом пожвавлення стіни ми зустрічали раніше на форумі Нерви.

З інших будівель Адріана відзначимо грандіозний, дуже своєрідний за планом храм у Кізіці. Цей храм був периптером, що мав по шість колон з фасадних і по п'ятнадцять з довгих сторін. Невелика цела, що мала два двері, звернені до переднього та заднього фасадів, була єдиним внутрішнім приміщенням храму. Великий вільний простір між цілою та обома фасадами заповнювався колонами, загальна кількість рядів яких з передньої сторони було п'ять, а з задньої - три.

Епоха Антонінов (138 – 192)

Будівельна діяльність при наступниках Адріана Антонінах(138-192) значно блідіша, ніж у перші десятиліття II ст. Це не озивається на спорудах, що мають суто утилітарне призначення, будівництво яких йде дуже інтенсивно, але від цієї епохи до нас майже не дійшло пам'ятників, які б мали велике значення у розвитку стилю римського зодчества.

При Антоніні Піє(138-161) на римському Форумібув споруджений храм Фаустини, прикрашений колонадою. Передня частина храму збереглася. Портик обрамляли великі колони коринфського ордера, виготовлені з світло-зеленого мармуру; з фасаду їх було шість, з боків – по три. Легкий антаблемент прикрашений вузьким рельєфним фризом.

Споруджена в Римі колона Марка Аврелія(161-180) не була чогось нового в архітектурному відношенні, будучи в основному повторенням Траянової колони.

В епоху Антонінов у Греції було споруджено низку будівель багатим оратором Геродом Аттіком; відзначимо Одеон(закритий театр) в Афінах та Екседрув Олімпії; остання являла собою напівкруглу в плані, обрамлену з боків крилами споруду з напівкупольним перекриттям. Ця споруда різко дисгармонувала з усім ансамблем в Альтісі.

До епохи Антонінов відноситься розпочатий будівництвом при Антоніні Піє грандіозний комплекс акрополя Геліополя (Баальбека). Він досягав у довжину майже 300 м і складався з колосального храму і ряду приміщень, розташованих суворо симетрично.

Широкі сходи вели до дванадцятиколонного портика пропілеї, вельми широких по фасаду, але неглибоких; звідти три двері вели до шестикутного, обрамленого колонадами двору, на протилежному боці якого були теж три двері до наступного великого квадратного двору, з трьох боків обрамленого колонадами. Задню сторону двору замикав великий храм.

Це був колосальний периптер, що мав по десять колон з фасадних і дев'ятнадцять - з довгих сторін. Колони до 19 м заввишки стояли великих базах; гладкі стовбури увінчувалися пишними коринфськими капітелями. Легкий коринфський антаблемент був багато орнаментований прикрасами, що відрізняються, подібно до капітелів колон, неспокійним динамічним характером.

На південь від великого храму знаходився другий периптерзначно менших розмірів; на коротких сторонах цього храму було по вісім і на довгих - по п'ятнадцять колон. Висота колон дорівнювала 16 м. Храм стояв на високому подію; зі східного боку в нього вели сходи, за якими знаходився глибокий портик. Пронаос був обрамлений антами; багато орнаментовані двері вели з нього в целлу. У глибині цели знаходилися широкі сходи, якими підіймалися в адитон.

Внутрішні сторони бічних стін цели пожвавлювалися приставленими до них колонами коринфськими. Колони стояли на особливих цоколях і мали невеликі бази, каннельовані стволи та дуже пишні капітелі. По стіні над колонами проходив такий же поступковий антаблемент, як на форумі Нерви. У проміжках між колонами знаходилися розташовані у два яруси ніші та табернакелі, що надавало стінам подібності до фасаду сцени римських театрів.

Надмірно завантажені великоваговими розкішними прикрасами, повними неспокійної динаміки, грандіозні споруди Геліополя мають урочистий, дещо пихатий характер.

Ці явища у архітектурі цікаво порівняти зі скульптурним портретом епохи Антонінов; контрастне зіставлення форми надає йому неспокійного характеру, який посилюється грою світлотіні, що створює іноді чисто декоративні ефекти.

Епоха Северов (193 - 217)

При Септимії Півночі(193-211) у Римі проводилися великі реставраційні роботи. З новозбудованих споруд найпомітніше місце займав палац, вхід до якого був прикрашений грандіозною триярусною лаштункою, що називалася Septizodium(або Septizonium), спорудженої в 203 р. Вона була складне поєднання масивів стін, арок і колон і крім цього була рясно прикрашена скульптурою; у композицію, крім того, було введено фонтани.

Так само рясно була прикрашена велика (23 м заввишки) трипролітна арка, споруджена на честь Септимія Півночіта його синів, Гетиі Каракали. Прольоти арки були обрамлені корінфськими каннельованим пілястрами і коринфськими колонами, що стояли на особливих постаментах і підтримували виступи антаблемента. Постаменти колон були прикрашені рельєфами; на стінах же, між колонами, рельєфи, що суцільно покривали їх, розташовувалися в кілька рядів. З цією крайньою завантаженістю прикрасами нижніх середніх частин будівлі контрастувала гладка поверхня покритого довгим написом аттика.

Каракалла(211-217) добудував розпочаті ще його батьком терми. Ця грандіозна, чудово обладнана розкішно прикрашена споруда знаходилася у великому (350 м у довжину) майже квадратному парку, з усіх боків обрамленому будівлями. Терми Каракали представляли складний комплекс різноманітних приміщень, що суворо симетрично розташованих і давали поєднання по-різному організованих обсягів і просторів.

Від терм збереглися досить значні залишки стін, склепінь та стовпів. Що стосується архітектурних прикрас, що відносяться до терм, то тут гідне згадки про застосування коринфської капітелі з вкомпонованим у неї скульптурним зображенням Геракла.

В епоху Северів йшла інтенсивна будівельна діяльність у Північній Африці, внаслідок якої виникла низка міст-таборів. Серед них особливо цікава Тебесса, де на початку ІІІ ст. було збудовано невеликий (9 м ширини, 14,7 м довжини) храм коринфського ордера.

Храм мав досить глибокий шестиколонний портик, причому чотири колони стояли на фасаді; стіни цели зовні прикрашені пілястрами. Пишним капітелям колон і пілястрів відповідає розмаїття рельєфних прикрас антаблемента, що суцільно покривають не тільки фриз, а й архітрів; ці прикраси не йдуть безперервною стрічкою і розділені відповідно до колон особливими цезурами.

З інших будівель у Тебессі вкажемо ще тріумфальну арку, споруджену в 214 р. честь Каракали. Ця арка - однопрогонова, але відкривається воротами над дві, а чотири сторони (тетрапил).

Заключний етап (270 – 337)

Епоха, що послідувала за династією Северів, вкрай неспокійна і сповнена військових сутичок. Характерно, що в цей час будується низка оборонних споруд. Імператор Аврелій(270-275) оточує Рим фортечною стіною. Близькі їй за часом міські ворота Верони(відомі під назвою Porta dei Borsari) та Тріра(Porta Nigra).

Антична брама Верони – Порта Борсарі

У ІІІ ст. пишно розквітає Пальміра, Розпланована за заздалегідь складеним планом і багато прикрашена грандіозними колонадами; Decumanus(Головна вулиця) цього міста утворила грандіозний проспект в 1135 м завдовжки, по обидва боки якого стояло триста сімдесят п'ять колон, що підтримували досить важкий антаблемент. Висота колон дорівнювала 17 м. На гладких стовбурах їх, трохи вище середини, поміщалися консолі, що сильно виступали. За колонадами розташовувалися будинки, склади, лавки та інші будинки. Колонади закінчувалися трипролітною тріумфальною аркою, обрамленою пілястрами і багато прикрашеною орнаментами.

Епоха Діоклетіана(284-305) та її найближчих наступників є заключний етап розвитку античного мистецтва взагалі й архітектури зокрема.

Найголовнішою спорудою Діоклетіана у Римі були грандіозні терми, споруджені у 302-305 pp. За планом вони були близькі до терм Каракалли, але вміщали вдвічі більшу кількість відвідувачів (понад 3 000 осіб). Досить значні частини терм Діоклетіана збереглися до нашого часу. Tepidarium(тепла баня) цих терм, що служить нині церквою ( S. Maria degli Angeli), дійшов до нас у дуже хорошому стані. Це приміщення перекрито дуже сміливо виведеними хрестовими склепіннями.

Іншим пам'ятником архітектури, пов'язаним з ім'ям Діоклетіана, є його палац у Салоні (Спалато). Він різко відрізняється від резиденцій римських імператорів І – ІІ ст. і цілком відповідає новим умовам Римської імперії, що перетворюється на східну деспотію.

Палац займає великий прямокутний простір (понад 37 000 м2), укріплений стінами та вежами. Розпланування приміщень було проведено за принципом військового табору. Усюди панувала симетрія. Дві широкі вулиці ділили табір-палац на чотири рівні частини. В одній з таких прямокутних частин знаходилася велика восьмикутна у плані споруда, біля якої стояли дуже характерні для пізнього античного зодчества, що підтримували ряд арок, колонади.

Наступник Діоклетіана, Максенцій(206-212), споруджує в Римі базиліку, закінчену, можливо, вже після його смерті. Ця грандіозна будівля ділилася на три нефи, причому середній неф був значно ширший і вищий за бічні (ширина його була 25 м, висота 35 м). Середня нефа була перекрита трьома хрестовими, а кожна бічна - трьома бочерними склепіннями.

У цій базиліці бачимо концентрування уваги організації великих, симетрично розташованих внутрішніх просторів. Архітектурні форми будуються у вигляді стін, стовпів і склепінь, гладкі поверхні яких скрізь грають домінуючу роль. Застосування колони, що навіть є конструктивною частиною, все-таки має в основному декоративне призначення.

На закінчення згадаємо про тріумфальній арці Костянтина(323-337), що у Римі. За архітектурними формами вона дуже близька арці Септимія Півночі, але ще більше, ніж остання, завантажена скульптурними прикрасами, які не тільки заповнюють нижні та середні частини арки, але проникають і нагору у вигляді статуй, що стоять на виступах антаблемента, під колонами, та рельєфів між ними. Творче безсилля епохи позначається на тому, що значна частина скульптур, що прикрашають арку, взята з більш ранніх пам'яток.

У світі є міста, відомі особливою атмосферою, в них можна просто приїхати та насолоджуватися відпочинком. Але є місця, подібні до філософської книги, яку мало прочитати, але ще треба зрозуміти. Рим – саме таке місто, де кожен будинок чи вулиця мають свій сенс. Тисячолітня історія залишила тут величезну кількість слідів різних епох та стилів, тому, вирушаючи до столиці Італії, бажано трохи знатися на архітектурних особливостях різних напрямів містоустрою. Ми не повторюватимемо інформацію Вікіпедії, а зробимо короткий огляд досягнень культури будівництва, інтер'єру та ландшафтного дизайну, яка в Римі представлена ​​як у жодному іншому місті світу.

Біля витоків

Рим виник на основі двох цивілізацій: давньогрецької та етруської. Останній народ вважається найзагадковішим на землі, мова та культура якого досі не вивчені. Але етруски залишили нащадкам більшість технологій у будівництві та плануванні міст. Від греків Рим взяв міцні матеріали та елементи художнього оформлення. Так народилася унікальна архітектура, яка вражає туристів та дає ґрунт для наукових праць вчених.

У II столітті сформувався особливий стиль Риму, де Античність переплітається із Середньовіччям, а розкішна обробка поєднується з прогресивними для свого часу інженерними рішеннями. Багато будов того часу і сьогодні не втратили своєї масштабності. Так, знаменитий Колізей може посперечатися з будь-яким сучасним стадіоном за розмірами та організацією входів та виходів.

Особливості архітектури Стародавнього Риму

Вивчаючи досягнення римських будівельників і дизайнерів, ми з подивом визнаємо їхнє авторство над багатьма знайомими нам технологіями:

• Винахід бетону (у ті часи суміш води, вапна та щебеню) дозволило багатьом будинкам Раннього Риму вистояти під натиском часу і природних катаклізмів. Саме технологія заливання бетону дозволила зводити багатоповерхові будівлі.


• Винахід акведуків не лише вирішив проблему водопостачання, а й став прототипом мостів та доріг.


• Арки та опори стали характерною рисою римських будівель, що не лише прикрасило їхній зовнішній вигляд, а й значно зміцнило конструкції.

• Звід стелі - ще одне поняття, яке було винайдено в Стародавньому Римі. Без нього неможливо уявити жоден храм чи палац, і все це завдяки ідеї невідомого римського архітектора поєднати кілька арок у вигляді замкнутого кола. Найкрасивішим прикладом цього нововведення є знаменитий Пантеон.

• Від греків римська архітектура набула поняття симетрії та регулярності форм. Більшість будівель прикрашалися типовими ордерами (дорічним, тосканським, іонним та коринфським). Це особлива форма колон, які зустрічаються повсюдно у відомих римських спорудах. Самі колони стали більш декоративним елементом, тоді як несучими стали масивні стіни та пілястри.

Проводячи реконструкцію будівель Стародавнього Риму, сучасні майстри дивуються міцності та продуманості кладки: використання цегли різної форми, заливання порожнеч бетоном, використання блоків з травертину.

Приклади архітектурних шедеврів

За різними архітектурними шедеврами в Римі легко простежити зміну історичних епох, кожна з яких має свій символ і стиль. Простежимо і ми перебіг часу на типових прикладах культових пам'яток.

Республіканське правління (II століття до н. е. – 31 рік від дня Р. Х.)

Для цього періоду характерною є поява перших мармурових храмів. Вони були дуже схожі на грецькі, але мали простішу прямокутну форму з одним лицьовим входом. Більшість із них перебуває у Римському Форумі і збереглися лише частково.

Правління серпня

Після захоплення Республіки у будівництві стали переважати грандіозні споруди, покликані підняти статус імператора. Більшість із них збереглися і сьогодні:

• Пантеон.


• Палатинський пагорб.


• Мавзолей серпня.


• Колізей.


• Театр Марцелла.

Останній менш відомий, а завдяки подібності з Колізеєм часто заплутує туристів, що гуляють Римом. Це один із перших театрів Римської імперії.

За імператора Доміціана в Римі з'явилася перша тріумфальна арка, після якої ідею такого увічнення військових перемог перейняв весь світ. Арка Тита нагадує про перемогу над юдеями та остаточне приєднання Єрусалима до Римської імперії.

Розквіт імперії

Кожен імператор у Римі залишив свій архітектурний слід. Гуляючи Вічним містом, ви обов'язково простежите етапи розквіту і падіння найбільшої держави:

• За Антоніна Благочестивого зводиться храм Антоніна і Фаустини.

• Марк Аврелій увічнив своє ім'я знаменитою колоною.

• Імператор Септимій Север побудував масивні тріумфальні ворота.


• Завдяки Каракаллі Рим дізнався про принади громадських лазень. Сьогодні їх, на жаль, майже повністю зруйновано.

• Імператор Авреліан збудував величний храм Сонця.


• Терми Діоклетіана дозволяють краще уявити побут та звичаї стародавнього міста.

Усі види суспільних і культурних будівель того часу підпорядковуються язичницькому уявленню про мир і величення могутності римських правителів.

Період Середньовіччя

На противагу античній розкоші та багатству католицьке середньовіччя привнесло в архітектурний стиль нотки аскетизму та простоти. Замок Сант-Анджело занурює нас у похмурі роки інквізиції та загальної підозрілості.

Відвідування цього місця навіює тривогу, а товсті стіни фортеці показують, наскільки неспокійним був той час. На екскурсії замком ви дізнаєтеся, як Папська область боролася за незалежність, а неприступні стіни надійно охороняли головних в'язнів держави: Бенвенуто Челліні, Галілея, Джордано Бруно та Джузеппе Бальзамо (більш відомого як граф Каліостро).

Щоб остаточно переконатися в аскетизмі середньовічної архітектури, завітайте до церкви Санта-Марія-сопра-Мінерва, що одразу за Пантеоном.

За непримітним фасадом ховаються готичні склепіння храму, які чули найгучніші зречення своїх переконань за історію людства. Саме тут Галілео Галілей визнав вчення Коперника помилковим, а Джордано Бруно стійко вислухав смертний вирок.

Серед багатьох скульптур базиліки ви знайдете статую «Воскресший Христос» руки самого Мікеланджело.

Епоха Ренесансу

Після похмурих століть релігійних воєн у Римі запанував Ренесанс, відродження класичної гармонії ліній та малюнків. Головним шедевром цього часу вважається Собор Святого Петра, який сьогодні розташований на території Ватикану.

Бароко

Це вершина епохи Відродження, пишний стиль химерних барельєфів та мармурових Купідонів. Він представлений на площі Навона у всій красі. Три знамениті фонтани (Чотирьох Рік, Нептуна і Мавра), храм Сант-Аньєзе-ін-Агоне, палац Браски входять до всіх підручників, що описують бароковий тип архітектури.

Сучасна історія так само позначилася на зовнішньому вигляді Риму. В епоху Муссоліні на західному березі Тибра було зведено Палац Правосуддя, який поєднав масштаби будівель Римської імперії та витонченість оздоблення Ренесансу.

Монументальні будови початку XX століття за задумом диктатора були покликані відродити колишню велич Імперії. Але сучасний стиль виглядає і органічніше в будівлі головного вокзалу Терміні.

Це типовий модерн, який повністю відповідає своєму призначенню та чудово вписується в панораму Вічного міста. Сучасний Рим саме такий - легкий, динамічний та витончений.