Vana-Rooma arhitektuuri tunnused. Rooma avalike hoonete ja insenertehniliste ehitiste tüübid Rooma arhitektuurilised ehitised

E Vana-Rooma arhitektuuri arenguetapid võib jagada nelja perioodi:

Esimene millest hõlmab aega Rooma asutamisest kuni 2. sajandi keskpaigani eKr. eKr e. See aeg on endiselt hoonevaene ja ka need, mis siis tekkisid, olid puhtalt etruski iseloomuga. Enamik Rooma riigi eksisteerimise algusaegade hooneid ehitati avalikuks huviks. Sellised olid linna kanalisatsioonikanalid koos peatunneliga - Suur Cloaca, mis viis vett ja kanalisatsiooni Rooma madalatest osadest Tiberisse, suurepärased teed, muuhulgas Appiuse tee, mis on suurejooneliselt sillutatud. , tihedalt liibuvad kivid, akveduktid, Mamertine vangla ja esimesed basiilikad.

Teine periood

Basiilika tüüp sai oma täieliku väljakujunemise Rooma arhitektuuri teisel perioodil, milles kreeka mõju, mis juba enne sellesse tungima hakkas, kajastus selles juba väga tugevalt. See periood kestis II sajandi keskpaigast. enne vabariikliku võimu langemist (st enne 31. aastat eKr) iseloomustas seda ka esimeste marmorist templite ilmumine Rooma, samas kui enne templite ehitamist kohalikest vulkaanilistest kivimitest, piperiinist ja travertiinist; samal ajal hakkasid sarnased hooned nii plaanilt kui ka kujunduselt meenutama rohkem kreeka omasid, kuigi säilitasid neist pidevalt mõningaid erinevusi.

Selle ja järgnevate ajastute Rooma tempel koosnes tavaliselt ühest pikliku nelinurkse kujuga kambrist, mis seisis kõrgel vundamendil ja milleni viis trepp ainult ühelt, lühikeselt, esiküljelt. Sellele trepile ronides satub sammastega portikusse, mille tagaosas on uks, mis viib keldrisse, mis avatuna saab valgust ainult selle ukse kaudu.

Mõnikord kaunistasid sambad ainult templi portikust (prostiil); mõnikord olid läheduses sisustatud ka cella küljed (omamoodi peripert), kuid neid polnud tagaküljel; mõnikord kasutati päris sammaste asemel cella seintest väljaulatuvaid poolsambaid (omamoodi pseudoperipter). Hoone katus on alati olnud viilkatus, mille portikuse kohal on kolmnurkfrontoon.

Koos sarnaste kreeka tüüpi pühamutega ehitasid roomlased teatud jumaluste auks ümmargused templid, mis moodustasid nende endi väljamõeldise, tuues neisse aga palju kreeka elemente.

Vaadeldavasse perioodi kuuluvatest templitest võib välja tuua Portuni templi, mis on teatud määral säilinud - raske joonia stiilis portikusega pseudoperipter ja Vesta ümmargune tempel, mis on sisustatud 20 veel täielikult välja arendamata rooma korintose stiilis sammast madala koonusekujulise marmorist plaatidest katusega.

Kolmas periood

Kolmas, kõige säravam periood Rooma arhitektuuri ajaloos algab vabariigi suveräänsuse hõivamisega Augustuse poolt ja kestab kuni keiser Hadrianuse surmani, see tähendab kuni aastani 138 pKr.

Samal ajal hakkasid roomlased laialdaselt kasutama betooni. Tekivad uut tüüpi hooned, näiteks basiilikad, kus tehti kaubandustehinguid ja otsustati kohtuid, tsirkused, kus toimusid vankrivõistlused, raamatukogud, mängu-, jalutus-, pargiga ümbritsetud kohad. Ilmub uut tüüpi monumentaalne struktuur - triumfikaar. Kaareehituse tehnika täiustamine aitab kaasa akveduktide ja sildade aktiivsele ehitamisele. Tüüpiliselt rooma stiilis on aga skulptuurirohked triumfikaared ja sambad, mis on püstitatud keiserlike võitude ja vallutuste auks. Veelgi muljetavaldavam on Rooma insenerimeisterlikkus teede, sildade, akveduktide, kanalisatsiooni ja kindlustuste ehitamisel.

Rooma kunst jäi Kreeka kunstile alla proportsioonide elegantsi, kuid mitte tehniliste oskuste poolest. Sellesse perioodi kuulub kahe kuulsaima Rooma monumendi ehitamine: Colosseum (iidse maailma suurim amfiteater) - üks paljudest suurejoonelistest ehitistest, mille roomlased kogu impeeriumis püstitasid, samuti Pantheon, tempel kõigi jumalate nimi. Avalike hoonete, aga ka keisrite paleede ja jõukate eramajade seinad, laed ja põrandad olid kaunistatud maalide või mosaiikidega. Arhitektuuris puudus roomlastel ka kreeka stiili- ja maitsetunnetus, kuid nad olid tehniliselt osavamad võlvide, võlvide ja kuplite ehitamises. Ehitamine toimus tohututes kaevikutes, kuna tohutu impeerium vajas hämmastavaid avalikke hooneid.

Neljas periood

Pärast Hadrianust langes Rooma arhitektuur kiiresti alla, liikudes motiivide pretensioonikusele, dekoratsioonide ülemäärasusele, kõige heterogeensemate vormide segunemisele ja nende kasutamise irratsionaalsusele. Algab neljas, viimane periood Rooma arhitektuuri ajaloos, mis kestab kuni kristluse lõpliku võiduni paganluse üle (138–300). Ja sel ajal püüab iga keiser jätta mälestust mõnest olulisest hoonest. Antoninus Vaga ehitab Rooma Antoninuse ja Faustina templi; Marcus Aurelius - tema nime veerg Trayanova eeskujul; Septimius Severus - rasked triumfiväravad, mis on koormatud arhitektuursete ja skulptuursete kaunistustega Tituse kaare jäljendamiseks, samuti väike, kuid proportsioonides harmooniline ning üllas ja detailides kaunis Vesta tempel Tivolis. Caracalla varustab Rooma ebatavaliselt ulatuslike ja luksuslike avalike vannidega, Aurelianus - kolossaalse Päikese templiga. Diocletianuse ajal ehitati vannid, mis olid Caracalla vannidest veelgi avaramad ja uhkemad, kuid mis oma disaini ja asukoha poolest olid neist vaid killuke. Mitte vähem kolossaalne oli selle keisri ehitatud palee Spalatosse (Dalmaatsiasse), mille kividest ehitati hiljem märkimisväärne osa sellest linnast.

Antoninuse ja Faustina tempel

Viimase värskenduse kuupäev: 03.04.2020

Üks populaarsemaid turismimarsruute paljude reisijate seas on igavese linna külastamine – majesteetlik, pika ajaloo ja tohutu kultuuripärandiga. Vana-Rooma arhitektuur hämmastab oma monumentaalsusega, üllatab oma vanusega ja lihtsalt rõõmustab. Tänu sadade tuhandete eri elukutsete inimeste tööle pole Vana-Rooma meie jaoks tänapäeval mitte ainult illustratsioonid ajalooõpikus, vaid terve tundmatu maailm.

akveduktid

Teine oluline Vana-Rooma arhitektuuri komponent ja elutähtis element, ilma milleta poleks linna areng olnud võimalik, on veevarustussüsteem. Muljetavaldava suurusega veetorud, mis põhinevad samal kaarel, on endiselt töökorras.

Samanimelise lossi vastas asuv Elievi sild, rohkem tuntud kui "Sant Angelo sild", võib samuti kuuluda Vana-Rooma sarnaste arhitektuurimälestiste hulka. See esmakordselt keiser Hadrianuse ajal rajatud Tiberi ristmik viidi täielikult läbi alles renessansiajal.

Ponte Mulvio on veel üks iidne sild Roomas, mis on säilinud tänapäevani. Iidsetel aegadel asus see linnast väljas. Sinna viisid peamised maanteed Flaminia, Cassia ja Clodia.

triumfikaared

Paljud Rooma valitsejad, kes võitlesid impeeriumi laienemise ja võimu eest, ei kõhelnud püstitamast monumentaalseid triumfikaare oma teenete auks. Vana-Roomas ülistasid sellised struktuurid keisrit kui kodumaa komandöri ja kaitsjat, jäädvustasid mälestust tema suurejoonelistest võitudest ja vallutustest, olid sõjalise jõu ja poliitilise domineerimise sümbolid.

Enne Rooma impeeriumi arhitektuurist rääkimist olgu öeldud, et üldiselt arenes see välja Kreeka arhitektuurimõtte kõige võimsama mõju all. Rooma arhitektid püüdsid oma hoonetes näidata hoone tugevust ja suursugusust.

Roomlaste arhitektuur paistis silma oma erilise monumentaalsuse ja hiilguse poolest ning see oli mõeldud ka elanikkonna praktiliste vajaduste rahuldamiseks. Kuigi Kreeka arhitektuur oli kuulus oma templikomplekside poolest.

Vana-Rooma arhitektuuri õitseaeg: impeeriumi periood

Saabub Rooma arhitektuuri säravaim periood ma- II Art. n. e. See on Rooma impeeriumi periood. Arhitektuuri õitseaeg algab impeeriumi kujunemisega aastal 27 aasta eKr e. Esimene keiser Octavian Augustus hakkas kasutama betooni.

Sel ajal ilmus suur hulk uut tüüpi hooneid: basiilikad, tsirkused, avalikud raamatukogud ja ka selline ehitis nagu triumfikaar. Kaarkunsti edusammud võimaldasid roomlastel ehitada nii akvedukte kui ka sildu.

Silmapaistvamad roomlased olid teedeehituses, impeeriumiajal ehitati väga palju teid, osad on olemas tänaseni ja need sobivad autode liikumiseks. Eriti vastupidavad olid Rooma kanalisatsioonitorud, mis on kasutusel tänapäevalgi.

Rooma impeeriumi arhitektid andsid meile antiikaja arhitektuurilise mõtte krooni – Colosseumi, mis oli tolle aja suurim amfiteater.

Keiser Hadrianuse valitsusajal ehitati kuulus Rooma Panteon – tempel, mis oli pühendatud kõigile Rooma jumalatele. Ainult keiser Augustus püstitab oma valitsemisajal Roomas üle kaheksakümne templi. Pärast Augustuse surma ehitus lühikeseks ajaks seiskus, kuid peagi jätkas keiser Tiberius impeeriumi ülendamist hämmastavate arhitektuuriliste loomingutega.

Keiser Claudius püstitas samanimelise akvedukti pikkusega 10 km, mis on tänaseni säilinud suurepärases korras. Keiser Traianuse ajal püstitati samanimeline sammas, mis on nüüdseks suurepärases seisukorras ja mida praktiliselt ei hävitatud.

Arhitektuuri kiire areng langeb keiser Hadrianuse valitsusajale, kes ise oli suurepärane arhitekt. Tema alla püstitati impeeriumi suurim religioosne hoone - Veenuse ja Roma tempel, mis ehitati Colosseumi vastas.

Hadrianus ehitas Suurbritannias hämmastava kaitserajatise, mida tuntakse Hadrianuse müürina. See on kindlustuste süsteem, mille kogupikkus on 117 km. Täna saate jälgida Hadrianuse müüri hästi säilinud kindlustusi. Šahti seinad saavutasid kõrguse 6 m ja oli laiusega 3 m.

Vana-Rooma arhitektuuri allakäik

Rooma arhitektuur hakkas langema pärast keiser Hadrianuse surma. Seda iseloomustavad keisrite püüdlused jätta endast maha arhitektuuriline jälg.

Silmapaistvamad ehitised olid: Marcus Aureliuse sammas, keiser Constantinuse triumfikaar, Septimius Severuse triumfikaar, Antoninuse ja Faustina tempel.

Sel perioodil kasutati Rooma arhitektuuris mitmesuguseid kaunistusi. Selle idee võtsid roomlased üle Ida traditsioonidest – Rooma arhitektuurimõte oli kaotamas oma ainulaadsust ja iseseisvust. Üha olulisemat rolli hakkas mängima pompoossus, mis uputas klassika suursugususe.

Kokkuvõtteks olgu öeldud, et Rooma arhitektuur saavutas haripunkti impeeriumi perioodil. Sel ajal püstitati hooneid, mis rabasid oma võimsuse ja suurusega. Kõik hooned ehitati korralikust kivist, mis kinnitati betooniga. Paljud roomlaste hooned osutusid nii tugevateks, et töötavad siiani (teed, kanalisatsioon).

Iseloomuliku Rooma linnaansambli koosseis - vorm kannab kompositsioonide mõju jälgi Kreeka agoraa ja avalik eluase.

Valdavalt arenenud elamutüüp oli aatrium-peristiil. Tavaliselt asus see piklikul alal, mis oli tänavatest tarastatud tühjade välisseintega. Maja esiosa hõivas aatrium - kinnine ruum, mille külgedel asusid elu- ja abiruumid. Aatriumi keskel oli bassein, mille kohal jäeti katusesse lahtine osa valgustuseks ja vee voolamiseks basseini. Aatriumi taga läbi tablinumi oli peristiil, mille sees oli aed. Kogu kompositsioon arenes sügavuti piki telge koos peamiste ruumide järjekindla avalikustamisega.

AT Rooma foorumid peegeldus sama idee suletud aksiaalsest kompositsioonist - orduperistiil, kuid suurendatud linnaväljaku suuruseks. Algsel perioodil toimisid foorumid tavaliselt turgudena ning nende perimeetril külgnesid galeriidega kauplused ja mõnikord ka muud avalikud hooned. Aja jooksul muutusid need paraadiväljakuteks avalike koosolekute, pidulike tseremooniate, usuliste tegevuste jms jaoks.

Ideoloogiliseks ja kompositsiooniliseks keskuseks sai tempel, mis asus ristkülikukujulise väljaku peateljel kitsa külje keskel. Poodiumile tõustes domineeris ta koosseisus. Plaanis oli tempel ristkülikukujuline, millele oli kinnitatud portikus. Selline templi koosseis oli Roomas traditsiooniline ja sai alguse etruski-arhailise perioodi kõige iidsematest templitüüpidest. Foorumi kompositsioonis rõhutas templi frontaalkonstruktsioon selle sügavteljelist struktuuri ning rikkalik portikus (komposiit, korintose, harvem joonia kord) rõhutas templi sissepääsu. Alates vabariigi ajast on Roomas järjestikku püstitatud mitmeid foorumeid. Hilisemad keisrid tõlgendasid foorumit oma au monumendina.

Oma hiilguses torkab silma luksus, suurus ja kompositsiooni keerukus Keiser Traianuse foorum(arhitekt Apollodorus Damaskusest, 112-117). Lisaks peaväljakule ja templile püstitati sellele viieavaline piklik saal - basiilika pindalaga 55x159 m ja kaks sümmeetrilist raamatukoguhoonet, mille vahele püstitati väikesele väljakule mälestusmärk. Traianuse kolonn Kõrgus 38 m. Selle marmortüve on kaetud bareljeefi spiraalse lindiga, millel on 2500 figuuri, mis kujutavad Traianuse võidukäikude episoode. Triumfikaar toimib peasissepääsuna, keisri kuju on paigaldatud väljaku keskele, tempel on selle sügavuses. Ansambli põhimotiiviks olid marmorist sammaskäigud ja portikused, mis olid mitmekesise ja kohati tohutu suurusega.

Koos foorumitega ja põhimaanteedele ehitatud triumfikaared on Roomas üks levinumaid mälestusehitisi. Kaar- ja võlvvormid levisid esialgu laialt utilitaarsetes ehitistes – sildades ja akveduktid.

Roomas käis suures plaanis palee ehitamine. Eriti paistis silma Keiserlik palee Palatinas, mis koosneb tegelikust tseremoniaalsete vastuvõttude paleest ja keisri eluruumist. Eesruumid asusid laia perstiili sisehoovi ümber. Pearuum – troonisaal – oli silmatorkav oma suuruse poolest.

Saali kattis 29,3 m silindriline kaar, mis kerkis põrandapinnast 43-44 m kõrgusele, samuti olid elamuosa põhiruumid rühmitatud küngaste terrassidel asuvate peristiilide ümber, kasutades selleks metoodikaid. villade ehitamine. Villade ehitamine omandas mastaapse ka Roomas. Lisaks suurtele paleekompleksidele rakendati neis suurima laiusega aia- ja pargiarhitektuuri põhimõtteid, mida intensiivselt arendati alates 1. sajandist eKr. (, II sajandi esimene pool jne).

Rooma kõige grandioossemad avalikud hooned, mis on teostatud keiserlikul perioodil, on seotud kaarevõlvidega betoonkonstruktsioonide arendamisega.

Rooma teatrid põhinesid kreeka traditsioonidel, kuid erinevalt Kreeka teatritest, mille istmed asusid mägede looduslikel nõlvadel, olid need eraldiseisvad hooned, millel oli keeruline aluskonstruktsioon, mis toetas vaatajate istmeid ja millel olid radiaalsed seinad, sambad ja trepid ning käigud. mahu poolest põhipoolringikujuline ( Marcelluse teater Roomas, II c. eKr, mis mahutas umbes 13 tuhat pealtvaatajat jne).

Colosseum (Colosseum)(75-80 pKr) - suurim amfiteater Roomas, mõeldud gladiaatorite võitlusteks ja muudeks võistlusteks. Planeeringult elliptiline (mõõtmed põhitelgedel ca 156x188 m) ja kõrguselt suurejooneline (48,5 m), mahutas kuni 50 000 pealtvaatajat.

Planeeringult on hoone jagatud põik- ja rõngakujuliste läbikäikudega. Kolme välimise sammaste rea vahele oli paigutatud peamiste jaotusgaleriide süsteem. Treppide süsteem ühendas galeriid amfiteatri lehtris ühtlaselt paigutatud väljapääsudega ja kogu perimeetri ulatuses hoone välississepääsudega.

Konstruktsioonialuse moodustavad 80 radiaalselt suunatud seina ja sambaid, mis kannavad lagede võlvi. Välissein on valmistatud travertiini ruutudest; ülemises osas koosneb see kahest kihist: sisemine on betoonist ja välimine travertiin. Marmorit ja koputust kasutati laialdaselt viimistlus- ja muude dekoratiivtööde tegemiseks.

Arhitektid, kes teadsid suurepäraselt materjali omadusi ja tööd, kombineerisid erinevat tüüpi kivi- ja betoonikompositsioone. Suurima pingega elementides (piilarites, pikivõlvides jne) kasutatakse kõige vastupidavamat materjali - travertiini; radiaalsed tuffseinad vooderdatud tellisega ja osaliselt leevendatud tellisvõlvidega; kaldbetoonvõlvil on raskuse kergendamiseks täitematerjaliks kerge pimsskivi. Erineva konstruktsiooniga telliskaared läbivad betooni paksust nii võlvides kui ka radiaalsetes seintes. Colosseumi "karkass" struktuur oli funktsionaalselt otstarbekas, võimaldas sisemiste galeriide, käikude ja treppide valgustust ning oli materjalikulu poolest ökonoomne.

Colosseum on ka ajaloo esimene teadaolev näide varikatuste konstruktsioonide julgest lahendusest perioodiliselt paigutatud katte kujul. Neljanda astme seinal säilitati varraste tugedeks olnud kronsteinid, mille külge kinnitati köite abil hiiglaslik siidist varikatus, mis kaitses publikut kõrvetavate päikesekiirte eest.

Colosseumi välisilme on monumentaalne tänu tohutule suurusele ja seina plastilise arengu ühtsusele mitmetasandilise tellimuse arkaadi kujul. Tellimuste süsteem annab kompositsioonile mastaapsuse ja koos sellega skulptuuri ja seina suhete eripära. Samas on fassaadid mõnevõrra kuivad, proportsioonid rasked. Korraldusarkaadi kasutamine tõi kompositsiooni tektoonilise duaalsuse: iseenesest terviklik mitmetasandiline korrasüsteem täidab siin eranditult dekoratiivset ja plastilist eesmärki, luues hoone korraraamist vaid illusoorse mulje, muutes selle massiivi visuaalselt heledamaks.

Rooma vannid- arvukate ruumide ja sisehoovide kompleksid, mis on mõeldud pesemiseks ning erinevateks puhkuse ja meelelahutusega seotud tegevusteks. Roomas ehitati 11 suurt keiserlikku vanni ja umbes 800 väikest privaatvanni.

Panteon Roomas(umbes 125) on täiuslikum näide suurejoonelisest rotundi templist, mille kupli läbimõõt ulatus 43,2 m Panteonis olid konstruktiivsed ja kunstilised ülesanded luua Rooma suurim (20. sajandini ületamatu) suur- span kuplikujuline ruum lahendati suurepäraselt.

Sfääriline võlv on valmistatud horisontaalsete betoonikihtide ja põletatud telliste ridadega, mis kujutavad endast monoliitset massi ilma raamita. Kaalu kergendamiseks väheneb kupli paksus järk-järgult ülaosa suunas ja betooni sisestatakse kerge täitematerjal - pimsskivi killustik. Kuppel toetub 6 m paksusele seinale.Vundament on betoon travertiinpahtliga. Seina tõustes asendub travertiin heledama tuffiga ja ülemises osas telliskivikillustikuga. Tellisekillustik toimib ka kupli alumise tsooni täiteainena. Seega rakendati Pantheoni projekteerimisel järjekindlalt betooni täitematerjali kaalu kergendamise süsteemi.

Betooni paksuses telliskaarte mahalaadimise süsteem jaotab ühtlaselt kupli jõud tugipostidele ja koormab maha seina niššide kohal, vähendades sammaste koormust. Mitmetasandiline kaaresüsteem, millel on selgelt määratletud põhi- ja sekundaarosade alluvus, võimaldas konstruktsioonis jõupingutusi ratsionaalselt jaotada, vabastades selle inertsest massist. Ta aitas kaasa hoone säilimisele vaatamata maavärinatele.

Hoone kunstilise ülesehituse määrab konstruktiivne vorm: väljas võimas kuppelruum, sees ühtne ja terviklik ruum. Rotunda tsentrilist mahtu tõlgendatakse väljastpoolt aksiaalse frontaalse kompositsioonina. Korintose ordu majesteetliku kaheksasambalise portikuse (sammaste kõrgus 14 m) ees oli vanasti ristkülikukujuline piduliku sissepääsuga siseõu ja foorumi moodi võidukaarega. Nelja vahesambareaga portikualune arendatud ruum valmistab külastaja ette interjööri avara ruumi tajumiseks.

Interjööris domineerib kuppel, mille ülaosas on ümmargune valgusava läbimõõduga 9 m. Viis ülespoole kahanevat kessonirida loovad kuplikujulise "raami" mulje, muutes massiivi visuaalselt heledamaks. Samas annavad need kuplile plastilisuse ja interjööri jaotustele vastava skaala. Alumise astme järjekord, mis rõhutab sügavaid nišše, vaheldub tõhusalt massiivsete marmoriga vooderdatud sammastega.

Tellimuse ja kupli vahepealne pööninguriba rõhutab kontrastiks kupli ja põhitellimuse vorme väikese jaotusskaalaga. Kompositsiooni ekspressiivne tektoonika on ühendatud ülalt kallava hajutatud valgustuse ja marmorkattega loodud peente värvinüanssidega. Rikkalik, pidulikult majesteetlik interjöör vastandub Panteoni välisilmele, kus domineerib monumentaalse mahu lihtsus.

Ehituses olid olulisel kohal kaetud saalid - basiilikad, mis teenisid mitmesuguseid kohtumisi ja tribunali koosolekuid.

Vana-Rooma arhitektuuritraditsioonides eristatakse järgmisi arhitektuuriajastuid:

• Antoniinide ajastu (138–192)
• Severite ajastu (193–217)

Kuningate ajastu (753–510 eKr) ja varajase vabariigi periood (V–IV sajand)

Rooma arhitektuuri vanim ajastu, mis langeb kuningate perioodile (iidse traditsiooni järgi 753-510 eKr) ja varajasele vabariigi ajale (V-IV sajand), on meile väga vähe teada. Igatahes ei ilmutanud roomlased neil päevil märkimisväärset loomingulist tegevust originaalsete arhitektuurivormide loomise vallas; sel perioodil oli Rooma kultuurilises ja algul poliitilises sõltuvuses Etruriast. Materjale, mis meil on mitte ainult Rooma, vaid ka tolleaegse etruski arhitektuuri kohta, on äärmiselt vähe.

Meile teadaolevad vanimad etruski templid pärinevad 6. sajandist. eKr e. Need olid ristkülikukujulised, ehituselt piklikud, kaetud viilkatusega, väga sügava portikusega, mis hõivas poole kogu hoonest. Puidust sambad paigutati üksteisest väga kaugele; vormilt meenutavad nad kõige enam dooriat, kuid neil olid alused, sile vars ja kõrgelt arenenud abakus.

Entablatuur oli samuti puidust ja rikkalikult kaetud, nagu templi katus, maalitud terrakotareljeefsete kaunistustega.

See tüüp oli Juno tempel Falerii lähedal. Selle sügavat portikust toetas kolm sammaste rida, igas kuus. Kambri mõlemat külge ääristas kolm järjestikku paigutatud sammast. Templis polnud pronaosele ega opisfoodoomile vastavaid ruume. Väike kamber jaotati pikisuunaliste seintega kolmeks pikaks ja kitsaks kambriks; keldri tagumine sein sulges kõik hooned, kuna selle külgseintest väljapoole ulatuvad tiivad ulatusid templi külgedel asuvate sammaskäikude jooneni.

Plaanilt täiesti sarnane Juno templiga, mis ehitati 509. aastal. Jupiter Capitolinuse tempel, mille alumised osad on säilinud tänapäevani. Tempel seisis kõrgel poodiumil. Templi kolmeosaline cell pühendati Jupiterile, Junole ja Minervale.

Sellesse varasesse perioodi kuuluvad nn Tullianum- väike hoone, ümmargune, algselt kaetud järk-järgult nihkuvatest kividest pseudovõlviga.

Seejärel demonteeriti võlvi ülemine osa ja Tullianumi kohale ehitati poolringikujulise võlviga kaetud piklik hoone, mis toimis Roomas vanglana.

O elamud kirjeldatud perioodi kohta saame otsustada peamiselt onnide vorme reprodutseerivate itaalia terrakotaurnide järgi. Vanimad neist urnidest pärinevad esimese aastatuhande esimestest sajanditest; nende monumentide järgi otsustades oli elamute ehitamine väga lihtne: need olid ümmargused onnid kõrge rookatusega, tugevdatud postide ja okstega. Nendes hoonetes olid valgusallikaks uksed. Sellisel kujul esindasid roomlased järgmisel ajastul Romuluse eluaset; Ilmselt on selle traditsiooni jäänuk ka Vesta templi ümar kuju.

Tulevikus levib planeeringuga ristkülikukujuline maja, mille keskel oli suur tuba - aatrium, kus asus kamin. Aatriumi ümber olid ülejäänud toad. Võib-olla algselt suleti, aatrium muutub seejärel avatuks: valgus sisenes ruumi katuses oleva augu kaudu (kompluvium) ja vesi voolas vihma ajal läbi selle spetsiaalsesse tsisternisse (impluvium), mis asub kompluviumi all.

Berliinis asuv üsna suur paekivist etruski urn annab meile aimu seda tüüpi majade välisilmest.

Üks Pompei varasemaid maju, tuntud nime järgi Casa del Chirurgo, selle vanimas osas, ehitatud paekivist ja dateeritud hiljemalt 3. sajandist. eKr e., on täpselt kirjeldatud tüüpi hoone. Selle maja keskel asuval aatriumil oli talalagi, mis toetus eranditult seintele ja millel ei olnud tugipostide või sammaste kujulisi tugesid.

Nagu varasel perioodil ja ka hilisemal ajal, on aatrium eesruum. Selles hoidsid Rooma aadlikud vastavalt neile antud õigusele oma esivanemate portreesid.

Nähtus, mida võime täheldada kogu Rooma arhitektuuris, nimelt viimase palju ilmalikum loomus võrreldes Kreeka arhitektuuriga, kus religioossed ehitised on juhtival kohal, kajastub ka vaadeldavas ajastus. Juba 4. sajandi lõpus. tsensor Appius Claudius ehitatakse kuulsat maanteed ( Appia kaudu) torujuhtmeid ehitatakse Aqua Appia), sillad jne.

Appia kaudu

Äärmiselt raske on kindlaks teha, kust idas ammu tuntud võlvimiskunst Rooma jõudis: kas see tungis otse hellenistlikust maailmast või sai Roomas tuntuks tänu etruskidele? Vanimad meile teadaolevad võlvid Etrurias pärinevad 4. sajandist eKr. eKr e.

Üks sellise etruski struktuuri näiteid on seotud III sajandiga. ehitud perugia värav (Porta Marzia, kaetud poolringikujulise võlviga, laotud suurest hulgast kiilukujulistest plokkidest.

Cloaca Maxima(maa-alune kanal, mis oli mõeldud vee ärajuhtimiseks soisest foorumialast), ehitatud umbes 184 eKr. e. (?), oli kaetud kiilukujuliste kivide võlviga.

Ilmekas näide vabariigiaegsest sillaehitusest on 110. aastal ehitatud suur, mitme avaga sild, mille võlvid olid laotud kiilukujulistest plokkidest.

vabariiklaste ajastu. III - II sajandil eKr

Alates 3. sajandist Rooma kultuurielus algab pöördepunkt. Rooma hakkab järk-järgult kuuluma hellenistliku kultuuri orbiiti. III sajandi teisel poolel. Livy Andronicus tõlgib Odüsseia ladina keelde ja paneb aluse ladina tragöödiale ja komöödiale, mille ta lõi Kreeka eeskujude järgi. Samal ajal kasutas Neviuse ja mõnevõrra hiljem - Rooma rahvusliku kirjanduse loonud Enniuse ja Plautuse tegevus Hellase kunstipärandit võimalikult laialdaselt.

Sarnased nähtused esinesid ilmselt ka selle aja arhitektuuris. Igal juhul seotud III sajandiga. eKr e. leitud Scipiose hauast Appia kaudu hallist keebist valmistatud suur sarkofaag, millele on kirjutatud L. Cornelius Scipio Barbatuse pikk epitaaf, on kaunistatud puhtalt Kreeka arhitektuuriliste ornamentidega. Profileeritud aluse kohal on lai sile väli, mis sarnaneb dooria arhitraadiga; üleval dooria triglüüfi friis, milles metoobid on kaunistatud rosettidega; friisi all kõrguv karniis on kaunistatud joonia dantikulumiga. Sellist dooria ja joonia ordu elementide kombinatsiooni oleme juba näinud hellenistliku perioodi Lõuna-Itaalia arhitektuuris: 3.-2. sajandi templi antablatuuris. sisse Poseidoonia (Paestum).

II sajandi jooksul. Roomas ilmuvad mitmed ehitised, mis on tüübilt sarnased hellenistlike linnade hoonetega. Umbes 159 tsensorit Scipio Nasik ümbritseb Jupiter Capitolinuse tempel sammaskäigud; ehitati spetsiaalsed tururuumid, mis teenisid kaubandust ja kohtumenetlusi, basiilikad (umbes 185 - Porcia basiilika, aastal 179 - Aemilia basiilika).

II sajandi teise poole algusega. eKr e. seotud tegevus Salamise Hermogenes, ilmselt esimene, kes kasutas marmorit Roomas templite ehitamisel Jupiteri staator ja Juno Regina.

Samast ajast on meil Polybiuse tõendeid plaani kohta, millest Rooma väed laagri üles seadmisel alati rangelt ja vankumatult kinni pidasid. Ruumipuuduse tõttu ei saa me seda üksikasjalikult kirjeldada ja piirduda vaid märkimisega, et kogu planeerimissüsteem on rajatud mööda täisnurga all ristuvatele sirgjoontele. Laiad sirged tänavad, mis olid paigutatud ühtlasesse võrku, jagasid laagri korrapärasteks osadeks, millest igaüks oli hõivatud eraldi üksusega. Üldjoontes on Rooma laagri paigutus väga sarnane hellenistliku linna planeeringuga (vrd Priene või Aleksandria). Tuleb aga märkida, et sama "õige" linnaplaaniga kohtame üsna varakult Etrurias, näiteks 5. sajandi linnas, mis asub Marzabotto all, Bologna lähedal.

2. sajandiks ja päris 1. sajandi algus. eKr e. hõlmavad järgmisest Pompei ehitusperioodist pärit tuffist ehitatud mälestusmärke, millel on selgelt jälgitav itaaliakeelse maja helleniseerumine. Viimase näiteks on üks suurtest ja keerukatest majadest, mida tavaliselt nimetatakse Casa del Fauno. Sellel on kaks teineteise lähedal asuvat sissepääsu, millest igaüks viib eraldi aatriumisse. Üks neist aatriumidest on vana (Tuskulani) tüüpi, seintele toetuva talalaega, teine ​​aga uut tüüpi (tetrastiilis), milles lagi toetub lisaks seintele veel neljale lähedal seisvale sambale. impluviumi nurgad.

Mõlemat aatriat ümbritsevad igast küljest väikesed ruumid. Aatria taga, järgmises majaosas, oli suur lahtine ristkülikukujuline peristiil, mida raamisid väikesed ruumid. Selle peristiili katuse servad toetasid 28 (7 × 9) Joonia ordu sammast, millel oli dooria antablatuur; lõpuks oli selle peristiili taga teine, suur peristiil, mida raamis kaheastmeline sammas (13 × 11 sammast). Alumised veerud olid dooria, ülemised joonia veerud. Teisesse peristiili paigutati aed.

Maja seinad olid kaetud krohviga ja kaunistatud nn esimese Pompeiuse stiilis maalidega. Seda stiili nimetatakse tavaliselt inkrusteerimiseks, kuna see imiteerib mitmevärvilise marmoriga seinakatteid.

II sajandil. Kreekast sai Rooma provints. See avas kõige laiemad võimalused Kreeka kultuuri tungimiseks Rooma. Võitjad viisid karikatena kaasa lugematul hulgal kunstiväärtusi. Rooma ilmus palju haritud kreeklasi, kes olid tavaliselt orjad.

2. sajandi templid viitavad selgelt järk-järgult suurenevale helleniseerumisele. Ehitatud II sajandi alguses. väike tempel sisse Gabiah, pikkusega umbes 24 m ja laiusega umbes 18 m, on endiselt Itaalia templitele iseloomulik tühi tagasein; piklik kelder on kolmest küljest raamitud sammastega, mille arv fassaadist on kuus, külgedelt seitse; kuid eesmise portiku sügavus on juba märgatavalt vähenenud. Templi sambad on säilinud vaid alumistes osades ning tüvede flöötide ja aluste profileerimise järgi otsustades võisid need olla joonia või korintose järgu.

II sajandil ehitatud palju rohkem helleniseeritud. Apolloni tempel Pompeis, mis oli korintose periperter, mille lühikestel külgedel oli kuus ja pikkadel külgedel kümme veergu. Templi väike kelder nihutati esifassaadist oluliselt eemale, kuid samal ajal jäeti veidi ruumi keldri tagaseina ja tagumise fassaadi vahele. Tempel seisis kõrgel poodiumil; Esiküljelt viis sinna mitte eriti lai trepp.

Sulla ajastu (1. sajandi algus eKr)

Alates Sulla ajastu(1. sajandi alguses eKr) on meieni jõudnud mitu templit. AT Kore kõrgel poodiumil seisnud dooria ordu templi esiosa on hästi säilinud. Esifassaadil oli neli sammast, igaüks kolm külgedel; keldrist on säilinud vaid esisein ja külgseinte algus.

Üksteisest kaugel asetsevad dooria sambad eristuvad erakordselt kuivade, tugevalt piklike proportsioonide poolest. Sambad seisavad väikestel alustel. Tünnid on rihveldatud ainult kesk- ja ülemises osas, alumises on neil ainult flöötidele vastavad servad. Kapiteelid on väga väikesed: ehhiinad ei ole märgatavad, aabitsad on kitsad.

Entablatuur Dorian korraldus erineb suuresti klassikalistest hoonetest oma erakordselt kergete proportsioonidega. Arhitraavi kõrgus on palju väiksem kui friisi kõrgus. Iga interkolumnia kohta on neli metoopi, mille vahel on väga kitsad triglüüfid. Arhitraavi kerguse tõttu tundub karniis raske. Hästi säilinud frontonil on üsna järsud nõlvad.

1. sajandi alguseks eKr e. seotud kaks templit Tiburis (Tivoli): pseudoperipter ja ümmargune. Esimene ilmselt pühendatud Sibyllale, ehitati travertiinist ja tufist ning kaeti krohviga. See seisis madalal poodiumil ja oli väike Joonia ordu tempel, mille esiküljel oli neli sammast. Templi sügav portikus, mis asus nende sammaste taga, oli mõlemalt poolt raamitud cella antesiga, mis tõusis seintest ühe vahesamba võrra edasi, lõppedes mittetäielike sammastega. Ülejäänud osa templist hõivas suur ühelööviline piklik kelder, mille seinu kaunistasid väljastpoolt poolsambad: tagumisel fassaadil oli neid neli ja külgedel viis (sh antae) .

Selles pseudoperipteris võime juba täheldada üht iseloomulikku joont, mis hakkab hiljem Rooma arhitektuuris laialt levima: samba kasutamine, mis Kreeka arhitektuuris täitis puhtkonstruktiivseid ülesandeid, ainult dekoratiivse elemendina, mis tükeldab ja elavdab hoone pinda. seina.

Teine tempel ilmselt pühendatud Vestale, oli ka väike (läbimõõt umbes 14 m) ümmargune hoone, mis seisis poodiumil ja mida raamis kaheksateist korintose ordu sammast. Valgusantablatuur koosnes reljeefse friisornamendiga kaunistatud kitsast arhitraavist ning lihtsast ja rangest karniisist. Templi ümarkeldril oli edelaküljel lai uks, mille mõlemal küljel oli kaks kitsast akent. Kitsas trepp viis ukseni, mis viis üles poodiumile. Tüübi järgi on hoone väga lähedane 4. sajandi ümmargustele Kreeka hoonetele, kuid eristub Korintose sammaskäigu proportsioonide suurema kergusega. Samas ei saa selle hoone ümarplaanis märkimata jätta ka ürgsetest ümmargustest onnidest pärinevat kohalikku traditsiooni.

Travertiini kasutati poodiumi, sammaste, antablatuuri, ukse- ja aknaraamide katmiseks; mis puudutab ülejäänud osi, st poodiumi põhimassi ja keldri seinu, siis viimased ehitati väikestest ebakorrapärastest tufi ja travertiini fragmentidest lubimördis. See mördile seinte ehitamise tehnika sai hiljem Rooma arhitektuuris laialt levinud.

1. sajand eKr e. oli Itaalia romaniseerimine. Selle ajastu vanad kohalikud itaalia kultuurid purunesid lõpuks. Kuid samal ajal intensiivistus üha enam juba varem alanud Rooma hellenistliku kultuuri tajumise protsess, mis tungib laiemalt ja sügavamale kui kaks sajandit varem. Lucretius ja Cicero viivad kreeka filosoofia üle Rooma pinnale, Varion – teadused, Catullus – luule.

Sel perioodil püstitatakse Roomas mitmeid hooneid, millest paljud on ehitatud erakordse luksusega. Aastal 78 eKr. e. ehitati Tabulaarium(Senati arhiiv), milles kaarlaed kombineeriti sammaskäiguga – tehnikaga, mis sai tulevikus kõige laiemalt kasutust ja sai Rooma arhitektuuri üheks iseloomulikumaks jooneks. Suure tõenäosusega leidis nende kahe elemendi kombinatsioon aset 54. aastal alustatud kiriku välisilmes. Julia basiilika peal seistes Forum Romanum. Foorumi hoonete paigutus oli suhteliselt vaba.

1. sajandiks eKr e. viitab väikesele joonia pseudoperipterile – templile Mater matuta (Fortuna Virilis) Roomas. See tempel on oma tüübilt sarnane Tiburi pseudoperipteriga; sellel oli üsna sügav kuuesambaline portikus, mida fassaadist raamis neli sammast, portikuses ei olnud sipelgaid ja selle küljed olid täiesti avatud. Ülejäänud osa templist hõivas kelder, mille seinad olid väljast kaunistatud poolsammastega: tagaseinas oli neid neli, külgseintel kumbki viis.

Tempel seisis madalal poodiumil. See oli uudishimulik kombinatsioon vana itaalia templi struktuurist koos sügava portikusega ja Joonia ordu ehitusvormidega tagasi nihutatud cella. Selle piirjooned olid lihtsad ja karmid, vastates tolleaegse Rooma skulptuuri stiilile (Paciteli koolkond).

Augustuse vanus (30 eKr – 14 pKr)

30 eKr e. avab Rooma ajaloos uue etapi: see on printsipaali alguse aeg. Samal ajal, samal aastal, sai viimane allesjäänud iseseisvatest hellenistlikest riikidest - Egiptus - Rooma riigi osaks. Augustuse ajastul (30 eKr – 14 pKr) areneb Roomas intensiivne ehitus; restaureeritakse ja ehitatakse kümneid luksuslikke hooneid, milles kasutatakse laialdaselt marmorit, mida varem peaaegu ei kasutatud. Augustus on uhke, et võttis Rooma savist ja jättis marmori.

Mitmed sel ajastul püstitatud mälestusmärgid on otseselt seotud keisriga ja mõeldud tema tegevuse ülistamiseks.

Aastal 2 eKr. e. ehitus lõppes Mars Ultori tempel (Mars Ultori tempel). Selle üsna suure Korintose ordu templi esifassaadil oli kaheksa sammast. Templi eesmine portikus oli väga sügav. Tagasi lükatud keldrit ääristasid sammaskäigud. Tagaküljelt sulges templi tühi sein, mis moodustas keldri sissepääsu vastas üsna suure apsiidi.

Marsi tempel oli peahoone augusti foorum. Kolmest küljest raamistasid seda uhked sammaskäigud ja nende taga asuva templi külgede vastas olid poolringikujulised kõrvalhooned. Väljaku siseruumi kolonnaadi abil korraldamise hellenistlik meetod on siin ellu viidud erakordse sümmeetriaga, mis, nagu hiljem näeme, on Rooma impeeriumi arhitektuuriansamblite paigutuse iseloomulik tunnus.

Erakordselt selge ettekujutuse Augustuse ajastu templiarhitektuurist võib anda aastal 4 pKr ehitatud tempel. e. tempel Nimes'is, tuntud nime järgi Maison Carree. Sellel kõrgel poodiumil seisval korintose pseudoperipteril on sügav kümnesambaline portikus, mille esifassaadil on kuus sammast. Templi suur kelder on väljastpoolt kaunistatud poolsammastega. Kolonaadi kroonib hele arhitraav, friis on kaetud reljeefsete ornamentidega, karniis on hoolikalt kaunistatud.

Sama suurepärased on kaunistused 10. aastal pKr ehitatud Concordia templi karniisil. e. Roomas ja Pyla templi friis.

Üldiselt võib märkida, et Nimes'i templil, nagu ka teistel Augustani ajastu hoonetel, on ilmselt tseremoniaalne kaunistatud välimus, mis eristab seda järsult lihtsast ja rangest Mater Matuta templist. Täpselt samamoodi võib võrrelda augusti kuju (Prima Porta) hilise vabariigi skulptuuridega (näiteks Vatikani roomlase kuju toogas).

See soov anda arhitektuurimälestisele suurejooneline iseloom oli ilmselt Rooma arhitektuuri domineerimise põhjus, alates Augustuse ajastust, Korintose ordu ajast. Sellega võib seostada ka samba sagedast kasutamist puhtalt dekoratiivse elemendina.

Selle aja Rooma ühiskond käsitles kunsti kui luksust ja kõige rafineeritumat mugavust; Selline arusaam kunstist on täielikult kooskõlas arhitektuuri keskendumisega hoone kaunistamisele, soovile muuta see võimalikult ehemaks ning dekoratiivse, sageli hedonistliku sisuga (satüüride, Bacchuse, Veenuse kujud, jne) skulptuur majades, villades, parkides jne.

See hedonism kunstis vastab, nagu see kunagi toimus Kreekas, hedonismile filosoofias. Tagasi 1. sajandil eKr e. Lucretius kirjutas oma luuletuse De rerum natura, milles ta visandas Epikurose õpetusi, mis pälvisid laialdase tunnustuse Rooma ühiskonna kõrgemate klasside olulise osa seas.

Samal ajal erinevad sellised ehitised nagu Nimes'i tempel, vaatamata nende lähedusele Kreeka templile, sellest põhimõtteliselt Kreeka peripterile iseloomuliku astmelise pjedestaali puudumise tõttu, mis annab kogu "kangelasliku skaala", mida me rääkis eespool. Kreeka kultuurile nii omane mütoloogiline maailmavaade oli roomlastele võõras isegi pärast seda, kui nad tajusid Kreeka mütoloogiat ja Olümpia panteoni religiooni.
Tavaline Nimes'i templisse viiv trepp, vastupidi, rõhutab hoone puhtalt antroopset iseloomu, mis vastab täielikult Epikurose õpetustele.

Tähelepanu väärib ka Kreeka ja Rooma hooneid kaunistanud ornamentide põhimõtteliselt erinev iseloom. Kreeka templi tinglik geomeetriline tasapinnaline ornament, kui see sisaldab mõningaid taimemaailmast võetud motiive, siis annab need niivõrd kõrgelt töödeldud kujul, et need ei erine põhimõtteliselt dekoratsiooni lineaarsetest elementidest (vt Parthenoni ornamendid). Rooma ornamendis säilitavad taimemotiivid aga täielikult elavaid orgaanilisi vorme, mis viitab selgelt Rooma dekoratiivkunsti realistlikumale iseloomule (vt Pola templi friis ja Augustuse rahu altari kaunistused). See realistlikum iseloom, mis vastab täielikult roomlaste kaine praktilisusele, väljendus ka kujulises plastilisuses: skulptuurne portree on Rooma kunstis sama domineeriv kui kreeka keeles sportlase kuju; sellele vastab ka Rooma religiooni olemus, kus vastupidiselt Kreekale omasele transtsendentsele animismile püsis immanentne animism pikka aega.

13-9 aasta pärast. eKr e. ehitati Augustuse rahu altar (Ara Paris Augustae), mis oli väike ristkülikukujuline hoone (11,6 × 10,6 m), ümbritsetud kõrge müüriga, täielikult kaetud rikkaliku kaunistusega; seintel allservas olid laiad reljeefornamendi vööd ja ülaosas reljeefne zofoor (nurkades olid korintose pilastrid). Idast ja läänest katkestas müüri lai uks, kuhu viis väike trepp. Altar ise asetati konstruktsiooni keskele. Kogu hoone oli valmistatud Kuu marmorist.

Augustuse rahu altari ehitamise ülesanne on lähedane sellele, mille lahendasid suurejoonelise Pergamoni altari ehitajad; kuid kõige põlisemast pilgust piisab, et näha, kui erinevad need kaks monumenti on. Pergamoni altari väliskujundus lähtub peripteri põhimõttest, kuigi sammas on paigutatud kõrgele kõrgete reljeefidega kaunistatud postamendile. Rahualtarit piirab soliidne, rikkalikult kaunistatud sein. See seina rõhutamise põhimõte, mis on sageli kombineeritud mitte sirge, vaid võlvlaega, on Rooma arhitektuuri üks iseloomulikumaid nähtusi. Ta leidis elava ilme triumfikaaredes, millest mitmed olid ehitatud Augustuse ajastul.

8 eKr ehitatud eristub üsna lihtsate vormide poolest. e. ühekordne ulatus kaar Sousse'is. Suurt käiku (kõrgus 8,75 m ja laius 5 m) raamib poolringikujuline võlv, mida rõhutavad kolmekordne filee ja siledad seinad, mida elavdavad mittetäielikud korintose sambad hoone nurkades ja käiku ääristavad lamedad pilastrid. Sambad toetavad reljeefidega kaunistatud friisiga korintose entablatuuri. Karniisi kohal kõrgub väike sile pööning, mis jätkab alumise seina põhipinda.

Rikkalikumalt kaunistatud triumfikaare lähedal St. Remy, mille ülemine osa pole säilinud. See on suurendanud mittetäielike kinnitatud sammaste ja reljeefsete kaunistuste arvu.

Triumfikaares võib lisaks eelmainitud Rooma arhitektuurile iseloomulikule seina ja võlvlae rõhutamisele märkida veel üht mitte vähem tüüpilist nähtust: samba reduktsiooni ja sellele toetuvat antabletuuri, mis mängis sellist. oluline konstruktiivne roll Kreeka arhitektuuris, kuni puhtalt dekoratiivsete elementide tasemele, mis peaksid ainult seina pinda tükeldama ja elavdama.

Ehitatud augustikuu ja hellenistlikule arhitektuurile nii iseloomulike galeriide-sambastiku ajastul. Oleme juba maininud üht neist, mis raamis Mars Ultori templit. Eriti suurejooneline oli 2. sajandil. eKr e. ja Augustuse ajal ümber ehitatud “Octavia portikus”; sellel oli kuni kolmsada Korintose ordu sammast ning suur hulk skulptuure ja maale.
Aastal 11 eKr. e. ehitati, mis on meieni jõudnud tugevalt kahjustatud kujul, valmistatud travertiinist Marcelluse teater. Erinevalt Kreeka teatritest, mis on sisuliselt vaid kohandus selleks sobiva mäekülje auditooriumi jaoks, mille ette kerkisid vastavad lavahooned, on Rooma teater tavalist tüüpi arhitektuurimälestis, mille sees vaatajate jaoks on lavastruktuurid ja järk-järgult tõusvad kohad.

Vormilt väga monumentaalsel Marcelluse teatril oli Rooma tsiviilehitistele omane välisilme: rütmiliselt korduvad võimsad sambad, mis paiknesid kahes astmes, mis on segatud kõrgete poolringikujuliste võlvide kaarega. Sambad ja nende kohal olevad seinaosad olid kaunistatud puhtalt dekoratiivsete sammastega, mis toetasid antabletuuri: esimesel astmel - dooria järjekord (dentil kaunistatud karniisiga) ja teisel - joonia.
Kahtlemata pakuvad huvi Augustuse ajastu hauakivid, mida eristavad väga mitmesugused vormid. Ilmselt on omamoodi kaja Egiptuse kaasamisest Rooma riiki ja sellega seotud kunstiväärtuste kaasamisest (vrd nt kolmanda Pompeiuse stiiliga) 12. eKr surnud Cestiuse hauamonument. e. Sellel on tetraeedriline üsna kõrge püramiidi kuju. Monument oli ehitatud tellistest ja vooderdatud marmoriga.

Samal ajastul püstitatud leivatarnija M. Virgil Evrisaki hauaplaat oli väga omapärane ehitis: hoone alumises osas olid massiivsed nelinurksed ja ümarad sambad, mis toetasid hoone kõrgeid seinu. Nende seinte avarust elavdati spetsiaalsete fileedega, mis näitasid kalja kurku või pithoi võrasid varude jaoks; ülalt möödus kitsas reljeefne friis ja karniis. Selles vormilt väga originaalses monumendis ei saa jätta märkimata nende realismipüüdluste omapärast ilmingut Rooma arhitektuuris, millest me juba rääkisime.

Hauakambris Juliuse monument St. Remy koonduvad kõik Augustuse ajastu arhitektuurile iseloomulikud jooned. Neljakandilisel eendi postamendil kõrgub reljeefidega vooderdatud sokkel; sellel seisab tetrapülon – värav, mis avaneb kõigis neljas suunas. Tetrapülooni nurkadele on kinnitatud antabletuuri toetavad korintose sambad; lõpuks kroonib kogu hoonet korintose ordu rotunda.

Asub aadressil Caecilia Metella Appia mausoleumi kaudu (Cecilia Metella mausoleo) on massiivne, tornitaoline silindriline struktuur. Selle monumendi jagamata siledad seinad jätsid mulje vastupandamatust jõust. Augustuse ja tema perekonna mausoleumist leiame lähedase motiivi suurest (88 m läbimõõduga), massiivsest, tornitaolisest marmorkonstruktsioonist, mis siin toimib puudega ääristatud künga kreppina.
Koos suurepäraste keisri ja ühiskonna eliidi haudadeks olnud mausoleumitega on säilinud tagasihoidlikumad maa-alused kolumbaariumkrüptid, mis olid ristkülikukujulised ruumid, mille seinad olid üleni kaetud väikeste niššidega, kuhu paigutati urnid surnute tuhaga. tulge meie juurde.

Selle aja elamutest mainime ära Liibüa maja Palatinas, mis on kaunistatud teisele Pompei stiilile (arhitektuurile) vastavate maalidega, mida kasutati hilise vabariigi ajastul ja printsipaadi alguses. Selle stiili iseloomulik tunnus on seinapinna taaselustamine arhitektuursete detailide (sambad, pilastrid jne) abil. Seina peamine sile pind imiteerib vooderdust; lisaks on kombineeritud eraldi pildid.

Koos teise stiiliga kasutati Augustuse ajastul majade maalimisel ka kolmandat Pompeiuse stiili. Seda eristab ornamendi ülekaal, mille vaimus on töödeldud ka maali arhitektuursed elemendid; Sellele stiilile on iseloomulik ka Egiptuse motiivide rohkus.

Lõpetuseks olgu öeldud, et Augustuse ajastul ehitati hulk puhtalt utilitaarseid hooneid. Näitena võib tuua suurejoonelisuse Agrippa akvedukt Nimesi lähedal(tuntud kui Pont du Gard), mille pikkus ulatub 269 meetrini.

Julio-Claudiuse dünastia (15–68 AD)

Augustuse lähimate järglaste (Julio-Claudiuse dünastia) aegsest arhitektuurist on meieni jõudnud vähe monumente. Peatume neist olulisematel.

Aastal 21 pKr e. oli pühendatud Tiberius(võib-olla varem ehitatud) võidukaar oranžis. Üsna märkimisväärse suurusega (kõrgus 18 m, laius 19,5), sellel on kolm avaust, millest keskmine on suurem kui külgmised. Kaart kaunistavad kinnitatud mittetäielikud korintose sambad, neli kummalgi küljel, lihtne ja range antabletuur, arhitektuursete osade keerukas profileerimine ja arvukad reljeefsed kaunistused.

Ajastu Claudia(41-54) iseloomustasid peamiselt suurejoonelised utilitaarse korra struktuurid, mis olid Ostia sadam, lõpetamata drenaažitunnel aastal 5540 m pikk, viidi lõpuks Futsini järve äärde Aqua Claudia- Rooma linna akveduktidest suurim.

Keiser Nero “Kuldne maja”, säilinud ruumid

Kõige kuulsam hoone Nero(54-68) – ehitatud pärast suurt tulekahju aastal 64 arhitektide poolt Põhja ja Celer « kuldne maja» ( Domus_Aurea). See tohutu elukoht, mille pindala on umbes 50 hektarit, sisaldas suurt erakordse luksusega ehitatud paleed, parki, kunstlikult kaevatud tiiki; ansamblisse kuulus kolossaalne (35 m kõrgune) keisri pronkskuju. Zenodora.

Domus_Aurea. Keiser Nero kuldne maja. Säilinud osa on külastuseks saadaval / Nero kolonn

Kuldse maja suurejoonelist kaunistust saame hinnata vaid Nero residentsi sekundaarsete osade tühiste jäänuste ja teatud määral ka sama aja rikkaimate Pompeiuse majade järgi. See on ajastu, mil Pompeis domineerib neljas stiil, mille iseloomulikeks joonteks on täiesti fantastilise, veidra iseloomuga arhitektuurielementide rohkus ja särav, särav koloriit.

Flaviuse ajastu (69-96) Traianuse ajastu (98-117) - Hadrianus (117-138)

Ajastul Trajanus(98-117) oli eriti elav puht utilitaarsete rajatiste - teede, sildade, veetorustike, sadamate jm - ehitamine, samas pöörati tähelepanu ka linna elamukvartalidele. Suurte majade sagedased kokkuvarisemised tõid kaasa korralduse, mis keelas enam kui 20 meetri kõrguste korruselamute ehitamise.

Aastal 107-113 aastat. Roomas ehitas arhitekt Apollodorus Damaskusest suurejooneline Traianuse foorum, mida iidsetel aegadel peeti pealinna üheks peamiseks vaatamisväärsuseks. See on pindalalt pisut madalam kui kõik teised Rooma foorumid kokku.

Traianuse foorumil, nagu ka teiste keisrite foorumitel, oli sümmeetriline hoonete paigutus. Suur triumfikaar toimis sissepääsuna ruudukujulisse sisehoovi (mille küljed ulatusid 126 m). Hoovi keskel oli Traianuse ratsakuju; külgedelt raamisid seda sammaskäigud, mille taga olid poolringikujulised eksedrad. Sissepääsust kaugemal pool hoovi seisis suur viielööviline Ulpia basiilika kullatud pronkskatusega. Basiilika taga oli väike väljak, mille külgedelt raamis kaks väikest raamatukoguhoonet. Selle väljaku keskel seisis Traianuse kõrge sammas. Lõpuks suleti kogu ehitise sammaskäikudega raamitud Traianuse tempel, mille püstitas tema järglane Hadrianus. Nendest arvukatest struktuuridest tänapäevani, välja arvatud Traianuse veerud ainult haledad riismed on alles.

Paigutatud 113-114. Traianuse sammas oli väga omapärane mälestusmonument, mis toimis samal ajal ka keisri matmiskrüptina. Reljeefidega kaunistatud kõrgel ruudukujulisel postamendil seisis suurejooneline sammas, mis oli varustatud massiivse aluse ja kerge dooria pealinnaga; selle tüve kattis spiraalselt kumer reljeefvöö, mis kujutas "Traianuse sõdu daaklastega". Pealinna kohal on kõrge ümmargune postament, millel kunagi seisis Traianuse kuju.

Samba sees oli keerdtrepp, mis viis üles pealinna kohal asuvale väikesele platvormile, mis kulges ümber ausamba postamendi.

Traianuse ajastul ja provintsides käis intensiivne ehitus. Piirdume vaid 2. sajandi alguses tekkinud mainimisega. Aafrika linn Timgad paigutatud Rooma laagreid meenutava plaani järgi. Linn oli rikkalikult kaunistatud suurte sammaskäikudega. Üks paremini säilinud monumente on kolmelaheline triumfikaar; küsimus selle dateerimisest Traianuse ajastusse või hilisemasse aega ei paista veel olevat lahendatud.

Põles 110. aastal maha Panteon, üles rivistatud Agrippa aastal 27 eKr e. Selle taastamine usaldati Apollodorus Damaskusest, mis aastatel 115-125. ehitas hoone ümber. Peamiselt tellistest ja mördist ehitatud Pantheon on meieni jõudnud väga heas seisukorras, hilisemate ümberehituste tõttu vaid veidi moonutatud.

Tempel oli suurejooneline ümmargune hoone, mis oli kaetud kupliga ja varustatud suure portikusega. Templi sisemuse jaotus on rangelt sümmeetriline. Seinte alumine korrus on jagatud kaheksaks osaks vaheldumisi paikneva nelja ristküliku- ja kolme poolringikujulise nišiga. Keskmise poolringikujulise niši vastas on selle kuju lähedale sissepääsukaare lõige.

Iga nišš oli kunagi eraldatud keskruumist kahe suure korintose järgu sambaga, mis toetasid üsna lihtsat sileda friisiga entabletuuri; ainult väljapääsu vastas olevas nišis on need sambad tugevalt üksteisest eemale nihutatud ja raamivad seda külgedelt ning antabletuur kulgeb mööda seina nõgusat joont.

Korintose pilastritega raamitud laiu siledaid muule niššide vahel elavdasid nende ette asetatud väikesed edikulid. Antabletuuri kohal asunud teist tasandit poolitasid võimsad poolringikujulised kaared, mis paiknesid niššide kohal; nende vahel oli lai sile seinapind. Horisontaalne profileerimine eraldas teise astme suurejoonelisest poolkerakujulisest kuplist, mille pinda elavdasid alumises ja keskmises osas viis rida suuri kassette. Kupli ülemine kassettideta osa raamis suurt ümmargust akent (läbimõõt 9 m), mis täiendas hoonet julgelt.

Pantheoni siseruumide läbimõõt oli 43,5 m ja kõrgus 42,7 m. Teravalt vastandub Pantheoni sisekülje seinte ja kupli kompleksne liigendus, mida täiustab siseviimistluse rikkus ja mitmekesisus. hoone väliskujunduse erakordse lihtsuse tõttu.

Tegemist on suurejoonelise silindrikujulise vestibüüliga, millest kõrgemale kõrgub templi kuppel. Vestibüüli seinte pind on jagatud horisontaalsete ribadega kolmeks astmeks, millest esimene ja teine ​​vastavad rangelt hoone vastavatele sisemistele. Kolmas korrus on kahe alumise kuppelkassettide rea tasemel. Selle astme seina eesmärk on aidata vastu kupli laienemise tohutule jõule. Kolmas korrus katab kupli alumist osa, mille tõttu viimane jätab mulje kui tasane. Kuplit kattis kullatud katus, mis pole säilinud tänapäevani.

Panteoni sissepääs viib läbi suure sügava portikuse, mis ehitati ümber 2. sajandil eKr. Praegusel kujul on sellel piki fassaadi kaheksa korintose ordu sammast, mida kroonib kõrge frontoon (vundamendi jäänused näitavad, et kunagi oli neid kümme). Fassaadi sammaskäigule järgneb neli rida sambaid - igas kaks, jagades portikuse kolmeks pikisuunaliseks sektsiooniks. Kambri sissepääsu ääristavad kaks nišše moodustavat seinaäärt; need hooneosad on kaunistatud korintose pilastritega.

Meie tehtud Pantheoni kirjeldus näitab selgelt, et arhitekt ei keskendunud hoone väliskujundusele, kuna hoone väljastpoolt on antud kõige lihtsamates, kui nii võib öelda, lakoonilistes vormides: see on sile sein, mille lõikamisel piirdub arhitekt horisontaaljaotusega, mis vastab hoone sisemiste osade jaotusele.

Peamine probleem, mis Pantheonis välja pakuti ja lahendati, on siseruumi korraldamise probleem. See ruum oli antud rangelt keskne ja pealegi oli vaataja jaoks piiratud hoone keskel paikneva, mitte kaugusesse ulatuvate sirgete seinte ja taladega kaetud laega, nagu Kreeka templis, vaid seinte rõnga ja kupli poolkera pehme kõverjoon.

See Pantheoni eriline ruumilisus, mis on ümardatud raami tulemus, on täielikult kooskõlas hoone valgustusega, mis ei ole iidse arhitektuuri puhul tavaline küljelt (läbi ukse), vaid ülalt - läbi ümmarguse aken, mis asub kupli seniidis. Selline valgustus andis pehme hajutatud valguse, mis ei paljastanud, vaid tasandas kontraste, aidates nii kaasa asjaolule, et seinte ja lagede keerukas arhitektuurne kaunistus jättis valdavalt puhtalt dekoratiivse mulje.

Hadrianuse villa Tiburis

Pantheoni hoones, eriti väljastpoolt, on seina kui peamise arhitektuurilise elemendi ilmekas väide. See seina rõhutamine on üks realismiiha ilmingutest Rooma arhitektuuris, millest oleme korduvalt rääkinud. Kui Augustuse rahu altaril paistis sein varjatud kujul, üleni kaetud reljeefsete kaunistustega, siis Pantheonis on see antud kogu oma puhtuses ja puhtuses.

Seina sile, läbitungimatu pind vastab võrreldamatult rohkem praktilisele ja kunstilisele ülesandele isoleerida hoone seda ümbritsevast ruumist kui (ehkki ehituslikult vajalikud) Kreeka periptera sammaskäigud, mis muudab Rooma arhitektuuri vormid võrreldamatult realistlikumaks. Kreeka arhitektuuri vormid.

Tähelepanu väärib templi eesmärk olla kummardamise koht mitte ühele jumalusele, vaid kogu jumalatele. See nähtus on seotud kõigi impeeriumi tohutul territooriumil eksisteerinud peamiste kultuste järkjärgulise kaasamisega Rooma religiooni orbiiti ja vastab selle ajastu filosoofiale. Sel ajal kasutati laialdaselt stoikute õpetust, kes jutlustasid kosmopolitismi ja esitasid seisukoha, et kõik inimesed moodustavad ühtse organismi.
123-126 aasta pärast. Traianuse järglane Adrian(117-138) grandioosne villa Tiburis (Tivoli), mis oli kompleksne hoonete kompleks. Villa eraldi osad pidid jäädvustama Hadrianuse mälestusi tema reisidest Kreekas ja Idas, taasesitades Stoa poikile, Akadeemia, Lütseumi, Canopuse ja Tempe oru. See soov korrata mõnda kuulsat antiikarhitektuuri ehitist vastab täielikult vaadeldava perioodi kunstis domineerinud klassitsistlikele suundumustele, milles oli samas tunda romantikat.

Hadrianuse ajastul viidi läbi ulatuslikud restaureerimistööd Forum Romanum. Aastal 135, suur Veenuse ja Rooma tempel. Portikustega raamitud tempel seisis 145 m pikkusel ja 100 m laiusel platvormil. Rooma templite ühine poodium puudus; selle asemel ümbritseti templit igast küljest astmetega.

Tempel oli Korintose ordu piiriala, mille esikülgedel oli kümme sammast ja pikkadel külgedel kakskümmend sammast. Templi sisemus jagati põikseintega kaheks kambriks. Nende igaühe ees oli neljasambaline portikus (pronaos) antaes. Keldrites oli põrand kõrgem kui portikustes. Iga keldri tagaseina keskel oli suur poolringikujuline nišš; neid eraldas teineteisest ühine müür. Ühes neist niššidest pandi Rooma kuju, teise - Veenuse kuju. Keldri pikki seinu kaunistasid sammaskäigud ja nišid. Mõlemad kambrid ja ka nende ees olevad portikused olid kaetud võlvedega, mis oli teatavas vastuolus templi viilkatusega.

Templi seinad ehitati tellistest; vooderdamiseks kasutati laialdaselt marmorit; kaunistus oli väga luksuslik.

Öeldu põhjal on selge, et Veenuse ja Rooma tempel on omamoodi kreeka-rooma eklektika väga pretensioonikas monument, mis tähistab neid ajastu klassitsistlikke püüdlusi, millest eespool juba rääkisime. See tempel oli Kreeka arhitektuuri teostest, viimase hiilgeajast, sama kaugel kui Hadrianuse lemmiku, noore biteenlase Antinoose kujud klassikalise perioodi sportlasi kujutavatest skulptuuridest.

Suhteliselt hästi säilinud on ehitatud 132-139: Mutid(mausoleum) Adriana, nüüd tuntud kui Castello St. Angelo. See suurejooneline, kunagi rikkalikult kaunistatud monument oli ruudukujuline sokkel, millel seisis tornitaoline vestibüül, mille tipus oli rotund.

Hadrianuse ajastul ja Rooma provintsides ehitatakse mitmeid silmapaistvaid arhitektuurimälestisi.

lõpeb Ateenas Olümpia Zeusi tempel, mida ei viinud lõpuni Antiochus Epiphanes ja mis seejärel hävitati. Selle hoone ümber ehitatakse mitmeid uusi hooneid, mis moodustavad " Hadrianuse linn”, mida ühendas “vana” linnaga Pentelikoni marmorist valmistatud suur värav (kõrgus 18 m ja laius 13,5 m).

Alumises astmes, mis oli tahke sein, mida raamisid külgedelt Korintose pilastrid, lõigati suur käik. Käigu ääristasid samuti korintose järgu, kuid väiksemad pilastrid, mille kohal jooksis mööda kaare profileeritud filee. Suurte ja väikeste pilastrite vahel seisid spetsiaalsetel postamentidel korintose sambad, mis toetasid värava alumist korrust krooninud entablatuuri servi.

Väga kerge läbiv ülemine kiht koosnes korintose sammastest ja sammastest, mis toetasid antabletuuri, mille keskmist osa kroonis frontoon. Selles monumendis leiame taas meie poolt juba ära märgitud katse anda kreeka ja rooma elementide omapärane kombinatsioon peenelt viimistletud vormides.

Säilinud osad on palju monumentaalsemad. Hadrianuse raamatukogu Ateenas. Oleme jõudnud ümmarguste Korintose sammaste reani, mis ulatuvad mööda kindlat seina. Väga omapärane antablatuur kroonib seina ja moodustab sammaste kohale väikesed äärised, mis vastavad kujult kapiteelidele. Seda seina taaselustamise meetodit oleme juba varem Nerva foorumis kohanud.

Teistest Hadrianuse hoonetest märgime suurejoonelisi, väga omapärase planeeringuga Tempel Cyzicus. See tempel oli peripert, millel oli kuus sammast eest ja viisteist pikkadel külgedel. Väike kelder, millel oli kaks ust esi- ja tagafassaadi poole, oli templi ainus sisemus. Suur vaba ruum keldri ja mõlema fassaadi vahel oli täidetud sammastega, mille ridade arv oli esiküljel kokku viis, tagaküljel kolm.

Antoniinide ajastu (138–192)

Ehitustegevus Hadrianuse järeltulijate ajal Antonina(138-192) on palju kahvatum kui 2. sajandi esimestel kümnenditel. See ei vasta puht utilitaarse otstarbega hoonetele, mille ehitus on väga intensiivne, kuid sellest ajastust pole meieni jõudnud peaaegu ühtegi monumenti, millel oleks suur tähtsus Rooma arhitektuuri stiili kujunemisel.

Kell Antonina pirukas(138-161) edasi Rooma foorum ehitati Faustina tempel, kaunistatud sammaskäiguga. Selle templi esiosa on säilinud. Portikust ääristasid suured korintose kahvaturohelisest marmorist sambad; neid oli fassaadist kuus, külgedelt kolm. Kerge entablatuur oli kaunistatud kitsa reljeefse friisiga.

Püstitatud Roomas Marcus Aureliuse kolonn(161-180) ei esindanud arhitektuuriliselt midagi uut, olles põhimõtteliselt Traianuse samba kordus.

Antoninuse ajastul ehitas Kreekasse jõukas kõnemees Herodes Atticus mitmeid hooneid; Märge Odeon(siseteater) Ateenas ja Exedru Olümpias; viimane oli poolkuplilise laega külgedelt tiibadega raamitud poolringikujuline hoone. See struktuur ei olnud järsult kooskõlas kogu Altise ansambliga.

Suurejooneline Heliopolise akropoli kompleks (Baalbek). See ulatus peaaegu 300 m pikkuseks ja koosnes kolossaalsest templist ja mitmest ruumist, mis eelnesid sellele juurdepääsule ja asusid rangelt sümmeetriliselt.

Lai trepp viis kaheteistkümne sambaga propylaea portikusse, mis oli eest väga lai, kuid mitte sügav; sealt suundus kolm ust sammaskäikudega raamitud kuusnurksesse hoovi, mille vastasküljel oli ka kolm ust järgmisesse suurde neljakandilisesse hoovi, mida kolmest küljest raamisid sammaskäigud. Sisehoovi tagumise külje sulges suur tempel.

See oli kolossaalne peripter, millel oli eestpoolt kümme ja pikkadel külgedel üheksateist kolonni. Kuni 19 m kõrgused sambad seisid suurtel alustel; siledaid tüvesid kroonisid uhked korintose kapiteelid. Kerge korintose antablatuur oli rikkalikult ornamentidega kaunistatud, nagu sammaste kapiteelidki eristas rahutu dünaamiline iseloom.

Suurest templist lõuna pool asus teine ​​periperter, palju väiksem; selle templi lühikestel külgedel oli kaheksa ja pikkadel külgedel viisteist sammast. Sammaste kõrgus oli 16 m. Tempel seisis kõrgel poodiumil; idaküljelt viis sinna sisse trepp, mille taga oli sügav portikus. Pronaost raamisid sipelgad; sealt viis keldrisse rikkalikult ornamenteeritud uks. Kambri tagaosas oli lai trepp, mis viis adytonini.

Kambri külgseinte sisekülgi elavdasid neile kinnitatud korintose sambad. Sambad seisid spetsiaalsetel soklitel ja neil olid väikesed alused, rihveldatud tüved ja väga uhked kapiteelid. Mööda müüri, sammaste kohal, jooksis samasugune astablatuur nagu Nerva foorumis. Sammaste vahedes olid kahes astmes paiknevad nišid ja tabernaaklid, mis andsid seintele sarnasuse Rooma teatrite lava fassaadiga.

Raskete, luksuslike ja rahutut dünaamikat täis dekoratsioonidega ülekoormatud Heliopolise grandioossed hooned on piduliku, mõneti pompoosse iseloomuga.

On uudishimulik võrrelda neid nähtusi arhitektuuris Antoninuse ajastu skulptuuriportreega; vormi kontrastne kõrvutamine annab rahutu iseloomu, mida võimendab chiaroscuro mäng, luues kohati puhtalt dekoratiivseid efekte.

Severite ajastu (193–217)

Kell Septimius Raske(193-211) viidi Roomas läbi ulatuslikud restaureerimistööd. Vastvalminud ehitistest oli silmapaistvamal kohal palee, mille sissepääsu kaunistas grandioosne kolmekorruseline lavatagune nn. Septizodium(või Septizonium), mis on ehitatud 203. aastal. See oli keerukas kombinatsioon müüride, võlvide ja sammaste massiividest ning lisaks oli see rikkalikult kaunistatud skulptuuridega; koosseisu võeti ka purskkaevud.

Suur (23 m kõrgune) kolmeava arch auks püstitatud Septimius Severa ja tema pojad geth ja Caracalla. Kaare avasid raamisid korintose fliispilastrid ja korintose sambad, mis seisid spetsiaalsetel postamentidel ja toetasid antabletuuri servi. Sammaste postamente kaunistasid reljeefid; seintel, sammaste vahel, olid mitmesse ritta paigutatud neid täielikult katvad reljeefid. Pööningu sile pind, mis oli kaetud pika kirjaga, vastandus sellele äärmisele ummikule, mille kaunistused olid hoone alumises keskosas.

Caracalla(211-217) lõpetas isa alustatud vannid. See suurejooneline, hästi varustatud, luksuslikult sisustatud hoone asus suures (350 m pikkuses) peaaegu kandilises pargis, mida igast küljest raamisid hooned. Caracalla vannid kujutasid endast keerulist erinevate ruumide kompleksi, mis paiknesid rangelt sümmeetriliselt ja annavad mitmel viisil korraldatud mahtude ja ruumide kombinatsiooni.

Terminitest on säilinud küllaltki märkimisväärsed müüri-, võlvide ja sammaste jäänused. Mis puutub terminitega seotud arhitektuursetesse kaunistustesse, siis siin väärib märkimist Korintose pealinna kasutamine, millesse on sisse ehitatud skulptuurne Heraklese kujutis.

Põhja ajastul käis Põhja-Aafrikas intensiivne ehitustegevus, mille tulemusena tekkis hulk laagrilinnu. Nende hulgas kõige huvitavam Tebessa, kus III sajandi alguses. ehitati väike (9 m lai, 14,7 m pikk) Korintose ordu tempel.

Templil oli üsna sügav kuue sambaga portikus, mille fassaadil seisis neli sammast; keldri väliskülg on kaunistatud pilastritega. Lopsakad sammaste ja pilastrite kapiteelid vastavad entablatuuri reljeefsete kaunistuste rohkusele, kattes täielikult mitte ainult friisi, vaid ka arhitraadi; need kaunistused ei käi pidevas ribas ja eraldatakse vastavalt sammastele spetsiaalsete tsesuuridega.

Toome välja ka teistest Tebesse hoonetest triumfi kaar, püstitatud 214 in Caracalla auks. See kaar on üheavaline, kuid see avaneb väravatega mitte kahes, vaid neljas suunas (tetravaiad).

Viimane etapp (270–337)

Severite dünastiale järgnenud ajastu on äärmiselt rahutu ja täis sõjalisi kokkupõrkeid. Iseloomulik on, et sel ajal ehitati mitmeid kaitserajatisi. Keiser Aurelius(270-275) ümbritseb Roomat kindlusmüüriga. Ajaliselt talle lähedal Verona linnaväravad(tuntud kui Porta dei Borsari) ja Trier(Porta Nigra).

Verona iidsed väravad – Porta Borsari

III sajandil. õitseb Palmyra, mis on laotud etteantud plaani järgi ja kaunistatud rikkalikult suurejooneliste sammaskäikudega; Decumanus(peatänav) moodustas selle linna grandioosse 1135 m pikkuse puiestee, mille mõlemal küljel oli kolmsada seitsekümmend viis sammast, mis toetasid üsna rasket antabletuuri. Sammaste kõrgus oli 17 m. Nende siledatele tüvedele, veidi üle keskmise, asetati tugevalt väljaulatuvad konsoolid. Sammaskäikude taga olid elumajad, laod, kauplused ja muud hooned. Kolonaadid lõppesid kolmeavalise triumfikaarega, mida raamisid pilastrid ja mis oli rikkalikult kaunistatud ornamentidega.

Ajastu Diocletianus(284-305) ja tema lähimad järglased on viimane etapp antiikkunsti üldises ja eriti arhitektuuri arengus.

Diocletianuse peahoone Roomas oli grandioossed vannid, ehitatud 302-305. Plaani järgi asusid nad küll Caracalla supelmajade lähedal, kuid majutasid kaks korda rohkem külastajaid (üle 3000 inimese). Päris märkimisväärsed osad Diocletianuse vannidest on säilinud tänapäevani. Tepidaarium(soe vann) nendest mõistetest, mis praegu toimib kirikuna ( S. Maria degli Angeli), jõudis meile väga heas korras. See ruum on kaetud väga julgete ristvõlvidega.

Teine Diocletianuse nimega seotud arhitektuurimälestis on tema palee Salonas (Spalato). See erineb järsult 1.-2. sajandi Rooma keisrite elupaikadest. ja vastab täielikult idamaiseks despotismiks muutuva Rooma impeeriumi uutele tingimustele.

Palee võtab enda alla tohutu ristkülikukujulise ruumi (üle 37 000 m2), mis on kindlustatud seinte ja tornidega. Ruumide paigutus viidi läbi sõjaväelaagri põhimõttel. Sümmeetria valitses kõikjal. Kaks laia tänavat jagasid laagripalee neljaks võrdseks osaks. Ühes nendest ristkülikukujulistest osadest asus suur kaheksanurkse plaaniga hoone, mille lähedal olid hilisantiikarhitektuurile väga iseloomulikud sammaskäigud, mis toetasid rida kaarte.

Diocletianuse järglane Maxentius(206-212), ehitab Rooma basiilika, mis valmis, võib-olla pärast tema surma. See suurejooneline hoone oli jaotatud kolmelööviliseks ning keskmine hoone oli külgmistest tunduvalt laiem ja kõrgem (laius 25 m, kõrgus 35 m). Kesklöövi kattis kolm ristvõlvi, iga külglöövi aga kolm tünnvõlvi.

Selles basiilikas keskendutakse tohutute sümmeetriliste siseruumide korraldamisele. Arhitektuursed vormid on ehitatud seinte, sammaste ja võlvide abil, mille siledad pinnad mängivad kõikjal domineerivat rolli. Hoolimata sellest, et samba kasutamine on konstruktsiooniosa, on sellel põhiliselt dekoratiivne eesmärk.

Kokkuvõtteks mainime Constantinuse triumfikaar(323-337), mis asub Roomas. Arhitektuuriliste vormide poolest on see väga lähedane Septimius Severuse kaarele, kuid veelgi enam kui viimane, on see koormatud skulpturaalsete kaunistustega, mis mitte ainult ei täida kaare alumist ja keskmist osa, vaid tungivad ka vormis ülespoole. kujudest, mis seisavad antablatuuri äärtel, sammaste all ja reljeefidest nende vahel. Ajastu loominguline impotentsus väljendub selles, et märkimisväärne osa võlvi kaunistavatest skulptuuridest on võetud varasematelt monumentidelt.

Maailmas on linnu, mis on kuulsad oma erilise atmosfääri poolest, võite lihtsalt tulla ja nautida oma puhkust. Kuid on kohti, mis on sarnased filosoofilise raamatuga, mille lugemisest ei piisa, kuid sellest tuleb siiski aru saada. Rooma on just selline linn, kus igal majal või tänaval on oma tähendus. Tuhandeaastane ajalugu on jätnud siia tohutul hulgal jälgi erinevatest ajastutest ja stiilidest, seetõttu on Itaalia pealinna minnes soovitatav veidi mõista erinevate linnaplaneerimise valdkondade arhitektuurilisi iseärasusi. Me ei korda Vikipeedia infot, vaid teeme põgusa ülevaate ehituskultuuri, sisekujunduse ja maastikukujunduse saavutustest, mida esitletakse Roomas nagu üheski teises linnas maailmas.

Päritolu juures

Rooma tekkis kahe tsivilisatsiooni baasil: Vana-Kreeka ja Etruski. Viimaseid inimesi peetakse kõige salapärasemaks maa peal, kelle keelt ja kultuuri pole veel uuritud. Kuid etruskid jätsid enamiku linnade ehitamise ja planeerimise tehnoloogiatest oma järglastele. Kreeklastelt võttis Rooma vastupidavaid materjale ja kaunistuselemente. Nii sündis ainulaadne arhitektuur, mis hämmastab turiste ja annab pinnase teadlaste teadustöödele.

II sajandil kujunes välja eriline Rooma stiil, kus antiik on põimunud keskajaga ning luksuslikud viimistlused on ühendatud oma aja kohta progressiivsete insenertehniliste lahendustega. Paljud tolleaegsed ehitised pole tänaseks mastaapsust kaotanud. Nii et kuulus Colosseum suudab suuruse ning sisse- ja väljapääsude korralduse poolest konkureerida mis tahes kaasaegse staadioniga.

Vana-Rooma arhitektuuri tunnused

Rooma ehitajate ja disainerite saavutusi uurides tunneme üllatusega ära nende autorsuse paljude meile tuttavate tehnoloogiate üle:

• Betooni (sel ajal vee, lubja ja killustiku segu) leiutamine võimaldas paljudel varajase Rooma hoonetel vastu pidada ajarünnakutele ja loodusõnnetustele. Just betooni valamise tehnoloogia võimaldas ehitada mitmekorruselisi hooneid.


• Akveduktide leiutamine ei lahendanud mitte ainult veevarustuse probleemi, vaid sai ka sildade ja teede prototüübiks.


• Kaared ja muulid said Rooma hoonete iseloomulikuks tunnuseks, mis mitte ainult ei kaunistanud nende välimust, vaid tugevdasid oluliselt ka struktuuri.

• Lagede võlv on veel üks kontseptsioon, mis "leiutati" Vana-Roomas. Ilma selleta on võimatu ette kujutada ühtegi templit või paleed ja seda kõike tänu tundmatu Rooma arhitekti ideele ühendada mitu kaare suletud ringi kujul. Selle uuenduse ilusaim näide on kuulus Pantheon.

• Kreeklastelt omandas Rooma arhitektuur sümmeetria ja vormide korrapärasuse mõisted. Enamik hooneid olid kaunistatud tüüpiliste tellimustega (dooria, toscana, joonia ja korintose). See on sammaste erivorm, mida leidub kõikjal kuulsates Rooma hoonetes. Sambad ise muutusid pigem dekoratiivseks elemendiks, massiivsed seinad ja pilastrid aga kandvad.

Vana-Rooma hoonete rekonstrueerimisel hämmastab kaasaegseid meistreid müüritise tugevus ja läbimõeldus: erineva kujuga telliste kasutamine, tühimike täitmine betooniga, travertiinplokkide kasutamine.

Näiteid arhitektuurilistest meistriteostest

Rooma erinevate arhitektuuriliste meistriteoste põhjal on lihtne jälgida ajalooliste ajastute muutumist, millest igaühel on oma sümbol ja stiil. Jälgime aja kulgu kultusmonumentide tüüpilistel näidetel.

Vabariiklik valitsus (II sajand eKr – 31 pKr)

Seda perioodi iseloomustab esimeste marmorist templite ilmumine. Need olid väga sarnased Kreeka omadega, kuid neil oli lihtsam ristkülikukujuline kuju, millel oli üks sissepääs. Enamik neist asub Rooma foorumil ja on säilinud vaid osaliselt.

Augustuse valitsusaeg

Pärast vabariigi vallutamist hakkasid ehituses domineerima suurejoonelised rajatised, mille eesmärk oli tõsta keisri staatust. Enamik neist on säilinud tänapäevani:

• Panteon.


• Palatinuse mägi.


• augusti mausoleum.


• Colosseum.


• Marcelluse teater.

Viimast teatakse vähem ja oma sarnasuse tõttu Colosseumiga ajab see Roomas ringi liikuvaid turiste sageli segadusse. See on üks esimesi Rooma impeeriumi teatreid.

Keiser Domitianuse ajal ilmus Roomas esimene triumfikaar, mille järel võttis kogu maailm omaks idee sellisest sõjaliste võitude põlistamisest. Tiituse kaar meenutab võitu juutide üle ja Jeruusalemma lõplikku annekteerimist Rooma impeeriumiga.

Impeeriumi tõus

Iga Rooma keiser jättis oma arhitektuurilise jälje. Igaveses linnas ringi jalutades saate kindlasti jälgida suurima oleku tõusu ja languse etappe:

• Antoninus Vaga alluvuses püstitati Antoninuse ja Faustina tempel.

• Marcus Aurelius jäädvustas oma nime kuulsa sambaga.

• Keiser Septimius Severus ehitas tohutud triumfiväravad.


• Tänu Caracallale õppis Rooma avalike vannide võlusid. Tänapäeval on need kahjuks peaaegu täielikult hävinud.

• Keiser Aurelianus püstitas majesteetliku Päikese templi.


• Diocletianuse vannid võimaldavad teil paremini ette kujutada iidse linna elu ja kombeid.

Igat tüüpi tolleaegsed avalikud ja kultuurihooned on allutatud paganlikule maailma ideele ja Rooma valitsejate võimu ülistamisele.

Keskaegne periood

Vastupidiselt iidsele luksusele ja rikkusele tõi katoliiklik keskaeg arhitektuuristiili askeesi ja lihtsuse noote. Castel Sant'Angelo sukeldub meid inkvisitsiooni ja üldise kahtluse süngetesse aastatesse.

Selle koha külastus tekitab ärevust ja kindluse paksud müürid näitavad, kui segane see aeg oli. Ringkäigul lossis saate teada, kuidas paavstiriigid võitlesid iseseisvuse eest ning immutamatud müürid valvasid usaldusväärselt osariigi peamisi vange: Benvenuto Cellini, Galilea, Giordano Bruno ja Giuseppe Balsamo (tuntud paremini kui krahv Cagliostro).

Keskaegse arhitektuuri askeesis lõpuks veendumiseks vaadake Santa Maria sopra Minerva kirikut, mis asub kohe Panteoni taga.

Silmapaistmatu fassaadi taha on peidetud templi gooti stiilis võlvid, mis on kuulnud inimkonna ajaloo valjuhäälsemaid oma tõekspidamistest lahtiütlemisi. Just siin tunnistas Galileo Galilei Koperniku õpetused ekslikeks ja Giordano Bruno kuulas vankumatult surmaotsust.

Basiilika paljude skulptuuride hulgast leiate Michelangelo enda käega ülestõusnud Kristuse kuju.

Renessansi ajastu

Pärast pimedaid sajandeid kestnud ususõdasid valitses Roomas renessanss, joonte ja kujunduste klassikalise harmoonia taaselustamine. Selle aja peamiseks meistriteoseks peetakse Püha Peetruse basiilikat, mis tänapäeval asub Vatikani territooriumil.

Barokk

See on renessansi tipp, uhkete bareljeefide ja marmorist Cupidode rikkalik stiil. Seda esitletakse Piazza Navonal kogu oma hiilguses. Kolm kuulsat purskkaevu (Neli jõge, Neptuun ja Moor), Sant'Agnese in Agone tempel, Braschi palee on kantud kõikidesse barokkstiili kirjeldavates õpikutes.

Kaasaegne ajalugu peegeldub ka Rooma välimuses. Mussolini ajastul püstitati Tiberi läänekaldale justiitspalee, mis ühendas Rooma impeeriumi hoonete ulatuse ja renessansi kaunistuste elegantsi.

20. sajandi alguse monumentaalsed hooned olid diktaatori plaani järgi loodud impeeriumi kunagise suuruse taaselustamiseks. Kuid kaasaegne stiil näeb pearaudteejaama Termini hoones orgaanilisem välja.

See on tüüpiline juugend, mis vastab täielikult oma eesmärgile ja sobib suurepäraselt igavese linna panoraami. Kaasaegne Rooma on just selline – kerge, dünaamiline ja elegantne.