Características de la arquitectura romana antigua. Tipos de edificios públicos romanos y estructuras de ingeniería Estructuras arquitectónicas de Roma

mi Las etapas de desarrollo de la arquitectura de la Antigua Roma se pueden dividir en cuatro períodos:

El primero del cual cubre el tiempo desde la fundación de Roma hasta mediados del siglo II a.C. antes de Cristo mi. Esta época es todavía pobre en edificaciones, e incluso las que surgieron entonces tenían un carácter puramente etrusco. La mayoría de los edificios en los primeros días de la existencia del estado romano se realizaron para el beneficio público. Tales eran los canales para el alcantarillado de la ciudad, con el túnel principal - la Gran Cloaca, que llevaba agua y alcantarillado desde las partes bajas de Roma hasta el Tíber, excelentes caminos, entre otras cosas, la Vía Apia, magníficamente pavimentada con grandes , piedras bien encajadas, acueductos, la prisión mamertina y las primeras basílicas.

Segundo período

El tipo de basílica recibió su pleno desarrollo en el segundo período de la arquitectura romana, en el que la influencia griega, que incluso antes de que comenzara a penetrar en ella, ya se reflejaba con mucha fuerza en ella. Este período, que dura desde mediados del siglo II. antes de la caída del dominio republicano (es decir, hasta el 31 a. C.), también estuvo marcado por la aparición en Roma de los primeros templos de mármol, mientras que antes los templos se construían con rocas volcánicas locales, piperina y travertino; al mismo tiempo, edificios similares, tanto en planta como en diseño, comenzaron a parecerse más a los griegos, aunque constantemente conservaban algunas diferencias con ellos.

El templo romano de esta era y de las posteriores solía consistir en una cella de forma rectangular y cuadrangular, que se levantaba sobre un cimiento alto y a la que conducía una escalera solo desde un lado frontal corto. Subiendo esta escalera, uno se encuentra en un pórtico con columnas, en el fondo del cual hay una puerta que conduce a una cella, que recibe luz solo a través de esta puerta cuando está abierta.

A veces las columnas decoraban únicamente el pórtico del templo (próstilo); a veces, los lados de la cella (una especie de períptero) también se amueblaban cerca, pero no estaban disponibles en la parte trasera; a veces, en lugar de columnas reales, se utilizaron semicolumnas que sobresalían de las paredes de la cella (una especie de pseudoperíptero). La cubierta del edificio ha sido siempre a dos aguas, con un frontón triangular sobre el pórtico.

Junto a santuarios similares de tipo griego, los romanos construyeron, en honor a ciertas deidades, templos redondos, que constituyen su propia invención, introduciendo en ellos, sin embargo, muchos elementos griegos.

De los templos pertenecientes al período considerado, se puede señalar el Templo del Portun, que ha sobrevivido hasta cierto punto: un pseudoperíptero con un pórtico de estilo jónico pesado y el Templo redondo de Vesta, amueblado con 20 columnas de estilo romano corintio que aún no se ha desarrollado completamente, con un techo bajo en forma de cono de tejas de mármol.

Tercer periodo

El tercer período, el más brillante de la historia de la arquitectura romana, comienza con la captura de la soberanía sobre la república por parte de Augusto y continúa hasta la muerte del emperador Adriano, es decir, hasta el 138 d.C.

Al mismo tiempo, los romanos comenzaron a utilizar ampliamente el hormigón. Aparecen nuevos tipos de edificios, por ejemplo, basílicas donde se hacían transacciones comerciales y se decidían tribunales, circos donde se realizaban competencias de carros, bibliotecas, lugares para juegos, para paseos, rodeados de un parque. Aparece un nuevo tipo de estructura monumental: el arco triunfal. Mejorar la técnica de construcción de arcos contribuye a la construcción activa de acueductos y puentes. Típicamente romanos, sin embargo, son los arcos triunfales y las columnas abundantes en escultura, erigidas en honor a las victorias y conquistas imperiales. Aún más impresionante es la destreza de la ingeniería romana en la construcción de caminos, puentes, acueductos, alcantarillas y fortificaciones.


El arte romano era inferior al arte griego en la elegancia de las proporciones, pero no en la habilidad técnica. A este período pertenece la construcción de dos de los monumentos romanos más famosos: el Coliseo (el anfiteatro más grande del mundo antiguo), una de las muchas estructuras grandiosas erigidas por los romanos en todo el imperio, así como el Panteón, un templo en el nombre de todos los dioses. Las paredes, los techos y los pisos de los edificios públicos, así como los palacios de los emperadores y las casas privadas ricas, estaban decorados con pinturas o mosaicos. En arquitectura, los romanos también carecían del sentido del estilo y el gusto griegos, pero eran más hábiles técnicamente en la construcción de arcos, bóvedas y cúpulas. La construcción se llevó a cabo en enormes trincheras, ya que el vasto imperio necesitaba asombrosos edificios públicos.

el cuarto periodo

Después de Adriano, la arquitectura romana declinó rápidamente, pasando a la pretensión de motivos, al exceso de decoraciones, a la mezcla de las formas más diversas ya la irracionalidad de su uso. Comienza el cuarto y último período de la historia de la arquitectura romana, que dura hasta la victoria final del cristianismo sobre el paganismo (del 138 al 300). Y en este momento, cada emperador está tratando de dejar un recuerdo de algún edificio significativo. Antonino el Piadoso construye el templo de Antonino y Faustina en Roma; Marcus Aurelius: una columna de su nombre en el modelo de Trayanova; Septimius Severus: pesadas puertas triunfales cargadas con decoraciones arquitectónicas y escultóricas en imitación del arco de Tito, así como un pequeño, pero armonioso en proporciones y noble y hermoso en detalle, el Templo de Vesta en Tivoli. Caracalla dota a Roma de baños públicos inusualmente extensos y lujosos, Aureliano, con un colosal templo del sol. Bajo Diocleciano se construyeron unos baños aún más espaciosos y magníficos que los de Caracalla, pero que, en cuanto a diseño y ubicación, eran sólo un fragmento de ellos. No menos colosal fue el palacio construido por este emperador en Spalato (Dalmacia), con cuyas piedras se construyó más tarde una parte importante de esta ciudad.





Templo de Antonino y Faustina

Fecha última actualización: 04/03/2020

Una de las rutas turísticas más populares entre muchos viajeros es visitar la Ciudad Eterna, majestuosa, con una larga historia y un gran patrimonio cultural. La arquitectura de la Antigua Roma asombra por su monumentalidad, sorprende por su antigüedad y simplemente deleita. Gracias al trabajo de cientos de miles de personas de diversas profesiones, hoy para nosotros la antigua Roma no es solo ilustraciones en un libro de texto de historia, sino todo un mundo desconocido.

acueductos

Otro componente importante de la arquitectura de la Antigua Roma y un elemento vital, sin el cual el desarrollo de la ciudad no habría sido posible, es el sistema de abastecimiento de agua. Impresionantes conductos de agua de tamaño, que se basan en el mismo arco, todavía están en funcionamiento.


El Puente Eliev, más conocido como el “Puente de Sant Angelo”, situado frente al castillo del mismo nombre, también se puede atribuir a monumentos arquitectónicos similares de la Antigua Roma. Este cruce sobre el Tíber, construido por primera vez bajo el emperador Adriano, fue completamente renovado solo en el Renacimiento.

Ponte Mulvio es otro puente antiguo en Roma que ha sobrevivido hasta el día de hoy. En la antigüedad, estaba ubicado fuera de la ciudad. Las calles de Flaminia, Cassia y Clodia, las vías principales, conducían a él.

arcos triunfales

Muchos gobernantes de Roma, que lucharon por la expansión y el poder del Imperio, no dudaron en erigir monumentales arcos de triunfo en honor a sus propios méritos. En la antigua Roma, tales estructuras glorificaban al emperador como comandante y defensor de la patria, perpetuaban la memoria de sus grandiosas victorias y conquistas, servían como símbolos del poder militar y el dominio político.

Antes de hablar de la arquitectura del Imperio Romano, conviene decir que en general se desarrolló bajo la más poderosa influencia del pensamiento arquitectónico griego. En sus edificios, los arquitectos romanos intentaron mostrar la fuerza y ​​la grandeza del edificio.

La arquitectura de los romanos destacó por su particular monumentalidad y esplendor, y también estuvo destinada a las necesidades prácticas de la población. Mientras que la arquitectura griega era famosa por sus complejos de templos.

El apogeo de la arquitectura romana antigua: el período del imperio

El período más brillante de la arquitectura romana cae en YO- II Arte. norte. mi. Ese es el período del Imperio Romano. El apogeo de la arquitectura comienza con la formación de un imperio en 27 año antes de Cristo mi. El primer emperador, Octavio Augusto, comenzó a utilizar hormigón.

En este momento, apareció una gran cantidad de nuevos tipos de edificios: basílicas, circos, bibliotecas públicas y también apareció un tipo de estructuras como un arco triunfal. Los avances en el arte del arco permitieron a los romanos construir acueductos y puentes.

Los romanos más destacados fueron en la construcción de caminos, en la época del imperio se construyeron una gran cantidad de caminos, algunos de ellos existen hasta el día de hoy, y son aptos para la circulación de automóviles. Las alcantarillas romanas, que todavía están en uso hoy en día, eran especialmente duraderas.

Los arquitectos del Imperio Romano nos dieron la corona del pensamiento arquitectónico de la antigüedad: el Coliseo, que era el anfiteatro más grande de la época.

Durante el reinado del emperador Adriano, se construyó el famoso Panteón romano, un templo dedicado a todos los dioses romanos. Solo el emperador Augusto durante su reinado erige más de ochenta templos en Roma. Después de la muerte de Augusto, la construcción se detuvo por un corto tiempo, pero pronto el emperador Tiberio continuó exaltando el imperio con asombrosas creaciones arquitectónicas.

El emperador Claudio erigió un acueducto del mismo nombre, de una longitud de 10 km, que ha sobrevivido hasta el día de hoy en excelentes condiciones. Bajo el emperador Trajano, se erigió la columna del mismo nombre, que ahora se encuentra en excelentes condiciones y prácticamente no fue objeto de destrucción.

El rápido desarrollo de la arquitectura recae en el reinado del emperador Adriano, quien fue un excelente arquitecto. Debajo de él, se erigió el edificio religioso más grande del imperio: el templo de Venus y Roma, que se construyó frente al Coliseo.

Adriano construyó una asombrosa estructura defensiva en Gran Bretaña, que se conoce como el Muro de Adriano. Se trata de un sistema de fortificaciones, con una longitud total de 117 kilómetros Hoy puedes observar las fortificaciones bien conservadas del Muro de Adriano. Las paredes del pozo alcanzaron una altura 6 m, y tenía un ancho 3 metro.

Decadencia de la arquitectura romana antigua

La arquitectura romana comenzó a declinar después de la muerte del emperador Adriano. Este se caracteriza por las aspiraciones de los emperadores de dejar tras de sí una huella arquitectónica.

Los edificios más destacados fueron: la columna de Marco Aurelio, el arco triunfal del emperador Constantino, el arco triunfal de Septimio Severo, el templo de Antonino y Faustina.

Durante este período, la arquitectura romana estuvo sujeta al uso de una amplia variedad de decoraciones. Esta idea fue adoptada por los romanos de las tradiciones orientales: el pensamiento arquitectónico romano estaba perdiendo su singularidad e independencia. La pomposidad comenzó a jugar un papel cada vez más importante, que ahogó la grandeza de los clásicos.

Como conclusión, cabe decir que la arquitectura romana alcanzó su apogeo durante la época del imperio. En esta época se erigieron edificios que impactaron por su potencia y tamaño. Todos los edificios fueron construidos con buena piedra, que se fijó con hormigón. Muchos edificios de los romanos resultaron ser tan fuertes que todavía funcionan (caminos, alcantarillas).

Composición de un conjunto urbano romano característico - la forma tiene huellas de la influencia de las composiciones Ágora griega y vivienda pública.

El tipo predominante de edificación residencial desarrollada fue atrio-peristilo. Por lo general, estaba ubicado en un área alargada, cercada de las calles con paredes exteriores en blanco. La parte delantera de la casa estaba ocupada por un atrio, una habitación cerrada, en cuyos lados había salas de estar y cuartos de servicio. En el centro del atrio había una piscina, sobre la cual se dejó una parte abierta en el techo para la iluminación y el flujo de agua hacia la piscina. Detrás del atrio, a través del tablinum, había un peristilo con un jardín interior. Toda la composición se desarrolló en profundidad a lo largo del eje con una revelación consistente de los espacios principales.

A foros romanos se reflejó la misma idea de una composición axial cerrada: un peristilo de orden, pero ampliado al tamaño de una plaza de la ciudad. En el período inicial, los foros solían servir como mercados, y las tiendas, y en ocasiones otros edificios públicos, se unían a las galerías a lo largo de su perímetro. Con el tiempo, se convirtieron en plazas de desfile para reuniones públicas, ceremonias solemnes, actividades religiosas, etc.

El templo, ubicado en medio del lado angosto de un cuadrado rectangular en su eje principal, se convirtió en el centro ideológico y compositivo. Subiendo al podio, dominó la composición. En planta, el templo tenía forma de rectángulo, al que se adosaba un pórtico. Tal composición del templo era tradicional en Roma y tenía su origen en los tipos de templos más antiguos del período Etrusco-Arcaico. En la composición del foro, la construcción frontal del templo enfatizaba su estructura axial profunda, y un rico pórtico (compuesto, corintio, menos a menudo de orden jónico) acentuaba la entrada al templo. Desde la época republicana se han ido erigiendo sucesivamente en Roma varios foros. Los emperadores posteriores interpretaron el foro como un monumento a su propia gloria.

En su esplendor, lujo, tamaño y complejidad de la composición destaca Foro del Emperador Trajano(arquitecto Apolodoro de Damasco, 112-117). Además de la plaza principal y el templo, se erigió una sala alargada de cinco tramos: basílica con un área de 55x159 m y dos edificios de biblioteca simétricos, entre los cuales se erigió un memorial en una pequeña plaza. la columna de trajano 38 m de altura Su tronco de mármol está cubierto con una cinta en espiral de un bajorrelieve con 2500 figuras que representan episodios de las campañas victoriosas de Trajano. El arco triunfal sirve de entrada principal, la estatua del emperador está instalada en el centro de la plaza, el templo está en sus profundidades. Columnatas y pórticos de mármol, que tenían varios ya veces enormes tamaños, fueron el motivo principal del conjunto.





Construidos junto con los foros y en las calles principales, los arcos triunfales son uno de los tipos más comunes de estructuras conmemorativas en Roma. Las formas arqueadas y abovedadas se generalizaron inicialmente en las estructuras utilitarias: puentes y acueductos.

La construcción de un palacio estaba ocurriendo en Roma a gran escala. Destacó particularmente Palacio Imperial en el Palatino, que consta del palacio real para recepciones ceremoniales y la vivienda del emperador. Las habitaciones delanteras estaban ubicadas alrededor de un gran patio peristilo. La sala principal, la sala del trono, era sorprendente por su tamaño.


El vestíbulo se cubrió con un arco cilíndrico de 29,3 m de luz, que se elevaba 43-44 m sobre el nivel del suelo.También se agruparon los locales principales de la parte residencial en torno a los peristilo de las terrazas de las colinas, siguiendo los métodos de construyendo villas. La construcción de villas también adquirió gran escala en Roma. Además de los grandes complejos de palacios, los principios de la arquitectura de jardines y parques, que se desarrollaron intensamente a partir del siglo I aC, se implementaron con la mayor amplitud. (, la primera mitad del siglo II, etc.).

Los edificios públicos más grandiosos de Roma, realizados en el período imperial, están asociados con el desarrollo de estructuras de hormigón con bóvedas de arco.

teatros romanos se basaban en las tradiciones griegas, pero a diferencia de los teatros griegos, cuyos asientos para el público estaban ubicados en las laderas naturales de las montañas, eran edificios independientes con una subestructura compleja que sostenía los asientos para los espectadores, con paredes radiales, pilares y escaleras y pasillos en el interior. el semicircular principal en términos de volumen ( Teatro de Marcelo en Roma, II c. BC, que acogió a unos 13 mil espectadores, etc.).

Coliseo (Coliseo)(75-80 dC) - el anfiteatro más grande de Roma, destinado a peleas de gladiadores y otras competiciones. De planta elíptica (las dimensiones en los ejes principales son de unos 156x188 m) y grandiosa en altura (48,5 m), podía albergar hasta 50.000 espectadores.


En planta, el edificio está dividido por pasajes transversales y anulares. Entre las tres hileras exteriores de pilares se dispuso un sistema de galerías de distribución principal. Un sistema de escaleras conectaba las galerías con salidas uniformemente espaciadas en el embudo del anfiteatro y accesos exteriores al edificio dispuestos a lo largo de todo el perímetro.

La base estructural está formada por 80 muros y pilares dirigidos radialmente que soportan las bóvedas de los techos. La pared exterior está hecha de cuadrados de travertino; en la parte superior consta de dos capas: la interior es de hormigón y la exterior de travertino. El mármol y el golpe se utilizaron ampliamente para revestimientos y otros trabajos decorativos.

Con un gran conocimiento de las propiedades y el trabajo del material, los arquitectos combinaron varios tipos de composiciones de piedra y hormigón. En los elementos que experimentan la mayor tensión (en pilares, arcos longitudinales, etc.), se utiliza el material más duradero: travertino; muros radiales de toba revestidos de ladrillo y parcialmente aliviados por arcos de ladrillo; la bóveda inclinada de hormigón tiene piedra pómez ligera como relleno para aligerar el peso. Arcos de ladrillo de varios diseños penetran el espesor del hormigón tanto en bóvedas como en muros radiales. La estructura de "marco" del Coliseo era funcionalmente conveniente, proporcionaba iluminación para las galerías internas, los pasillos y las escaleras, y era económica en cuanto al costo de los materiales.

El Coliseo también proporciona el primer ejemplo conocido en la historia de la audaz solución de estructuras de toldos en forma de una cubierta dispuesta periódicamente. En el muro de la cuarta grada se conservaron ménsulas que servían de apoyo a las varillas, a las que se sujetaba con la ayuda de cuerdas un gigantesco toldo de seda que protegía al público de los abrasadores rayos del sol.

La apariencia del Coliseo es monumental debido al enorme tamaño y la unidad del desarrollo plástico de la pared en forma de una arcada ordenada de varios niveles. El sistema de órdenes dota a la composición de una escala y, con ello, un carácter especial de la relación entre la escultura y el muro. Al mismo tiempo, las fachadas son algo secas, las proporciones son pesadas. El uso de la arcada de orden introdujo la dualidad tectónica en la composición: el sistema de orden de varios niveles, completo en sí mismo, tiene aquí fines exclusivamente decorativos y plásticos, creando solo una impresión ilusoria del marco de orden del edificio, aligerando visualmente su conjunto.

baños romanos- conjuntos complejos de numerosas salas y patios destinados a la ablución y diversas actividades relacionadas con la recreación y el entretenimiento. En Roma se construyeron 11 grandes baños imperiales y unos 800 pequeños baños privados.

Panteón en Roma(alrededor de 125) es el ejemplo más perfecto de un grandioso templo rotonda, en el que el diámetro de la cúpula alcanzó los 43,2 m En el Panteón, las tareas constructivas y artísticas de crear el más grande de Roma (insuperable hasta el siglo XX) grande- vano espacio abovedado se resolvieron brillantemente.


La bóveda esférica está realizada con capas horizontales de hormigón e hileras de ladrillos cocidos, representando una masa monolítica sin marco. Para aligerar el peso, la cúpula disminuye gradualmente de espesor hacia la parte superior y se introduce en el hormigón un agregado ligero (piedra pómez triturada). La cúpula descansa sobre un muro de 6 m de espesor, la cimentación es de hormigón con relleno de travertino. A medida que se eleva la pared, el travertino se reemplaza por una toba más clara y, en la parte superior, escombros de ladrillo. Los escombros de ladrillo también sirven como relleno para la zona inferior de la cúpula. Así, en el diseño del Panteón se llevó a cabo de forma consistente un sistema de aligeramiento del peso del árido de hormigón.

El sistema de descarga de arcos de ladrillo en el espesor del hormigón distribuye uniformemente las fuerzas de la cúpula sobre los estribos y descarga la pared sobre los nichos, reduciendo la carga sobre las columnas. Un sistema de arcos de varios niveles con una subordinación claramente definida de las partes principal y secundaria permitió distribuir racionalmente los esfuerzos en la estructura, liberándola de la masa inerte. Ella contribuyó a la preservación del edificio a pesar de los terremotos.

La estructura artística del edificio está determinada por su forma constructiva: un potente volumen abovedado en el exterior, un espacio único e integral en el interior. El volumen céntrico de la rotonda se interpreta desde el exterior como una composición frontal axial. Frente al majestuoso pórtico de ocho columnas de orden corintio (la altura de las columnas es de 14 m), había un patio rectangular con una entrada solemne y un arco triunfal a modo de foro. El espacio desarrollado bajo el pórtico con cuatro filas de columnas intermedias, por así decirlo, prepara al visitante para la percepción del vasto espacio del interior.

La cúpula, en la parte superior de la cual hay una luz redonda con un diámetro de 9 m, domina el interior. Cinco filas de cajones que disminuyen hacia arriba crean la impresión de un "marco" abovedado, aligerando visualmente la matriz. Al mismo tiempo, le dan plasticidad a la cúpula y una escala acorde con las divisiones del interior. El orden del nivel inferior, que acentúa los nichos profundos, se alterna efectivamente con pilares macizos revestidos de mármol.

La franja del ático, intermedia entre el orden y la cúpula, destaca en contraste las formas de la cúpula y el orden principal con una división de pequeña escala. La tectónica expresiva de la composición se combina con el efecto de la iluminación difusa que se vierte desde arriba y los sutiles matices de color creados por el revestimiento de mármol. El rico interior, festivamente majestuoso, contrasta con el exterior del Panteón, donde domina la sencillez del volumen monumental.

Un lugar importante en la construcción fue ocupado por salas cubiertas - basílicas, que sirvieron para varios tipos de reuniones y reuniones del tribunal.

En las tradiciones arquitectónicas de la Antigua Roma, se distinguen las siguientes épocas arquitectónicas:

  • Época de los Antoninos (138 - 192)
  • La era de los Sever (193 - 217)

La era de los reyes (753-510 a. C.) y el período de la República temprana (siglos V - IV)

La época más antigua de la arquitectura romana, que cae en el período de los reyes (según la antigua tradición 753-510 aC) y durante la primera república (siglos V-IV), es muy poco conocida para nosotros. En cualquier caso, en aquellos días, los romanos no mostraron ninguna actividad creativa significativa en el campo de la creación de formas arquitectónicas originales; Durante este período, Roma estuvo en una dependencia cultural, y al principio política, de Etruria. Los materiales que tenemos no solo de la arquitectura romana, sino también de la etrusca de esta época, son extremadamente escasos.

Los templos etruscos más antiguos que conocemos datan del siglo VI. antes de Cristo mi. Eran rectangulares, alargados en cuanto a su construcción, cubiertos con cubierta a dos aguas, con un pórtico muy profundo que ocupaba la mitad de todo el edificio. Las columnas de madera se colocaron muy lejos unas de otras; en forma se parecen más a Dorian, pero tenían bases, un tallo liso y un ábaco muy desarrollado.

El entablamento también era de madera y estaba ricamente cubierto, como el techo del templo, con decoraciones en relieve de terracota pintada.

Este tipo fue templo de Juno cerca de Falerii. Su profundo pórtico estaba sostenido por tres filas de columnas, seis en cada una. Cada lado de la cella estaba flanqueado por tres columnas dispuestas en fila. No había habitaciones correspondientes al pronaos u opisphodom en el templo. La pequeña cella estaba dividida por paredes longitudinales en tres cámaras largas y estrechas; el muro posterior de la cella cerraba todos los edificios, ya que sus alas, sobresaliendo de los muros laterales, alcanzaban la línea de columnatas a los lados del templo.

Completamente similar en planta al templo de Juno fue construido en 509. Templo de Júpiter Capitolino, cuyas partes inferiores se han conservado hasta nuestros días. El templo se alzaba sobre un alto podio. La cella de tres partes del templo estaba dedicada a Júpiter, Juno y Minerva.

Este primer período incluye el llamado Tulliano- un pequeño edificio, de planta redonda, originalmente cubierto con una pseudobóveda de piedras que se mueven gradualmente.

Posteriormente, se desmanteló la parte superior de la bóveda y se construyó un edificio oblongo cubierto con una bóveda semicircular sobre Tullianum, que sirvió como prisión en Roma.

O edificios residenciales del período descrito, podemos juzgar principalmente por las urnas de terracota italianas que reproducen formas de chozas. Las más antiguas de estas urnas datan de los primeros siglos del primer milenio; a juzgar por estos monumentos, la construcción de las viviendas era muy simple: eran chozas redondas con un techo alto de paja, reforzado con postes y ramas. Las puertas servían como fuente de luz en estos edificios. De esta manera, en la era siguiente, los romanos representaron la morada de Rómulo; Aparentemente, la forma redonda del Templo de Vesta también es una reliquia de esta tradición.

En el futuro, se generaliza una casa de planta rectangular, en el centro de la cual había una gran sala: un atrio, donde se encontraba el hogar. Alrededor del atrio estaban el resto de las habitaciones. Quizás inicialmente cerrado, el atrio luego se abre: la luz entraba en la habitación a través de un agujero en el techo (compluvium) y el agua fluía a través de él durante la lluvia hacia una cisterna especial (impluvium) ubicada debajo del compluvium.

Una urna etrusca bastante grande realizada en piedra caliza, situada en Berlín, nos da una idea del aspecto exterior de las casas de este tipo.

Una de las primeras casas de Pompeya, conocida con el nombre Casa del Chirurgo, en su parte más antigua, construida en piedra caliza y con relación no posterior al siglo III. antes de Cristo es decir, es un edificio exactamente del tipo descrito. El atrio, ubicado en el centro de esta casa, tenía un techo de vigas, que descansaban exclusivamente sobre las paredes y no tenían apoyos en forma de pilares o columnas.

Como en el período temprano, y en un momento posterior, el atrio es la sala delantera. En él, los nobles romanos guardaban, según el derecho que se les otorgaba, retratos de sus antepasados.

El fenómeno que podemos observar a lo largo de la arquitectura romana, a saber, el carácter mucho más secular de esta última en comparación con la arquitectura helénica, donde los edificios religiosos ocupan un lugar destacado, también se refleja en la época que estamos considerando. Ya a finales del siglo IV. censurar Apio Claudio se está construyendo la famosa carretera principal ( Vía Appia) se estan construyendo oleoductos Agua Apia), puentes, etc.


Vía Apia

Es extremadamente difícil establecer de dónde llegó a Roma el arte de la bóveda, que se conoce desde hace mucho tiempo en Oriente: ¿penetra directamente desde el mundo helenístico o se dio a conocer en Roma gracias a los etruscos? Las bóvedas más antiguas que conocemos en Etruria datan del siglo IV a. antes de Cristo mi.

Uno de los ejemplos de tal estructura etrusca está relacionado con el siglo III. florido puerta de perugia (Porta Marzia, cubierta con bóveda de medio punto, dispuesta a partir de un gran número de sillares cuneiformes.

Cloaca Máxima(un canal subterráneo que servía para drenar el agua de la zona pantanosa del foro), construido alrededor del 184 a. mi. (?), se cubrió con una bóveda de cantos rodados.

Un ejemplo sorprendente de la construcción de puentes de la era republicana es un gran puente construido en 110, que tenía varios tramos, cuyas bóvedas se dispusieron a partir de bloques en forma de cuña.

época republicana. III - II siglo a.C.

Desde el siglo III en la vida cultural de Roma comienza un punto de inflexión. Roma poco a poco comienza a ser incluida en la órbita de la cultura helenística. En la segunda mitad del siglo III. Livy Andronicus traduce la Odisea al latín y sienta las bases de la tragedia y la comedia latinas, que creó según los modelos helénicos. Al mismo tiempo, las actividades de Nevius y algo más tarde, Ennius y Plautus, quienes crearon la literatura nacional romana, hicieron el uso más amplio posible del patrimonio artístico de Hellas.

Fenómenos similares ocurrieron, aparentemente, en la arquitectura de esta época. En todo caso, relacionado con el siglo III. antes de Cristo mi. encontrado en la tumba de los Escipiones Vía Apia un gran sarcófago hecho de capa gris, en el que está escrito un largo epitafio de L. Cornelius Scipio Barbatus, está decorado con ornamentos arquitectónicos puramente helénicos. Sobre la base perfilada hay un campo ancho y liso, similar a un arquitrabe dórico; arriba, un friso de triglifos dóricos, en el que las metopas están decoradas con rosetas; la cornisa que se eleva bajo el friso está decorada con un dantículo jónico. Ya hemos visto este tipo de combinación de elementos de los órdenes dórico y jónico en la arquitectura del sur de Italia del período helenístico: en el entablamento del templo de los siglos III-II. en poseidonia (Paestum).

Durante el siglo II. en Roma aparecen una serie de estructuras, de tipo similar a los edificios de las ciudades helenísticas. Alrededor de 159 censor Scipio Nasik rodea Templo de Júpiter Capitolino columnatas; Se construyeron locales especiales de mercado que sirvieron para el comercio y los procedimientos legales, basílicas (alrededor de 185 - basílica porcia, en 179 - Basílica Emilia).

Con el comienzo de la segunda mitad del siglo II. antes de Cristo mi. actividad relacionada Hermógenes de Salamina, aparentemente el primero en utilizar mármol en Roma en la construcción de templos Estator de Júpiter y Juno Regina.

Del mismo tiempo, tenemos evidencia de Polibio sobre el plan que las tropas romanas siempre se adhirieron estricta e inquebrantablemente al establecer el campamento. Por falta de espacio, no podemos dar una descripción detallada del mismo y limitarnos a indicar que todo el sistema de planificación se construyó a lo largo de líneas rectas que se cruzan en ángulo recto. Calles anchas y rectas, dispuestas en una red uniforme, dividían el campamento en secciones regulares, cada una de las cuales estaba ocupada por un destacamento separado. En general, la disposición del campamento romano es muy similar a la disposición de la ciudad helenística (cf. Priene o Alejandría). Sin embargo, debe tenerse en cuenta que con el mismo diseño "correcto" de la ciudad, nos encontramos bastante temprano en Etruria, por ejemplo, en la ciudad del siglo V, ubicada debajo de Marzabotto, cerca de Bolonia.



Para el siglo II y el mismo comienzo de la 1 ª c. antes de Cristo mi. incluyen monumentos construidos en toba del siguiente período de construcción de Pompeya, en los que se puede rastrear claramente la helenización de la casa itálica. Un ejemplo de esto último es una de las casas grandes y complejas, generalmente llamadas Casa del Fauno. Tiene dos entradas, una cerca de la otra, cada una de las cuales conduce a un atrio separado. Uno de estos atrios es de tipo antiguo (Tuskulan) con techo de vigas apoyadas en las paredes, el otro es de tipo nuevo (tetrástilo), en el que el techo, además de las paredes, descansa sobre cuatro columnas más que se encuentran cerca las esquinas del impluvium.

Ambos atrios están rodeados por todos lados por pequeñas habitaciones. Detrás de los atrios, en la parte siguiente de la casa, había un gran peristilo rectangular abierto enmarcado por pequeñas habitaciones. Los bordes del techo de este peristilo sostenían 28 (7 × 9) columnas de orden jónico, que portaban un entablamento dórico; finalmente, detrás de este peristilo había un segundo peristilo, de gran tamaño, enmarcado por una columnata de dos niveles (13 × 11 columnas). Las columnas inferiores eran dóricas, las superiores eran jónicas. Se colocó un jardín en el segundo peristilo.

Las paredes de la casa estaban recubiertas de yeso y decoradas con pinturas del llamado primer estilo pompeyano. Este estilo suele llamarse con incrustaciones porque imita el revestimiento de paredes con mármoles multicolores.

En el siglo II. Grecia se convirtió en una provincia romana. Esto abrió las más amplias posibilidades para la penetración de la cultura helénica en Roma. Los ganadores se llevaron innumerables tesoros artísticos como trofeos. Muchos griegos educados, generalmente como esclavos, aparecieron en Roma.

Templos del siglo II indican claramente una helenización gradualmente creciente. Construido a principios del siglo II. pequeño templo en Gabiah, de unos 24 m de largo y unos 18 m de ancho, todavía tiene una pared posterior en blanco característica de los templos italianos; la cella alargada está enmarcada en tres lados por columnas, cuyo número desde la fachada es seis, desde los lados, siete cada uno; pero la profundidad del pórtico frontal ya se reduce notablemente. Las columnas del templo se han conservado sólo en las partes bajas, y, a juzgar por las flautas de los troncos y el perfilado de las bases, podrían ser del orden jónico o corintio.



Mucho más helenizado construido en el siglo II. Templo de Apolo en Pompeya, que era un períptero corintio, en cuyos lados cortos había seis, y en los lados largos, diez columnas. La pequeña cella del templo se alejó mucho de la fachada frontal, pero al mismo tiempo se dejó algo de espacio entre la pared trasera de la cella y la fachada trasera. El templo se alzaba sobre un alto podio; Desde el frente, una escalera no muy ancha conducía a él.

La era de Sila (comienzos del siglo I a. C.)

De la era de Sila(principios del siglo I aC) han llegado hasta nosotros varios templos. A Koré la parte delantera del templo de la orden dórica, que se encontraba sobre un alto podio, está bien conservada. Había cuatro columnas en la fachada frontal, tres en cada uno de los lados; de la cella sólo se han conservado la pared frontal y el comienzo de las paredes laterales.

Colocadas lejos unas de otras, las columnas dóricas se distinguen por proporciones excepcionalmente secas y fuertemente alargadas. Las columnas se apoyan sobre pequeñas bases. Los barriles están acanalados solo en la parte media y superior, en la parte inferior solo tienen bordes correspondientes a las flautas. Los capiteles son muy pequeños: las equinas no se notan, los ábacos son estrechos.

Entablamiento orden dorio difiere mucho de los edificios clásicos por sus proporciones excepcionalmente ligeras. La altura del arquitrabe es mucho menor que la altura del friso. Hay cuatro metopas para cada intercolumnia, con triglifos muy estrechos entre ellos. Debido a la ligereza del arquitrabe, la cornisa parece pesada. El frontón bien conservado tiene pendientes bastante pronunciadas.

A principios del siglo I antes de Cristo mi. relatar dos templos en tibur (Tívoli): pseudoperíptero y redondo. El primero, al parecer dedicado a sibila, fue construido en travertino y toba y revestido con yeso. Estaba sobre un podio bajo y era un pequeño templo de orden jónico, que tenía cuatro columnas en la parte frontal. El profundo pórtico del templo, situado detrás de estas columnas, estaba enmarcado a ambos lados por cella antes adelantada una intercolumna desde los muros, rematando en columnas incompletas. El resto del templo estaba ocupado por una gran cella oblonga de una sola nave, cuyos muros estaban decorados con semicolumnas desde el exterior: había cuatro en la fachada posterior y cinco en cada uno de los lados (incluidas las antae) .

En este pseudoperíptero ya podemos observar un rasgo característico que luego se generalizará en la arquitectura romana: el uso de una columna, que en la arquitectura helénica cumplía funciones puramente constructivas, únicamente como elemento decorativo que desmembra y da vida a la superficie del pared.

El segundo templo, aparentemente dedicado a vesta, también era un pequeño edificio redondo (diámetro de unos 14 m), de pie sobre un podio y enmarcado por dieciocho columnas de orden corintio. El entablamento ligero constaba de un arquitrabe estrecho, decorado con un friso en relieve, y una cornisa sencilla y estricta. La cella redonda del templo tenía una puerta ancha en el lado suroeste, a ambos lados de la cual había dos ventanas estrechas. Una estrecha escalera conducía a la puerta que conducía al podio. Por tipo, el edificio está muy cerca de los edificios griegos redondos del siglo IV, pero se distingue por la mayor ligereza de las proporciones de la columnata corintia. Al mismo tiempo, en la planta redonda de este edificio, no se puede dejar de notar la presencia de una tradición local que se remonta a las primitivas chozas redondas.

El travertino se utilizó para revestir el podio, las columnas, el entablamento, los marcos de puertas y ventanas; en cuanto al resto de piezas, es decir, el cuerpo principal del podio y los muros de la cella, estos últimos se construyeron a partir de pequeños fragmentos irregulares de toba y travertino en mortero de cal. Esta técnica de construir muros sobre argamasa se generalizó más tarde en la arquitectura romana.

siglo primero antes de Cristo mi. fue la romanización de Italia. Las antiguas culturas italianas locales en esta era finalmente se rompieron. Pero al mismo tiempo, el proceso de percepción por parte de Roma de la cultura helenística, que ya había comenzado antes, se fue intensificando cada vez más, lo que penetra más y más profundamente que dos siglos antes. Lucrecio y Cicerón trasladan la filosofía griega a suelo romano, Varión - las ciencias, Catulo - la poesía.

Durante este período, se construyen una serie de edificios en Roma, muchos de ellos construidos con un lujo excepcional. En el 78 a. mi. fue construido Tabularium(archivo del Senado), en el que se combinaron techos abovedados con una columnata, una técnica que recibió el uso más amplio en el futuro y se convirtió en uno de los rasgos más característicos de la arquitectura romana. Con toda probabilidad, la combinación de estos dos elementos se produjo en el aspecto exterior de la iglesia iniciada en el año 54. basílica julia de pie sobre Foro Romano. El diseño de los edificios en el Foro fue comparativamente libre.




Para el siglo I antes de Cristo mi. se refiere a un pequeño pseudoperíptero jónico - templo mater matuta (fortuna virilis) en Roma. Este templo es similar en tipo al pseudo-peripter en Tibur; tenía un pórtico bastante profundo de seis columnas, enmarcado desde la fachada por cuatro columnas, no había hormigas en el pórtico y sus lados estaban completamente abiertos. El resto del templo estaba ocupado por una cella, cuyas paredes estaban decoradas en el exterior con semicolumnas: había cuatro en la pared del fondo y cinco en cada una de las paredes laterales.

El templo se alzaba sobre un podio bajo. Era una curiosa combinación de la estructura de un antiguo templo itálico con un pórtico profundo y una cella retrocedida con formas constructivas de orden jónico. Sus líneas eran sencillas y austeras, correspondiendo al estilo de la escultura romana de la época (escuela de Pacitel).

Era de Augusto (30 a. C. - 14 d. C.)

30 aC mi. abre una nueva etapa en la historia romana: es la época del comienzo del principado. Al mismo tiempo, en el mismo año, el último de los estados helenísticos independientes restantes, Egipto, se convirtió en parte del estado romano. En la era de Augusto (30 a. C. - 14 d. C.), se desarrolla una construcción intensiva en Roma; se están restaurando y construyendo docenas de edificios lujosos, en los que se usa mucho el mármol, que casi nunca se usaba antes. Augusto está orgulloso de haber tomado Roma de barro y dejar mármol.

Varios monumentos erigidos en esta época están directamente relacionados con el emperador y están destinados a glorificar sus actividades.

En el 2 a. mi. se completó la construcción Templo de Marte Ultor (Templo de Marte Ultor). Este templo bastante grande de orden corintio tenía ocho columnas a lo largo de la fachada frontal. El pórtico frontal del templo era muy profundo. Empujada hacia atrás, la cella estaba flanqueada por columnatas. Por la parte trasera, el templo estaba cerrado por un muro liso, que formaba un ábside bastante grande frente a la entrada de la cella.

templo de marte era el edificio principal foro de agosto. En tres lados estaba enmarcado por magníficas columnatas, y contra los lados del templo detrás de ellos había dependencias semicirculares. El método helenístico de organizar el espacio interior de la plaza mediante una columnata se realiza aquí con una simetría excepcional, que, como veremos más adelante, es un rasgo característico de la disposición de los conjuntos arquitectónicos del Imperio Romano.



Una idea excepcionalmente clara de la arquitectura de los templos de la época augustea la puede dar el construido en el año 4 d.C. mi. templo en nimes, conocido por el nombre Maison Carrée. Este pseudoperíptero corintio, de pie sobre un alto podio, tiene un pórtico profundo de diez columnas, con seis columnas a lo largo de la fachada frontal. La gran cella del templo está decorada con semicolumnas desde el exterior. Un arquitrabe ligero corona la columnata, el friso está cubierto con adornos en relieve, la cornisa está cuidadosamente decorada.

Igualmente espléndidas son las decoraciones de la cornisa del Templo de la Concordia, construido en el año 10 d.C. mi. en Roma y el friso del templo de Pyla.

En general, se puede notar que el templo en Nimes, aparentemente, como otros edificios de la época de Augusto, tiene un aspecto ceremonial decorado, que lo distingue claramente del templo simple y estricto de Mater Matuta. Exactamente de la misma manera, uno puede comparar estatua de agosto (Prima Porta) con esculturas de la República tardía (por ejemplo, la estatua vaticana de un romano con toga).



Este deseo de dar un carácter magnífico a un monumento arquitectónico fue, aparentemente, la razón del predominio en la arquitectura romana, a partir de la época de Augusto, la orden corintia. El uso frecuente de la columna como elemento puramente decorativo también se puede relacionar con esto.

La sociedad romana de esta época consideraba el arte como un elemento de lujo y el más refinado confort; Esta comprensión del arte es totalmente coherente con el enfoque de la arquitectura en la decoración del edificio, el deseo de hacerlo lo más hermoso posible y el uso más amplio de contenido decorativo, a menudo hedonista (estatuas de sátiros, Baco, Venus, etc.). .) escultura en casas, villas, parques, etc.

Este hedonismo en el arte corresponde, tal como ocurrió en Grecia, al hedonismo en la filosofía. Allá por el siglo I antes de Cristo mi. Lucrecio escribió su poema De rerum natura, en el que esboza las enseñanzas de Epicuro, que recibió un amplio reconocimiento entre una parte importante de las clases altas de la sociedad romana.

Al mismo tiempo, estructuras como el templo de Nimes, a pesar de su proximidad al templo griego, son fundamentalmente diferentes de él en la ausencia de un pedestal escalonado característico del períptero helénico, lo que da toda la "escala heroica", que habló más arriba. La cosmovisión mitológica, tan característica de la cultura helénica, era ajena a los romanos incluso después de su percepción de la mitología helénica y la religión del panteón olímpico.
La escalera habitual que conduce al templo de Nimes, por el contrario, enfatiza el carácter puramente antrópico del edificio, que corresponde plenamente a las enseñanzas de Epicuro.

Digno de atención es también el carácter fundamentalmente diferente de los ornamentos que adornaban los edificios helénicos y romanos. El ornamento plano geometrizado condicional del templo griego, si contiene algunos motivos tomados del mundo vegetal, los da en una forma tan altamente procesada que no difieren fundamentalmente de los elementos lineales de la decoración (ver ornamentos del Partenón). En la ornamentación romana, sin embargo, los motivos vegetales conservan plenamente las formas orgánicas vivas, lo que indica claramente un carácter más realista del arte decorativo romano (véase el friso del templo de Pola y los ornamentos del altar de la Paz de Augusto). Este carácter más realista, en plena consonancia con la sobria practicidad de los romanos, también se expresó en la plasticidad estatuaria: el retrato escultórico ocupa la misma posición dominante en el arte romano que la estatua típica de un atleta en griego; a esto corresponde también la naturaleza de la religión romana, donde, en contraste con el animismo trascendente característico de Grecia, persistió durante mucho tiempo el animismo inmanente.

En 13-9 años. antes de Cristo mi. fue construido altar de la Paz de Augusto (Ara París Augustae), que era un pequeño edificio rectangular (11,6 × 10,6 m), rodeado por un alto muro, completamente cubierto con una rica decoración; en las paredes en la parte inferior había anchos cinturones de adornos en relieve, y en la parte superior había un zóforo en relieve (había pilastras corintias en las esquinas). Desde el este y el oeste, el muro estaba interrumpido por una amplia puerta, a la que conducía una pequeña escalera. El altar mismo fue colocado en el centro de la estructura. Todo el edificio fue hecho de mármol de la Luna.

La tarea de construir el altar de la Paz de Augusto es cercana a la que resolvieron los constructores del grandioso altar de Pérgamo; pero la mirada más superficial es suficiente para ver cuán diferentes son los dos monumentos. El diseño externo del altar de Pérgamo se basa en el principio del períptero, aunque la columnata se coloca sobre un alto pedestal decorado con altos relieves. El Altar de la Paz está delimitado por un sólido muro ricamente decorado. Este principio de enfatizar la pared, a menudo combinado no con un techo recto, sino con una bóveda, es uno de los fenómenos más característicos de la arquitectura romana. Encontró una expresión vívida en los arcos triunfales, algunos de los cuales fueron construidos en la era de Augusto.

El construido en el 8 a. C. se distingue por formas bastante simples. mi. tramo único arco en Sousse. El gran pasaje (8,75 m de alto y 5 m de ancho) está enmarcado por una bóveda de medio punto, subrayada por un triple filete, y muros lisos, que se animan con columnas corintias incompletas en las esquinas del edificio y pilastras planas que flanquean el pasaje . Las columnas sostienen un entablamento corintio con un friso decorado con relieves. Un pequeño ático liso se eleva sobre la cornisa, continuando la superficie principal del muro inferior.

Más ricamente decorado arco triunfal cerca de St. Remy, cuya parte superior no se ha conservado. Ha aumentado el número de columnas adosadas incompletas y decoraciones en relieve.

En el arco triunfal, además de la citada acentuación del muro y la bóveda, característica de la arquitectura romana, se advierte otro fenómeno no menos característico: la reducción de la columna y el entablamento sostenido por ella, que jugaba tal un importante papel constructivo en la arquitectura helénica, al nivel de elementos puramente decorativos que sólo deben desmembrar y animar la superficie del muro.

Construida en la era de Agosto y galerías-columnatas, tan características de la arquitectura helenística. Ya hemos mencionado uno de ellos, que enmarcaba el templo de Marte Ultor. Particularmente grandioso en tamaño se retrasó en el siglo II. antes de Cristo mi. y el “pórtico de Octavia” reconstruido bajo Augusto; tuvo hasta trescientas columnas de orden corintio y un gran número de esculturas y pinturas.
En el 11 a. mi. fue construido, que nos ha llegado en una forma muy dañada, hecho de travertino Teatro de Marcelo. A diferencia de los teatros griegos, que, en esencia, no son más que una adaptación para el auditorio de una ladera conveniente para este fin, frente a la cual se erigieron los correspondientes edificios escénicos, el teatro romano es un monumento arquitectónico de tipo habitual, en cuyo interior hay estructuras escénicas y lugares para espectadores que se elevan gradualmente.

El teatro de Marcelo, de forma muy monumental, tenía una apariencia externa característica de los edificios civiles romanos: poderosos pilares repetidos rítmicamente dispuestos en dos niveles intercalados con altos arcos semicirculares de las bóvedas. Los pilares y partes de las paredes sobre ellos estaban decorados con columnas puramente decorativas que sostenían el entablamento: en el primer nivel, el orden dórico (con una cornisa decorada con un dentil) y en el segundo, el jónico.
De indudable interés son las lápidas de época augustea, que se distinguen por una gran variedad de formas. Aparentemente, una especie de eco de la inclusión de Egipto en el estado romano y la inclusión asociada de valores artísticos (compárese, por ejemplo, con el tercer estilo pompeyano) es el monumento de la tumba de Cestio, quien murió en el año 12 a. mi. Tiene la forma de una pirámide tetraédrica bastante alta. El monumento fue construido de ladrillo y revestido de mármol.

Erigida en la misma época, la lápida del proveedor de pan M. Virgil Eurysacs era una estructura muy peculiar: en la parte inferior del edificio había pilares cuadrados y redondos macizos que sostenían los altos muros del edificio. La superficie lisa de estas paredes estaba animada con filetes especiales, indicando las gargantas del kvas o las coronas de pithoi para los suministros; por encima pasaba un estrecho friso en relieve y una cornisa. En este monumento, de formas muy originales, no se puede dejar de notar la peculiar manifestación de aquellas aspiraciones de realismo en la arquitectura romana, de las que ya hemos hablado.

en la tumba Monumento a Julius en St. Remy se concentran todos los rasgos característicos de la arquitectura de la época augustea. Un zócalo revestido de relieves se eleva sobre un pedestal de cornisa cuadrada; sobre él se encuentra un tetrapilón, una puerta que se abre en las cuatro direcciones. Las columnas corintias que sostienen el entablamento están adosadas a las esquinas del tetrapilón; finalmente, todo el edificio está coronado por una rotonda de orden corintio.

Localizado en Via Appia Mausoleo de Caecilia Metella (Mausoleo de Cecilia Metella) es una estructura cilíndrica masiva, similar a una torre. Las paredes lisas e indivisas de este monumento daban la impresión de un poder irresistible. En el mausoleo de Augusto y su familia, encontramos un motivo cercano de una gran estructura de mármol (88 m de diámetro), maciza, en forma de torre, que aquí sirve como el crespón de un montículo bordeado de árboles.
Junto a los magníficos mausoleos que servían de sepulcros al emperador y a las élites sociales, más modestas criptas de columbarios subterráneos, que eran recintos rectangulares, cuyas paredes estaban completamente cubiertas por pequeños nichos, donde se colocaban urnas con las cenizas de los muertos, han bajado a nosotros.

De los edificios residenciales de esta época, mencionaremos La casa de Libia en el Palatino, decorado con pinturas correspondientes al segundo estilo pompeyano (arquitectónico), utilizado en la época de la república tardía y principios del principado. Un rasgo característico de este estilo es la revitalización de la superficie de la pared mediante la aplicación de detalles arquitectónicos (columnas, pilastras, etc.). La superficie lisa principal de la pared imita el revestimiento; además, se combinan imágenes separadas.



Junto con el segundo estilo, en la época de Augusto, el tercer estilo pompeyano también se utilizó para pintar casas. Se distingue por el predominio de la ornamentación, en cuyo espíritu también se procesan los elementos arquitectónicos de la pintura; La abundancia de motivos egipcios también es característica de este estilo.

Por último, cabe señalar que en la época de Augusto se construyeron una serie de edificios con un fin puramente utilitario. Un ejemplo es el grandioso Acueducto de Agripa cerca de Nimes(conocido como Puente del Gard), cuya longitud alcanza los 269 m.

Dinastía Julio-Claudia (15 - 68 d. C.)

De la arquitectura de la época de los más cercanos sucesores de Augusto (la dinastía Julio-Claudia), pocos monumentos han llegado hasta nosotros. Detengámonos en el más importante de ellos.

en el 21 d.C. mi. fue dedicado tiberio(posiblemente construido antes) arco triunfal en naranja. De dimensiones bastante significativas (18 m de alto, 19,5 de ancho), tiene tres vanos, de los cuales el central es mayor que los laterales. El arco está decorado con columnas corintias incompletas adosadas, cuatro a cada lado, un entablamento sencillo y austero, compleja perfilería de piezas arquitectónicas y numerosas decoraciones en relieve.

Época claudia(41-54) estuvo marcada principalmente por grandiosas estructuras de orden utilitario, que eran un gran puerto de ostia, túnel de drenaje sin terminar en 5540 m de largo, llevado al lago Futsin, finalmente agua claudia- el mayor de los acueductos de la ciudad de Roma.


”Casa Dorada” del Emperador Nerón, local conservado

El edificio más famoso Nerón(54-68) - construido después de un gran incendio en el 64 por arquitectos Norte y Celer « casa dorada» ( Domus_Aurea). Esta enorme residencia, que cubría un área de unas 50 hectáreas, incluía un gran palacio construido con un lujo excepcional, un parque, un estanque excavado artificialmente; el conjunto incluía una colosal estatua de bronce (35 m de altura) del emperador por Zenodora.


Domus_Aurea. Casa Dorada del Emperador Nerón. La parte sobreviviente disponible para visitas / Columna de Nerón




Podemos juzgar la magnífica decoración de la Casa Dorada solo por los insignificantes restos de las partes secundarias de la residencia de Nerón, y también, en cierta medida, por las casas pompeyanas más ricas de la misma época. Esta es la época en que el cuarto estilo domina en Pompeya, cuyos rasgos característicos son la abundancia de elementos arquitectónicos de un carácter completamente fantástico, extraño y colorido brillante y brillante.

La era Flavia (69-96) La era de Trajano (98-117) - Adriano (117-138)

en la era Trajano(98-117) la construcción de estructuras puramente utilitarias -carreteras, puentes, tuberías de agua, puertos, etc.- fue especialmente animada, al mismo tiempo que se prestó atención a los barrios residenciales de la ciudad. Los frecuentes derrumbes de casas grandes provocaron una orden que prohibía la construcción de edificios de varios pisos de más de 20 metros de altura.

En 107-113 años. en Roma siendo construido por un arquitecto Apolodoro de Damasco grandioso foro de trajano, que en la antigüedad era considerado uno de los principales atractivos de la capital. Es ligeramente inferior en área a todos los demás foros romanos combinados.

El foro de Trajano, como los foros de otros emperadores, tenía una disposición simétrica de edificios. Un gran arco triunfal servía de entrada a un patio cuadrado (cuyos lados alcanzaban los 126 m). En el centro del patio había una estatua ecuestre de Trajano; desde los lados estaba enmarcado por columnatas, detrás de las cuales había exedra semicircular. A lo largo del lado del patio más alejado de la entrada había un gran edificio de cinco naves. Basílica Ulpia con techo de bronce dorado. Detrás de la basílica había una pequeña plaza, enmarcada a los lados por dos pequeños edificios de biblioteca. La alta columna de Trajano estaba en el centro de esta plaza. Finalmente, toda la estructura fue cerrada por el templo de Trajano, enmarcado por columnatas, erigida por su sucesor Adriano. Desde estas numerosas estructuras hasta el presente, a excepción de las columnas de trajano sólo quedan lamentables restos.

Situado en 113-114. La columna de Trajano fue un monumento conmemorativo muy peculiar, que al mismo tiempo servía como cripta funeraria del emperador. Sobre un alto pedestal cuadrado decorado con relieves se levantaba una grandiosa columna equipada con una base maciza y un ligero capitel dórico; su tronco estaba cubierto con un cinturón en relieve curvado en espiral que representaba "las guerras de Trajano con los dacios". Sobre el capitel hay un alto pedestal redondo, sobre el que una vez estuvo la estatua de Trajano.

Dentro de la columna había una escalera de caracol que conducía a una pequeña plataforma ubicada sobre el capitel y que rodeaba el pedestal de la estatua.

La construcción intensiva continuó en la era de Trajano y en las provincias. Nos limitamos a mencionar lo surgido a principios del siglo II. ciudad africana Timgad dispuestos según un plan que recuerda a los campamentos romanos. La ciudad estaba ricamente decorada con grandes columnatas. Uno de los monumentos mejor conservados es el arco triunfal de tres tramos; la cuestión de fecharlo en la época de Trajano o en una época posterior no parece aún resuelta.

Quemado en 110 Panteón, alineado Agripa en el 27 a.C. mi. Su restauración fue encomendada Apolodoro de Damasco, que durante los años 115-125. reconstruyó el edificio. Construido principalmente de ladrillo y mortero, el Panteón nos ha llegado en muy buenas condiciones, solo ligeramente distorsionado por reformas posteriores.

El templo era un edificio grandioso, redondo, cubierto con una cúpula y dotado de un gran pórtico. La división del interior del templo es estrictamente simétrica. El piso inferior de las paredes está dividido en ocho partes por cuatro nichos rectangulares y tres semicirculares ubicados alternativamente. Frente al nicho semicircular central hay un corte del arco de entrada de forma similar.


Cada uno de los nichos estuvo alguna vez separado del espacio central por dos grandes columnas de orden corintio, que sostenían un entablamento bastante sencillo con un friso liso; sólo en el nicho opuesto a la salida, estas columnas se separan fuertemente y lo enmarcan por los lados, y el entablamento corre a lo largo de la línea cóncava del muro.

Enmarcados por pilastras corintias, los pilares anchos y lisos entre los nichos estaban animados por pequeños edículos colocados frente a ellos. El segundo nivel que se encontraba sobre el entablamento estaba dividido por poderosos arcos de medio punto ubicados sobre los nichos; entre ellos había una amplia superficie lisa de la pared. Los perfiles horizontales separaban el segundo nivel de la grandiosa cúpula semiesférica, cuya superficie estaba animada en las partes inferior y media por cinco filas de grandes casetes. La parte superior de la cúpula, desprovista de cassettes, enmarcaba una gran ventana redonda (9 m de diámetro), que completaba con audacia el edificio.

El diámetro del recinto interior del Panteón era de 43,5 m y la altura de 42,7 m La compleja articulación del lado interior de los muros y la cúpula del Panteón, realzada por la riqueza y variedad de la decoración interior, se opone marcadamente por la excepcional sencillez del diseño exterior del edificio.

Es un grandioso vestíbulo cilíndrico, sobre el cual se eleva la cúpula del templo. La superficie de las paredes del vestíbulo está dividida por bandas horizontales en tres niveles, el primero y el segundo corresponden estrictamente a las divisiones internas correspondientes del edificio. El tercer piso está al nivel de las dos filas inferiores de casetes de cúpula. El propósito del muro de esta grada es ayudar a contrarrestar la enorme fuerza de expansión de la cúpula. El tercer piso cubre la parte inferior de la cúpula, por lo que ésta da la impresión de ser plana. La cúpula estaba cubierta con un techo dorado que no se ha conservado hasta el día de hoy.

La entrada al Panteón conduce a través de un gran pórtico profundo, que fue reconstruido durante el siglo II a. En su forma actual, tiene ocho columnas de orden corintio a lo largo de la fachada rematadas por un alto frontón (los restos de los cimientos indican que alguna vez hubo diez de ellas). A la columnata de la fachada le siguen cuatro filas de columnas, dos en cada una, que dividen el pórtico en tres compartimentos longitudinales. La entrada a la cella está flanqueada por dos salientes de muros que forman nichos; estas partes del edificio están decoradas con pilastras corintias.

La descripción del Panteón que hemos hecho indica claramente que el enfoque del arquitecto no estaba en el diseño externo del edificio, ya que el edificio desde el exterior se da en las formas más simples, si se me permite decirlo, lacónicas: es un suave muro, en cuyo corte el arquitecto se limita a la división horizontal, correspondiente a la división de las partes internas del edificio.

El principal problema que se planteó y resolvió en el Panteón es el problema de la organización del espacio interior. Este espacio estaba estrictamente céntrico y, además, limitado para el espectador, ubicado en el centro del edificio, no por paredes rectas que se perdían en la distancia y un techo cubierto de vigas, como era el caso de un templo griego, sino por una suave línea curva del anillo de paredes y el hemisferio de la cúpula.

Esta espacialidad especial del Panteón, que es el resultado de un marco redondo, es totalmente consistente con la iluminación del edificio, que no es habitual en la arquitectura antigua desde el lateral (a través de la puerta), sino desde arriba - a través de la ronda ventana situada en el cenit de la cúpula. Tal iluminación proporcionaba una luz suave y difusa, que no revelaba, sino que suavizaba los contrastes, contribuyendo así al hecho de que la compleja decoración arquitectónica de las paredes y el techo producía una impresión puramente decorativa.


Villa Adriana en Tibur

En la construcción del Panteón, especialmente desde el exterior, hay una afirmación pronunciada de la pared como elemento arquitectónico principal. Esta acentuación de la muralla es una de las manifestaciones de la voluntad de realismo en la arquitectura romana, de la que hemos hablado reiteradamente. Si en el altar de la Paz de Augusto el muro aparecía disfrazado, completamente cubierto con decoraciones en relieve, entonces en el Panteón se presenta en toda su pureza e inmediatez.

La superficie lisa e impenetrable del muro responde incomparablemente más a la tarea práctica y artística de aislar el edificio del espacio que lo rodea que las columnatas (aunque estructuralmente necesarias) de la períptera helénica, lo que hace que las formas de la arquitectura romana sean incomparablemente más realistas que las formas de la arquitectura helénica.

Digno de atención es el propósito del templo de servir como un lugar de adoración no para una deidad, sino para todo el conjunto de dioses. Este fenómeno está relacionado con la progresiva inclusión en la órbita de la religión romana de todos los principales cultos que existían en el vasto territorio del imperio, y corresponde a la filosofía de esta época. En esta época se utilizó ampliamente la enseñanza de los estoicos, quienes predicaban el cosmopolitismo y planteaban la posición de que todas las personas constituían un solo organismo.
En 123-126 años. sucesor de trajano Adrián(117-138) un grandioso chalet en Tíbur (Tívoli), que era un complejo complejo de edificios. Las partes separadas de la villa debían perpetuar los recuerdos de Adriano de sus viajes por Grecia y Oriente, reproduciendo Stoa poikile, la Academia, el Liceo, Canopus, el Valle de Tempe. Este deseo de repetir algunos de los edificios famosos de la arquitectura antigua responde plenamente a las tendencias clasicistas que dominaron el arte del período que se analiza, que al mismo tiempo tenía un toque romántico.

Durante la era de Adriano, se llevó a cabo un extenso trabajo de restauración en Foro Romano. En 135, una gran Templo de Venus y Roma. Enmarcado por pórticos, el templo se alzaba sobre una plataforma de 145 m de largo y 100 m de ancho. El podio común a los templos romanos estaba ausente; en cambio, el templo estaba rodeado por todos lados por escalones.

El templo era un períptero de orden corintio, que tenía diez columnas en los lados frontales y veinte columnas en los lados largos. El interior del templo estaba dividido por muros transversales en dos celdas. Frente a cada uno de ellos había un pórtico de cuatro columnas (pronaos) en antae. El suelo de las cellas era más alto que el de los pórticos. En medio de la pared trasera de cada cella había un gran nicho semicircular; estaban separados unos de otros por un muro común. En uno de estos nichos se colocó una estatua de Roma, en el otro, Venus. Los largos muros de la cella estaban decorados con columnatas y nichos. Ambas celdas, así como los pórticos frente a ellas, estaban cubiertos con bóvedas, lo que estaba en cierta contradicción con el techo a dos aguas del templo.

Las paredes del templo estaban construidas de ladrillo; el mármol se utilizó ampliamente para revestimientos; la decoración era muy lujosa.

De lo dicho se desprende que el templo de Venus y Roma es un monumento muy pretencioso de una especie de eclecticismo grecorromano, que marca esas aspiraciones clasicistas de la época, de las que ya hemos hablado más arriba. Este templo estaba tan lejos de las obras de la arquitectura helénica, el apogeo de esta última, como las estatuas del favorito de Adriano, el joven bitenio Antinoo, de las esculturas del período clásico que representaban a los atletas.

Relativamente bien conservado fue construido en 132-139: lunares(mausoleo) Adriana, ahora conocido como Calle Castello Ángel. Este monumento grandioso, una vez ricamente decorado, era un pedestal cuadrado sobre el que se encontraba un vestíbulo en forma de torre rematado por una rotonda.

Se están construyendo varios monumentos arquitectónicos destacados en la era de Adriano y en las provincias romanas.

termina en atenas Templo de Zeus Olímpico, no llevado al final por Antíoco Epífanes y luego sometido a destrucción. Alrededor de este edificio, se están construyendo una serie de nuevos edificios, formando " Ciudad de Adriano”, que estaba conectada con la ciudad “vieja” por una gran puerta (18 m de alto y 13,5 m de ancho) hecha de mármol de Pentelikon.

En el nivel inferior, que era un sólido muro enmarcado a los lados por pilastras corintias, se cortó un gran pasaje. El pasillo estaba flanqueado por pilastras, también de orden corintio, pero de menor tamaño, sobre las que corría un filete perfilado a lo largo del arco. Entre las pilastras grandes y pequeñas, sobre pedestales especiales, se alzaban columnas corintias que sostenían los antepechos del entablamento que coronaba el piso inferior de la puerta.

Un tramo superior muy ligero estaba formado por columnas y pilares corintios que sostenían el entablamento, cuya parte media estaba coronada por un frontón. En este monumento encontramos nuevamente el intento ya señalado por nosotros de dar una combinación peculiar de elementos griegos y romanos en formas sutilmente refinadas.

Las partes supervivientes son mucho más monumentales. Biblioteca de Adriano en Atenas. Hemos llegado a una fila de columnas corintias redondas que se extienden a lo largo de una pared sólida. Un entablamento muy peculiar corona el muro y forma pequeños salientes sobre las columnas, correspondiendo en forma a los capiteles. Ya hemos conocido este método de revitalizar el muro anteriormente en el foro de Nerva.

De los otros edificios de Adriano, notamos el grandioso, muy peculiar en planta Templo en Cyzicus. Este templo era un períptero, que tenía seis columnas de frente y quince de los lados mayores. Una pequeña cella, que tenía dos puertas que daban a las fachadas delantera y trasera, era el único interior del templo. El gran espacio libre entre la cella y ambas fachadas se rellenó con columnas, cuyo número total de filas fue de cinco en la parte delantera y tres en la trasera.

Época de los Antoninos (138 - 192)

Actividad de construcción bajo los sucesores de Adriano antonina(138-192) es mucho más pálido que en las primeras décadas del siglo II. Esto no responde a edificios que tienen una finalidad puramente utilitaria, cuya construcción es muy intensiva, pero de esta época no nos ha llegado casi ningún monumento que fuera de gran importancia en el desarrollo del estilo de la arquitectura romana.

A tarta antonina(138-161) en foro Romano fue construido Templo de Faustina, decorado con una columnata. Se ha conservado la parte frontal de este templo. El pórtico estaba flanqueado por grandes columnas corintias de mármol verde pálido; había seis de ellos de la fachada, tres de los lados. El entablamento ligero estaba decorado con un estrecho friso en relieve.








Erigido en Roma columna de Marco Aurelio(161-180) no representó nada nuevo en términos de arquitectura, siendo básicamente una repetición de la Columna de Trajano.

Durante la era de Antonino, el rico orador Herodes Atticus construyó varios edificios en Grecia; Nota Odeón(teatro interior) en Atenas y Exedrú en Olimpia; este último era un edificio semicircular enmarcado a los lados por alas con techo semicúpulo. Esta estructura estaba marcadamente fuera de armonía con todo el conjunto en Altis.

el grandioso complejo de la acrópolis de Heliópolis (Baalbek). Alcanzaba una longitud de casi 300 m y constaba de un colosal templo y una serie de recintos que precedían el acceso al mismo, situados en estricta simetría.

Una amplia escalera conducía a un pórtico de propileos de doce columnas, muy ancho al frente, pero no profundo; desde allí, tres puertas conducían a un patio hexagonal enmarcado por columnatas, en el lado opuesto del cual también había tres puertas al siguiente gran patio cuadrado, enmarcado en tres lados por columnatas. La parte trasera del patio estaba cerrada por un gran templo.

Era un períptero colosal, que tenía diez columnas en el frente y diecinueve en los costados largos. Columnas de hasta 19 m de altura se alzaban sobre grandes bases; troncos lisos estaban coronados con magníficos capiteles corintios. El ligero entablamento corintio estaba ricamente ornamentado con ornamentos, que se distinguían, como los capiteles de las columnas, por un carácter dinámico e inquieto.

Al sur del gran templo estaba segundo autor, mucho más pequeña; en los lados cortos de este templo había ocho y en los lados largos quince columnas. La altura de las columnas era de 16 m El templo se levantaba sobre un alto podio; en el lado este, una escalera conducía a ella, detrás de la cual había un pórtico profundo. Pronaos fue enmarcado por hormigas; una puerta ricamente ornamentada conducía desde allí a la cella. En la parte trasera de la cella había una amplia escalera que conducía al adyton.

Los lados interiores de los muros laterales de la cella estaban animados por columnas corintias adosadas a ellos. Las columnas se levantaban sobre plintos especiales y tenían bases pequeñas, troncos estriados y capiteles muy magníficos. A lo largo del muro, por encima de las columnas, discurría el mismo entablamento de cornisas que en el foro de Nerva. En los huecos entre las columnas había nichos y tabernáculos ubicados en dos niveles, lo que le daba a las paredes una semejanza con la fachada del escenario de los teatros romanos.

Sobrecargados de pesadas y lujosas decoraciones llenas de inquieta dinámica, los grandiosos edificios de Heliópolis tienen un carácter solemne, algo pomposo.

Es curioso comparar estos fenómenos en arquitectura con el retrato escultórico de la época antonina; la yuxtaposición contrastante de la forma le da un carácter inquieto, que se ve reforzado por el juego del claroscuro, creando a veces efectos puramente decorativos.

La era de los Sever (193 - 217)

A Septimio severo(193-211) se llevó a cabo un extenso trabajo de restauración en Roma. De las estructuras de nueva construcción, el lugar más destacado lo ocupaba el palacio, cuya entrada estaba decorada con un grandioso backstage de tres niveles, llamado Septizodio(o Septizonio), construido en 203. Era una combinación compleja de arreglos de paredes, arcos y columnas, y además estaba ricamente decorado con esculturas; También se introdujeron fuentes en la composición.

Un gran (23 m de altura) de tres vanos arco erigido en honor Septimio Severa y sus hijos geth y Caracalla. Los tramos del arco estaban enmarcados por pilastras estriadas corintias y columnas corintias, que se alzaban sobre pedestales especiales y sostenían los salientes del entablamento. Los pedestales de las columnas estaban decorados con relieves; en los muros, entre las columnas, se disponían en varias hileras los relieves que las cubrían por completo. La superficie lisa del ático, cubierta con una larga inscripción, contrastaba con esta extrema congestión con decoraciones en las partes medias bajas del edificio.

Caracalla(211-217) completó los baños iniciados por su padre. Este edificio grandioso, bien equipado y lujosamente decorado estaba ubicado en un gran parque (350 m de largo) casi cuadrado, enmarcado por todos lados por edificios. Las Termas de Caracalla representaron un conjunto complejo de varios locales, ubicados en estricta simetría y dando una combinación de volúmenes y espacios organizados de varias maneras.

Del término se conservan restos bastante significativos de muros, bóvedas y pilares. En cuanto a las decoraciones arquitectónicas relacionadas con los términos, cabe destacar el uso de un capitel corintio con una imagen escultórica de Hércules incorporada.

En la era del norte, hubo una intensa actividad de construcción en el norte de África, como resultado de lo cual aparecieron varias ciudades campamento. Entre ellos, los más interesantes. Tebessa, donde a principios del siglo III. Se construyó un pequeño templo (9 m de ancho, 14,7 m de largo) de orden corintio.

El templo tenía un pórtico bastante profundo de seis columnas, con cuatro columnas a lo largo de la fachada; el exterior de la cella está decorado con pilastras. Los exuberantes capiteles de columnas y pilastras son respondidos por una abundante decoración en relieve del entablamento, que cubre completamente no solo el friso, sino también el arquitrabe; estas decoraciones no van en banda continua y están separadas según las columnas por cesuras especiales.




De los otros edificios en Tebesse, también señalaremos arco triunfal, erigido en 214 en honor de caracalla. Este arco es de un solo vano, pero se abre con puertas no en dos, sino en cuatro direcciones (tetrapiles).

Etapa final (270 - 337)

La era que siguió a la dinastía Sever es extremadamente inquieta y llena de enfrentamientos militares. Es característico que en este momento se estaban construyendo una serie de estructuras defensivas. Emperador Aurelio(270-275) rodea Roma con una muralla fortificada. Cerca de ella en el tiempo Puertas de la ciudad de Verona(conocido como Porta dei Borsari) y Tréveris(Porta Negra).


Puertas antiguas de Verona - Porta Borsari

En el siglo III. florece palmira, dispuesto según un plan predeterminado y ricamente decorado con grandiosas columnatas; decumano(calle principal) de esta ciudad formaba una grandiosa avenida de 1135 m de largo, a ambos lados de la cual había trescientas setenta y cinco columnas que sostenían un entablamento bastante pesado. La altura de las columnas era de 17 m, sobre sus troncos lisos, ligeramente por encima del centro, se colocaron consolas que sobresalían fuertemente. Detrás de las columnatas había casas, almacenes, tiendas y otros edificios. Las columnatas terminaban en un arco triunfal de tres tramos, enmarcado por pilastras y ricamente decorado con ornamentos.

Época Diocleciano(284-305) y sus sucesores más cercanos es la etapa final en el desarrollo del arte antiguo en general y de la arquitectura en particular.

El edificio principal de Diocleciano en Roma fue baños grandiosos, construido en 302-305. Según el plan, estaban cerca de las termas de Caracalla, pero albergaban el doble de visitantes (más de 3.000 personas). Partes bastante significativas de las termas de Diocleciano han sobrevivido hasta el presente. Tepidario(baño tibio) de estos términos, que actualmente sirve como iglesia ( Santa María de los Ángeles), nos llegó en muy buenas condiciones. Esta sala se cubre con bóvedas de crucería muy atrevidas.

Otro monumento arquitectónico asociado con el nombre de Diocleciano es su palacio de salona (Spalato). Se diferencia marcadamente de las residencias de los emperadores romanos de los siglos I y II. y responde plenamente a las nuevas condiciones del Imperio Romano, que se está convirtiendo en un despotismo oriental.

El palacio ocupa un amplio espacio rectangular (más de 37.000 m2), fortificado con murallas y torres. El diseño de las instalaciones se llevó a cabo según el principio de un campamento militar. La simetría reinaba por todas partes. Dos anchas calles dividían el campamento-palacio en cuatro partes iguales. En una de estas partes rectangulares había un gran edificio, de planta octogonal, cerca del cual había columnatas, muy características de la arquitectura tardoantigua, que sostenían una serie de arcos.

El sucesor de Diocleciano Majencio(206-212), construye una basílica en Roma, terminada, quizás después de su muerte. Este grandioso edificio estaba dividido en tres naves, y la nave central era mucho más ancha y alta que las laterales (su anchura era de 25 m, la altura de 35 m). La nave central se cubrió con tres bóvedas de crucería, y cada nave lateral se cubrió con tres bóvedas de cañón.

En esta basílica vemos un enfoque en la organización de amplios espacios interiores simétricos. Las formas arquitectónicas se construyen mediante muros, pilares y bóvedas, cuyas superficies lisas juegan un papel dominante en todas partes. El uso de una columna, a pesar de ser una parte estructural, sigue teniendo un propósito principalmente decorativo.

En conclusión, mencionamos arco triunfal de Constantino(323-337), ubicado en Roma. En cuanto a las formas arquitectónicas, está muy cerca del arco de Septimius Severus, pero aún más que este último, está cargado de decoraciones escultóricas que no solo llenan las partes inferior y media del arco, sino que también penetran hacia arriba en la forma. de estatuas de pie sobre los antepechos del entablamento, bajo las columnas, y relieves entre ellas. La impotencia creativa de la época se refleja en el hecho de que una parte importante de las esculturas que decoran el arco proceden de monumentos anteriores.

Hay ciudades en el mundo famosas por su ambiente especial, solo puedes venir y disfrutar de tus vacaciones. Pero hay lugares similares a un libro filosófico, que no es suficiente para leer, pero aún necesita ser entendido. Roma es una de esas ciudades donde cada casa o calle tiene su propio significado. Una historia milenaria ha dejado aquí una gran cantidad de huellas de diferentes épocas y estilos, por lo tanto, al ir a la capital de Italia, es recomendable comprender un poco sobre las características arquitectónicas de varias áreas de planificación urbana. No repetiremos la información de Wikipedia, pero haremos una breve descripción de los logros de la cultura de la construcción, el diseño de interiores y el diseño del paisaje, que se presenta en Roma como en ninguna otra ciudad del mundo.

en los orígenes

Roma surgió sobre la base de dos civilizaciones: la antigua griega y la etrusca. Las últimas personas son consideradas las más misteriosas de la tierra, cuyo idioma y cultura aún no han sido estudiados. Pero los etruscos dejaron a sus descendientes la mayor parte de las tecnologías en la construcción y planificación de las ciudades. De los griegos, Roma tomó materiales duraderos y elementos de decoración. Así nació una arquitectura única que asombra a los turistas y sirve de base para los trabajos científicos de los científicos.

En el siglo II, se formó un estilo especial de Roma, donde la Antigüedad se entrelaza con la Edad Media, y los lujosos acabados se combinan con soluciones de ingeniería progresivas para su época. Muchos edificios de esa época no han perdido su escala hoy. Así, el famoso Coliseo puede competir con cualquier estadio moderno en términos de tamaño y organización de entradas y salidas.

Características de la arquitectura de la antigua Roma.

Al estudiar los logros de los constructores y diseñadores romanos, nos sorprende reconocer su autoría sobre muchas tecnologías que nos son familiares:


  • La invención del hormigón (en ese momento una mezcla de agua, cal y escombros) permitió que muchos edificios de la Roma antigua resistieran el embate del tiempo y los desastres naturales. Fue la tecnología de verter hormigón lo que hizo posible la construcción de edificios de varios pisos.

  • La invención de los acueductos no solo resolvió el problema del abastecimiento de agua, sino que también se convirtió en el prototipo de puentes y caminos.

  • Los arcos y pilares se convirtieron en un rasgo característico de los edificios romanos, que no solo embellecieron su apariencia, sino que también fortalecieron enormemente la estructura.

  • La bóveda del techo es otro concepto que se "inventó" en la antigua Roma. Sin ella es imposible imaginar ningún templo o palacio, y todo esto gracias a la idea de un desconocido arquitecto romano de conectar varios arcos en forma de círculo cerrado. El ejemplo más hermoso de esta innovación es el famoso Panteón.
  • De los griegos, la arquitectura romana adquirió los conceptos de simetría y regularidad de las formas. La mayoría de los edificios estaban decorados con órdenes típicos (dórico, toscano, jónico y corintio). Esta es una forma especial de columnas que se encuentran por todas partes en edificios romanos famosos. Las columnas en sí se convirtieron más en un elemento decorativo, mientras que los muros macizos y las pilastras se convirtieron en elementos de carga.

Durante la reconstrucción de los edificios de la antigua Roma, los maestros modernos se asombran de la fuerza y ​​la consideración de la mampostería: el uso de ladrillos de varias formas, el relleno de huecos con hormigón, el uso de bloques de travertino.

Ejemplos de obras maestras arquitectónicas.

A partir de varias obras maestras arquitectónicas en Roma, es fácil rastrear el cambio de eras históricas, cada una de las cuales tiene su propio símbolo y estilo. Sigamos el curso del tiempo en ejemplos típicos de monumentos de culto.

Gobierno republicano (siglo II a. C. - 31 d. C.)

Este período se caracteriza por la aparición de los primeros templos de mármol. Eran muy similares a los griegos, pero tenían una forma rectangular más simple con una entrada frontal. La mayoría de ellos se encuentran en el Foro Romano y solo se conservan parcialmente.

Reinado de Augusto

Después de la captura de la República, la construcción comenzó a estar dominada por grandiosas estructuras diseñadas para elevar el estatus del emperador. La mayoría de ellos han sobrevivido hasta nuestros días:


  • Panteón.

  • Monte Palatino.

  • Mausoleo de agosto.

  • Coliseo.

  • Teatro de Marcelo.

Este último es menos conocido y, debido a su parecido con el Coliseo, a menudo confunde a los turistas que caminan por Roma. Este es uno de los primeros teatros del Imperio Romano.

Bajo el emperador Domiciano, apareció el primer arco triunfal en Roma, después de lo cual todo el mundo adoptó la idea de tal perpetuación de las victorias militares. El Arco de Tito conmemora la victoria sobre los judíos y la anexión final de Jerusalén al Imperio Romano.

Surgimiento de un imperio

Cada emperador en Roma dejó su huella arquitectónica. Caminando por la Ciudad Eterna, definitivamente rastreará las etapas del auge y la caída del estado más grande:

  • Bajo Antonino el Piadoso, se erigió el templo de Antonino y Faustina.
  • Marco Aurelio inmortalizó su nombre con la famosa columna.

  • El emperador Septimius Severus construyó enormes puertas triunfales.

  • Gracias a Caracalla, Roma aprendió los encantos de los baños públicos. Hoy, lamentablemente, están casi completamente destruidos.


  • El emperador Aureliano erigió un majestuoso templo del Sol.

  • Las Termas de Diocleciano permiten imaginar mejor la vida y las costumbres de la antigua ciudad.

Todo tipo de edificios públicos y culturales de esa época están sujetos a la idea pagana del mundo y al elogio del poder de los gobernantes romanos.

Período medieval

En contraste con el lujo y la riqueza antiguos, la Edad Media católica aportó notas de ascetismo y sencillez al estilo arquitectónico. Castel Sant'Angelo nos sumerge en los años oscuros de la Inquisición y la sospecha general.

Una visita a este lugar evoca ansiedad, y los gruesos muros de la fortaleza muestran lo turbulenta que fue esa época. En un recorrido por el castillo, aprenderá cómo los Estados Pontificios lucharon por la independencia, y los muros inexpugnables custodiaron de manera confiable a los principales prisioneros del estado: Benvenuto Cellini, Galilea, Giordano Bruno y Giuseppe Balsamo (más conocido como Conde Cagliostro).

Para finalmente convencerse del ascetismo de la arquitectura medieval, eche un vistazo a la iglesia de Santa Maria sopra Minerva, que se encuentra inmediatamente detrás del Panteón.

Detrás de la discreta fachada se esconden las bóvedas góticas del templo, que han escuchado las más fuertes renuncias a sus creencias en la historia de la humanidad. Fue aquí donde Galileo Galilei reconoció que las enseñanzas de Copérnico eran erróneas, y Giordano Bruno escuchó con atención la sentencia de muerte.

Entre las muchas esculturas de la basílica, encontrarás la estatua del Cristo Resucitado de la mano del mismo Miguel Ángel.

era del renacimiento

Después de siglos oscuros de guerras religiosas, el Renacimiento reinó en Roma, el renacimiento de la armonía clásica de líneas y diseños. Se considera que la principal obra maestra de esta época es la Basílica de San Pedro, que hoy se encuentra en el territorio del Vaticano.

Barroco

Este es el pináculo del Renacimiento, el estilo opulento de bajorrelieves ornamentados y cupidos de mármol. Se presenta en Piazza Navona en todo su esplendor. Tres fuentes famosas (Cuatro Ríos, Neptuno y Moro), el templo de Sant'Agnese in Agone, el palacio de Braschi están incluidos en todos los libros de texto que describen el tipo de arquitectura barroca.

La historia moderna también se refleja en la aparición de Roma. En la era de Mussolini, el Palacio de Justicia se erigió en la orilla occidental del Tíber, que combinaba la escala de los edificios del Imperio Romano y la elegancia de la decoración renacentista.

Los edificios monumentales de principios del siglo XX, según el plan del dictador, fueron diseñados para revivir la antigua grandeza del Imperio. Pero el estilo moderno se ve más orgánico en el edificio de la estación principal de Termini.

Este es un típico Art Nouveau, que cumple plenamente su propósito y encaja perfectamente en el panorama de la Ciudad Eterna. La Roma moderna es así: ligera, dinámica y elegante.

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