Alyabyev alexander alexandrovich. Alexander Alyabyev Romances de compositores rusos Alyabyev

Romances de A. A. Alyabyev

“Entre muchos talentos musicales, surge el nombre de Alyabyev. Este talento era curioso por su sensibilidad espiritual y su conformidad con las necesidades de muchos corazones humanos, latiendo en sintonía con las melodías de Alabiev ".
B. V. Asafiev

Las canciones y los romances de Alexander Alexandrovich Alyabyev ocupan un lugar especial en el tesoro de las letras vocales rusas. El mundo interior del compositor se revela profunda, completa y sorprendentemente sinceramente en su trabajo vocal. Al mismo tiempo, siendo de hecho una crónica de su accidentada vida, los romances de Alyabyev superan el marco de lo personal: fueron amados en el círculo más amplio de sus contemporáneos (no en vano BV Asafiev llamó acertadamente las melodías de Alyabyev "correo de era de almas afines y compasivas ""); son queridas por los oyentes del siglo XX.
A diferencia de la mayoría de los compositores contemporáneos que entraron en la historia de la música rusa principalmente como autores de romances y canciones, Alyabyev también es conocido como un maestro de la música instrumental, sinfónica y operística de cámara. Un compositor importante, muy consciente de las leyes de la forma musical, un melodista brillante, un maestro de la armonía sutil y expresiva, Alyabyev también fue uno de los fundadores y principales representantes del género del romance ruso, que alcanzó alturas significativas en su trabajo. Con su "Nightingale", el compositor fue más allá de la historia de la música rusa y ganó un reconocimiento verdaderamente mundial por ello. Y, quizás, lo más importante y querido de su trabajo es que ha resistido la prueba del tiempo, conservando plenamente su fragante frescura y su capacidad para emocionar los corazones de las personas.
La vida de Alyabyev fue muy tormentosa. Nació el 4 de agosto de 1787 en Tobolsk en la familia del gobernante de la gobernación de Tobolsk (gobernador civil). Desde Tobolsk, la familia Alyabyev se trasladó al Cáucaso y, desde finales de la década de 1790, se instaló en Moscú. El futuro compositor recibió una muy buena educación en casa en ese momento. A los catorce años se alistó al servicio del departamento de minería, que en ese momento estaba a cargo de su padre.
El auge patriótico causado por la Guerra Patriótica de 1812 impulsó a Alyabyev a unirse a las filas del ejército; como oficial de caballería, pasó por toda la campaña, participó en muchas batallas. Bajo el mando del poeta partidista Denis Davydov, participó en la captura de Dresde, recibió órdenes y entró en París con tropas rusas. Después de la guerra, Alyabyev vivió en San Petersburgo, continuó su servicio militar, y en 1823 se retiró con el rango de teniente coronel.
Mientras servía en el ejército, Alyabyev comenzó a estudiar seriamente la composición. Hay indicios de que estudió con I. G. Miller, compositor, violinista y maestro experimentado que vivió en San Petersburgo de 1803 a 1827. A. N. Verstovsky y A. S. Griboyedov también fueron estudiantes de Miller. La primera obra vocal de Alyabyev que nos ha llegado es una canción de húsar. Un día más, escrito en 1815. La seriedad de la obra de Alyabyev como compositor se evidencia claramente en su primer cuarteto de cuerda, escrito en el mismo 1815, una obra muy madura en pensamiento musical y técnica compositiva.
Después de retirarse, Alyabyev se mudó a Moscú y se dedicó por completo a la música. En su trabajo creativo, se comunicó amigablemente con figuras destacadas de la cultura rusa de esa época. Entre los amigos de Alyabyev se encuentran escritores, poetas y dramaturgos: A. S. Griboyedov, A. A. Shakhovskoy, D. V. Davydov, N. I. Khmelnitsky, A. I. Pisarev, historiador de teatro y vodevilista P. N. Arapov, presidente de la Academia de las Artes AN Olenin, figura musical VF Odoevsky y AN Verstovsky y compositores Mikh. Y. Vielgorsky. La comunidad de sus intereses creativos lo acerca a los escritores decembrista P. A. Mukhanov, F. N. Glinka, A. A. Bestuzhev-Marlinsky y otros. La comunicación con los principales representantes de la cultura rusa amplía los horizontes de Alyabyev y determina su pasión por el teatro y la literatura. A principios de la década de 1920, Alyabyev actuó con gran éxito como autor de música teatral. En la misma década, aparecieron varios de los excelentes romances de Alyabyev, entre los cuales los más significativos son "El ruiseñor" con las palabras de A. Delvig y "Al anochecer hasta el amanecer" con las palabras de N. Nikolev.

A mediados de la década de 1920, tuvo lugar un evento en la vida de Alyabyev, que cambió abruptamente toda su trayectoria vital. El 24 de febrero de 1825, tuvo lugar un juego de cartas en la casa de Alyabyev. Tres días después, uno de sus participantes, el terrateniente Vremev, murió repentinamente. Por sospecha de asesinato, Alyabyev fue arrestado y encarcelado mientras duró la investigación. La investigación sobre la muerte de Vremev se prolongó durante tres años. Los materiales disponibles apuntan a la falsedad y fabricación de las acusaciones, al evidente sesgo con el que se condujo el caso.

En prisión, Alyabyev encuentra en sí mismo la fuerza suficiente para no romper con la creatividad: compone música para nueve óperas de vodevil, escribe ballet cómico y otras obras. La acusación contra el compositor no fue probada en los tribunales. Sin embargo, Alyabyev fue privado de rangos, órdenes y títulos nobiliarios, y por orden de Nicolás I, a principios de 1828, fue exiliado a Siberia, a Tobolsk. En 1832, a Alyabyev se le permitió ir al Cáucaso para recibir tratamiento, desde donde fue enviado a Orenburg en 183 * 3, donde no permaneció por mucho tiempo.
Durante su estancia en el exilio, Alyabyev organiza orquestas, organiza conciertos, dirige y trabaja duro en la composición. Un papel importante en la vida creativa de Alyabyev durante este período fue desempeñado por un estudio profundo de la composición de canciones de los pueblos de la región de Trans-Volga y el Cáucaso.
Solo a fines de los años 30 regresó Alyabyev a Moscú. Murió el 22 de febrero de 1861.
Las canciones y los romances ocupan el lugar más importante en la herencia creativa de Alyabyev. Sus temas son amplios; en este sentido, supera a todos los demás compositores rusos de sus contemporáneos: letras de amor, imágenes de Oriente, canciones del exilio, imágenes de los "humillados e insultados", canciones de húsares, canciones de carácter militar-patriótico, las llamadas "Canciones rusas".
"Alyabyev es multifacético como nadie más, porque el círculo de sus oyentes es más amplio y diverso", señaló B. V. Asafiev. De hecho, la música de Alyabyev estaba disponible para casi todos los estratos de la sociedad rusa, desde los aristócratas hasta los plebeyos.

En el primer período, el compositor estuvo cerca del sentimentalismo. Al mismo tiempo, le fascinaba la tarea de traducir las entonaciones de las canciones populares al ámbito del romance. Uno de los ejemplos notables de este género es The Nightingale, una verdadera joya de la música vocal del siglo XIX.
Más tarde, durante los años del exilio, en las obras vocales de Alyabyev, el tema del exilio, el anhelo de la patria y los amigos lejanos, y la amargura de la decepción salieron a la luz. Asociados con las experiencias personales del compositor, estos temas también fueron característicos de los estados de ánimo de la parte avanzada de la sociedad rusa en la era posterior al decembrista. Los mejores logros de Alyabyev en el campo de las letras de amor, nacidos de los sentimientos por su futura esposa E.A. Ofrosimova, pertenecen al mismo período.
En el último período de la creatividad (a partir de mediados de los años 30), el tema de la injusticia social y la desigualdad social comenzó a sonar de manera especialmente aguda en las obras vocales de Alyabyev. Si en una obra temprana de este tipo - "The Orphan" a las palabras de Zhukovsky - Alyabyev trata el tema de la privación de manera algo sentimental, entonces en obras posteriores ("The Beggar" a las palabras de Beranger, la canción checa "Orphan" a las palabras de Berg, "Izba", "Kabak" y "The Village Watchman" a las palabras de Ogarev), el compositor lo traduce con más profundidad.
Muy a menudo, Alyabyev recurrió a la poesía de Pushkin (escribió 21 romances sobre sus poemas). Escribió mucho según las palabras de A. Delvig, V. Zhukovsky, N. Ogarev. A esto le sigue una larga lista de poetas amigos y contemporáneos del compositor; sus obras, aunque sinceras, a veces son impotentes y poéticamente ingenuas. Sin embargo, Alyabyev crea romances de gran mérito artístico para tales textos.

Alyabyev rara vez recurrió a las obras de los poetas de Europa occidental: escribió solo algunos romances para las traducciones de textos de Goethe, Schiller, Byron, Beranger, Mitskevich, Moore y Salis.
Los primeros romances de Alyabyev con las palabras de Pushkin aparecieron ya en la década de 1920: "Lágrima", "Cantante", "Se apagó la luz del día" (sobrevivió el manuscrito incompleto), "Dos cuervos", "Si la vida te engaña", "Circasiano canción". En los años 30 se crearon los romances: "Flor", "Camino de invierno", "Despertar", "Sasha" (texto modificado del poema "Leela"), "Ay, por qué brilla ella", "Te amé", "Recuerdo momento maravilloso", "¿Qué hay en mi nombre para ti?", "Canción báquica" (el manuscrito incompleto ha sobrevivido), "Adele", "Anciano, marido formidable", "Premonición", "Bajo el cielo azul de su país natal "," Prisionero "... Finalmente, el romance "I Outlived My Desires" pertenece a los 40. Algunos datos sugieren que Alyabyev escribió una serie de obras sobre las palabras de Pushkin que no nos han llegado. La diversidad del contenido de la poesía de Pushkin da lugar a una variedad de formas y métodos de presentación en Alyabyev, quien recurrió a ella: escribe una canción de húsar, elegía, baladas, canciones para beber, canciones populares para sus poemas. Además de canciones y romances, Alyabyev, el primero de los compositores rusos destacados, creó la música para dos producciones teatrales de las obras de Pushkin: la puesta en escena de "Prisoner of the Caucasus" y "Rusalka".

Si en las décadas de 1920 y 1930 las letras vocales de Alyabyev están indisolublemente ligadas a la poesía de Pushkin y Delvig, en los últimos años los romances con las palabras de Ogarev ("Izba", "Kabak", "Watchman") son lo más característico de él. En ellos, Alyabyev revela tendencias incriminatorias con una fuerza sin precedentes hasta ahora.
En su obra vocal, el compositor no solo reflejó las vivencias que preocuparon a sus contemporáneos, sino que también delineó el camino hacia el arte de una época posterior. Algunos de sus recursos estilísticos resultaron ser muy viables y fueron reflejados y desarrollados por compositores posteriores. Los últimos romances de Alyabyev, con sus temas socialmente agudos e incriminatorios, no solo en la trama, sino también en las técnicas musicales, están relacionados con las canciones de Mussorgsky y Dargomyzhsky con su aguda expresividad de habla. En algunos romances, la melodía suave que se alterna con frases recitativas está cerca del trabajo de Tchaikovsky. La estepa al este de Bashkir y las canciones kirguisas de Alyabyev, abiertas a la música rusa, se desarrollaron más tarde en las escenas polovtsianas de la ópera "Prince Igor" de Borodin.

Casi todas las primeras ediciones en vida de los romances de Alyabyev se publicaron en Moscú. En San Petersburgo solo se publicaron seis o siete romances. Sus romances se publicaron tanto por separado como en varios "Álbumes", y durante los años del exilio se combinaron en dos grandes series: "Northern Singer" (1828, 1829, 1830 y 1831) y "Caucasian Singer" (doce romances publicados en 1834). Además, hay pequeñas "colecciones" de romances, unidas por dedicatorias, por ejemplo, "Seis romances dedicados a EA Ofrosimova" (1834) y "Álbum musical de la cantante del norte", editado por IA Rupin (1832), dedicado a D. N. y S. N. Shatilov (sobrinos del compositor).
A juzgar por el anuncio en la revista "Nuvellist", la primera colección extensa de los romances de Alyabyev se preparó durante la vida del compositor en 1844. No se pudo encontrar una sola copia de esta edición y ni siquiera se sabe si fue publicada.
Ocho años después de la muerte de Alyabyev, en 1859, se publicó la primera edición bastante completa de los romances del compositor. Fue lanzado por la firma de J. Gresser. En total, esta edición incluye 70 romances de Alyabyev. Posteriormente, en 1868, esta edición se reimprimió con el título Romances and Songs. Música de A. A. Alyabyev ".

Además de esta colección, Y. Gresser en 1860 publicó otra serie de romances de Alyabyev (16 romances), y en 1859 el mismo editor de música publicó seis adaptaciones de Alyabyev de canciones ucranianas.
En 1898, P. Yurgenson publicó la Colección completa de romances y canciones de A. A. Alyabyev (en cuatro volúmenes): esta edición se basó en las tres series publicadas por Y. Gresser. Allí, Jurgenson añadió algunos romances y música más al melodrama "Prisoner of the Caucasus". En total, esta edición incluye 111 canciones y romances. Sin embargo, esta edición no está completa. No se incluyó una gran cantidad de canciones, romances y arreglos de canciones populares. No hay una datación exacta en la edición, aunque se observa el orden cronológico aproximado (con algunas excepciones). En 1911, P. Yurgenson publicó cinco romances más de Alyabyev, que no se incluyeron en su "Colección completa".
Posteriormente, se publicaron en los libros varios romances más del compositor (basados ​​en manuscritos y copias supervivientes de las primeras ediciones): Gr. Timofeev. "A. A. Alyabyev. Ensayo sobre la vida y la creatividad ”(Moscú, 1912), BS Shteinpress. "Páginas de la vida de A. A. Alyabyev" (M., 1956) y "Alyabyev en el exilio" (M., 1959). En 1962, BS Steinpress publicó una nueva edición de la colección "Voces de canciones ucranianas", compilada por Alyabyev junto con M. Maksimovich. Dos romances conservados en el manuscrito ("Cuando, alma mía, pediste" y "Te amo") fueron publicados en 1962 en la edición de IN Jordan.
A pesar de todas estas publicaciones, una parte significativa de la herencia vocal de Alyabyev permaneció hasta ahora inaccesible para una amplia gama de músicos.

Esta edición en cuatro volúmenes de los romances y canciones del compositor (no es académica) es el primer intento de recopilar todas sus canciones, romances y arreglos. Se basa en la edición de 1898 de Jurgenson.
Algunos de los romances (unos 20) se publican por primera vez. Fueron restaurados a partir de los autógrafos de Alyabyev por el compilador de esta colección. Parte: se publica de acuerdo con copias únicas de las ediciones de por vida de Alyabyev, también encontradas por el compilador. En total, la publicación publicará unos 200 romances y canciones del compositor, así como un gran número de adaptaciones.
Se ha determinado la datación de todas las obras vocales de Alyabyev. Los datos básicos (salvo fecha indicada por el propio autor) se obtienen de los anuncios de prensa de las primeras ediciones. Se han restaurado todas las dedicatorias del autor, parcialmente descifradas por el compilador en notas a pie de página. Si la dedicatoria se oculta detrás de las iniciales o se expresa alegóricamente, se especifica el “destinatario” de esta dedicatoria. Las notas a pie de página también estipulan desviaciones significativas del compositor del texto de los poemas.
Los tres primeros volúmenes contendrán cronológicamente canciones originales, romances y coplas de su ópera-vodevil publicados durante la vida del compositor, que existieron en forma de romances independientes arreglados para voz y piano por el autor.
Algunos de los romances de Alyabyev, escritos para voz y piano, nos han llegado solo en el arreglo del autor para voz y orquesta. En estos casos, el compilador hizo un arreglo "inverso" de ellos para voz y piano.

El cuarto volumen incluirá arreglos de canciones populares publicadas por las ediciones: "Voices of Ukrainian Songs" (editado por B.S. El mismo volumen incluirá números vocales individuales de importancia independiente de la música para representaciones teatrales y extractos de ópera de la composición arreglada por el compilador.
Debido a la inmensidad de la herencia vocal de Alyabyev, se necesitan signos para la conveniencia de usar este material. El único índice cronológico (muy incompleto y aproximado) se dio en el apéndice del libro de Gr. Timofeeva “A. A. Alyabyev. Un esbozo de vida y creatividad ”(1912). En los sesenta años que han pasado desde la publicación del libro de Timofeev, este índice está claramente desactualizado. Un índice alfabético incompleto (sólo se indican las obras mencionadas en el texto de estas ediciones) se da en los libros de B.S Steinpress y B.V. Dobrokhotov.
Por tanto, al final del último volumen, el compilador pretende dar un comentario cronológico de todos los romances (fecha exacta de publicación, editorial, ubicación del autógrafo o rara primera edición, colección o serie a la que pertenece este romance). Además, se proporcionará un segundo índice, con los nombres de los autores de las letras de los romances. Estos indicadores son importantes tanto para la recopilación de programas de conciertos temáticos como para los investigadores de la historia de la música rusa.
En conclusión, el compilador expresa su profunda gratitud a L.N. Mironov, quien le prestó una gran ayuda para trabajar en el legado de Alyabyev.
B. Dobrokhotov

1815 Un día más. Palabras de Cantacuzin (?).
Julia. Una voz del otro mundo. Versos de V. Zhukovsky
Memoria. Versos de V. Zhukovsky
1818 Viajero. Versos de V. Zhukovsky
Lealtad a la tumba. Versos de V. Zhukovsky.
1821 Cantante. Palabras de A. Pushkin
1823 Despedida del Húsar. Palabras de N. Orzhitsky
Veo que la mariposa está volando. Palabras de P. Shalikov
1824 Lágrima. Palabras de A. Pushkin
1826 Que arde de amor apasionado. Palabras de A. Pisarev
La vi dos veces. Versos de P. Arapov.
Tú también, cariño, cuidado. Palabras de M. Zagoskin
¿Cuánto tiempo ha estado en feliz descuido? Palabras de M. Zagoskin
1827 Si es cierto que hay dos. Palabras de V. Alyabyev
Una queja. Versos de V. Zhukovsky.
Que feliz es. Versos de V. Zhukovsky
Trovador. Versos de S. Davydov.
Deseo. Palabras de N. N
Ah, nieta, huye amor. Palabras de A. Redkin
Huérfano. Versos de V. Zhukovsky.
No digas: "El amor pasará". Palabras de A. Delvig
Ojos ardientes. Las palabras de Gorchakov
1827 Al anochecer me sonrojo el amanecer. Palabras de N. Nikolev
Ruiseñor. Palabras de A. Delvig
1828 Anillo del alma de la doncella. Versos de V. Zhukovsky.
Feliz el que se divierte. Versos de V. Zhukovsky
Partiendo con un amor. Palabras de I. Shepelev
Llamada vespertina, campana vespertina. Palabras de I. Kozlov (de T. Moore)
1829 Adiós al ruiseñor. Palabras de N. Kashintsov
Si la vida te engaña. Palabras de A. Pushkin
Ojos. Palabras de A. Nikitin
Abatimiento. Palabras de A. Glebov
Adiós baiushki
De despedida. Versos de A. Naydenov.
Una canción triste. (El rayo, la belleza de nuestros días, se ha oscurecido). Palabras de A. Naydenov
Paciencia
Canción circasiana. Palabras de A. Pushkin
Guardián invisible de las almas

1830 Dos cuervos. Palabras de A. Pushkin
Consejo. Palabras de V. Alyabyev
Ataúd. Palabras de P. Obodovsky (de Salns).
Irtysh. Palabras de I. Vetter
Perplejidad. Palabras de G. Rzhevsky
Despertar. Palabras de A. Pushkin

1831 No me olvides. Palabras de P. Vyazemsky
Canario
Rizo castaño claro. Las palabras de Goldinsky
Abuelo. Palabras de A. Delvig

1831 Rizos. Palabras de A. Delvig
Muertos vivientes. Palabras de D. Raevsky
Camino de invierno. Palabras de A. Pushkin
Feliz hora. Palabras de A. Maikov
Adiós al ruiseñor del norte. Palabras de I. Vetter

1832 - Oh, si lo hubiera sabido antes. Palabras de I. Dmitriev
La angustia de Nina enferma. Palabras de F. Glinka.
Flor. Palabras de A. Pushkin
Premonición. Palabras de A. Pushkin
Elegía. Palabras de A. Pushkin.
Sueño de niña. Palabras de P. Vyazemsky

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¿Sabía Alexander Alyabyev que un solo romance le traería fama e inmortalidad en todo el mundo? Esto, por supuesto, se trata del famoso "Nightingale", que fue tan aficionado a una amplia audiencia que incluso consiguió una continuación en la obra "Farewell to the Nightingale". La cantidad de transcripciones y lecturas de autor de este famoso romance es simplemente innumerable, a él se le dedica poesía, se escucha y elogia hasta el día de hoy en todo el mundo.

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Obra vocal del compositor

A pesar de la vasta herencia creativa, fueron las letras vocales las que fueron el verdadero elemento del compositor. Fue aquí donde mostró su talento en mayor medida, porque ya en sus composiciones maduras, Alyabyev aparece ante el público como un músico con una personalidad muy brillante. Es seguro decir que Alexander Alexandrovich es uno de los compositores más talentosos y famosos de la primera mitad del siglo XIX. En este momento, su creatividad vocal de cámara estaba en la cima de la popularidad.

Por que exactamente romance? El hecho es que fue este género musical el más conveniente para reflejar ideas y evaluar eventos. El texto y la diminutividad lo hacían accesible a cualquier oyente. Además, fue la creatividad vocal la que se convirtió en una especie de laboratorio para Alexander Alexandrovich, en el que buscaba las últimas técnicas y medios expresivos, encontrándose a sí mismo.

El compositor escribió su primer romance en 1810, pero solo nos ha sobrevivido una obra que data de 1815: esta es una canción de húsar ”. Un día mas". Es curioso que en el manuscrito, que parecía más un boceto, el acompañamiento no se grabó en todas partes. En ese momento, ninguno de los compositores de la época se había declarado todavía. El famoso Verstovsky ni siquiera comenzó a estudiar composición, y N. Titov presentó sus primeros trabajos solo en 1820, sin mencionar M. Glinke, A. Varlamov y A. Gurilev.

Posteriormente, los rasgos autobiográficos se manifestaron en mayor medida en sus letras de cámara-vocal. Las obras estuvieron imbuidas de motivos de sufrimiento, soledad y nostalgia.

Historia y contenido

La primera mitad del siglo XIX estuvo marcada por el rápido crecimiento del interés por la música vocal de cámara, especialmente el desarrollo del romance ruso. Esto fue facilitado por la influencia del sentimentalismo y el romanticismo en el trabajo de los músicos. En sus obras, el compositor hace un amplio uso de los textos de sentimentalistas. Esto es especialmente notable en el ejemplo del lenguaje musical y literario de los romances de Alyabyev ”. Lealtad a la tumba" y " Viajero"Escrito en 1818. En años posteriores, el compositor sigue recurriendo a la poesía de los sentimentalistas, por ejemplo, en el romance ”. Veo que la mariposa vuela", Escrito sobre los versos de P. Shalikov (1823) o un ensayo sobre las palabras de Delvig" Un mes solitario navegó"(1839).

Sin embargo, la proximidad al sentimentalismo es característica solo de las primeras obras del compositor, porque en la década de 1820 el romanticismo tomó un lugar firme en su obra, desplazando todo lo demás. Esto es especialmente notable en sus romances escritos en 1829 y 1830: “ Canción circasiana"A los versos de Pushkin", Ataúd"(Versos de P. Obodovsky)", Irtysh"(I. Vetter).

"Circassian Song" está dotado de las principales características del romanticismo, que se pueden encontrar tanto en el texto como en el lenguaje musical. En el poema de A. Pushkin, el personaje principal es un típico personaje romántico, un exiliado. También en el texto hay imágenes de un torrente tormentoso, un llamamiento a lo exótico, a la naturaleza del Cáucaso y al otro mundo. En el lenguaje musical no hay un uso directo de canciones populares caucásicas, pero el compositor transmitió con mucha precisión el estado de ánimo en sí, utilizando los medios expresivos de la música. Así, las palabras "un checheno cruza el río" se ven reforzadas por el punto de órgano en el bajo que suena en ese momento.

Romance "Coffin" es similar a "The Thinker" Franz Liszt ... Alyabyev también usa el ritmo de la procesión. Aumenta la tensión y predominio de registros graves en el tejido musical.

Alexander Alexandrovich siempre se esforzó por lograr una estrecha relación entre la música y el texto literario. Esta tendencia se puede ver en muchas de sus obras. Por ejemplo, en el romance "Irtysh" o " yo te amaba". Los investigadores a menudo comparan el último de ellos con los trabajos de B. Sheremetyev y A. Dargomyzhsky. Cada uno de estos compositores acentúa la línea "Te amé" de manera diferente. Si Dargomyzhsky pone el ritmo fuerte al principio del compás, resaltando la "I" inicial, luego el acento de Alyabyev recae en la palabra "tú", lo que le da a esta frase un significado ligeramente diferente.

A partir de 1827, Alyabyev prestó especial atención a las letras románticas. Fue durante este período cuando produjo el mayor número de obras en el género de letras vocales de cámara. En las obras de este período, se manifiestan nuevas tramas y rasgos estilísticos. El compositor amplía el abanico de temas para sus composiciones. Lo más probable es que esto se haya visto facilitado por el enlace al que fue enviado en 1828. El segundo factor fue el surgimiento en la década de 1840 de un nuevo movimiento en la literatura, en el que los temas sociales agudos y la sátira pasaron a primer plano. Alyabyev dirige su atención precisamente a los temas sociales de los romances.

Anticipándose al trabajo vocal de cámara de su seguidor Dargomyzhsky, Alyabyev incluye el tema de la desigualdad social en sus romances. Muchas de estas obras fueron escritas en los versos de N. Ogarev “ Taberna», « Izba», « Vigilante del pueblo". Es interesante saber qué medios utiliza Alyabyev en estos trabajos para "retratar" lo que está sucediendo. En el romance "Kabak" el contenido se expresa a través de la danza y este no es un vals en absoluto, como era costumbre. Alyabyev elige un baile muy inusual: el baile, que lo acerca a las imágenes. Mussorgsky... Un ejemplo similar ya se encuentra en su trabajo anteriormente. En 1833, Alyabyev también usa la danza en el romance "Ay, ¿por qué brilla ella?" Pushkin.

"Nightingale" - creando una obra maestra

A la hora de elegir líneas poéticas para sus romances y canciones, Alyabyev siempre mostró una particular exigencia, prestando mucha atención a la carga semántica del texto. Siempre destacó la obra de algunos poetas de una manera especial. Por ejemplo, la poesía de Delvig lo atrajo por su pureza, armonía, melodía y, lo más importante, musicalidad. Sobre los versos de este poeta Alyabyev escribió muchos hermosos romances, pero entre ellos se destacará uno, que se ha convertido en una verdadera obra maestra de la música mundial. Se trata de un romance " Ruiseñor". Muy pronto ganó reconocimiento y amor nacional, además, resistió con firmeza la prueba del tiempo y no ha perdido el poder de influencia hasta ahora, gracias a su sinceridad y letras frescas.

"Nightingale" - escucha

Los orígenes del "Ruiseñor" de Delvig se remontan a siglos atrás, porque en la tradición poética popular la imagen del ruiseñor se revelaba ampliamente como un fiel amigo, consejero. En el folclore, era un símbolo de capacidad de respuesta y empatía por el dolor de otra persona. Además, esta imagen (de un vagabundo, un cantante de amor) fue cantada una vez por muchos poetas y compositores famosos.

El estreno del romance tuvo lugar el 7 de enero de 1827 en el Teatro Bolshoi. Fue interpretado por el popular vocalista P.A. Bulakhov. Podemos suponer que fue a partir de este día que comenzó la extraordinaria popularidad de la obra. Literalmente, en un futuro próximo, "Nightingale" se realizó en varios conciertos no solo en las provincias, sino también en las capitales.

Los investigadores del trabajo de Alyabyev nombran varias fechas para escribir el romance en sí, solo se sabe que fue creado durante los tres años de prisión del compositor.

En el romance, el don melódico de Alyabyev encontró una expresión muy rica y vívida. Una melodía sorprendentemente plástica (con entonaciones suaves) se entrelaza con el canto activo. Todo esto le da a la composición aún mayor expresividad y poesía. Contiene las principales características del romance ruso. La melodía de la composición se distingue notablemente por su amplitud espiritual, canto, suavidad y ternura. Al mismo tiempo, tiene una integridad, unidad y compostura asombrosas. El aspecto musical de la melodía es singularmente original, por lo que es simplemente imposible confundirlo con cualquier otra pieza. La variabilidad modal se transmite con mucha precisión en la música del romance: "Mi ruiseñor, ruiseñor" comienza en Re menor e inmediatamente en la siguiente frase hay una transición en Fa mayor "Ruiseñor vocal".

Durante todo el tiempo, el romance de Alyabyev "El ruiseñor" ha sido objeto de innumerables arreglos y adaptaciones. Incluso el propio compositor hizo varias adaptaciones de la obra: para voz con coro y orquesta, y coral. En el famoso Tercer Cuarteto, Alexander Alexandrovich usó variaciones sobre el tema "Nightingale" en el movimiento lento.

M. Glinka varias veces en su obra abordó este romance. Mientras estaba en Berlín en 1833, escribió variaciones para piano sobre el tema "Nightingale", y 23 años después, apareció un arreglo para voz y orquesta.

Franz Liszt también prestó atención a The Nightingale cuando estuvo en San Petersburgo en 1842. El maestro de paráfrasis húngaro compuso la transcripción para piano, que inmediatamente ganó una inmensa popularidad no solo en Rusia, sino también en el extranjero.

Famoso PI. Tchaikovsky Dijo repetidamente que sus recuerdos de la infancia están estrechamente relacionados con el romance de Alyabyev y que conservó su amor por este trabajo durante toda su vida. Además, admitió que no podía escuchar esta obra sin lágrimas.

Datos interesantes

• El famoso musicólogo soviético B. Steinpress escribió que Alyabyev, con su creatividad romántica, se abrió un amplio camino en todo el país.
• En el momento del exilio, las obras de Alyabyev se publicaron con el nombre de "Northern Singer".
• Desde los 14 años, Alexander Alexandrovich estudió música con el famoso maestro I. Miller, quien enseñó a muchos músicos famosos.
• La suerte del compositor, injustamente acusado, es muy dramática y triste. Esto literalmente dividió su vida en dos períodos contrastantes. Esto dejó una huella en su trabajo.
• En la década de 1810, Alyabyev escribió sus primeras composiciones (obras de teatro, obras vocales y un cuarteto de cuerdas) y se convirtieron en los primeros ejemplos de la música instrumental de cámara rusa.
• La poesía de V. Zhukovsky provocó la mayor respuesta del joven compositor, luego se sintió atraído por el trabajo de A. Pushkin, A. Delvig y N. Ogarev.
• El famoso romance "El ruiseñor" se publicó en 1843, 16 años después de su estreno en el Teatro Bolshoi.
• El texto del romance "Nightingale" fue escrito en nombre de una niña, pero también es interpretado ampliamente por hombres. Se sabe que por primera vez fue realizado por un representante del sexo opuesto: P. Bulakhov.
• En 1812, Alyabyev participó en las hostilidades, luchando junto con el famoso Denis Davydov. Se le prometió una brillante carrera militar, pero decidió volver al arte.
• Asafiev habló de Alexander Alexandrovich como un poeta lírico muy sensible y talentoso, cuyos romances son una experiencia significativa en las letras románticas.
• El encuentro y la amistad posterior con el famoso compositor A. Verstovsky, que acababa de comenzar a componer música en la década de 1920, fue muy importante para la obra de Alyabyev. Durante toda la vida de Alexander Alexandrovich, esta amistad duró. Fue gracias a su amigo que llamó la atención sobre los géneros teatrales y comenzó a trabajar en óperas y vodevil. Algunos de ellos compuso Alyabyev avergonzado de Verstovsky.
• Otro trabajo significativo de Alyabyev se llama la colección "Voces de canciones ucranianas", que compiló y grabó junto con el famoso investigador ucraniano M. Maksimovich. Esta edición ha jugado un papel excepcional en el desarrollo de la música ucraniana en general.
• Hace mucho tiempo, los investigadores discutían a quién pertenecía el texto del romance "Adiós al ruiseñor". Entonces, se le atribuyó erróneamente a Delvig. Sin embargo, se supo que, de hecho, el poema fue escrito por N. Kashintsov, quien compuso especialmente su obra imitando a su compañero poeta Delvig.

El camino creativo de Alyabyev

El trabajo de Alyabyev es muy extenso y contiene varios cientos de trabajos: se trata de composiciones instrumentales, óperas, música de baile, música vocal y música para presentaciones. La música instrumental de cámara y las obras para el coro están bien representadas. Alyabyev escribió alrededor de 200 canciones y romances. Se sabe que durante la época del exilio, el compositor prestó especial atención a las obras vocales y orquestal-sinfónicas. Los investigadores del trabajo de Alyabyev señalan que fue durante este período de tiempo que emergió como un importante sinfonista. Estos años también están marcados por nuevas búsquedas creativas del compositor, especialmente su interés por la obra de los pueblos de Rusia.

La extensa herencia creativa de Alyabyev se ha unido debido a algunas características comunes. Entonces, en sus escritos se reflejó el camino de la vida. Es curioso que los investigadores revelaran el uso de diversos grupos escénicos en las partituras: géneros teatrales relacionados con la vida en la capital, coros de la época del arrepentimiento eclesiástico, concierto de música orquestal de la época de su estancia en Siberia, obras de cámara (performance de composiciones en un círculo de amigos en Orenburg). La "geografía" de sus andanzas en las obras vocales es especialmente indicativa. En particular, Alyabyev usó activamente el folklore caucásico de bashkir, kirguís en temas de canciones populares (períodos de su vida en Siberia y luego en el Cáucaso).

En la obra de Alexander Alexandrovich, también se revela su mundo interior. Las obras contienen temas de desaliento (enlace), sentimientos por un amado, esperanza, así como un deseo de libertad. Todos estos temas, de una forma u otra, suenan en la obra del compositor.

Entre todos sus contemporáneos, Alexander Alyabyev se destaca claramente por su versatilidad, individualismo y profundidad de creatividad. El compositor fue el fundador del romance lírico ruso y de la música instrumental de cámara en general, su obra influyó colosalmente en toda la letra del romance, introduciendo en ella los signos más novedosos.

En sus obras, Alyabyev a menudo toca temas filosóficos y sociales que aún no han sido utilizados por nadie, sin embargo, la estructura melódica de sus obras está estrechamente relacionada con el folclore. Por supuesto, entre todas sus obras, la verdadera perla de la música rusa se destaca de manera significativa: la canción "Nightingale", que pertenece legítimamente a esas creaciones artísticas que se llaman inmortales.

Video: escucha Romance Alyabyev

... Todo lo que ama el corazón está más cerca.
El corazón se siente vivo
Bien canta, bien empieza:
¡Mi ruiseñor, ruiseñor! ..
V. Domontovich

Este talento era curioso en términos de sensibilidad espiritual y cumplimiento de las peticiones de muchos corazones humanos, latiendo en sintonía con las melodías de Alyabyev ... La diversidad de observaciones de la mente, casi un "feuilletonista de la música", se llevaba bien con él, con una comprensión de las necesidades de los corazones de sus contemporáneos ...
B. Asafiev

Hay compositores que ganan fama e inmortalidad a través de una sola pieza. Tal es A. Alyabyev, el autor del famoso romance "El ruiseñor" sobre los versos de A. Delvig. Este romance se canta en todo el mundo, se le dedica poesía y cuentos, existe en adaptaciones de concierto de M. Glinka, A. Dubuc, F. Liszt, A. Vieuxtemps, y el número de sus transcripciones sin nombre es ilimitado. Sin embargo, además de "Nightingale", Alyabyev dejó un gran legado: 6 óperas, ballet, vodevil, música para representaciones, Sinfonía, oberturas, trabajos para una banda de música, numerosas obras instrumentales corales y de cámara, más de 180 romances, arreglos de Canciones folk. Muchas de estas obras se interpretaron durante la vida del compositor y gozaron de éxito, aunque pocas se publicaron: romances, varias piezas para piano, el melodrama "Prisoner of the Caucasus" de A. Pushkin.

El destino de Alyabyev es dramático. Durante muchos años estuvo aislado de la vida musical de las capitales, vivió y murió bajo el yugo de una grave e injusta acusación de asesinato, que rompió su vida en el umbral de su cuadragésimo cumpleaños, dividiendo su biografía en dos períodos contrastantes. El primero iba bien. Pasó la infancia en Tobolsk, cuyo gobernador era el padre de Alyabyev, un ilustrado, liberal y gran amante de la música. En 1796 la familia se trasladó a San Petersburgo, donde Alexander, a la edad de 14 años, se alistó al servicio del departamento de minería. Al mismo tiempo, comenzaron las lecciones de música serias con I. Miller, el "famoso contrapuntista" (M. Glinka), quien enseñó composición a muchos músicos rusos y extranjeros. Desde 1804, Alyabyev vive en Moscú y aquí en la década de 1810. Se publicaron sus primeras obras: romances, piezas para piano, se escribió el Primer Cuarteto de Cuerdas (publicado por primera vez en 1952). Estas obras son quizás los primeros ejemplos de música instrumental y vocal de cámara rusa. En el alma romántica del joven compositor, la poesía sentimental de V. Zhukovsky encontró una respuesta especial, que luego dio paso a los poemas de Pushkin, Delvig, los poetas decembristas y, al final de su vida, N. Ogarev.

La Guerra Patriótica de 1812 dejó a un lado los intereses musicales. Alyabyev se ofreció como voluntario para el ejército, luchó junto al legendario Denis Davydov, resultó herido, recibió dos órdenes y una medalla. La perspectiva de una brillante carrera militar se abrió ante él, pero, sin sentir celo por ella, Alyabyev se retiró en 1823. Viviendo alternativamente en Moscú y San Petersburgo, se acercó al mundo artístico de ambas capitales. En la casa del dramaturgo A. Shakhovsky, se reunió con N. Vsevolozhsky, el organizador de la sociedad literaria Green Lamp; con I. Gnedich, I. Krylov, A. Bestuzhev. En Moscú, por las noches con A. Griboyedov, tocaba música con A. Verstovsky, los hermanos Vielgorsky, V. Odoevsky. Alyabyev participó en conciertos como pianista y cantante (tenor encantador), compuso mucho y ganó cada vez más autoridad entre los músicos y amantes de la música. En los años 20. vodevilles de M. Zagoskin, P. Arapov, A. Pisarev con música de Alyabyev aparecen en los escenarios de los teatros de Moscú y San Petersburgo, y en 1823 en San Petersburgo y Moscú su primera ópera "Moonlight Night, o Brownies" (libr P. Mukhanov y P. Arapova). ... Las óperas de Alyabyev no son peores que las óperas cómicas francesas, - escribió Odoevsky en uno de sus artículos.

El 24 de febrero de 1825, ocurrió un desastre: durante un juego de cartas en la casa de Alyabyev, se produjo una gran disputa, uno de sus participantes pronto murió repentinamente. Curiosamente, Alyabyev fue acusado de esta muerte y, tras un juicio de tres años, fue exiliado a Siberia. Comenzaron las andanzas largas: Tobolsk, Kavkaz, Orenburg, Kolomna ...

... Tu voluntad es quitada
La jaula está bien cerrada
Oh, lo siento nuestro ruiseñor
Ruiseñor vocal ...- escribió Delvig.

“... No vivas como quieras, sino como Dios manda; nadie ha experimentado tanto como yo, un pecador ... ”Solo la hermana Ekaterina, que voluntariamente siguió a su hermano al exilio, y su música favorita me salvó de la desesperación. En el exilio, Alyabyev organizó un coro y actuó en conciertos. Moviéndose de un lugar a otro, grabó canciones de los pueblos de Rusia: caucásico, bashkir, kirguís, turcomano, tártaro, usó sus melodías y entonaciones en sus romances. Junto con el historiador y folcloristas ucranianos M. Maksimovich Alyabyev compiló una colección de Voces de canciones ucranianas (1834) y compuso constantemente. Escribió música incluso en prisión: mientras estaba bajo investigación, creó uno de sus mejores cuartetos: el tercero, con variaciones sobre el tema de "Nightingale" en el movimiento lento, así como el ballet "The Magic Drum", que para muchos años no abandonaron los escenarios de los teatros rusos.

A lo largo de los años, los rasgos autobiográficos fueron cada vez más visibles en la obra de Alyabyev. Motivos de sufrimiento y compasión, soledad, anhelo de la patria, lucha por la libertad: este es un círculo característico de imágenes del período del exilio (los romances de Irtysh en la estación de I.Vetter - 1828, The Evening Bells, en la estación de I. Kozlov (de T. Mura) - 1828, "Camino de invierno" en la estación Pushkin - 1831). Un encuentro accidental con su ex amante E. Ofrosimova (de soltera Rimskaya-Korsakova) provocó una fuerte agitación emocional. Su imagen inspiró al compositor a crear uno de los mejores romances líricos "I Loved You" en Art. Pushkin. En 1840, enviudada, Ofrosimova se convirtió en la esposa de Alyabyev. En los 40. Alyabyev se acercó a N. Ogarev. En los romances basados ​​en sus poemas - "Kabak", "Izba", "The Village Watchman" - sonaba por primera vez el tema de la desigualdad social, anticipándose a las búsquedas de A. Dargomyzhsky y M. Mussorgsky. Los estados de ánimo rebeldes también son característicos de las tramas de las últimas tres óperas de Alyabyev: "La tempestad" según V. Shakespeare, "Ammalat-Bek" basada en la historia de A. Bestúzhev-Marlinsky, "Edwin y Oscar" según la antigua Leyendas celtas. Así, aunque, según I. Aksakov, “el verano, la enfermedad y la desgracia lo calmaron”, el espíritu rebelde de la época decembrista no se desvaneció en la obra del compositor hasta el final de sus días.

O. Averyanova

El Índice incluye, si es posible, información sobre el momento de la composición, la disponibilidad de copias manuscritas en los archivos y el momento de la primera edición de las obras de Alyabyev mencionadas en el libro. Debido a que la datación de la obra presenta importantes dificultades, las anotaciones incluyen todas las fechas de autor disponibles en los manuscritos; los años estimados se muestran entre corchetes. Las fechas de publicación se determinan para las ediciones de por vida mediante anuncios en la prensa. Con respecto a los manuscritos que no sean autógrafos del compositor, se hacen reservas ("copia autorizada", "copia").
Todas las obras vocales, cuyo acompañamiento no se especifica, están escritas para voz y piano, las obras teatrales están acompañadas por una orquesta. Una orquesta sinfónica ordinaria se indica brevemente: orquesta. La pequeña composición de cámara de la orquesta se llama conjunto de orquesta. La información sobre la ubicación de los manuscritos de obras teatrales, conjuntos instrumentales de cámara y coros indica la naturaleza de la presentación del manuscrito ("partitura", "para coro y piano", "fiesta volvoy"); para aquellas obras cuya composición se desprenda claramente del título (romances, piezas para piano y para instrumentos solistas con piano), la naturaleza de la presentación no se indica en esta información; Se especifican todas las composiciones conservadas en bocetos.

Composiciones originales

"Adele" ("Play, Adele, no conozcas la tristeza"), canción para voz solista y coro femenino con piano, letra de A. Pushkin. Puntaje
"Ammalat-bek", ópera en cinco actos, libreto de A. F. Veltman, basado en el cuento de A. A. Bestuzhev-Marlinsky. Op. 1842-1847; fragmentos de la partitura y bocetos
"Oh, seguramente nunca", un romance a las palabras de A. Griboyedov, op.
Obertura Bashkir en Re mayor, para orquesta.
"Bayushki-baiu" ("Duerme bien, no tengas miedo"), un romance a las palabras de un autor desconocido. Op. 1828
"Mad", incidente dramático en un acto, extraído de la historia de I. Yo, Kozlov (obertura, dos temas para melodrama, recitativo y tres canciones del loco y la canción del conductor). Op. 1841
"Bienaventurado el que podría estar en el lecho de la noche" - ver Tres Elegías
"Bogomolets" ("Acepté la cruz"), un romance a las palabras de A. Y. Muravyov después de comer. F.N.Korfu.
"God Save the Tsar", himno para coro y orquesta, letra de V. A. Zhukovsky, después de comer. V.A.Perovsky. Op. 1834
Aria de Big Prospero con coro, gs interpretada por A. A. Shakhovsky "The Tempest", según W. Shakespeare (todas las demás músicas de K. A. Cavos), op. 1827
Gran Sinfonía: véase Adiós al norte.
Gran trío en a-moll, para piano, violín y violonchelo - ver Trio a-molL
Gran vals para conjunto orquestal. Op. ; partitura aproximada y bosquejo - (Fondo de Alyabyev, núms. 106 y 386). Grabado (modificado por BV Dobrokhotov) en un disco de gramófono como parte de la "Suite de baile". - 217.
Polonesa grande Es-dur - ver Polonesa Es-dur.
"La tempestad", una obra de A. A. Shakhovsky, según W. Shakespeare, música de K. A. Kavos, un número de Alyabyev - ver. Aria de Big Prospero con coro,
La tempestad, ópera en tres actos, libreto de autor desconocido, basada en la obra homónima de W. Shakespeare. Op. ; partitura (el segundo acto y el final de la ópera se pierden; la Fundación Alyabyev, No. I); bocetos (contienen dos de los nueve números del segundo acto;
"Un eje traqueteante corre en el río" - ver "Canción circasiana".
"This Day, You Rossy, Celerate", para coro mixto y orquesta. Op. ; puntuación (Fundación Alyabyev, No. 80) - 94, 95, 238.
"En el baile" - ver. apartado "Arreglos de composiciones propias", "Ojos azules".
Valses (C-dur y g - moll) para piano. I z d. M.; F. Ks. Weinsgerber. (incluido en el catálogo de la tienda de música de G.Y. Reinsdorp en 1818) - 10, 258.
"Canción báquica" ("Que la voz de la alegría ha silenciado") para voz solista y coro mixto con orquesta a la letra de A. Pushkin. Puntuación (el principio y el final se pierden; fondo de Alyabyev, nº 308) —237.
Variaciones sobre el tema de la canción “¡Ah! ¿Qué eres, querida? ", Para violín y orquesta (posiblemente una obra de Alyabyev) —94, 95.
Variaciones en d-moll sobre el tema de la canción "Soar Above, Fly, Blue Dove", para violín y orquesta. Partitura (introducción, tema "I son siete variaciones. La última variación contiene sólo 12 compases de la parte de violín solo; fondo de Alyabyev, núm. 374); ed. Para violín y piano de G. V. Kirkor. Moscú-Leningrado, 1949 —104—
Variaciones en d-moll sobre el tema de la canción "Ya sea en el jardín o en el jardín", para violín y orquesta. Borrador de partitura (introducción, tema y seis variaciones, Fundación Alyabyev, núm. 120) —22.
Variaciones, g-molI sobre el tema de la canción "Ya sea en el jardín o en el jardín", para dos violines y violonchelo. Borrador de partitura (introducción, tema y cinco variaciones, final perdido; Fundación Alyabyev, Lg ° 471); ed (ed. B.V. Dobrokhotov), ​​M. - L., 1951 - 156, 240.
Variaciones en a-moll sobre el tema de la canción "El cosaco cruzó el Danubio", para violín y orquesta. Puntuación (introducción, tema y "nueve variaciones; fondo Alyabyev, núm. 373) —22,
Variaciones en a-moll sobre el tema del romance "Ay, por qué brilla", para violín y piano. Borrador del manuscrito (introducción, tema y seis variaciones; colección de Alyabyev No. 155); ed. (ed. I. N. Jordan) M 1953-156-157, 217, 240.
"Lealtad a la tumba" ("El joven Roger toma su espada afilada"), un romance a las palabras de V. A. Zhukovsky. Op. ; ed. M., 1959, en el libro "Páginas de la vida de Alyabyev" - 24.
"Una multitud alegre del fondo profundo" - ver "Sirena" (3).
"Merry Hour" ("Hoy estoy feliz, estoy festejando"), un romance a las palabras de A. Maikov. Ed. M., 1831-262.
"Sprig" ("En la inestimable hora de la soledad"), un romance a las palabras de D. V. Venevitinov. Op. ; boceto (fondo Alyabyev, Jsfe 427) - 99.
"En la tarde se ruboriza hasta el amanecer", canción rusa para voz y piano, sobre palabras
I.P. Nikoleva. Op. ; un manuscrito limpio (colección de Alyabyev No. 422); y z d. M., 1827-63, 80, 246, 247. "Evening Bells", un romance con las palabras de I. I. Kozlov (de T. Moore) (en la serie
"Cantante del Norte de 1828"). Op. ; un manuscrito limpio (fondo Alyabyev, n. ° 90); ed. M., 1829-80, 90, 248. "En lugar de separación y dolor, ¿qué se te da de frente?", Romance en palabras
I. S. Aksakova. Ed. SPb., "Nuzellist", 1850, No. 1-224.
“Veo una mariposa vuela”, un romance a las palabras de PI Shalikov. Ed. M_, "Ladies 'Journal", 1823, partes 4-32.
"Windsor Gossips", música para la comedia de W. Shakespeare (tres temas para un melodrama, dos episodios instrumentales, un dúo de Quickly-Tsir-tsei y Falstaff, dos coros y bailes con coro). S sobre h "1838 (" Música de A. Alyabyev 1838. Moscú "); partitura (fondo Alyabyev, núm. 291; Museo Central Estatal de Bellas Artes, fondo del Teatro Maly, fca 896) - 165-167, 243.
"¡Estoy enamorado, doncella hermosa!" - ver Sat. "Cantante Caucásica" (10).
"Magic Night", ópera en tres actos, libreto de A. F, Veltman, basada en la comedia de W. Shakespeare "A Midsummer Night's Dream" (sin terminar). Op. 1838-1839; fragmentos de la partitura y bocetos (el fondo Alyabyev, ZhChe 276, 277, 4, 5, 6 a, 10, 446) - 181-182, 201, 244.
"El tambor mágico o consecuencia de la flauta mágica", ballet, en dos actos, libreto de F. Bernardelli (obertura, intermedio del segundo acto y música para 11 escenas). Op. 1827; puntuación (TsMB 14 A 60 / p. o. VB, nº inv. 4290) - 64-72, 243, 250, 251, 271. Lo mismo. Partes de flautas (TsMB 14 A 60 / p. O, VB, nº inv. 4290) - 71-72.
"Remembrance" ("Gone, Gone are you, days of encantamiento"), romance en palabras de A. Zhukovsky. Ed. М "1959 ,. En el libro" Páginas y "de la vida de Alyabyev" - 23.
"Que mi pecho sea siempre una armadura segura", un romance a las palabras de un autor reinstalado. Con muy buena ; manuscrito lernaya (Fundación Alyabyev, Ad 341) —99.
"Todo tiene su turno", un romance a las palabras de A. Maikov. Editorial M. " 1831-262.
“Amaba todas las flores más que una rosa” - ver Sat. "Colección de varias canciones rusas".
"Encuentro de diligencias", ópera-vodevil, texto de A. I. Pisarev (algunas coplas de P. N. Arapov y M. A. Dmitriev), música de A. A. Alyabyev junto con A. N. Verstovsky y F. E. Sholts (Alyabyev escribió 10 de 15 números vocales; 5 números de Berstovsky , obertura de Scholz). Op. ; puntuación (TsMB VII I V 357 / p, o. VD, inv. No. 7384) - 38.
"La elección de una esposa" ("No te cases con una chica inteligente, en un apuro apresurado", canción a las palabras de A, V. Timofeev. Editorial de Moscú, 1838-174.

Galope del príncipe Obolensky (G-dur), para banda de música. Puntuación (Fundación Alyabyev, n. ° 355) - 16.
“¿Dónde estás, dónde estás, mi querido amigo?” - ver Seis romances dedicados a E. A. Ofrosimova (4).
"¿Dónde estás, tierra hermosa?", Elegía para voz y piano, letra de autor desconocido. Op. ; ed. "Colección de piezas musicales, recopilada por M. Glinka", cuaderno I. San Petersburgo., 1839-173-174.
"Himno en caso de que Su Excelencia el Barón Alexander Humboldt visite la Escuela del Ejército Siberiano Lineal Cosaco" ("Hijos de la Remota Siberia"), para coro mixto y orquesta, con letra de I. L. Cherkasov. Op. ; partitura (Fundación Alyabyev, núm. 472) —98, 238.
"Ojos azules" - ver sáb. Inauguración de la casa y colección de varias canciones rusas.
“My Head, Little Head”, canción rusa para voz y orquesta, letra de A. A, Delvig. Op. 1834; puntuación (final perdido; Fundación Alyabyev, n. 89) - 142, 144, 246.
"Señor, ten piedad" para coro mixto a cuatro voces. Op. ; puntuación (Fundación Alyabyev, núm. 44) —209.
"Truenos en todos los rincones del universo", para coro mixto y orquesta.
Op. alrededor de 1826; score (Fundación Alyabyev, núm. 81) —61.
"Ataúd" ("Ataúd sereno y sombrío y terrible"), un romance a las palabras de P. G. Obodovsky (de I. G. Salis). Ed. M., 1830-100, 248. "Georgian Song" - ver colección. "Cantante Caucásica" (8).

"Es la flor de una rosa joven de larga duración", un romance para voz y orquesta, letra de un autor desconocido. Score (Fundación Alyabyev, núm. 86) —251.
"Dos cuervos" ("Un cuervo vuela a un cuervo"), un romance a las palabras de A. Pushkin. Op. ; ed. M., 1830-100, 237.
"Dos notas, o culpable sin culpa", ópera-vodevil en un acto, texto de A. I. Pisarev, música de A. A. Alyabyev junto con A. N, Verstovsky. Op. ; copia de la partitura (TsMB, I, 3, A. 60 / p, o. D. 3., inv. No. 6785) - 64, 73.
"El sueño de una niña" ("Sigo caminando por la casa, sigo mirando la misma ventana"), un romance a las palabras de P, A. Vyazemsky, después de comer. N, A. Ieleneva. Izd. M, 1832-112.
"Abuelo" ("¡Abuelo! Las chicas me lo han dicho una vez"), un romance a las palabras de A. Delvig. Ed. M., 1831 (en la serie "The Northern Singer of 1831") - 110,
"The Village Watchman" ("La noche es oscura, hay nubes en el cielo"), un romance a las palabras de N. P, Ogarev, Manuscrito con permiso de censura 1851 (TsGALI, "Colección de fondos de pequeñas editoriales de música ", en. 1, artículo xp. 32); ed. M., 1851, en la "Colección musical en memoria de A. E. Varlamov" —215, 225, 236.
"Filósofo del pueblo", ópera-vodevil en un acto, texto de M. N. Zagoskin (obertura y 16 números vocales). Partitura para ópera de vodevil (TsMB, 13 A 60 / p. Der., Inv. No. 11319); Overture (Fundación Alyabyev, núm. 353); Overture (modificado por B.V. Dobrokhotov) grabado en disco fonográfico - 31, 38, 39, 242.
“Amigos, amigos, la alegría nos la da el destino” - ver Sat. "Canciones rusas para beber".
"Amistad tierna emoción", un romance a las palabras de un autor desconocido, después de comer. F.N.Korfu. Moscú, 1835-140.

"Si la vida te engaña", un romance a las palabras de A. Pushkin, después de comer, "a l" airnable contialto. Editorial de Moscú, 1829 - 99, 100, 237, 277.

"Queja" ("Sobre aguas claras"), un romance a las palabras de V. A. Zhukovsky. Ed. M., 1827, en el "Álbum musical de 1827" A. N. Berstovsky. El "Álbum" incluye dos romances más de Alyabyev ("Si la verdad es eso" y "Qué feliz es"), así como una mazurca de piano en C-dur - 64.
"Lo siento y me entristece que tú, joven, languideces en el desierto", romance a las palabras de I. S. Aksakov. Ed. SPb., "Nuvellist", 1849, No. Yu-127.
"Desire" ("Si me quisieras"), un romance a las palabras de N, I., después de comer. S. A. Isleneva. Ed. M „1827-64.
"Living Dead" ("¿Por qué estás triste, solo?"), Un romance a las palabras de D, Raevsky. Ed. M., 1831, en la serie "Northern Singer of 1831".

"Diversiones del Califa, o Chistes de un día", ópera-vodevil en tres actos A. PL Pisarev. Música de A. A. Alyabyev (segundo acto), junto con A. N. Verstopsky (tercer acto) y F. E. Scholz (primer acto). Op. ; copia de la partitura (TsMB, I. 1. Hoja 60 / p. o. Ig. K., nº inv. 7967) - 56, 65, 243.
"Canciones rusas para beber" para coro y piano. Se sentó. haber comido. V.A.Perovsky. Ed. M „1839-175.
1. "Song of the Good Tsar", para coro mixto y piano, letra de N. M. Karamzin - 175.
2. "Bebamos esto, demos un paseo", para coro mixto y piano, con letra de SI Stromilov - 175.
3. "Vamos, la primera copa", para coro mixto y piano, pa letra de S. I. Stromilov - 175.
4. "Friends, Friends", para coro mixto y piano, con letra de A. A. Delvig - 175.
5. "De un país, un país lejano", para coro mixto y piano, con letra de N. M. Yazykov - 175, 221.
6. "Canción de los soldados en Georgia" ("¡Amigos! ¡No anhelemos!", Para un coro masculino con piano, según las palabras de un autor no identificado: 175.
7. "La canción del anciano siberiano Luka", para coro masculino y piano, con letra de P. P. Ershov de la historia dramática "Thomas the Smith" - 175.
"Winter Road" ("A través de la niebla ondulada"), un romance con las palabras de AS Pushkin. Ed. M., 1831, en la serie "Northern Singer ¦ 1831" - 109-110, 237.
* Y mi pequeña estrella "(" El mar aúlla, el mar gime "), un romance a las palabras de D. V. Davydov en la colección manuscrita. romances ("Pequeña huérfana", "Ella es mía", "Consejo", "Y mi pequeña estrella"), habiendo comido. 3. N. y L. N. Shatilov. Borrador del manuscrito (fondo Alyabyev, n. ° 475) - J73.
"Y saldré al porche", canción rusa con la letra de A. A. Delvig. Ed. M., 1837, en el "Álbum para los amantes del canto" de A. A. Miller, después de comer, del editor A. Alyabyev "como signo de amistad y reverencia" - 246.
"De un país, un país lejano" - ver. "Beber canciones rusas" (5).
"Izba" ("El cielo a la hora de la guardia"), un romance a las palabras de N, P. Ogarev, Ed. M., finales de los 40. —215, 236.
"P sont pasa *" Romance francés, publicado conjuntamente con vals para piano. Ed. en Moscú F. Ks. Weinsgerber (incluido en el catálogo de la tienda de música de G. N. Reisdorp en 1818 *) - 10, 258.
"Irtysh" ("Joven cantante, perseguido por el destino, sentado a orillas de las aguas rápidas"), un romance a las palabras de II Vetter (en la serie "Cantante del Norte de 1828"). Ed. M., 1830-82, 90-91, 113, 128, 277.
Aria italiana (Andante roso soslenuto, fa mayor, V2J para violín con. Forte, piano. Op. 1836 (fecha del autor: “Op. En el pueblo de Pushchino. 1836.”); Manuscrito limpio (final perdido; fondo de Alyabyev, Le 421) -163.

"K yen" ("Recuerdo una velada inolvidable"), un romance a las palabras de Y. E. Panina, Ed. M, 1849-218.
"A la viuda de pórfido" ("Estarás con él"), para coro mixto y orquesta, sobre el elefante ND Ivaichin-Pisarev. Aproximadamente alrededor de 1825; puntuación (Fundación Alyabyev, núm. 320) —57.
"Kabak" ("Bebamos algo, Vanya"), romance (canción) a las palabras de N. P. Ogarev. Ed. M., 1843-201-202, 215, 236.
"Canción Kabardiana" - ver colección. "Cantante Caucásica" (5),
Mazurcas caucásicas - ver Mazurcas caucásicas.
"Cantante Caucásica", una colección de romances y canciones. Ed. M., 1834-135, 142-143, 280.
1. "Oración" ("Rezo a la santa providencia"), un romance a las palabras de N. M, Yazykov - 135.
2. "Amé la vida", elegía a las palabras de un autor no identificado (el poema fue atribuido a AS Pushkin) —135.
3. "Los ojos son claros, los ojos son negros", un romance a las palabras de D. P. Oznobishin - 126, 135.
4. "Como un slobodushka detrás del pequeño río", canción rusa con las palabras de A. A. Delvig - 135, 144, 246.
5. "Canción Kabardiana" ("Las nubes han acudido en masa a Kazbek"), en la capa A. A. Bestuzhev-Marlinsky - 133, 135, 203, 246, 247.
6. "¿Qué estás cantando, hermosa niña", un romance a las palabras de V. V. Domoptovich - 135, 247.
7. "Song of Bayan" ("¡Guerra, guerra! Adiós, Siana"), según las palabras de N. M. Yazykov - 135.
8. "Canción georgiana" ("La doncella de las montañas llora, llora"), según las palabras de L. A. Yakubovich - 132, 135, 246, 248.
9. "Te amaba", un romance a las palabras de A. Pushkin - 126-127, 135, 237, 248.
Г0. "¡Estoy enamorado, belleza virgen!", Un romance a las palabras PI, M, Yazykov - 135.
11. "Song of Bayan" ("Los guerreros montan sus caballos"), según las palabras de N, M. Yazykov - 135.
12. "Canción del ladrón" ("Lo que está nublado, amanecer claro"), según las palabras de AF Veltmaia - 134-135, 144, 244.
"Prisionero del Cáucaso", melodrama sobre el texto de la segunda parte del poema de A. S. PUSH-kin. Op. ... Puntuación (Fundación Alyabyev, n. ° 357) - 22.
Sinfonía en Mi mayor con trompas de concierto (1. Andantino, Es-mayor, 4L; 2. Tempo di.marzia, Es-mayor, 4D; 3. Rondo, allegro, Es-mayor, d / d). Op. (Década de 1810). Score (Fundación Alyabyev, núm. 105) —22.
Omphony e-moll (una parte). Op. 1830 (en la portada una nota: "1830 30 de octubre, Tobolsk", en la página 15: "Diciembre de 1830, séptimo día"); partitura (Fundación Alyabyev, núm. 121); ed. (ed. BV Dobrokhotov). M., 1955-101-104, 241, 248, 251.
“Orphan” (“Oh, tú, bosque oscuro, bosque miletiano”), canción checa para voz y piano a letra de N. V. Berg. Ed. SPb., "Nuvellnst", 1847, No. 4 - 212, 236.
"Sirotinushka" ("Sirotinushka, niña"), canción rusa en colección manuscrita. romances ("Pequeña huérfana", "Ella es mía", "Consejo", "Y mi pequeña estrella"), habiendo comido. 3. N. y L. N. Shatilov. Un manuscrito limpio (fondo de Alyabyev, n. ° 475) - 173.
"Huérfano" - ver Tres romances rusos dedicados a V. L. Saburova (O-
"Dime, amigo desafortunado" - ver "Misterio".
Marchas rápidas (C-dur, F-dur, E-dur, F-dur) para banda de música. La primera marcha en fa mayor está fechada: "31 de mayo, a las 11 de la noche". Op.
; puntuaciones (Fundación Alyabyev, 387, 388, 389130) - 97.
Fast March Es-dur, para banda de música. Op: “Tobolsk, 1829
18 de febrero "; score (Fundación Alyabyev, núm. 389) —96. Fast March A-dur, para orquesta-conjunto. Puntuación (Fundación Alyabyev.
JS y 369) - 151, 251.
¦ "The Nightingale Soul Sang Sweetly", una canción lúgubre a la letra de I. I. Lazhechnikov (de su novela "El último novik, o la conquista de Liflyan-dpn"), para voz y coro femenino con piano, después de cantar. E. A. Ofro-snmova. Score (Fundación Alyabyev, núm. 327); ed. M., 1834; - 147.246, 291.
“Tearing Down (“ Ayer por una taza de ponche ”), un romance a las palabras de A. Pushkin. Iz d. M., 1860 - 26-27, 237, 260.
"Nos hemos reunido con el boyardo, anfitrión hospitalario", coro mixto de palabras de S. Stromilov (para una mascarada en la casa de S. A. Rnmsky-Korsakov). Op. 1846; ed. M., 1846 - 211, 223, 247 .
"Colección de varias canciones rusas" para coro. Algunos números de esta colección se publicaron anteriormente en Moscú en presentación para gotos y piano. No. 3 y 6 ed. en 1834, el sábado. "Cantante Caucásica"; No. 7 de l. en 1827; No. 8 ed. en 1833; No. 9, ed. en 1884 en el Álbum Musical "Housewarming"; No. 10 ed. en 1831 para voz, coro y piano. La primera edición de la colección (excepto Nos. 1 y 3). M. - L., 1952, sábado. "A. Alyabyev. Canciones para coro sin acompañamiento "(ed. B. Do0ro.<о-това и Г. Киркора). «Песня о добром царе» опубликована с новым текстом А. Михайлова под заглавием «В путь!» — 219 — 223.
1. “¡Dios! el rey del ronquido ”, palabras de V. A. Zhukovsky - 220.
2. "Más flores de todas", palabras de I. I. Dmitriev - 220, 239.
3. "Oración", palabras de N. M. Yazykov - 220.
4. "Canción del buen zar", palabras de N. M. Karamzin - 220-221. 5. "Canción para beber" ("Amigos, amigos, la alegría nos la da el destino"), palabras de A. A. Delvig - 220. 6. "Ojos" ("Los ojos son claros, los ojos son negros"), palabras de D. P. Oznobishin —220.
7. "Nightingale", palabras de A. A. Delvig - 220.
8. "Ay, ¿por qué brilla?", Palabras de A. Pushkin - 220.
9.xBlue Eyes ”, palabras de A. V. Ivanov —220, 232, 239.
10 "Adiós al ruiseñor del norte" ("Vuela, nuestro ruiseñor"), palabras de I. I. Vetter-220, 240.
11. "Canción del anciano siberiano Luka" ("A lo largo de la calle ancha"), para un coro masculino, palabras de P. P. Ershov - 220, 221, 239.
12. ^ Hunting Song "(" ¿Qué se puede comparar en el mundo con la pesca audaz? "), Para un coro masculino, palabras de V.K.Küchelbecker - 220, 223, 232 239.
13. "El pajarito cantó, cantó", letra de A. A. Delvig - 220-223, 232, 238.
Colección de varias canciones rusas (1. "Canción del buen zar", letra; N. M. Karamzin; 2. "Todas las flores más", letra de I, PL Dmitriev;
3. "Amigos, amigos, la alegría nos la da el destino", palabras de A. A. Delvig;,
4. "Ojos azules", palabras de A. V. Ivanov; 5. "Canción del anciano Luka", palabras de P. P. Ershov). Score (Fundación Alyabyev, núm. 329) ¦— 220.
"Council" ("Don't Believe Madly by Temptation"), un romance a las palabras de un autor no identificado "From the Pantheon of Friendship", en colección manuscrita. romances. ("Pequeña huérfana", "Ella es mía", "Consejo", "P1 es mi estrella"), habiendo comido. 3. N. y L. N. Shatilov. Un manuscrito limpio (fondo de Alyabyev, n. ° 475) - 173.
"Council" ("Tú, Fyodor, eras un húsar glorioso"), un romance a las palabras de VL Alyabyev (en la serie "Cantante del Norte de 1829"). Ed. M., 1830-98.
"Consejo para un joven" ("No te apresures, niño, confía en las personas con tu corazón"), gop-doletto a las palabras de un autor no identificado, después de comer. L. N. Shatilova. Ed. M., 1838-173.
“¡El sol del mundo! Has levantado ”, para coro mixto y orquesta, según palabras de V. I. Dal. Op. 1835. ("Compuesto para la llegada de su superior. Vasily Alekseevich Perovsky"); puntuación (Fundación Alyabyev, No. 322) - 159 ", 238.
"Nightingale", canción rusa con letra de A. A. Delvig. Ed. M., 1827-3, 59,
63, 80, 87, 95, 135, 174, 175, 207, 217, 236, 247, 260, 270. Sonata en e-moll para piano y violín (1. Allegro con brio, e-moll, * 7 y 2 Adagio cantabile, E-dur, 4/4; Rondo, allegretto scherzando, e-moll, 2D) - Borrador del manuscrito (fondo de Alyabyev, no. 156); ed. (ed. BV Dobrokhotov) M. - L., 152-158, 231-232, 240, 248. Sonata As-major (una parte) para piano (Fundación Alyabyev, No. 418). Ed. (ed. BV Dobrokhotov) en la antología "Música de piano rusa de finales del XVIII a los 60. Siglo XIX ", comp. V. A. Nathan-son y "A. A. Nikolaev, segunda edición. M., 1956 - 157, 240. Sonata para violonchelo, escrita para K. I. Agapiev - 139." Salva, Señor, su alma ". Una obra vocal de AA Alyabyev que no ha ven a nosotros - 136. "Un marido viejo, un marido formidable", una canción gitana con las palabras de A. Pushkin.
Ed. M., 1860 - 237. "El cielo está sombrío, el viento susurra", elegía para la voz y las palabras pa piano
P.E.Burtsova. Ed. M., 1835 - 145-146, 192. "Feliz el que se divierte", romance para soprano y tenor y piano pa palabras de V. A. Zhukovsky. Y z d. En el "Álbum musical para 1828" A, N. Verstovsky - 64. "Felicidad en un sueño" ("La niña caminaba por el camino"), romance en las palabras B, A, Zhukovsky, después de comer. S. V. Isleneva. Op. 1835. En un manuscrito con la elegía "Hiciste juramento". Permiso censurado del 9 de agosto de 1835. Un manuscrito limpio (fondo Alyabyev, n. ° 339); ed. 1835 no encontrado ¦— 160. nd "Hijos de la remota Siberia", ver "Himno en caso de visita".

"Misterio" ("Dime, amigo desafortunado"), un romance a las palabras de I. I. Kozlov - 128.
"Misterio" ("No diré, no confesaré") - ver Six Romances, habiendo comido. E. A, Ofrosimova (3).
"Secret Sorrow" ("Tu imagen es brumosa, como la distancia"), un romance a las palabras de AF Veltman, después de comer. I. A. Isleneva. Ed. M., 1833 - 127.
Piezas de danza para piano, publicadas en 1827: Mazurka en Do mayor, en colección. Colección de Mazurkas para Pianos Forto, Op. Sr. Alyabyev, Versgovsky, gr. Pototsky y Scholz ". Obviamente, a más tardar este año, se publicaron las piezas para piano de Alyabyev indicadas en el catálogo. K. Lengold 1828; "1) tres mazurcas, dos ecossaises, un vals y una cuadrilla; 2) tres mazurcas y un vals grande; 3) nuevo francés
cuadrilla, vals y mazurca (las últimas obras aparentemente se publicaron a fines de 1826) —64.
Danzas para una orquesta sinfónica (1. Vals en re menor, dos versiones; 2. Contradanza en fa mayor; 3. Contradanzas en si mayor; 4. Danza cuadrada francesa en si mayor; 5. Mazurka en fa mayor; 6. Mazurka en mi mayor; 7. Polka C-dur; 8. Polaco g-moll. - "Diciembre de 1830"; 9. Polaco d-moll - "op. For O. A. Kobyletsky"; 10. Polaco B-dur; 11. Ecossaise D-dur). Las partituras (fondo de Alyabyev, Zh # 107, 370, 371, 356, 113, 108, 107, 109, 115, 366, 108) se registraron en el LP como capítulos de la "Dance Suite": 4 - según enmendada. GV Kirkor, 5 e I - en rojo. B.V. Dobrokhotova - 81.
Forget You, canción rusa para voz, coro y orquesta (
es posible, la adaptación del autor del romance "¿Quieres, querida, olvidar") -
94, 95. "
¦ "Paciencia" ("Buena, paciencia firme"), un romance a las palabras de un autor desconocido, después de comer. N. Y, Isleneva (en la serie "Cantante del Norte de 1829"). Desde el pueblo M „1829 - 98.
"Triunfo de las Musas". Prólogo de la inauguración del Teatro Imperial de Moscú (Petrovsky, Bolshoi), texto de M. A, Dmitriev, música de A. A. Alyabyev junto con A. N. Verstovsky y F. E. Scholz (primer coro y final - "Han llegado, días dorados" - escrito por Alyabyev). Op. 1824; una copia autorizada del coro final (Fundación Alyabyev, No. 84) - 39, 238, 251.
"La angustia de la enferma Nina" - ver el álbum de música de la cantante del norte "
"Me siento enferma, triste en el mundo", canción a las palabras de M. V. Dargomyzhskaya. Ed. M., 1833 - 246.
"Tres diez, o una nueva aventura de dos días", ópera-vodevil en tres actos de A. PL Pisarev, música de A. A. Alyabyev junto con A. N. Verstovsky (obertura y 11 números vocales). Obertura y primer acto - música de Alyabyev; la segunda y la tercera fueron compuestas por otras obras y reescritas una balada, dos romances y un trío de AN Verstovsky, una copia de la partitura (TsMB, VII. IA 60 / p. z, y L 3. A. 60 / p. Tres.) -56, 270.
Tres romances rusos dedicados a V, A. Saburova. Ed. M., 1827-64.
1. "Huérfano" ("Tan pronto como vio la luz"), según las palabras de V. A. Zhukovsky - 64, 236,
2. “No digas: el amor pasará”, en palabras de A. A. Delvig - 64.
3. "Ojos de fuego" ("Los ojos de fuego encienden el alma"), según las palabras de Gorchakov - 64.
Tres Elegías para Voz, Violonchelo y Piano, Comer. Matv. Yu Viel-gorsky. Ed. M., 1839-172-173.
1. "Bajo el cielo azul", según las palabras de A. Pushkin - 173, 237.
2. "Prisionero del Norte" ("Viento, viento feroz, áspero"), según las palabras de V. A. Alyabyev - 172, 173.
3. "Bienaventurado el que pudo estar en el lecho de la noche", en palabras de NM Yazykov - 172.
Trio a-rnoll, para piano, violín y violonchelo (I. Allegro ma pop
troppo, a-moii, 4D; 2. Adagio, A-major, 3D; 3. Rondo allegretto, a-moll, 2A) * ¦ Score (Fundación Alyabyev, nº 410); grabado en disco de gramófono; ed. M., 1950 (ed. B. V. Dobrokhotov) - 152-153, 157, 232, 240, 247.
Trio Es-dur (movimiento único), para piano, violín y violonchelo *. Score (Fundación Alyabyev, núm. 401); ed. M., 1952 (ed. B.V. Dobrokhotov) —21, 240.
"Trovador" ("Estaba en camino de la guerra"), un romance a las palabras de S. I. Davydov; haber comido. N. A. Isleneva. Ed. M „1827-64.
"Tu imagen es borrosa, como la distancia": consulta "Dolor secreto",
“Hiciste un juramento, es terrible”, elegía por la voz y el piano a las palabras de un autor desconocido, después de comer, S. V. Isleneva. En un manuscrito con el romance "Felicidad en un sueño". Un manuscrito limpio con permiso de censura fechado el 9 de agosto de 1835 (fondo de Alyabyev, n. ° 339); ed. 1835 no encontrado; ed. SPb., "Yuvellist", 18-14, núm. 2-160.
¦ "Estás llorando, triste Rusia, escuchando la fatídica noticia" - ver. "La elegía no es" la muerte de la emperatriz María Feodorovna ".

Gloria Obertura - 76, 145, 247.
Overture Es-dur. Con aproximadamente h .; puntuación (fondo - Alyabyev;. № 348) - 22.
Obertura en d-moll. Puntuación (Fundación Alyabyev, No. 345) - 103,
Obertura C-dur. Puntuación (Fundación Alyabyev, No. 349) - 103.
Obertura en fa menor. Score (Fundación Alyabyev, No. 122); y w. (ed.
I. I. Jordan y G. V. Kirkor). M. - L., 1952 - 103, 104. Obertura al vodevil de autor desconocido "Castigado por engaño
Score (Fundación Alyabyev, nº 352) - 161. Obertura con una campana al vodevil de FA Kopi “Ivan Saaolich”.
Op. —161. Overture, compuesta para el primer concierto de Tobolsk - 94, 95, Overture B-dur, para banda de música. Puntuación (Fundación Alyabyev,.
№ 128) — 100,
Overture Es-dur, para banda de música. Puntuación (Fundación Alyabyev, No. 126) - 100,
Obertura circasiana f-moll. Sketch (Fundación Alyabyev, núm. 10) —203, 246. "Ay, ¿por qué brilla?", Un romance con las palabras de A. Pushkin. Y z d. M.,. 1833-157, 237.
"Soledad" ("La soledad es más querida para mí que una canción y un ruido llenos de gente".
"The Prisoner" ("The Wind, Fierce, Fierce"), aria para voz y coro con orquesta a las palabras de V. A. Alyabyev, después de comer, en memoria de F. E. Scholz. Op. - 83, 109, 112, 173, 247, 278. Variante para voz, violonchelo y piano - ver Tres Elegías (2),
"The Prisoner" ("Me siento tras las rejas en un calabozo húmedo"), un romance a las palabras de A. Pushkin. Aproximadamente alrededor de 1832; y H. Mm 1843 - 128, 237.
"Desánimo" ("Kula, donde te escondiste, inexorable rayo de diversión"), un romance a las palabras de A. Glebov. Iz d. M., 1829 - 76.
"Mañana y tarde, o el viento ha cambiado", ópera-vodevil y dos actos, texto de R. M. Zotov (obertura, introducción al segundo acto, polonesa, baile en cuadrilla francesa y 8 números vocales). Op. 1826. Partitura (obertura - autógrafo, copia de autorización adicional; TsMB 13 A 60 / p.o. UV., Inv. No. 7850) —61-63, 65, 73, 74, 99, 227, 242, 243, 251.
"Un maestro y un alumno, o una resaca en la fiesta de otro", ópera-vodevil en un acto, texto de AI Pisarev, música de A. A Alyabyev junto con AN Verstovsky y F., E. Scholz (obertura y 14 vocales números) ... Aproximadamente alrededor de 1824; partitura-autógrafo de Alyabyev (TsMB, 13 A 60 / p. sobre U. y U. niv. No. 6941) - 38, 39.

"Danza cuadrada francesa de canciones asiáticas", para piano Iz * d M.,.
1Н34-131-132, 246, 247. Danza cuadrada francesa para piano (aparentemente, un arreglo
baile cuadrado de la ópera-vodevil "Mañana y Tarde"). Pub- (con mazurka y
kaleom). M., 1826 - 63. Danza cuadrada francesa B-dur, para orquesta-conjunto, partitura (fondo
Alyabyev, núm. 113); grabado (ed. G.V. Kirkor) en disco de gramófono
COMO parte de la "Dance Suite" - 217. "Romance francés, según las palabras de un autor desconocido. Editorial M 1810—
I), 258.

"Cherubim" para coro mixto a cuatro voces. Cit.: "30 de junio de 1843" (en un manuscrito con "Señor, ten piedad"); puntuación (Fundación Alyabyev, núm. 44) —209.
"Troubled, or the Master's Work is Afraid", ópera-vodevil en un acto, texto de A. I. Pisarev, música de A. A. Alyabyev junto con A. N. Verstovsky (la obertura y 14 números vocales fueron escritos por Alyabyev, 13 por Verstovsky). - Op. 1824; puntuación (TsMB VII I А 60 / p. Cotton., inv. No. 17743) - 38, 39, 40, 251.

"Flor", un romance con las palabras de A. Pushkin - ver "Álbum musical
Cantante norteña "(2). "Flor" ("La belleza pasada de los campos, una flor marchita, solitaria"), un romance a las palabras de V. A. Zhukovsky. Ed. SPb, "Giuvellist", 1845, en a, No. 6 - 210.
Coros de iglesia para una composición masculina de cuatro voces, escrita en Tobolsk ("Creo", "Señor, ten piedad", "Mírame en silencio", "Salmo", "Gloria al padre y al hijo", tres "Querubines"). Puntajes (Fundación Alyabyev, núms. 31, 36, 42, 61, 65, 45, 70, 43) —88.
Coros de iglesia para una composición mixta, escrita en Tobolsk (dos "Liturgias", "Vigilia", "Aigeli, la Dormición más pura", "Creo", tres "Señor, ten piedad", cuatro "Que se corrija mi oración", "Es digno de comer", "Misericordia del mundo", "Irmos de la octava voz", dos "Padres e hijos", cuatro "Padre nuestro", tres "Ven y adora", "Comunión", "Santo, santo, Señor de los ejércitos "," El Dios quitado "," Yako tú. Señor, bueno "). Puntuaciones (Fundación Alyabyev, Ж№ 25, 29, 30, 32-35, 38, 39, 41, 46, 48, 50, 55, 56, 60, 62-64, 66, 67, 71, 77) -79, 276.
"Canción gitana" ("Se acabó, se acabó el largo viaje, veo mi tierra querida"), según palabras de un autor no identificado. Borrador del manuscrito (fondo Alyabyev, núm. 423) —211.
"Gypsy Song" ("No se lo diré a nadie"), según las palabras de A. V. Koltsov, después de comer. L. I. Shatilova. Ed. M "1844-173.
"Gypsy Song" - ver. "Un marido anciano, un marido formidable".
"Circasiano" ("Envuelto en un gran paquete"), un romance a las palabras de V. A. Alyabyev. Manuscrito limpio (GBL, fondo Veltman) - 132-133, 246.
"Canción circasiana" ("Un eje traqueteante corre en el río") de la música a "Prisionero del Cáucaso" de Alexander Pushkin. Ed. San Petersburgo, a más tardar en marzo de 3829; segunda edición en sáb. “Colección de canciones rusas. Palabras de A. Pushkin. Música de varios compositores ". SPb., 1829 - 84, 86, 237, 245.
"Canción circasiana" ("Tenemos muchas vírgenes en las montañas"), letra de M. Yu. Lermontov. Ed. M., 1843 - 201.245. "Obertura circasiana" para orquesta sinfónica - 203, 247. "Doncella de ojos negros" ("Te amo, querida doncella"), romance para un elefante
B. G. Benediktova, habiendo comido. L. I. Shatilova. Ed. M., 1844-173,
Cuatro ecosaises para piano. Op. ; ed. M., 1828-81.
Canción checa - ver "Orphan".
"¿Qué hay en mi nombre para ti?", Un romance a las palabras de A. Pushkin, después de comer.
S. V. Isleneva. Ed. M., 1834 - 237.
"Lo que está empañado, amanecer claro" - ver "Canción del ladrón" en el sábado.
"Cantante Caucásica" (12). "¿Qué estás cantando una hermosa niña" - ver Sat. "Cantante Caucásica" (М 6). "¿Qué, hermanas?" - ver "Sirena" (4).

Seis romances dedicados a E. A. Ofrosimova. Ed. M., 1834-126.
1. "Veo tu imagen", palabras de A. Bnstrom - 126, 248.
2. "Anillo" ("Lamentablemente, miro el anillo de la nada"), palabras de MA Bestuzhev-Ryumin - 126.
3. "Misterio" ("No diré, no confesaré"), palabras de A. F. Veltman - 118, 126, 279.
4. "¿Dónde estás, dónde estás, mi querido amigo", palabras de S. Stepanov - 126
5. "Adiós" ^ ("¡Perdóname! Qué triste esta palabra"), palabras de P. A. Vyazemsky - 126.
6. "Sasha" ("Me encanta cuando mi pájaro gorjea"), palabras de A. Mitskevich, traducidas por Y. Posiansky - 119, 126.

Edwin y Oscar, ópera en cuatro actos, libreto de autor no identificado. Fragmentos de la partitura y bocetos (fondo de Alyabyev, núms. 15, 281, 14, 16, 278, 279, 281, 280) - 146, 244.
Ecossaises (cuatro) para piano. Ed. M., 1828 - 81.
“Elegía por la muerte de la emperatriz Maria Feodorovna” (“Lloras, Rusia triste, escuchando las noticias fatales”), para coro mixto y orquesta, letra de I. L. Cherkasov. Op. 1828-1829; score (Fundación Alyabyev, núm. 79) —91, 95, 99.
Un boceto de una melodía (80 compases) de una pieza instrumental no identificada (Fundación Alyabyev, No. 34) - 233.
Bocetos de piezas vocales e instrumentales. Op. en 1846 en el pueblo de Vasilevo (Fundación Alyabyev, núm. 423) —211.

"Te amaba" - ver Sat. "Cantante Caucásica" (9).
"Veo tu imagen" - mira. Seis romances dedicados a E.A. Ofrosimova (1).
"Te estoy esperando cuando el malvavisco sea divertido", una pieza de piano no identificada sobre el tema de este romance: 215-216. “Amé la vida” - ver Sat. Cantante caucásica "(2).
"No diré, no confieso" —ver, "Misterio", en Sat. Seis romances dedicados a E.A. Ofrosimova (3).
“He sobrevivido a mis deseos, he dejado de amar mis sueños”, romance en palabras de A. Pushkin. Ed. SPb., "Nuvellist", 1848 - 217, 237.
“Recuerdo un momento maravilloso” - vea “El álbum musical de The Northern Singer” (4).
"Los ojos son claros, los ojos son negros" - ver, Sat. "Cantante Caucásica" (3).
Arreglos de composiciones propias

"Evening Rumiaiu Dawn", canción rusa con la letra de IP Nikolayev - para tenor y coro masculino con orquesta. Score (Fundación Alyabyev, núm. 315) —63.
"Los ojos son azules" ("Los ojos, los ojos son azules"), mazurka en las palabras de A. V. Ivanov - para coro mixto a capella. Score (Fundación Alyabyev, núm. 328); ed. (ed. GV Kirkor) con un nuevo texto de A. Mikhailov "In the dance", en colección. "A. Alyabyev. Canciones para coro sin acompañante ". M. - L., 1952 - 220, 239.

"Vamos. primer vaso ”, canción para beber con la letra de S. PL Stromilov - para coro mixto con piano, después de comer. V.A.Perovsky. I. zd. M., 1839, en sb. "Beber perros rusos" - 175.
“Bueno, más amigable, más divertido, tráelo antes”, una canción para beber con las palabras de M. Vladimirov - para un coro masculino de cuatro voces con piano, después de comer. P.A.Nashchokin.

"La canción siberiana del viejo Luka" ("A lo largo de la calle ancha"), con las palabras de P. P. Ershov - para coro masculino a cappella. PI z d. M. - L., 1952, en sb. "A. Alyabyev. Canciones para coros no acompañados "bajo un nuevo título:" Canción del joven herrero "(editado por GV Kirkor) —220, 221, 239.
“Una canción triste a la muerte de la bendita memoria del emperador Alejandro I” (“cuyo ataúd Moscú se apresura a encontrar”), según las palabras de ID Ivaichin-Ppsarev - para una voz alta y coro mixto con orquesta. Op. 1825; puntuación (Fundación Alyabyev, No. 316) - 56, 61, 270.
"The Daylight Has Goed Out", una elegía a las palabras de A. Pushkin - para voz (bajo) y orquesta.
"Adiós al ruiseñor" - para piano (dos versiones). Un manuscrito limpio (colección de Alyabyev núms. 149 y 414); ed. (ed. BV Dobrokhotov) en la antología "Música de piano rusa de finales del XVIII a los 60. Siglo XIX ", comp. V. A. Natanson y A. A. Nikolaev, número del segundo, M., 1956 - 76, 217, 240.
"Adiós al ruiseñor" ("Perdóname, nuestro ruiseñor"), un romance a las palabras de N. A. Kashiitsov - para voz con un coro y orquesta. Score (Fundación Alyabyev, núm. 83) —76.
"Adiós al ruiseñor del norte" ("Vuela, nuestro ruiseñor"), un romance a las palabras de I. PL Wetter - para coro a cappella - ver. En el capítulo

"Obras originales", - "Colección de varias canciones rusas" (10).
"Beberemos esto, daremos un paseo", una canción para beber con la letra de S. PL Stromilov - para coro mixto con piano, después de comer. V.A.Perovsky. Ed. M., 1839, en colección. "Beber perros rusos" —179.
"Nightingale", una canción rusa con las palabras de A. A. Delvig - para voz y
Coro Shany con orquesta. Puntuación (Fundación Alyabyev, nº 1 "0) -
63, 94-95, 270. t p
"Nightingale", canción rusa a la letra de A. A. Delvig - para coro mixto a capella - ver, en la sección "Composiciones originales", "Colección de varias canciones rusas" (7).
01 a
“El cielo está sombrío, el viento susurra”, elegía a las palabras de P. Ye. Burtsov - para voz y orquesta. Puntuación (Fundación Alyabyev, No. 333) - 145-146, 192.

"51 Recuerdo un momento maravilloso", un romance a las palabras de A. Pushkin - para voz con orquesta. Cit.: "Orenburg, 1834", partitura (Fundación Alyabyev, No. 88) - 146.
"Clear Eyes, Black Eyes", un romance a las palabras de D. P. Oznobishin - para voz y orquesta. Op. - "Orenburg, 1834 el 20 de marzo"; puntuación, (Fundación Alyabyev, No. 332) - 145.

Grabación y procesamiento de canciones populares.

". Canciones asiáticas" (1. Canción Bashkir - "A través del embrague me sentaré". 2. Canción kirguisa - "¿Por qué no soy un joven águila montañesa?" 3. Canción Bashkir - "Karay Yurga. Black Pacer". ) canción - "Nuestro Khan les dijo a los héroes de la campaña"), Sat. haber comido. V.A.Perovsky. Copia autorizada (Instituto Estatal de Investigaciones de Teatro, Música y Cinematografía) —149, 158, 207, 245, 285.

"B gon yamyshts cegartan general", melodía de la canción sobre Salavat Yulaez (y colección de "canciones tártaras"). Copia autorizada (Fundación Alyabyev, No. 184) - 150.

"Voces de canciones ucranianas", sáb. M. A. Maksimovich, música arreglada por A. A. Alyabyev. (No. 1. "Oh, vives en el gorontsi", JVb 2. "Por encima del alcance, sobre el ayuno", No. 3, "Vides de Vitry", No. 4. "Para los sauces espesos", boda, No. 5. "Sí, las garrapatas vuelan", Boda, No. 0. "Gaviota", No. 7. "Lucio-pez en el mar", No. 8. "Oh, amanecer, zorenko", primavera, No 9. "Mi cabecita bip", No. 10. "Rodando", No. 11. "Tochi richka small", No. 12. "Una montaña alta", No. 13. "Woe is meii, woe", canta Galmtsky, No. 14. "Hey ikhaly kozaks", galpts-kaya, No. 15. "Oh, para un chico, un chico", no. Sh. "Sí, no amo a Ststka", no. 17 . “I dozhchyk ide”, no. 18. “Y yo duermo, meni sitya”, no. No. 20. "Sí hto bachyv", No. 21. "De Poltava a Khorol", No. 22. "Oh pid cereza ", n. ° 23," Metelytsya ", bailando, n. ° 24." Opanas voly pass ", n. ° 25." Sí, ida chumak "). Op. 1832; ed. M., 1834 - 120-125, 224, 245, 279.
Canciones de montaña grabadas por Alyabyev - 175.

Grabación de melodías de Chebyzgi. 1834. Autógrafo (Fundación Alyabyev, núm. 363) - 148,

“Karay Yurga. El marcapasos negro "(" Entre las rocas de granito ") - ver. Canciones asiáticas (3).
Canción kirguisa sobre Salavat. Escritura a lápiz (Fundación Alyabyev, No. 363) - 148-149.
"Canción kirguisa" ("¿Por qué no soy un águila montañesa joven") - mira. Canciones asiáticas (2).
"Kozak Zakharenko": consulte "Tres pequeñas canciones rusas". (2).

"Kozachka abandonado" - ver, "Tres pequeñas canciones rusas". (una).
P1 l
Canciones tártaras (seis instrumentales, una vocal). Autoaf.
(Fundación Alyabyev, JS & 184) - 150. “Tres pequeñas canciones rusas, arregladas para cantar con piano - A. Alyabyev”.
1. "El cosaco abandonado" 176
2. "Kozak Zakharenko" - 176.
3. "Shinkarochka" ("Me cansaré del yak en el ranzi, del gorilochka en el shlyantsi"). Manuscrito limpio (fondo Alyabyev, ftb 97) - 176, 245.

Canción turcomana (Turkhmep) ("Nuestro Khan les dijo a los héroes de la campaña") - ver "Canciones asiáticas" (4)

"Tormenta de nieve ucraniana" ("Oh, hay una tormenta de nieve en el patio, ¿por qué no se casa el viejo?"), Grabación de una canción folclórica ucraniana (tocar el violín y grabar una melodía vocal; Fundación Alyabyev, Sfe 433) - 120, 121.
"Caminaré por la mampostería". Canción de bashkir: consulte "Canciones asiáticas" (J),
"Caminaré por la mampostería", versión para voz y orquesta. Uno y, bocetos para la ópera "Ammalat-bek" (fondo Alyabyev, No. 6 6) - 207, 291.
Seis canciones de Ucrania para voz y piano ("Ay, ay, ay", "Gay, ikhaly kozaks", "Kozak del caballo iapuvav", "Pry berezi" y una canción con nombre desconocido). Borrador del manuscrito (fondo. Alyabyev, no. 431) - 124.
"Shinkarochka": consulte "Tres pequeñas canciones rusas". (3).

Potpourri S. N. Aksenova para guitarra - arreglo para guitarra y orquesta. 1827 - 64, 270.
Sinfonía (Es-dur) para banda de música. Op. autor no identificado. Instrumentación de A. A. Alyabyev (1. Allegro, Es-major, 4A; 2. Minuet, Es-major, 3D; 3. Roso andante e grazioso, B-major, 2D; 4. Final, allegretto, Es-major, s / fi). Terminado en 1830; partitura (autógrafo> Alyabyev; Fundación Alyabyev, núm. 375) —97, 100, 277.
Tema con variaciones en la menor de G.K. von Kridener - arreglo para clarinete y orquesta. Puntuación (Fundación Alyabyev, n. ° 178) - 100.
Rondo turco para piano de D. Steibelt - Arreglo para piano y orquesta. Puntuación (Fundación Alyabyev, No. Ш) - No. 4,

Obertura de la ópera "Fanisca" L. Cherubini. Al parecer, el arreglo de Alyabyev para una banda de música. Una copia de la partitura (Fundación Alyabyev, No. 377) - 100.
Obertura de la ópera "La familia suiza" de I. Weigl. Al parecer, el arreglo de Alyabyev para una banda de música. Una copia de la partitura (Fundación Alyabyev, No. 141) - 100.
Trabajo teórico
Una mesa de trinos tocada por la flauta. Autógrafo (Fundación Alyabyev, 453) - 72.
Mesas de cocina de latón. Autógrafo, (Fundación Alyabyev, núm. 168) —97.

Ejercicios de armonía (ejemplos y reglas). Texto en francés. Autógrafo (Fundación Alyabyev, No. 165) - 9, 258.

Adaptaciones de las obras de Alyabyev por otros compositores
Farewell Nightingale (Adiós al ruiseñor), transcripción para piano de K. Gertum - 76.

Romances (más de 60), transcripción para piano de A. 14. Dubuc - 212.

"Nightingale", variaciones para piano de M. I, Glinka sobre el tema de la canción de Alyabyev —3, 174.
Instrumentación de acompañamiento "Nightingale" de M. Glinka
Canciones de Alyabyev —3, 174. "Nightingale", transcripción para piano de A. I. Dubuc - 212. "Nightingale", transcripción para piano de F. Liszt - 207. "Nightingale", transcripción para violín y piano de A. Vietant - 3. "Circassian Song", transcripción para piano de K. Gertum - 84.

El florecimiento del romance como género comenzó en la segunda mitad del siglo XVIII. El género se está volviendo especialmente popular en Francia, Rusia y Alemania.

Hacia el XIX siglo, ya existen escuelas nacionales de romance: austriaca y alemana, francesa y rusa. En esta época, se hizo popular combinar romances en ciclos vocales: F. Schubert "La bella mujer Miller", "Camino de invierno" a los poemas de V. Müller, que son, por así decirlo, una continuación de la idea de Beethoven, expresó en la colección de canciones "To the Distant Beloved". También se conoce la colección de F. Schubert "Swan Song", muchos de los cuales han ganado fama mundial.

En la cultura artística rusa, el romance es un fenómeno único, porque se convirtió en un género musical nacional de hecho inmediatamente después de la penetración en Rusia desde Europa Occidental en el medio Xviii v. Además, asimiló en nuestro suelo nacional el aria de Europa occidental y la canción lírica rusa, habiendo absorbido todo lo mejor de estos géneros.

Los compositores hicieron una contribución importante al desarrollo del romance ruso. A. Alyabyev, A. Gurilyov y A. Varlamov.

Alexander Alexandrovich Alyabyev (1787-1851)

A. Alyabyeves autor de unos 200 romances, el más famoso de ellos - "Nightingale" en los versos de A. Delvig.

A. Alyabyev nació en la ciudad de Tobolsk en una familia noble. Participó en la Guerra Patria de 1812 y las campañas extranjeras del ejército ruso en 1813-14. Participó en la toma de Dresde, organizada por el partisano y poeta Denis Davydov. Durante la captura de Dresde resultó herido. Participó en la batalla de Leipzig, las batallas del Rin y la toma de París. Tiene premios. Con el grado de teniente coronel, se retiró con uniforme y pensión completa. Vivió en Moscú y San Petersburgo. La música era su pasión. Estaba interesado en la música de los pueblos de Rusia, grabó canciones populares caucásicas, bashkir, kirguís, turcomanas y tártaras. Además del mundialmente famoso "Nightingale", las mejores obras de Alyabyev son los romances basados ​​en los poemas de Pushkin "Two Crows", "Winter Road", "Singer", así como "Evening Bells" (poemas de I. Kozlov), "Dubrava hace ruido "(versos B Zhukovsky)," Lo siento y estoy triste "(poemas de I. Aksakov)," Rizos "(poemas de A. Delvig)," Mendigo "(poemas de Beranger)," Pakhitos "(poemas de I. Myatlev).

Alexander Lvovich Gurilyov 1803-1858)

Nacido en la familia de un músico siervo, el Conde V.G. Orlov. Recibió sus primeras lecciones de música de su padre. Tocó en la orquesta de siervos y en el cuarteto del príncipe Golitsyn. Habiendo recibido la libertad con su padre, se hizo conocido como compositor, pianista y profesor. Escribe romances a los versos de A. Koltsov, I. Makarov, que están ganando popularidad rápidamente.

Los romances más famosos de Gurilyov: "La campana suena con el mismo sonido", "Justificación", "Tanto aburrido como triste", "Noche de invierno", "No puedes entender mi tristeza", "Partida" y otros. Su romance con las palabras de Shcherbina "After the Battle" ganó especial popularidad durante la Guerra de Crimea. Fue reelaborado y se convirtió en la canción popular "El mar se ensancha".

Las letras vocales fueron el género principal de su trabajo. Los romances de A. Gurilyov están imbuidos de un lirismo sutil y de la tradición de la canción popular rusa.

Alexander Yegorovich Varlamov (1801-1848)

Descendiente de los nobles moldavos. Nacido en la familia de un pequeño funcionario, un teniente retirado. Su talento para la música se manifestó en su primera infancia: tocaba el violín y la guitarra de oído. A la edad de diez años fue enviado a la capilla del canto de la corte en San Petersburgo. El talentoso niño interesó a D.S.Bortnyansky, el compositor y director de la capilla. Comenzó a estudiar con él, lo que Varlamov siempre recordaba con gratitud.

Varlamov trabajó como profesor de canto en la iglesia de la embajadora rusa en Holanda, pero pronto regresó a su tierra natal y desde 1829 vivió en San Petersburgo, donde conoció a MI Glinka, lo visitó en veladas musicales. Se desempeñó como director asistente de los Teatros Imperiales de Moscú. También actuó como cantante-intérprete, y gradualmente sus romances y canciones se hicieron populares. Los romances más famosos Varlamov: "Oh, tú, tiempo-tiempo", "Picos de las montañas", "Es duro, la fuerza se ha ido", "Blizzard arrasa en la calle", "La canción del ladrón", "Up the Volga" , "Vela blanca solitaria".

Alexey Nikolaevich Verstovsky (1799-1862)

A. Verstovsky. Grabado de Karl Gampeln

Nació en la provincia de Tambov. Estudió música por su cuenta. Se desempeñó como inspector de música, inspector del repertorio de los teatros imperiales de Moscú, gerente de la oficina del Directorio de los teatros imperiales de Moscú. Escribió óperas (su ópera "Askold's Grave" basada en la novela de M. Zagoskin fue muy popular), vodevil, así como baladas y romances. Sus romances más famosos: "¿Has escuchado la voz de la noche detrás de la arboleda", "El viejo marido, un marido formidable" (en los versos de Alexander Pushkin). Creó un nuevo género: la balada. Sus mejores baladas son "The Black Shawl" (a los poemas de A. Pushkin), "Poor Singer" y "Night Review" (a los versos de V. A. Zhukovsky), "Three Songs of the Skald" y otras.

Mikhail Ivanovich Glinka (1804-1857)

El futuro compositor nació en el pueblo de Novospasskoye, provincia de Smolensk, en la familia de un capitán retirado. Ha estado estudiando música desde pequeño. Estudió en el Noble Boarding School de la Universidad de San Petersburgo, donde el futuro Decembrist V. Küchelbecker fue su tutor. Allí conoció a A. Pushkin, con quien fue amigo hasta la muerte del poeta.

Después de graduarse de la pensión, participa activamente en la música. Visita Italia, Alemania. En Milán, se detuvo por un tiempo y allí conoció a los compositores V. Bellini y G. Donizetti, y mejoró sus habilidades. Planea crear una ópera nacional rusa, cuyo tema fue asesorado por V. Zhukovsky - Ivan Susanin. El estreno de la ópera "Una vida para el zar" tuvo lugar el 9 de diciembre de 1836. El éxito fue enorme, la ópera fue recibida con entusiasmo por la sociedad. MI. Glinka fue reconocida como compositora nacional rusa. Posteriormente hubo otras composiciones que se hicieron famosas, pero nos centraremos en los romances.

Glinka escribió más de 20 romances y canciones, casi todas son conocidas, pero las más populares siguen siendo "Aquí estoy, Inesilla", "Duda", "Canción de paso", "Confesión", "Alondra", "Recuerdo un momento maravilloso "y otros. La historia de la creación del romance" Recuerdo un momento maravilloso "es conocida por todos los escolares, no lo repetiremos aquí, pero esa" Canción Patriótica "de M. Glinka en el período de 1991 a 2000 fue el himno oficial de la Federación de Rusia, como se puede recordar.

Los autores de la música de los romances en el siglo XIX. había muchos músicos: A. Dargomyzhsky, A. Dubuc, A. Rubinstein, C. Cui(también fue autor de un estudio sobre el romance ruso), P. Tchaikovsky, N. Rimsky-Korsakov, P. Bulakhov, S. Rachmaninov, N. Harito(el autor del famoso romance "Los crisantemos en el jardín se han desvanecido durante mucho tiempo").

Tradiciones del romance ruso en el siglo XX. continuado B. Prozorovsky, N. Medtner... Pero los compositores contemporáneos más famosos fueron G.V. Sviridov y G.F. Ponomarenko.

Georgy Vasilievich Sviridov (1915-1998)

G. Sviridov nació en la ciudad de Fatezh, región de Kursk, en una familia de empleados. Se quedó sin padre temprano. Cuando era niño, le gustaba mucho la literatura y luego la música. Su primer instrumento musical fue la balalaika. Estudió en una escuela de música y luego en una escuela de música. En el Conservatorio de Leningrado fue alumno de D. Shostakovich.

Creó 6 romances a poemas de A. Pushkin, 7 romances a poemas de M. Lermontov, 13 romances a poemas de A. Blok, romances a poemas de W. Shakespeare, R. Burns, F. Tyutchev, S. Yesenin.

Grigory Fedorovich Ponomarenko (1921-1996)

Nacido en la región de Chernigov (Ucrania) en una familia de campesinos. Desde los 5 años aprendió a tocar el acordeón de botones de su tío, M.T. Ponomarenko, que no solo tocaba a sí mismo, sino que también hacía acordeones de botones.

Estudié notación musical por mi cuenta, ya los 6 años ya tocaba en todas las vacaciones del pueblo.

Durante el servicio participó en el Conjunto de Danza y Canto de las tropas fronterizas de la NKVD de la República Socialista Soviética de Ucrania. Después de la desmovilización, fue aceptado como acordeonista en la Orquesta de Instrumentos Folclóricos Rusos que lleva el nombre de N. Osipov. Desde 1972 vivió en el territorio de Krasnodar. Escribió 5 operetas, música coral sacra "Vigilia de toda la noche", conciertos para acordeón de botones y orquesta, cuartetos, piezas para orquesta de instrumentos folclóricos, oratorios para coro mixto con orquesta, obras para domra, acordeón de botones, música para interpretaciones de un teatro dramático, para películas, muchas canciones. Especialmente famosos son sus romances a los poemas de S. Yesenin: “No me arrepiento, no llamo, no lloro ...”, “Estoy delirando en la primera nevada”, “Dejé mi querida casa ”,“ La arboleda dorada disuadió ”, etc.

Después de la revolución de 1917, el romance fue retirado por la fuerza de la vida artística del país y llamado fenómeno "burgués". Si los romances clásicos de Alyabyev, Glinka y otros compositores todavía se tocaban en conciertos, entonces el romance cotidiano fue completamente "clandestino". Y solo desde principios de los años 60 comenzó a revivir gradualmente.

El romance clásico ruso tiene más de 300 años y las salas de conciertos siempre están llenas durante la representación de los romances. Se llevan a cabo festivales internacionales de romance. El género romántico continúa viviendo y desarrollándose, deleitando a sus fanáticos.