Karakteristike starorimske arhitekture. Vrste rimskih javnih zgrada i inženjerskih objekata Arhitektonske građevine Rima

E Faze razvoja arhitekture starog Rima mogu se podijeliti u četiri perioda:

Prvi od kojih obuhvata vreme od osnivanja Rima do sredine 2. veka pre nove ere. BC e. Ovo vrijeme je još uvijek siromašno građevinama, pa čak i one koje su tada nastale imale su čisto etrurski karakter. Većina građevina u prvim danima postojanja rimske države poduzeta je za javnu korist. Takvi su bili kanali za kanalizaciju grada, sa glavnim tunelom - Velikom kloakom, koji je vodio vodu i kanalizaciju od niskih dijelova Rima do Tibra, odličnim putevima, između ostalog, Apijevim putem, veličanstveno popločanim velikim , čvrsto prilijepljeno kamenje, akvadukti, mamertinski zatvor i prve bazilike.

Drugi period

Svoj puni razvoj tip bazilike dobio je u drugom periodu rimske arhitekture, u kojem se u njoj već vrlo snažno odrazio grčki utjecaj, koji je i prije nego što je počeo prodirati u nju. Ovaj period, koji traje od sredine II veka. prije pada republikanske vlasti (odnosno do 31. pne) obilježila je i pojava u Rimu prvih mramornih hramova, dok su prije hramovi građeni od lokalnih vulkanskih stijena, piperina i travertina; u isto vrijeme, slične građevine, kako planski tako i oblikovno, počele su više ličiti na grčke, iako su stalno zadržavale neke razlike od njih.

Rimski hram ovog i kasnijih doba obično se sastojao od jedne ćele duguljastog, četverouglastog oblika, koja je stajala na visokom temelju, a do koje je vodilo stepenište samo s jedne, kratke, prednje strane. Penjući se ovim stepeništem nalazi se u trijemu sa stupovima, u čijoj se dubini nalaze vrata koja vode u ćelu, koja svjetlost prima samo kroz ova vrata kada su otvorena.

Ponekad su stupovi ukrašavali samo portik hrama (prostil); ponekad su u blizini bile opremljene i stranice cella (neka vrsta periptera), ali ih nije bilo na stražnjoj strani; ponekad su se umjesto pravih stupova koristili polustupovi koji vire iz zidova ćele (neka vrsta pseudoperiptera). Krov zgrade je uvijek bio dvovodni, sa trouglastim zabatom iznad trijema.

Uz slična svetilišta grčkog tipa, Rimljani su u čast pojedinih božanstava gradili okrugle hramove, koji su predstavljali vlastiti izum, unoseći u njih, međutim, mnoge grčke elemente.

Od hramova koji pripadaju razmatranom periodu može se ukazati na Portunov hram, koji je donekle sačuvan - pseudoperipter sa trijemom teškog jonskog stila i okruglim Vestinim hramom, opremljenim 20 stubova rimskog korintskog stila koji još nije u potpunosti razvijen, sa niskim konusnim krovom od mermernih pločica.

Treći period

Treći, najsjajniji period u istoriji rimske arhitekture počinje osvajanjem suvereniteta nad republikom od strane Avgusta i nastavlja se do smrti cara Hadrijana, odnosno do 138. godine nove ere.

U isto vrijeme, Rimljani su počeli naširoko koristiti beton. Pojavljuju se novi tipovi zgrada, na primjer bazilike, gdje su se obavljali trgovački poslovi i odlučivali sudovi, cirkusi, gdje su se održavala takmičenja u kočijama, biblioteke, mjesta za igre, za šetnje, okružene parkom. Pojavljuje se nova vrsta monumentalne građevine - trijumfalni luk. Unapređenje tehnike gradnje luka doprinosi aktivnoj izgradnji akvadukta i mostova. Tipično rimski, međutim, su trijumfalni lukovi i stupovi koji obiluju skulpturama, podignuti u čast carskih pobjeda i osvajanja. Još je impresivnije rimsko inženjerstvo u izgradnji puteva, mostova, akvadukta, kanalizacije i utvrđenja.

Rimska umjetnost je bila inferiorna grčkoj umjetnosti u eleganciji proporcija, ali ne i u tehničkoj vještini. Ovom periodu pripada i izgradnja dva najpoznatija rimska spomenika: Koloseuma (najveći amfiteatar antičkog sveta) - jedne od mnogih grandioznih građevina koje su Rimljani podigli širom carstva, kao i Panteona, hrama u ime svih bogova. Zidovi, plafoni i podovi javnih zgrada, kao i palate careva i bogate privatne kuće, bili su ukrašeni slikama ili mozaicima. U arhitekturi, Rimljanima je također nedostajao grčki osjećaj za stil i ukus, ali su bili tehnički vještiji u izgradnji lukova, svodova i kupola. Gradnja se odvijala u ogromnim rovovima, jer su ogromnom carstvu bile potrebne nevjerovatne javne zgrade.

Četvrti period

Nakon Hadrijana, rimska arhitektura brzo opada, prelazeći u pretencioznost motiva, višak ukrasa, u mješavinu najrazličitijih oblika i u neracionalnost njihove upotrebe. Počinje četvrti, poslednji period u istoriji rimske arhitekture, koji traje do konačne pobede hrišćanstva nad paganstvom (od 138. do 300. godine). I u ovo vrijeme svaki car pokušava ostaviti uspomenu na neku značajnu građevinu. Antonin Pobožni gradi hram Antonina i Faustine u Rimu; Marko Aurelije - kolumna njegovog imena po uzoru na Trajanova; Septimije Sever - teška trijumfalna kapija opterećena arhitektonskim i skulpturalnim ukrasima u imitaciji Titovog luka, kao i mali, ali skladan po proporcijama i plemenit i lijep u detaljima, Vestin hram u Tivoliju. Karakala daruje Rim neobično prostranim i luksuznim javnim kupatilima, Aurelijan - kolosalnim hramom Sunca. Pod Dioklecijanom su izgrađene terme koje su bile još prostranije i veličanstvenije od Karakalinih, ali koje su po dizajnu i lokaciji bile samo fragment od njih. Ništa manje kolosalna nije bila ni palača koju je ovaj car sagradio u Spalatu (u Dalmaciji), od čijeg je kamenja naknadno izgrađen značajan dio ovog grada.

Hram Antonina i Faustine

Datum posljednjeg ažuriranja: 03.04.2020

Jedna od najpopularnijih turističkih ruta među brojnim putnicima je posjeta Vječnom gradu – veličanstvenom, sa dugom istorijom i ogromnom kulturnom baštinom. Arhitektura starog Rima zadivljuje svojom monumentalnošću, iznenađuje svojom starošću i jednostavno oduševljava. Zahvaljujući radu stotina hiljada ljudi raznih profesija, danas za nas stari Rim nije samo ilustracija u udžbeniku istorije, već čitav nepoznati svet.

akvadukti

Još jedna važna komponenta arhitekture starog Rima i vitalni element bez kojeg razvoj grada ne bi bio moguć je vodovod. Vodovod impresivnih dimenzija, koji se temelji na istom luku, još uvijek funkcionišu.

Sličnim arhitektonskim spomenicima starog Rima može se pripisati i Elijev most, poznatiji kao „Most Sant Angelo“, koji se nalazi nasuprot istoimenog zamka. Ovaj prijelaz preko Tibra, prvi put izgrađen za vrijeme cara Hadrijana, potpuno je renoviran tek u renesansi.

Ponte Mulvio je još jedan drevni most u Rimu koji je preživio do danas. U antičko doba nalazio se izvan grada. Do njega su vodile ulice Flaminije, Kasije i Klodije, glavne saobraćajnice.

trijumfalni lukovi

Mnogi vladari Rima, koji su se borili za širenje i moć Carstva, nisu oklevali da podignu monumentalne trijumfalne lukove u čast vlastitih zasluga. U starom Rimu, takve strukture veličale su cara kao zapovjednika i branitelja domovine, ovjekovječile sjećanje na njegove grandiozne pobjede i osvajanja, služile su kao simboli vojne moći i političke dominacije.

Prije nego što govorimo o arhitekturi Rimskog carstva, treba reći da se ona općenito razvijala pod najsnažnijim utjecajem grčke arhitektonske misli. U svojim zgradama rimski arhitekti su nastojali da pokažu snagu i veličinu građevine.

Arhitektura Rimljana odlikovala se posebnom monumentalnošću i sjajem, a bila je namijenjena i praktičnim potrebama stanovništva. Dok je grčka arhitektura bila poznata po svojim hramskim kompleksima.

Vrijeme procvata starorimske arhitekture: period carstva

Pada najsjajniji period rimske arhitekture ja- II čl. n. e. To je period Rimskog carstva. Procvat arhitekture počinje formiranjem imperije u 27 godine pne e. Prvi car, Oktavijan Avgust, počeo je da koristi beton.

U to vrijeme pojavio se veliki broj novih tipova zgrada: bazilike, cirkusi, javne biblioteke, a pojavila se i takva vrsta građevina kao što je trijumfalni luk. Napredak u umjetnosti lukova omogućio je Rimljanima da grade akvadukte kao i mostove.

Najistaknutiji Rimljani su bili u izgradnji puteva, u periodu carstva izgrađen je veliki broj puteva, neki od njih postoje i danas, a pogodni su za kretanje automobila. Rimske kanalizacije, koje su i danas u upotrebi, bile su posebno izdržljive.

Arhitekti Rimskog carstva dali su nam krunu antičke arhitektonske misli - Koloseum, koji je bio najveći amfiteatar tog vremena.

Za vreme cara Hadrijana izgrađen je čuveni rimski Panteon - hram koji je bio posvećen svim rimskim bogovima. Samo je car Avgust tokom svoje vladavine podigao više od osamdeset hramova u Rimu. Nakon Avgustove smrti, gradnja je nakratko stala, ali je ubrzo car Tiberije nastavio da uzdiže carstvo nevjerovatnim arhitektonskim kreacijama.

Car Klaudije je podigao istoimeni akvadukt, dužine od 10 km, koji je opstao do danas u odličnom stanju. Za cara Trajana podignut je istoimeni stup koji je danas u odličnom stanju i praktično nije bio podložan uništavanju.

Brzi razvoj arhitekture pada u vrijeme vladavine cara Hadrijana, koji je i sam bio izvrstan arhitekta. Pod njim je podignuta najveća vjerska građevina u carstvu - hram Venere i Roma, koji je sagrađen nasuprot Koloseuma.

Hadrijan je izgradio neverovatnu odbrambenu strukturu u Britaniji, koja je poznata kao Hadrijanov zid. Riječ je o sistemu utvrđenja ukupne dužine od 117 km. Danas možete vidjeti dobro očuvane utvrde Hadrijanovog zida. Zidovi okna dostizali su visinu 6 m, i imao je širinu 3 m.

Propadanje starorimske arhitekture

Rimska arhitektura počela je da opada nakon smrti cara Hadrijana. Ovu karakteriziraju težnje careva da za sobom ostave arhitektonski trag.

Najistaknutije građevine su bile: stup Marka Aurelija, slavoluk cara Konstantina, slavoluk Septimija Severa, hram Antonina i Faustine.

Tokom ovog perioda, rimska arhitektura bila je podložna upotrebi širokog spektra ukrasa. Ovu ideju su Rimljani preuzeli iz istočnjačke tradicije - rimska arhitektonska misao je gubila svoju posebnost i samostalnost. Pompeznost je počela igrati sve važniju ulogu, koja je ugušila veličinu klasika.

Kao zaključak, treba reći da je rimska arhitektura svoj vrhunac dostigla u periodu carstva. U to vrijeme su podignute zgrade koje su zapanjile svojom snagom i veličinom. Sve zgrade su građene od dobrog kamena, koji je bio pričvršćen betonom. Mnoge građevine Rimljana su se pokazale toliko jake da još uvijek funkcionišu (putevi, kanalizacija).

Kompozicija karakteristične rimske urbane cjeline - forma nosi tragove uticaja kompozicija Greek Agora i javno stanovanje.

Preovlađujući tip razvijene stambene zgrade bio je atrijum-peristil. Obično se nalazio na izduženom području, ograđenom od ulica praznim vanjskim zidovima. Prednji dio kuće zauzimao je atrij - zatvorena prostorija, na čijim su bočnim stranama bili dnevni i pomoćni prostori. U centru atrijuma nalazio se bazen, iznad kojeg je ostavljen otvoreni dio u krovu za osvjetljenje i dotok vode u bazen. Iza atrija, kroz tablinum, bio je peristil sa baštom u unutrašnjosti. Cijela kompozicija se razvila u dubinu duž ose uz dosljedno otkrivanje glavnih prostora.

AT Rimski forumi odražavala se ista ideja zatvorene aksijalne kompozicije - ordenskog peristila, ali uvećanog do veličine gradskog trga. U početnom periodu forumi su obično služili kao pijace, a dućani, a ponekad i drugi javni objekti, graničili su sa galerijama duž njihovog perimetra. Vremenom su se pretvorili u paradne trgove za javne skupove, svečane ceremonije, verske aktivnosti itd.

Idejno i kompoziciono središte postao je hram, smješten na sredini uske strane pravokutnog kvadrata na njegovoj glavnoj osi. Dižući se na podijum, dominirao je kompozicijom. U tlocrtu je hram imao oblik pravougaonika, na koji je bio pričvršćen trijem. Takav sastav hrama bio je tradicionalan u Rimu i vodi porijeklo od najstarijih tipova hramova etrursko-arhajskog perioda. U kompoziciji foruma frontalna konstrukcija hrama naglašavala je njegovu dubokoosnu strukturu, a bogati portik (kompozitni, korintski, rjeđe jonski) naglašavao je ulaz u hram. Od republikanskog perioda, nekoliko foruma je sukcesivno podignuto u Rimu. Kasniji carevi su forum tumačili kao spomenik vlastite slave.

U svojoj raskoši, luksuzu, veličini i složenosti kompozicija se ističe Forum cara Trajana(arhitekt Apolodor iz Damaska, 112-117). Pored glavnog trga i hrama, na njemu je podignuta izdužena sala sa pet raspona - bazilika površine 55x159 m i dvije simetrične zgrade biblioteke, između kojih je na malom trgu podignuto spomen-obilježje. Trajanova kolona Visok 38 m. Njegovo mermerno deblo prekriveno je spiralnom trakom bareljefa sa 2500 figura koje prikazuju epizode Trajanovih pobjedničkih pohoda. Trijumfalni luk služi kao glavni ulaz, statua cara je postavljena u centru trga, hram je u njegovoj dubini. Kolonade i trijemi od mramora, različitih, a ponekad i velikih dimenzija, bili su glavni motiv cjeline.

Izgrađeni u kombinaciji sa forumima i na glavnim putevima, trijumfalni lukovi su jedan od najčešćih tipova memorijalnih struktura u Rimu. Lučni i nadsvođeni oblici u početku su postali široko rasprostranjeni u utilitarnim građevinama - mostovima i akvadukti.

Gradnja palače se odvijala u Rimu u velikim razmjerima. Posebno se istakao Carska palata na Palatinu, koji se sastoji od prave palate za svečane prijeme i carskog stana. Prednje sobe bile su smještene oko prostranog peristilnog dvorišta. Glavna prostorija - prestona soba - bila je upečatljiva svojom veličinom.

Sala je bila prekrivena cilindričnim lukom raspona 29,3 m, koji se uzdizao 43-44 m iznad nivoa poda. Glavne prostorije stambenog dijela takođe su grupisane oko peristila na terasama brda, metodama tzv. izgradnja vila. Izgradnja vila također je dobila veliki razmjer u Rimu. Pored velikih dvorskih kompleksa, sa najvećom širinom implementirali su principe baštenske i parkovne arhitekture, koji su se intenzivno razvijali od 1. veka pre nove ere. (, prva polovina II veka itd.).

Najgrandioznije javne građevine Rima, izvedene u carskom periodu, povezane su s razvojem lučno-zasvođenih betonskih konstrukcija.

Rimska pozorišta bila su zasnovana na grčkoj tradiciji, ali za razliku od grčkih pozorišta, čija su sedišta za publiku bila smeštena na prirodnim padinama planina, to su bile samostojeće zgrade sa složenom podkonstrukcijom koja je podržavala sedišta za gledaoce, sa radijalnim zidovima, stubovima i stepenicama i prolazima unutar glavni polukružni u smislu zapremine ( Marcelovo pozorište u Rimu, II c. BC, koji je primio oko 13 hiljada gledalaca itd.).

Koloseum (Koloseum)(75-80 n.e.) - najveći amfiteatar u Rimu, namijenjen borbi gladijatora i drugim takmičenjima. Eliptičnog plana (dimenzije na glavnim osovinama su oko 156x188 m) i grandioznog po visini (48,5 m), mogao je da primi do 50.000 gledalaca.

Objekat je tlocrtno podijeljen poprečnim i prstenastim prolazima. Između tri vanjska reda stubova raspoređen je sistem glavnih razvodnih galerija. Sistem stepenica povezivao je galerije sa ravnomjerno raspoređenim izlazima u lijevu amfiteatra i vanjskim ulazima u zgradu raspoređenim po cijelom obodu.

Konstruktivnu osnovu čini 80 radijalno usmjerenih zidova i stubova koji nose svodove stropova. Vanjski zid je od sedrenih kvadrata; u gornjem dijelu se sastoji od dva sloja: unutrašnjeg je od betona, a vanjskog od travertina. Mramor i kuca naširoko su se koristili za oblaganje i druge dekorativne radove.

Uz odlično razumijevanje svojstava i rada materijala, arhitekti su kombinovali različite vrste kamenih i betonskih kompozicija. U elementima koji doživljavaju najveće naprezanje (u stubovima, uzdužnim lukovima itd.), koristi se najtrajniji materijal - travertin; radijalni zidovi od tufa obloženi ciglom i djelimično rasterećeni lukovima od opeke; kosi betonski svod ima laganu plovućku kao punilo kako bi se olakšala težina. Lukovi od opeke različitih izvedbi prodiru u debljinu betona kako u svodovima tako i u radijalnim zidovima. „Okvirna“ konstrukcija Koloseuma bila je funkcionalno svrsishodna, obezbjeđivala je rasvjetu za unutrašnje galerije, prolaze i stepenice, a ekonomična u pogledu cijene materijala.

Koloseum također predstavlja prvi poznati primjer u istoriji hrabrog rješenja konstrukcija tendi u obliku periodično raspoređenog poklopca. Na zidu četvrtog nivoa sačuvani su nosači koji su služili kao oslonci štapova, na koje je uz pomoć užadi bila pričvršćena divovska svilena tenda koja je štitila publiku od užarenih sunčevih zraka.

Vanjski izgled Koloseuma je monumentalan zbog ogromne veličine i jedinstva plastičnog razvoja zida u obliku višeslojne arkade reda. Sistem narudžbi daje kompoziciji razmjer, a uz to i poseban karakter odnosa skulpture i zida. Istovremeno, fasade su pomalo suhe, proporcije su teške. Upotreba ordenske arkade uvela je tektonsku dualnost u kompoziciju: višeslojni sistem redova, sam po sebi kompletan, ovdje služi isključivo u dekorativne i plastične svrhe, stvarajući samo iluzoran dojam okvira reda zgrade, vizualno olakšavajući njen niz.

Rimska kupatila- kompleksni kompleksi brojnih prostorija i dvorišta namijenjenih za pranje i razne aktivnosti vezane za rekreaciju i zabavu. U Rimu je izgrađeno 11 velikih carskih kupatila i oko 800 malih privatnih kupatila.

Panteon u Rimu(oko 125) je najsavršeniji primjer grandioznog hrama rotunde, u kojem je prečnik kupole dostizao 43,2 m. U Panteonu su konstruktivni i umjetnički zadaci stvaranja najvećeg u Rimu (nenadmašnog do 20. stoljeća) velikih- prostrani kupolasti prostor bili su briljantno riješeni.

Kuglasti svod je izveden horizontalnim slojevima betona i nizovima spaljene cigle, koji predstavlja monolitnu masu bez okvira. Da bi se olakšala težina kupola se postepeno smanjuje u debljini prema vrhu, a u beton se unosi lagani agregat – drobljeni plovac. Kupola se oslanja na zid debljine 6 m. Temelj je betonski sa sedrenom ispunom. Kako se zid diže, travertin se zamjenjuje lakšim tufom, au gornjem dijelu - šutom od cigle. Šljunak od cigle služi i kao punilo za donju zonu kupole. Tako je u dizajnu Panteona dosljedno proveden sistem olakšavanja težine betonskog agregata.

Sistem rasterećenja lukova od opeke u debljini betona ravnomjerno raspoređuje sile kupole na podupirače i rasterećuje zid iznad niša, smanjujući opterećenje na stupove. Višeslojni sistem lukova s ​​jasno definiranom podređenošću glavnih i sekundarnih dijelova omogućio je racionalnu raspodjelu napora u strukturi, oslobađajući je od inertne mase. Ona je doprinijela očuvanju zgrade uprkos potresima.

Umjetnička struktura objekta određena je konstruktivnim oblikom: izvana snažan kupolasti volumen, iznutra jedinstven i cjelovit prostor. Centrični volumen rotonde se tumači izvana kao aksijalna frontalna kompozicija. Ispred veličanstvenog osmostupnog trijema korintskog reda (visina stupova je 14 m) nekada se nalazilo pravougaono dvorište sa svečanim ulazom i slavolukom nalik forumu. Razvijen prostor ispod trijema sa četiri reda međustupova, takoreći, priprema posjetitelja za percepciju ogromnog prostora interijera.

Unutrašnjošću dominira kupola, na čijem se vrhu nalazi okrugli svjetlosni otvor prečnika 9 m. Pet redova kesona koji se spuštaju prema gore stvaraju utisak kupolastog "okvira", vizuelno olakšavajući niz. Istovremeno kupoli daju plastičnost i razmjer srazmjeran podjelama unutrašnjosti. Red donjeg sloja, naglašavajući duboke niše, efektno se izmjenjuje s masivnim stupovima obloženim mramorom.

Tavanska traka, posredna između ordena i kupole, naglašava nasuprot forme kupole i glavnog reda s malom podjelom. Ekspresivna tektonika kompozicije kombinovana je sa efektom difuzne rasvjete koja lije odozgo i suptilnim nijansama boja koje stvara mramorna obloga. Bogata, praznično veličanstvena unutrašnjost u kontrastu je s eksterijerom Panteona, gdje dominira jednostavnost monumentalnog volumena.

Važno mjesto u gradnji zauzimale su natkrivene dvorane - bazilike, koje su služile za razne vrste sastanaka i sastanka Tribunala.

U arhitektonskim tradicijama starog Rima razlikuju se sljedeće arhitektonske ere:

• Epoha Antonina (138. - 192.)
• Doba Severa (193. - 217.)

Doba kraljeva (753-510 pne) i period rane republike (V - IV vek)

Najstarije doba rimske arhitekture, koje pada na period kraljeva (prema antičkoj tradiciji 753-510 pne) i tokom rane republike (V-IV vek), nam je vrlo malo poznato. U svakom slučaju, Rimljani tada nisu pokazivali značajniju stvaralačku aktivnost na polju stvaranja originalnih arhitektonskih oblika; tokom ovog perioda, Rim je bio u kulturnoj, a isprva u političkoj zavisnosti od Etrurije. Materijali kojima raspolažemo ne samo o rimskoj, već i o etrurskoj arhitekturi ovog vremena, izuzetno su oskudni.

Najstariji nam poznati etrurski hramovi datiraju iz 6. stoljeća. BC e. Bile su pravougaone, izdužene konstrukcije, pokrivene dvovodnim krovom, sa veoma dubokim trijemom koji je zauzimao polovinu čitavog objekta. Drveni stubovi bili su postavljeni veoma udaljeni jedan od drugog; po obliku najviše liče na Dorian, ali su imali bazu, glatku stabljiku i visoko razvijen abak.

Entablatura je također bila izrađena od drveta i, kao i krov hrama, bila je bogato prekrivena oslikanim reljefnim ukrasima od terakote.

Ovaj tip je bio hram Junone u blizini Falerija. Njegov duboki trijem podržavala su tri reda stupova, po šest u svakom. Sa svake strane ćele su se nalazila tri kolona raspoređena u nizu. U hramu nije bilo prostorija koje odgovaraju pronaosu ili opisfodomu. Mala cella je bila podijeljena uzdužnim zidovima u tri dugačke i uske komore; stražnji zid celle zatvarao je sve građevine, jer su njegova krila, koja su virila izvan bočnih zidova, dopirala do linije kolonada na bočnim stranama hrama.

Potpuno sličan po planu kao Junoni hram sagrađen je 509. godine. Hram Jupitera Kapitolina, čiji su donji dijelovi sačuvani do danas. Hram je stajao na visokom podijumu. Trodijelna cella hrama bila je posvećena Jupiteru, Junoni i Minervi.

Ovaj rani period uključuje tzv Tullianum- mala građevina, okruglog tlocrta, prvobitno prekrivena pseudo-svodom od kamena koji se postepeno pomjera.

Potom je gornji dio svoda demontiran, a iznad Tulijanuma, koji je služio kao zatvor u Rimu, sagrađena je duguljasta zgrada pokrivena polukružnim svodom.

O stambene zgrade opisanog perioda, možemo suditi uglavnom po italijanskim urnama od terakote koje reproduciraju forme koliba. Najstarije od ovih urni datiraju iz prvih stoljeća prvog milenijuma; Sudeći po ovim spomenicima, gradnja stanova bila je vrlo jednostavna: bile su to okrugle kolibe sa visokim slamnatim krovom, ojačane motkama i granjem. Vrata su služila kao izvor svjetlosti u ovim zgradama. U ovom obličju, u sledećoj eri, Rimljani su predstavljali Romulovo prebivalište; Očigledno je i okrugli oblik Vestinog hrama relikt ove tradicije.

U budućnosti, kuća pravokutnog tlocrta, u čijem se središtu nalazila velika prostorija - atrijum, u kojem se nalazilo ognjište, postaje široko rasprostranjena. Oko atrijuma su bile ostale prostorije. Možda u početku zatvoren, atrijum tada postaje otvoren: svjetlost je ulazila u prostoriju kroz rupu na krovu (compluvium), a voda je kroz nju tekla za vrijeme kiše u posebnu cisternu (impluvium) koja se nalazila ispod kompluvija.

Prilično velika etrurska urna od krečnjaka, koja se nalazi u Berlinu, daje nam ideju o vanjskom izgledu kuća ovog tipa.

Jedna od ranih kuća Pompeja, poznata po imenu Casa del Chirurgo, u svom najstarijem dijelu, sagrađena od krečnjaka i odnosi se najkasnije do III vijeka. BC e., zgrada je upravo opisanog tipa. Atrijum, koji se nalazio u centru ove kuće, imao je plafon od greda, koji se oslanjao isključivo na zidove i nije imao oslonce u vidu stubova ili stubova.

Kao u ranom periodu, tako i kasnije, atrijum je prednja prostorija. U njemu su rimski plemići čuvali, prema pravu koje im je dato, portrete svojih predaka.

Fenomen koji možemo uočiti u cijeloj rimskoj arhitekturi, naime, mnogo svjetovnija priroda ove potonje u odnosu na helensku arhitekturu, gdje vjerski objekti zauzimaju vodeću poziciju, odražava se iu epohi koju razmatramo. Već krajem 4.st. cenzor Appius Claudius gradi se čuveni magistralni put ( Via Appia) grade se cjevovodi Aqua Appia), mostovi itd.

Via Appia

Izuzetno je teško utvrditi odakle je umjetnost svoda, koja je odavno poznata na Istoku, došla u Rim: da li je prodrla direktno iz helenističkog svijeta ili je u Rimu postala poznata zahvaljujući Etrurcima? Najstariji nam poznati svodovi u Etruriji datiraju iz 4. vijeka prije nove ere. BC e.

Jedan od primjera takve etrurske strukture vezan je za III vijek. ornate kapija Peruđe (Porta Marzia, pokriven polukružnim svodom, položen od velikog broja klinastih blokova.

Cloaca Maxima(podzemni kanal koji je služio za odvod vode iz močvarnog područja foruma), izgrađen oko 184. godine prije Krista. e. (?), bila prekrivena svodom od klinastog kamenja.

Upečatljiv primjer mostogradnje iz doba republike je veliki most izgrađen 110. godine, koji je imao više raspona, čiji su svodovi bili postavljeni od klinastih blokova.

Republikansko doba. III - II vek pne

Od 3. veka u kulturnom životu Rima počinje prekretnica. Rim se postepeno počinje uključivati ​​u orbitu helenističke kulture. U drugoj polovini III veka. Livije Andronik prevodi Odiseju na latinski i postavlja temelje za latinsku tragediju i komediju, koje je stvorio po helenskim uzorima. Istovremeno, djelovanjem Nevija i nešto kasnije - Enija i Plauta, koji su stvarali rimsku nacionalnu književnost, najšire je moguće iskoristilo umjetničko nasljeđe Helade.

Slični fenomeni su se, očigledno, dešavali u arhitekturi ovog vremena. U svakom slučaju, vezano za III vek. BC e. pronađen u grobnici Scipiona Via Appia veliki sarkofag od sivog rta, na kojem je ispisan dugačak natpis L. Cornelius Scipion Barbatus, ukrašen je čisto helenskim arhitektonskim ornamentima. Iznad profilisane osnove je široko, glatko polje, slično dorskom arhitravu; iznad, dorski triglifski friz, u kojem su metope ukrašene rozetama; vijenac koji se uzdiže ispod friza ukrašen je jonskim dantikulumom. Ovakvu kombinaciju elemenata dorskog i jonskog reda već smo vidjeli u arhitekturi južne Italije helenističkog perioda: u entablaturu hrama 3.-2. stoljeća. in Posejdonija (Paestum).

Tokom II veka. u Rimu se pojavljuju brojne građevine, slične po tipu zgradama helenističkih gradova. Oko 159 cenzor Scipion Nasik okružuje Hram Jupitera Kapitolina kolonade; izgrađene su posebne pijace koje su služile za trgovinu i sudske postupke, bazilike (oko 185 - Basilica Porcia, u 179 - Basilica Aemilia).

Početkom druge polovine II veka. BC e. srodnu aktivnost Hermogen iz Salamine, očigledno prvi koji je koristio mermer u Rimu u izgradnji hramova Jupiter Stator i Juno Regina.

Iz istog vremena imamo dokaze od Polibija o planu kojeg su se rimske trupe uvijek striktno i nepokolebljivo pridržavale prilikom postavljanja logora. Zbog nedostatka prostora, ne možemo ga detaljnije opisati i ograničiti se na naznaku da je cijeli sistem planiranja izgrađen po pravim linijama koje se seku pod pravim uglom. Široke, ravne ulice, raspoređene u ravnomjernu mrežu, dijelile su logor na pravilne dijelove, od kojih je svaki zauzimao poseban odred. Općenito, raspored rimskog logora je vrlo sličan rasporedu helenističkog grada (usp. Priene ili Aleksandrije). Treba, međutim, napomenuti da se sa istim "ispravnim" rasporedom grada susrećemo prilično rano u Etruriji, na primer, u gradu iz 5. veka, koji se nalazi ispod Marzabota, u blizini Bolonje.

Do 2. vijeka i samog početka 1. st. BC e. uključuju spomenike građene od tufa iz sljedećeg perioda gradnje Pompeja, na kojima se jasno može pratiti helenizacija italske kuće. Primjer potonjeg je jedna od velikih i složenih kuća, koje se obično nazivaju Casa del Fauno. Ima dva ulaza, jedan blizu drugog, a svaki vodi u poseban atrij. Jedan od ovih atrijuma je starog (tuskulanskog) tipa sa grednim plafonom oslonjenim na zidove, drugi je novog tipa (tetrastil), u kojem se plafon, pored zidova, oslanja na još četiri stuba koji stoje u blizini. uglovima impluvijuma.

Oba atrija su sa svih strana okružena malim prostorijama. Iza atrija, u sljedećem dijelu kuće, nalazio se veliki otvoreni pravougaoni peristil uokviren malim prostorijama. Rubovi krova ovog peristila nosili su 28 (7 × 9) stupova jonskog reda, noseći dorski antablaturu; konačno, iza ovog peristila nalazio se drugi peristil, velikih dimenzija, uokviren dvoslojnom kolonadom (13 × 11 stupova). Donji stubovi su bili dorski, a gornji jonski. U drugom peristilu postavljena je bašta.

Zidovi kuće bili su obloženi malterom i ukrašeni slikama takozvanog prvog pompejanskog stila. Ovaj stil se obično naziva intarzija jer imitira zidnu oblogu raznobojnim mramorima.

U II veku. Grčka je postala rimska provincija. To je otvorilo najšire mogućnosti za prodor helenske kulture u Rim. Nebrojeno umjetničko blago pobjednici su odnijeli kao trofeje. Mnogi obrazovani Grci, obično kao robovi, pojavili su se u Rimu.

Hramovi iz 2. veka jasno ukazuju na postepeno rastuću helenizaciju. Sagrađena početkom II veka. mali hram u Gabiah, dug oko 24 m i širok oko 18 m, još uvijek ima prazan stražnji zid karakterističan za talijanske hramove; izdužena ćela je sa tri strane uokvirena stupovima, čiji je broj sa fasade šest, a sa strana - po sedam; ali je dubina prednjeg trijema već primjetno smanjena. Stupovi hrama sačuvani su samo u donjim dijelovima, a sudeći po kanelurama debla i profilaciji osnova mogli bi biti jonskog ili korintskog reda.

Mnogo više helenizovana izgrađena u II veku. Apolonov hram u Pompejima, koji je bio korintski peripter, na čijim je kratkim stranama bilo šest, a na dugim - deset stupova. Mala kela hrama je znatno odmaknuta od prednjeg pročelja, ali je istovremeno ostavljen razmak između stražnjeg zida kele i stražnje fasade. Hram je stajao na visokom podijumu; Sa prednje strane do njega je vodilo ne baš široko stepenište.

Sullino doba (početak 1. stoljeća prije Krista)

Od Sullino doba(početak 1. vijeka prije nove ere) do nas je došlo nekoliko hramova. AT Kore dobro je očuvan prednji dio hrama dorskog reda, koji je stajao na visokom podiju. Na prednjoj fasadi su bila četiri stupa, po tri sa strane; od celle su sačuvani samo prednji i početak bočnih zidova.

Postavljeni daleko jedan od drugog, dorski stupovi odlikuju se izuzetno suhim, snažno izduženim proporcijama. Stubovi stoje na malim osnovama. Cijevi su žljebljene samo u srednjem i gornjem dijelu, u donjem imaju samo rubove koji odgovaraju kanelurama. Velika slova su vrlo mala: echine se ne primjećuju, abakusi su uski.

Entablatura Dorian order umnogome se razlikuje od klasičnih zgrada svojim izuzetno laganim proporcijama. Visina arhitrava je znatno manja od visine friza. Postoje četiri metope za svaku međukolumniju, sa vrlo uskim triglifima između njih. Zbog lakoće arhitrava, vijenac djeluje teško. Dobro očuvani zabat ima prilično strme padine.

Do početka 1. vijeka BC e. odnositi se dva hrama u Tiburu (Tivoli): pseudoperipter i okrugli. Prvi, očigledno posvećena Sibili, građena je od sedre i tufa i obložena malterom. Stajao je na niskom podiju i bio je mali hram jonskog reda, koji je imao četiri stupa na prednjoj strani. Duboki portik hrama, koji se nalazio iza ovih stupova, bio je uokviren s obje strane cella antes odmaknutim jednim međustupom od zidova, koji se završavao nedovršenim stupovima. Ostatak hrama zauzimala je velika jednobrodna duguljasta cella, čiji su zidovi izvana bili ukrašeni polustupovima: na stražnjoj fasadi ih je bilo četiri, a sa strane po pet (uključujući i ante). .

U ovom pseudoperipteru već možemo uočiti jednu karakterističnu osobinu koja će kasnije postati rasprostranjena u rimskoj arhitekturi: upotrebu stupa, koji je u helenskoj arhitekturi obavljao isključivo konstruktivne zadatke, samo kao dekorativni element koji raskomada i oživljava površinu. zid.

Drugi hram, očigledno posvećena Vesti, takođe je bila mala (prečnika oko 14 m) okrugla građevina, stajala je na podijumu i uokvirena sa osamnaest stubova korintskog reda. Svjetlosni antablatur se sastojao od uskog arhitrava, ukrašenog reljefnim ornamentom friza, i jednostavnog i strogog vijenca. Okrugla cella hrama imala je široka vrata na jugozapadnoj strani, sa obje strane su bila po dva uska prozora. Usko stepenište vodilo je do vrata koja vode do podijuma. Po tipu je građevina vrlo bliska okruglim grčkim građevinama iz 4. stoljeća, ali se odlikuje većom lakoćom proporcija korintske kolonade. Istovremeno, u okruglom planu ove građevine ne može se ne uočiti prisustvo lokalne tradicije koja datira još od primitivnih okruglih koliba.

Travertin je korišten za oblaganje podijuma, stupova, antablatura, okvira vrata i prozora; Što se tiče ostalih dijelova, odnosno glavne mase podijuma i zidova ćele, potonji su građeni od sitnih nepravilnih fragmenata tufa i sedre u krečnom malteru. Ova tehnika zidanja zidova na malteru kasnije je postala raširena u rimskoj arhitekturi.

1. vek BC e. bila je romanizacija Italije. Stare lokalne italijanske kulture u ovo doba su konačno slomljene. Ali istovremeno se sve više intenzivira proces percepcije od strane Rima helenističke kulture, koji je već ranije započeo, koja prodire šire i dublje nego što je to bilo dva stoljeća ranije. Lukrecije i Ciceron prenose grčku filozofiju na rimsko tlo, Varion - nauke, Katul - poeziju.

Tokom ovog perioda u Rimu je podignut niz zgrada, od kojih su mnoge građene sa izuzetnim luksuzom. Godine 78. pne. e. je izgrađena Tabularium(Senatski arhiv), u kojem su lučni stropovi kombinirani s kolonadom - tehnika koja je u budućnosti dobila najširu primjenu i postala jedna od najkarakterističnijih karakteristika rimske arhitekture. Po svoj prilici, kombinacija ova dva elementa dogodila se u vanjskom izgledu crkve započetoj 54. godine. Basilica Julia stoji na Forum Romanum. Raspored zgrada na Forumu bio je relativno slobodan.

Do 1. veka BC e. odnosi se na mali jonski pseudoperipter - hram Mater matuta (Fortuna Virilis) u Rimu. Ovaj hram je po tipu sličan pseudoperipteru u Tiburu; imao je prilično dubok trijem sa šest stupova, uokviren sa pročelja sa četiri stupa, u trijemu nije bilo mrava, a bočne strane su mu bile potpuno otvorene. Ostatak hrama zauzimala je cella, čiji su zidovi sa vanjske strane bili ukrašeni polustupovima: na stražnjem zidu ih je bilo četiri, a na bočnim zidovima po pet.

Hram je stajao na niskom podiju. Bila je to neobična kombinacija strukture starog italskog hrama s dubokim trijemom i cellom potisnutim unatrag sa oblicima gradnje jonskog reda. Njegovi obrisi bili su jednostavni i strogi, što je odgovaralo stilu rimske skulpture tog vremena (Pacitelova škola).

Avgustovo doba (30. pne - 14. ne)

30. pne e. otvara novu etapu u rimskoj istoriji: ovo je vrijeme početka principata. U isto vrijeme, iste godine, posljednja od preostalih nezavisnih helenističkih država - Egipat - postala je dio rimske države. U Avgustovoj eri (30. pne - 14. ne) razvija se intenzivna gradnja u Rimu; restauriraju se i grade desetine luksuznih zgrada u kojima se široko koristi mermer, koji se do sada gotovo nikada nije koristio. August je ponosan što je uzeo Rim od gline, a ostavio mermer.

Brojni spomenici podignuti u ovo doba direktno su povezani s carem i namijenjeni su veličanju njegovih aktivnosti.

U 2. pne. e. izgradnja je završena Hram Marsa Ultor (Hram Marsa Ultor). Ovaj prilično veliki hram korintskog reda imao je osam stupova duž prednje fasade. Prednji trijem hrama bio je veoma dubok. Pogurnuta unatrag, cella je bila okružena kolonadama. Sa stražnje strane hram je bio zatvoren praznim zidom, koji je činio prilično veliku apsidu nasuprot ulazu u ćelu.

Marsov hram je bila glavna zgrada forum od avgusta. Sa tri strane bio je uokviren veličanstvenim kolonadama, a uz bočne strane hrama iza njih su bile polukružne gospodarske zgrade. Helenistički način uređenja unutrašnjeg prostora trga pomoću kolonade ovdje je izveden sa izuzetnom simetrijom, što je, kako ćemo kasnije vidjeti, karakteristično obilježje rasporeda graditeljskih cjelina Rimskog carstva.

Izuzetno jasnu predstavu o hramskoj arhitekturi Avgustove ere može dati onaj izgrađen 4. godine nove ere. e. hram u Nimesu, poznat po imenu Maison Carree. Ovaj korintski pseudoperipter, koji stoji na visokom podijumu, ima duboki trijem sa deset stubova, sa šest stubova koji stoje duž prednje fasade. Velika kela hrama izvana je ukrašena polustupovima. Lagani arhitrav kruniše kolonadu, friz je prekriven reljefnim ornamentima, vijenac je pažljivo ukrašen.

Jednako sjajni su i ukrasi na vijencu hrama Konkordije, izgrađenog 10. godine nove ere. e. u Rimu i friz hrama u Pili.

Općenito, može se primijetiti da hram u Nimesu, očigledno, kao i druge građevine Augustanove ere, ima ceremonijalno ukrašen izgled, koji ga oštro razlikuje od jednostavnog i strogog hrama Mater Matuta. Na potpuno isti način se može porediti avgust statua (Prima Porta) sa skulpturama kasne republike (na primjer, vatikanski kip Rimljana u togi).

Ta želja da se arhitektonskom spomeniku da veličanstven karakter bila je, po svemu sudeći, razlog dominacije u rimskoj arhitekturi, počevši od Avgustove ere, korintskog reda. S tim se može povezati i česta upotreba stupa kao čisto dekorativnog elementa.

Rimsko društvo tog vremena gledalo je na umjetnost kao na predmet luksuza i najprefinjenije udobnosti; Ovakvo shvaćanje umjetnosti u potpunosti je u skladu sa fokusom u arhitekturi na dekoraciji građevine, željom da se ona učini što ljepšom, te najširom upotrebom dekorativnog, često hedonističkog sadržaja (kipovi satira, Bakhusa, Venere itd. .) skulptura u kućama, vilama, parkovima itd.

Ovaj hedonizam u umetnosti korespondira, baš kao što se nekada dešavao u Grčkoj, hedonizmu u filozofiji. Još u 1. veku BC e. Lukrecije je napisao svoju pesmu De rerum natura, u kojoj je izložio Epikurovo učenje, koje je dobilo široko priznanje među značajnim delom viših klasa rimskog društva.

Istovremeno, takve strukture kao što je hram u Nimesu, uprkos njihovoj blizini grčkom hramu, suštinski se razlikuju od njega po odsustvu stepenastog postolja karakterističnog za helenski peripter, što daje čitavu „herojsku skalu“, koju mi govorio o gore. Mitološki pogled na svijet, toliko karakterističan za helensku kulturu, Rimljanima je bio stran čak i nakon njihovog poimanja helenske mitologije i religije olimpijskog panteona.
Uobičajeno stepenište koje vodi do hrama u Nimesu, naprotiv, naglašava čisto antropski karakter zgrade, koji u potpunosti odgovara učenju Epikura.

Vrijedan pažnje je i bitno drugačiji karakter ornamenata koji su krasili helenske i rimske građevine. Uvjetno geometrizovani ravni ornament grčkog hrama, ako sadrži neke motive preuzete iz biljnog svijeta, onda ih daje u tako visoko obrađenom obliku da se suštinski ne razlikuju od linearnih elemenata ukrasa (vidi Partenonski ukrasi). U rimskom ornamentu, međutim, biljni motivi u potpunosti čuvaju žive organske forme, što jasno ukazuje na realističniji karakter rimske dekorativne umjetnosti (vidi friz hrama u Poli i ukrase oltara Augustovog mira). Ovaj realističniji karakter, potpuno u skladu sa trezvenom praktičnošću Rimljana, bio je izražen i u plastičnosti kipova: skulpturalni portret zauzima istu dominantnu poziciju u rimskoj umetnosti kao tipična statua sportiste na grčkom; Tome odgovara i priroda rimske religije, gdje je, za razliku od transcendentnog animizma karakterističnog za Grčku, imanentni animizam opstao dugo vremena.

Za 13-9 godina. BC e. je izgrađena oltar Avgustovog mira (Ara Paris Augustae), koja je bila mala pravokutna građevina (11,6 × 10,6 m), ograđena visokim zidom, potpuno prekrivena bogatim ukrasom; na zidovima pri dnu široki pojasevi reljefnog ornamenta, a na vrhu reljefni zofor (u uglovima su bili korintski pilastri). Sa istoka i zapada zid su prekidala široka vrata do kojih je vodilo malo stepenište. Sam oltar je postavljen u središte strukture. Cijela zgrada je bila napravljena od mramora Mjeseca.

Zadatak izgradnje oltara Avgustovog mira blizak je onome koji su rešili graditelji grandioznog pergamonskog oltara; ali dovoljan je i najpovršniji pogled da se vidi koliko su dva spomenika različita. Vanjski dizajn pergamskog oltara zasnovan je na principu periptera, iako je kolonada postavljena na visoko postolje ukrašeno visokim reljefima. Oltar mira je omeđen čvrstim, bogato ukrašenim zidom. Ovaj princip naglašavanja zida, često u kombinaciji ne s ravnim, već sa zasvođenim stropom, jedan je od najkarakterističnijih fenomena u rimskoj arhitekturi. On je našao živopisan izraz u trijumfalnim lukovima, od kojih su neki sagrađeni u Avgustovoj eri.

Sagrađena 8. godine prije Krista odlikuje se prilično jednostavnim oblicima. e. single span luk u Soussu. Veliki prolaz (visine 8,75 m i širine 5 m) uokviren je polukružnim svodom, podvučen trostrukim profilom, i glatkim zidovima, koji su oživljeni nedovršenim korintskim stupovima na uglovima zgrade i ravnim pilastrima koji okružuju prolaz. . Stupovi nose korintski antablaturu s frizom ukrašenim reljefima. Iznad vijenca uzdiže se mali glatki potkrovlje, nastavljajući glavnu površinu donjeg zida.

Bogatije ukrašen trijumfalni luk kod Sv. Remy, čiji gornji dio nije sačuvan. Povećao je broj nepotpunih pričvršćenih stupova i reljefnih ukrasa.

U slavoluku se, pored pomenutog akcentovanja zida i zasvođenog stropa, što je karakteristično za rimsku arhitekturu, može uočiti još jedna ništa manje tipična pojava: redukcija stupa i entablature koja je na njemu oslonjena, koja je odigrala takvu važnu konstruktivnu ulogu u helenskoj arhitekturi, do nivoa čisto dekorativnih elemenata koji samo treba da raskomadaju i ožive površinu zida.

Građena u doba avgusta i galerija-kolonada, tako karakterističnih za helenističku arhitekturu. Već smo spomenuli jednu od njih, koja je uokvirila hram Marsa Ultora. Naročito grandiozna po veličini postavljena je u 2. vijek. BC e. i "portik Oktavije" obnovljen pod Augustom; imao je do tri stotine stubova korintskog reda i veliki broj skulptura i slika.
Godine 11. pne. e. izgrađena je koja je do nas došla u teško oštećenom obliku, napravljena od sedre Marcelovo pozorište. Za razliku od grčkih pozorišta, koja su, u suštini, samo adaptacija za gledalište za tu svrhu pogodnog obronka, ispred kojih su podignute odgovarajuće scenske zgrade, rimsko pozorište je arhitektonski spomenik uobičajenog tipa, unutar kojeg postoje scenske strukture i mesta za gledaoce koja se postepeno podižu.

Marcelov teatar, vrlo monumentalne forme, imao je vanjski izgled karakterističan za rimske građanske građevine: ritmički ponavljani, snažni stupovi raspoređeni u dva nivoa ispresijecani visokim polukružnim lukovima svodova. Stubovi i dijelovi zidova iznad njih bili su ukrašeni čisto dekorativnim stupovima koji su podržavali entablaturu: u prvom sloju - dorski red (sa vijencem ukrašenim dentilom), au drugom - jonski.
Nesumnjivo su zanimljivi nadgrobni spomenici Augustovog doba, koji se odlikuju velikom raznolikošću oblika. Očigledno, svojevrsni eho uključivanja Egipta u rimsku državu i povezanog uključivanja umjetničkih vrijednosti (uporedi, na primjer, treći pompejanski stil) je grobni spomenik Cestija, koji je umro 12. pr. e. Ima oblik tetraedarske prilično visoke piramide. Spomenik je građen od cigle i obložen mermerom.

Podignut u isto doba, nadgrobni spomenik dobavljača kruha M. Vergilija Eurisaksa bio je vrlo osebujna građevina: u donjem dijelu zgrade nalazili su se masivni četvrtasti i okrugli stubovi koji su podržavali visoke zidove zgrade. Prostranstvo ovih zidova oživljavano je posebnim filetima, koji su označavali grla kvasa ili krune pitoja za zalihe; iznad je prolazio uzak reljefni friz i vijenac. U ovom, po formi vrlo originalnom, spomeniku ne može se ne uočiti osebujna manifestacija onih težnji za realizmom u rimskoj arhitekturi, o kojima smo već govorili.

U grobnici Julijusov spomenik u St. Remy koncentrisane su sve karakteristične crte arhitekture Augustovog doba. Na četvrtastom postolju uzdiže se postolje obloženo reljefima; na njemu stoji tetrapilon - kapija koja se otvara u sva četiri smjera. Korintski stupovi koji podupiru entablaturu pričvršćeni su na uglove tetrapilona; na kraju, cijela zgrada je krunisana rotondom korintskog reda.

Located on Via Appia Mauzolej Cecilije Metele (Mausoleo di Cecilia Metella) je masivna cilindrična konstrukcija nalik na toranj. Nepodijeljeni glatki zidovi ovog spomenika odavali su utisak neodoljive moći. U mauzoleju Avgusta i njegove porodice nalazimo bliski motiv velike (prečnika 88 m), masivne, kulaste konstrukcije od mramora, koja ovdje služi kao krep humke sa drvoredima.
Uz veličanstvene mauzoleje koji su služili kao grobnice za cara i društvene elite, skromnije podzemne kolumbarijske kripte, koje su bile pravougaone prostorije, čiji su zidovi bili potpuno prekriveni malim nišama, u koje su bile postavljene urne sa pepelom mrtvih, došli do nas.

Od stambenih objekata ovog vremena navešćemo Libijska kuća na Palatinu, ukrašen slikama koje odgovaraju drugom pompejskom stilu (arhitektonskom), korištenom u doba kasne republike i početka principata. Karakteristična karakteristika ovog stila je revitalizacija zidne površine primjenom arhitektonskih detalja (stupovi, pilastri i sl.). Glavna glatka površina zida imitira oblogu; osim toga, odvojene slike su kombinovane.

Uz drugi stil, u doba Avgusta, za oslikavanje kuća korišten je i treći pompejanski stil. Odlikuje ga prevlast ornamenta, u čijem su duhu obrađeni i arhitektonski elementi slike; Za ovaj stil karakteristično je i obilje egipatskih motiva.

Konačno, treba napomenuti da je u Augustovoj eri izgrađen niz zgrada čisto utilitarne namjene. Primjer je grandiozan Akvadukt Agripa kod Nimesa(poznat kao Pont du Gard), čija dužina dostiže 269 m.

Julio-Klaudijeva dinastija (15 - 68)

Iz arhitekture vremena najbližih Augustovih nasljednika (dinastija Julije-Klaudije) do nas je došlo malo spomenika. Hajde da se zadržimo na najvažnijim od njih.

Godine 21. AD e. bila posvećena Tiberije(možda izgrađen ranije) trijumfalni luk u narandžastoj boji. Prilično značajne veličine (visina je 18 m, širina 19,5), ima tri raspona, od kojih je srednji veći od bočnih. Luk je ukrašen priloženim nepotpunim korintskim stupovima, po četiri sa svake strane, jednostavnim i strogim antablaturom, složenom profilacijom arhitektonskih dijelova i brojnim reljefnim ukrasima.

Epoha Claudia(41-54) obilježile su uglavnom grandiozne građevine utilitarnog poretka, koje su bile velike luka u Ostiji, nedovršeni odvodni tunel u 5540 m dužine, dovedeno do jezera Futsin, konačno Aqua Claudia- najveći akvadukt grada Rima.

„Zlatna kuća“ cara Nerona, očuvane prostorije

Najpoznatija zgrada Nero(54-68) - sagrađena nakon velikog požara 64. godine od strane arhitekata Sjever i Celer « zlatna kuća» ( Domus_Aurea). Ova ogromna rezidencija, koja se prostire na površini od oko 50 hektara, obuhvatala je veliku palatu izgrađenu sa izuzetnim luksuzom, park, veštački iskopano jezerce; ansambl je uključivao kolosalnu (35 m visoku) bronzanu statuu cara od Zenodora.

Domus_Aurea. Zlatna kuća cara Nerona. Preživjeli dio dostupan za posjete / Neronov stup

O veličanstvenom ukrasu Zlatne kuće možemo suditi samo po beznačajnim ostacima sporednih dijelova Neronove rezidencije, a donekle i po najbogatijim pompejanskim kućama istog vremena. Ovo je doba kada u Pompejima dominira četvrti stil, čije su karakteristične karakteristike obilje arhitektonskih elemenata potpuno fantastičnog, bizarnog karaktera i jarkih, briljantnih kolorita.

Flavijevo doba (69-96) Trajanovo doba (98-117) - Hadrijan (117-138)

U eri Trajan(98-117) posebno je živa bila izgradnja čisto utilitarnih objekata - puteva, mostova, vodovoda, luka i dr. Istovremeno, pažnja je posvećena i stambenim četvrtima grada. Česta urušavanja velikih kuća izazvala su naredbu kojom se zabranjuje gradnja višespratnica viših od 20 metara.

Za 107-113 godina. u Rimu gradi arhitekta Apolodorus iz Damaska ​​grandiozan Trajanov forum, koji se u antičko doba smatrao jednom od glavnih atrakcija glavnog grada. Po površini je malo inferiorniji od svih ostalih rimskih foruma zajedno.

Trajanov forum, kao i forumi drugih careva, imao je simetričan raspored zgrada. Veliki slavoluk služio je kao ulaz u četvrtasto dvorište (čije su stranice dosezale 126 m). U središtu dvorišta nalazila se konjička statua Trajana; sa strane je bio uokviren kolonadama iza kojih su se nalazile polukružne eksedre. Uz drugu stranu avlije od ulaza stajao je veliki petobrodni brod Basilica Ulpia sa pozlaćenim bronzanim krovom. Iza bazilike nalazio se mali trg, sa strane uokviren dvijema malim zgradama biblioteke. Trajanov visoki stup stajao je u središtu ovog trga. Konačno, čitavu građevinu zatvorio je Trajanov hram, uokviren kolonadama, koji je podigao njegov nasljednik Hadrijan. Od ovih brojnih struktura do danas, sa izuzetkom Trajanovi koloni ostali su samo jadni ostaci.

Postavljeno u 113-114. Trajanov stup je bio vrlo osebujan komemorativni spomenik, koji je istovremeno služio i kao grobna kripta cara. Na visokom četvrtastom postolju ukrašenom reljefima stajao je grandiozni stup opremljen masivnim postoljem i laganim dorskim kapitelom; deblo mu je bilo prekriveno spiralno zakrivljenim reljefnim pojasom koji je predstavljao "Trajanove ratove sa Dačanima". Iznad kapitela nalazi se visoko okruglo postolje, na kojem je nekada stajao Trajanov kip.

Unutar stuba nalazilo se spiralno stepenište koje je vodilo do male platforme koja se nalazila iznad kapitela i koja je obilazila postolje kipa.

Intenzivna gradnja se odvijala u Trajanovo doba iu provincijama. Ograničavamo se na pominjanje onoga što je nastalo početkom 2. vijeka. Afrički grad Timgad postavljena prema planu koji podsjeća na rimske logore. Grad je bio bogato ukrašen velikim kolonadama. Jedan od najbolje očuvanih spomenika je trijumfalni luk; čini se da još nije riješeno pitanje datiranja u Trajanovo doba ili kasnije vrijeme.

Izgoreo u 110 Panteon, poredano Agripa u 27. pne e. Povjerena je njegova restauracija Apolodor iz Damaska, koji je tokom godina 115-125. obnovio zgradu. Građen uglavnom od cigle i maltera, Panteon je došao do nas u vrlo dobrom stanju, tek malo izobličen kasnijim preinakama.

Hram je bio grandiozna, okrugla građevina, pokrivena kupolom i opremljena velikim trijemom. Podjela unutrašnjosti hrama je strogo simetrična. Donja etaža zidova podijeljena je na osam dijelova sa četiri pravokutne i tri polukružne niše koje su naizmjenično smještene. Nasuprot srednje polukružne niše nalazi se usjek ulaznog luka koji joj je blizak.

Svaka od niša je nekada bila odvojena od središnjeg prostora sa dva velika stuba korintskog reda, koji su nosili prilično jednostavan antablatur sa glatkim frizom; samo u niši naspram izlaza ovi stupovi su snažno razmaknuti i bočno ga uokviruju, a antablatura ide uz konkavnu liniju zida.

Uokvirene korintskim pilastrima, široke, glatke stupove između niša oživljavale su male edikule postavljene ispred njih. Drugi sloj iznad antablature bio je podijeljen moćnim polukružnim lukovima smještenim iznad niša; između njih je bila široka glatka površina zida. Horizontalna profilacija odvajala je drugi sloj od grandiozne poluloptaste kupole, čiju je površinu u donjem i srednjem dijelu oživljavalo pet redova velikih kaseta. Gornji dio kupole, lišen kaseta, uokvirivao je veliki okrugli prozor (prečnika 9 m), koji je hrabro upotpunjavao građevinu.

Prečnik unutrašnjih prostorija Panteona bio je 43,5 m, a visina 42,7 m. Složena artikulacija unutrašnje strane zidova i kupole Panteona, pojačana bogatstvom i raznovrsnošću unutrašnje dekoracije, oštro je suprotstavljena. izuzetnom jednostavnošću vanjskog dizajna zgrade.

To je grandiozno cilindrično predvorje, iznad kojeg se uzdiže kupola hrama. Površina zidova predvorja podijeljena je horizontalnim trakama na tri nivoa, od kojih prvi i drugi striktno odgovaraju odgovarajućim unutrašnjim podjelama zgrade. Treći sprat je u nivou dva donja reda kupolastih kaseta. Svrha zida ovog sloja je da pomogne u suzbijanju ogromne sile širenja kupole. Treći sprat pokriva donji dio kupole, zbog čega potonja daje utisak ravne. Kupola je bila pokrivena pozlaćenim krovom koji do danas nije sačuvan.

Ulaz u Panteon vodi kroz veliki duboki portik, koji je ponovo izgrađen tokom 2. veka pre nove ere. U sadašnjem obliku ima osam stupova korintskog reda duž pročelja okrunjenih visokim zabatom (ostaci temelja govore da ih je nekada bilo deset). Fasadnu kolonadu prate četiri reda stupova - po dva, koji dijele trijem na tri uzdužna odjeljka. Ulaz u ćelu je flankiran sa dvije izbočine zidova koje čine niše; ovi dijelovi građevine su ukrašeni korintskim pilastrima.

Opis Panteona koji smo napravili jasno ukazuje da fokus arhitekte nije bio na vanjskom dizajnu zgrade, jer je zgrada izvana data u najjednostavnijim, ako mogu tako reći, lakonskim oblicima: to je glatka zid, u čijem se rezanju arhitekta ograničava na horizontalnu podjelu, koja odgovara podjeli unutrašnjih dijelova zgrade.

Glavni problem koji je postavljen i riješen u Panteonu je problem organizacije unutrašnjeg prostora. Ovaj prostor je dat strogo centriran i, osim toga, bio je ograničen za gledaoca, smješten u centru zgrade, ne ravnim zidovima koji se protežu u daljinu i stropom prekrivenim gredama, kao što je bio slučaj u grčkom hramu, već meka zakrivljena linija prstena zidova i hemisfere kupole.

Ova posebna prostornost Panteona, koja je rezultat okruglog okvira, u potpunosti je konzistentna sa osvetljenjem zgrade, što nije uobičajeno u antičkoj arhitekturi sa strane (kroz vrata), već sa vrha - kroz okruglo prozor koji se nalazi u zenitu kupole. Takva rasvjeta je davala meku raspršenu svjetlost koja nije otkrivala, već je uglađivala kontraste, doprinoseći tome da složena arhitektonska dekoracija zidova i stropa daje čisto dekorativni dojam.

Hadrijanova vila u Tiburu

U zgradi Panteona, posebno sa vanjske strane, izražena je tvrdnja o zidu kao glavnom arhitektonskom elementu. Ova akcentuacija zida jedna je od manifestacija želje za realizmom u rimskoj arhitekturi, o kojoj smo više puta govorili. Ako se u oltaru Avgustovog mira zid pojavio u prikrivenom obliku, potpuno prekriven reljefnim ukrasima, onda je u Panteonu dat u svoj svojoj čistoti i neposrednosti.

Glatka, neprobojna površina zida neuporedivo više odgovara praktičnom i umjetničkom zadatku izolacije građevine od prostora koji je okružuje nego (iako strukturno neophodne) kolonade helenskog periptera, što forme rimske arhitekture čini neuporedivo realnijim od oblici helenske arhitekture.

Vrijedna pažnje je svrha hrama da služi kao mjesto obožavanja ne jednog božanstva, već čitavog skupa bogova. Ovaj fenomen je u vezi sa postepenim uključivanjem u orbitu rimske religije svih glavnih kultova koji su postojali na ogromnoj teritoriji carstva, a odgovara filozofiji ovog doba. U to vrijeme se naširoko koristilo učenje stoika, koji su propovijedali kosmopolitizam i iznijeli stav da svi ljudi čine jedan organizam.
Za 123-126 godina. Trajanov naslednik Adrian(117-138) grandiozan vila u Tiburu (Tivoli), koji je bio složen kompleks zgrada. Odvojeni dijelovi vile trebali su ovjekovječiti Hadrijanova sjećanja na njegova putovanja po Grčkoj i Istoku, reproducirajući Stoa poikile, Akademiju, Licej, Canopus, dolinu Tempe. Ova želja za ponavljanjem nekih od poznatih građevina antičke arhitekture u potpunosti odgovara klasicističkim trendovima koji su dominirali u umjetnosti promatranog perioda, a koji je istovremeno imao i dašak romantike.

Tokom Hadrijanove ere obavljeni su opsežni restauratorski radovi Forum Romanum. U 135, veliki Hram Venere i Roma. Uokviren porticima, hram je stajao na platformi dugačkoj 145 m i širokoj 100 m. Podijum zajednički za rimske hramove nije bio; umjesto toga, hram je sa svih strana bio okružen stepenicama.

Hram je bio peripter korintskog reda, koji je imao deset stupova na prednjim stranama i dvadeset stupova na dugim stranama. Unutrašnjost hrama bila je podijeljena poprečnim zidovima na dvije ćelije. Ispred svakog od njih nalazio se trijem sa četiri stupa (pronaos) u antae. Pod u kelijama bio je viši nego u porticima. U sredini stražnjeg zida svake ćele nalazila se velika polukružna niša; bili su odvojeni jedan od drugog zajedničkim zidom. U jednoj od ovih niša postavljena je statua Roma, u drugoj - Venere. Dugi zidovi ćele bili su ukrašeni kolonadama i nišama. Obje ćelije, kao i porti ispred njih, bile su prekrivene svodovima, što je bilo u određenoj suprotnosti sa dvovodnim krovom hrama.

Zidovi hrama su zidani od cigle; mermer se široko koristio za oblaganje; dekoracija je bila veoma luksuzna.

Iz rečenog je jasno da je hram Venere i Roma vrlo pretenciozan spomenik svojevrsnog grčko-rimskog eklekticizma, koji obilježava one klasicističke težnje tog doba, o kojima smo već govorili. Ovaj hram je bio isto toliko udaljen od dela helenske arhitekture, perioda procvata ove potonje, koliko i statue Hadrijanovog miljenika, mladog Bitenijana Antinoja, od skulptura iz klasičnog perioda koje predstavljaju sportiste.

Relativno dobro očuvana sagrađena je 132-139. Krtice(mauzolej) Adriana, sada poznat kao Castello St. Angelo. Ovaj grandiozni, nekada bogato ukrašeni spomenik bio je četvrtasto postolje na kojem je stajalo predvorje nalik tornju na čijem je vrhu bila rotonda.

U Hadrijanovo doba iu rimskim provincijama gradi se niz izvanrednih arhitektonskih spomenika.

završava u Atini Hram Olimpijskog Zevsa, nije doveden do kraja od Antioha Epifana i potom podvrgnut uništenju. Oko ove zgrade gradi se niz novih zgrada koje formiraju " Grad Hadrijana“, koji je sa „starim” gradom bio povezan velikom kapijom (visoka 18 m i široka 13,5 m) od pentelikonskog mermera.

U donjem sloju, koji je predstavljao čvrsti zid sa strane uokviren korintskim pilastrima, usječen je veliki prolaz. Prolaz je bio flankiran pilastrima, također korintskog reda, ali manjih dimenzija, iznad kojih je uz luk prolazio profilisani profil. Između velikog i malog pilastra, korintski stupovi stajali su na posebnim postoljima, podupirući izbočine antablature koja je krunisala donji kat kapije.

Vrlo lagani gornji sloj činili su korintski stupovi i stupovi koji su nosili entablaturu, čiji je srednji dio bio okrunjen zabatom. U ovom spomeniku ponovo nalazimo pokušaj koji smo već zabilježili da damo osebujnu kombinaciju grčkih i rimskih elemenata u suptilno rafiniranim oblicima.

Preživjeli dijelovi su mnogo monumentalniji. Hadrijanova biblioteka u Atini. Stigli smo do niza okruglih korintskih stubova koji se protežu duž čvrstog zida. Vrlo osebujan antablatura kruniše zid i formira male izbočine iznad stubova, koje po obliku odgovaraju kapitelima. Ovu metodu revitalizacije zida već smo upoznali ranije na Nerva forumu.

Od ostalih Hadrijanovih građevina, ističemo grandioznu, planski vrlo osebujnu Hram u Kiziku. Ovaj hram je bio peripter, koji je imao šest stupova sa prednje strane i petnaest sa dugih strana. Mala cella, koja je imala dvoja vrata prema prednjoj i zadnjoj fasadi, bila je jedina unutrašnjost hrama. Veliki slobodni prostor između ćele i obje fasade bio je ispunjen stupovima čiji je ukupan broj redova bio pet na prednjoj strani, a tri na stražnjoj strani.

Epoha Antonina (138. - 192.)

Građevinska djelatnost pod Hadrijanovim nasljednicima Antonina(138-192) znatno je bljeđi nego u prvim decenijama 2. vijeka. To ne odgovara objektima čisto utilitarne namjene, čija je gradnja vrlo intenzivna, ali iz tog doba do nas gotovo da nije došlo spomenika koji bi bio od velikog značaja u razvoju stila rimske arhitekture.

At Antonina Pie(138-161) dalje Rimski forum je izgrađena Hram Faustine, ukrašena kolonadom. Sačuvan je prednji dio ovog hrama. Portik je bio uokviren velikim stupovima korintskog reda, napravljenim od svijetlozelenog mramora; bilo ih je šest sa fasade, tri sa strane. Svjetlosni antablatura je bila ukrašena uskim reljefnim frizom.

Podignuta u Rimu kolona Marka Aurelija(161-180) nije predstavljao ništa novo u arhitektonskom smislu, budući da je u osnovi ponavljanje Trajanovog stupa.

Tokom Antoninove ere, veliki broj zgrada je u Grčkoj sagradio bogati govornik Herodes Atticus; Bilješka Odeon(zatvoreno pozorište) u Atini i Exedru u Olimpiji; potonja je bila polukružna građevina sa strane uokvirena krilima sa polukupolastom plafonom. Ova struktura je bila u oštrom neskladu sa cijelim ansamblom u Altisu.

Grandiozni kompleks akropole u Heliopolisu (Baalbek). Dostigao je dužinu od skoro 300 m i sastojao se od kolosalnog hrama i niza prostorija koje su prethodile njemu, a koje su se nalazile strogo simetrično.

Široko stepenište vodilo je do trijema propileje sa dvanaest stupova, vrlo širokog sprijeda, ali ne duboko; odatle su troja vrata vodila u šestougaono dvorište uokvireno kolonadama, na čijoj suprotnoj strani su bila i troja vrata u sljedeće veliko četvrtasto dvorište, sa tri strane uokvireno kolonadama. Zadnju stranu dvorišta zatvarao je veliki hram.

Bio je to kolosalan peripter, koji je imao deset kolona sa prednje strane i devetnaest sa dugih strana. Stubovi do 19 m visoki stajali su na velikim osnovama; glatka stabla bila su krunisana veličanstvenim korintskim kapitelima. Lagani korintski antablatura bio je bogato ukrašen ornamentima, koji se, poput kapitela stupova, odlikovao nemirnim dinamičkim karakterom.

Južno od velikog hrama bio je drugi peripter, mnogo manji; na kratkim stranama ovog hrama bilo je osam, a na dugim stranama petnaest stupova. Visina stubova bila je 16 m. Hram je stajao na visokom podijumu; na istočnoj strani u nju je vodilo stepenište iza kojeg se nalazio duboki trijem. Pronaos je bio uokviren mravima; iz nje su vodila bogato ukrašena vrata u ćelu. U stražnjem dijelu ćele nalazilo se široko stepenište koje je vodilo do aditona.

Unutrašnje strane bočnih zidova ćele oživljene su korintskim stupovima pričvršćenim na njih. Stupovi su stajali na posebnim postoljima i imali su male baze, kanelura i vrlo veličanstvene kapitele. Duž zida, iznad stubova, prolazila je ista izbočina kao na forumu Nerva. U prazninama između stupova nalazile su se niše i tabernakuli smješteni u dva nivoa, što je zidovima davalo sličnost s pročeljem pozornice rimskih pozorišta.

Preopterećene teškim, luksuznim ukrasima punim nemirne dinamike, grandiozne građevine Heliopolisa imaju svečan, pomalo pompezan karakter.

Zanimljivo je uporediti ove fenomene u arhitekturi sa skulpturalnim portretom Antoninove ere; Kontrastna jukstapozicija forme daje mu nemiran karakter, koji je pojačan igrom chiaroscura, ponekad stvarajući čisto dekorativne efekte.

Doba Severa (193. - 217.)

At Septimius Severe(193-211) u Rimu su obavljeni opsežni restauratorski radovi. Od novoizgrađenih objekata najistaknutije mjesto zauzimala je palata čiji je ulaz bio ukrašen grandioznom troslojnom kulisom, tzv. Septizodium(ili Septizonijum), sagrađena 203. godine. Bila je složena kombinacija nizova zidova, lukova i stupova, a uz to je bila bogato ukrašena skulpturom; u kompoziciju su uvedene i fontane.

Veliki (visine 23 m) tri raspona arh podignut u čast Septimije Severa i njegovi sinovi geth i Caracalla. Raspone luka uokvirivali su korintski kanelirani pilastri i korintski stupovi, koji su stajali na posebnim postoljima i podržavali izbočine antablature. Postolja stupova bila su ukrašena reljefima; na zidovima, između stupova, reljefi koji su ih potpuno prekrivali bili su raspoređeni u nekoliko redova. Glatka površina potkrovlja, prekrivena dugačkim natpisom, kontrastirala je ovoj izrazitoj zagušenosti sa ukrasima donjih srednjih dijelova zgrade.

Caracalla(211-217) završio kupanje koje je započeo njegov otac. Ova grandiozna, dobro opremljena, luksuzno uređena zgrada nalazila se u velikom (350 m dužine) gotovo kvadratnom parku, sa svih strana uokvirenom zgradama. Caracalla terme su predstavljale složen kompleks različitih prostorija, strogo simetrično lociranih i dajući kombinaciju volumena i prostora organizovanih na različite načine.

Od termina su sačuvani prilično značajni ostaci zidova, svodova i stubova. Što se tiče arhitektonskih ukrasa vezanih za termine, vrijedna je pomena korištenje korintskog kapitela u koji je ugrađena skulpturalna slika Herkula.

U doba sjevera, u sjevernoj Africi je bilo intenzivne graditeljske aktivnosti, uslijed čega su se pojavili brojni logorski gradovi. Među njima, najzanimljiviji Tebessa, gde je početkom III veka. izgrađen je mali (9 m širok, 14,7 m dug) hram korintskog reda.

Hram je imao prilično dubok trijem sa šest stupova, sa četiri stupa koji su stajali duž pročelja; cella je izvana ukrašena pilastrima. Na bujne kapitele stupova i pilastra odgovara obilje reljefnih ukrasa antablatura, koji u potpunosti prekrivaju ne samo friz, već i arhitrav; ovi ukrasi ne idu u neprekinutu traku i odvojeni su prema stupovima posebnim cezurama.

Od ostalih objekata u Tebesseu, takođe ćemo istaći trijumfalni luk, podignuta 214 godine čast Karakale. Ovaj luk je jednokraki, ali se otvara kapijama ne u dva, već u četiri smjera (tetrapile).

Završna faza (270 - 337)

Doba koja je uslijedila nakon dinastije Sever izuzetno je nemirna i puna vojnih sukoba. Karakteristično je da se u to vrijeme gradio niz odbrambenih objekata. Car Aurelije(270-275) opasuje Rim zidom tvrđave. Blizu njoj na vrijeme Gradska vrata Verone(poznat kao Porta dei Borsari) i Trier(Porta Nigra).

Drevne kapije Verone - Porta Borsari

U III veku. cveta Palmyra, uređen prema unaprijed planiranom planu i bogato ukrašen grandioznim kolonadama; Decumanus(glavna ulica) ovog grada činila je grandioznu aveniju dugu 1135 m, na kojoj se sa obje strane nalazilo tri stotine sedamdeset i pet stupova koji su nosili prilično tešku antablaturu. Visina stubova iznosila je 17 m. Na njihovim glatkim stablima, nešto iznad sredine, bile su postavljene snažno izbočene konzole. Iza kolonada nalazile su se kuće, skladišta, trgovine i drugi objekti. Kolonade su završavale trijumfalnim lukom u tri raspona, uokvirenim pilastrima i bogato ukrašenim ornamentima.

Epoha Dioklecijana(284-305) i njegovih najbližih nasljednika je završna faza u razvoju antičke umjetnosti općenito i arhitekture posebno.

Dioklecijanova glavna zgrada u Rimu bila je grandiozne kupke, izgrađen u 302-305. Prema planu, bili su blizu Karakalinog kupališta, ali su primili duplo više posetilaca (preko 3.000 ljudi). Do danas su sačuvani prilično značajni dijelovi Dioklecijanove terme. Tepidarium(topla kupka) ovih pojmova, koja trenutno služi kao crkva ( S. Maria degli Angeli), došao nam je u vrlo dobrom stanju. Ova prostorija je prekrivena veoma smelim krstastim svodovima.

Još jedan arhitektonski spomenik povezan s imenom Dioklecijana je njegov palata u Saloni (Spalato). Oštro se razlikuje od rezidencija rimskih careva od 1. do 2. stoljeća. i u potpunosti ispunjava nove uslove Rimskog carstva koje se pretvara u orijentalni despotizam.

Palata zauzima veliki pravougaoni prostor (više od 37.000 m2), utvrđen zidinama i kulama. Raspored prostorija izveden je po principu vojnog logora. Simetrija je vladala posvuda. Dvije široke ulice dijelile su logor-palaču na četiri jednaka dijela. U jednom od ovih pravougaonih dijelova nalazila se velika građevina, osmougaone osnove, u blizini koje su se nalazile kolonade, vrlo karakteristične za kasnoantičku arhitekturu, koje nose niz lukova.

Dioklecijanov nasljednik Maksencije(206-212), gradi baziliku u Rimu, dovršenu, možda nakon njegove smrti. Ova grandiozna građevina bila je podijeljena na tri broda, a srednji brod je bio znatno širi i viši od bočnih (širina 25 m, visina 35 m). Srednji brod je bio prekriven sa tri krstasta svoda, a svaki bočni brod je bio prekriven sa tri bačvasta svoda.

U ovoj bazilici vidimo fokus na organizaciji ogromnih, simetričnih unutrašnjih prostora. Arhitektonske forme građene su zidovima, stubovima i svodovima, čije glatke površine svuda imaju dominantnu ulogu. Upotreba stupa, iako je konstruktivni dio, ipak ima uglavnom dekorativnu svrhu.

U zaključku, napominjemo trijumfalni slavoluk Konstantina(323-337), koji se nalazi u Rimu. Po arhitektonskim oblicima, veoma je blizak luku Septimija Severa, ali još više od potonjeg, opterećen je skulpturalnim ukrasima koji ne samo da ispunjavaju donji i srednji deo luka, već i prodiru prema gore u obliku. kipova koji stoje na izbočinama antablature, ispod stupova i reljefa između njih. Stvaralačka nemoć tog doba ogleda se u činjenici da je značajan dio skulptura koje ukrašavaju luk preuzet iz ranijih spomenika.

Postoje gradovi u svijetu poznati po svojoj posebnoj atmosferi, možete jednostavno doći i uživati ​​u odmoru. Ali postoje mjesta slična filozofskoj knjizi, koju nije dovoljno pročitati, ali ipak treba razumjeti. Rim je upravo takav grad u kojem svaka kuća ili ulica ima svoje značenje. Hiljadugodišnja povijest ovdje je ostavila ogroman broj tragova različitih epoha i stilova, stoga je, kada idete u glavni grad Italije, preporučljivo malo razumjeti arhitektonske karakteristike različitih područja urbanog planiranja. Nećemo ponavljati informacije sa Wikipedije, već ćemo napraviti kratak pregled dostignuća kulture gradnje, uređenja enterijera i pejzažnog dizajna, koja je u Rimu predstavljena kao ni u jednom drugom gradu na svetu.

Na poreklu

Rim je nastao na temelju dvije civilizacije: starogrčke i etrurske. Posljednji ljudi smatraju se najmisterioznijim na zemlji, čiji jezik i kultura još nisu proučeni. Ali Etrurci su svojim potomcima ostavili većinu tehnologija u izgradnji i planiranju gradova. Od Grka je Rim preuzeo izdržljive materijale i elemente dekoracije. Tako je nastala jedinstvena arhitektura koja oduševljava turiste i pruža teren za naučne radove naučnika.

U II veku formiran je poseban stil Rima, gde se antika isprepliće sa srednjim vekom, a luksuzne završne obrade kombinovane su sa progresivnim inženjerskim rešenjima za svoje vreme. Mnoge građevine tog vremena danas nisu izgubile svoje razmere. Dakle, čuveni Koloseum po veličini i organizaciji ulaza i izlaza može konkurisati svakom modernom stadionu.

Karakteristike arhitekture starog Rima

Proučavajući dostignuća rimskih graditelja i dizajnera, sa iznenađenjem prepoznajemo njihovo autorstvo nad mnogim nama poznatim tehnologijama:

• Izum betona (u to vrijeme mješavine vode, vapna i šuta) omogućio je mnogim građevinama ranog Rima da izdrže navalu vremena i prirodne katastrofe. Upravo je tehnologija izlivanja betona omogućila izgradnju višekatnih zgrada.


• Izum akvadukta nije samo riješio problem vodosnabdijevanja, već je postao i prototip mostova i puteva.


• Lukovi i stupovi postali su karakteristično obilježje rimskih građevina, što ne samo da je uljepšalo njihov izgled, već i uvelike ojačalo konstrukciju.

• Svod stropa je još jedan koncept koji je "izmišljen" u starom Rimu. Bez njega je nemoguće zamisliti bilo koji hram ili palatu, a sve to zahvaljujući ideji nepoznatog rimskog arhitekte da poveže nekoliko lukova u obliku zatvorenog kruga. Najljepši primjer ove inovacije je čuveni Panteon.

• Od Grka je rimska arhitektura dobila pojmove simetrije i pravilnosti oblika. Većina građevina bila je ukrašena tipičnim redovima (dorski, toskanski, jonski i korintski). Ovo je poseban oblik stupova koji se nalaze posvuda u poznatim rimskim građevinama. Sami stupovi postali su više dekorativni element, dok su masivni zidovi i pilastri postali nosivi.

Prilikom rekonstrukcije građevina starog Rima, moderni majstori su zadivljeni snagom i promišljenošću zidanja: upotrebom cigle različitih oblika, popunjavanjem praznina betonom, upotrebom blokova od sedre.

Primjeri arhitektonskih remek-djela

Iz raznih arhitektonskih remek-djela u Rimu, lako je pratiti smjenu povijesnih epoha, od kojih svako ima svoj simbol i stil. Pratimo tok vremena na tipičnim primjerima kultnih spomenika.

Republikanska vlada (II vek pne - 31. n.e.)

Ovaj period karakteriše pojava prvih mramornih hramova. Bili su veoma slični grčkim, ali su bili jednostavnijeg pravougaonog oblika sa jednim prednjim ulazom. Većina ih se nalazi na rimskom forumu i samo su djelimično očuvani.

Avgustova vladavina

Nakon zauzimanja Republike, gradnjom su počele dominirati grandiozne građevine dizajnirane da uzdignu status cara. Većina ih je preživjela do danas:

• Panteon.


• Palatine Hill.


• Mauzolej avgusta.


• Koloseum.


• Marcelovo pozorište.

Ovaj drugi je manje poznat, a zbog sličnosti sa Koloseumom često zbunjuje turiste koji šetaju Rimom. Ovo je jedno od prvih pozorišta Rimskog carstva.

Pod carem Domicijanom pojavio se prvi slavoluk u Rimu, nakon čega je cijeli svijet usvojio ideju o takvom održavanju vojnih pobjeda. Titov slavoluk obilježava pobjedu nad Jevrejima i konačno pripajanje Jerusalima Rimskom carstvu.

Uspon imperije

Svaki car u Rimu ostavio je svoj arhitektonski trag. Šetajući Vječnim gradom, sigurno ćete pratiti faze uspona i pada najveće države:

• Pod Antoninom Pobožnim podignut je hram Antonina i Faustine.

• Marko Aurelije je ovjekovječio svoje ime čuvenom kolumnom.

• Car Septimije Sever sagradio je masivne trijumfalne kapije.


• Zahvaljujući Karakali, Rim je naučio čari javnih kupatila. Danas su, nažalost, gotovo potpuno uništeni.

• Car Aurelijan je podigao veličanstveni hram Sunca.


• Dioklecijanove terme omogućavaju vam da bolje zamislite život i običaje antičkog grada.

Sve vrste javnih i kulturnih građevina tog vremena podliježu paganskoj ideji svijeta i hvaljenju moći rimskih vladara.

Srednjovjekovni period

Za razliku od antičkog luksuza i bogatstva, katolički srednji vijek unio je note asketizma i jednostavnosti u arhitektonski stil. Castel Sant'Angelo uranja nas u mračne godine inkvizicije i opšte sumnje.

Posjeta ovom mjestu izaziva strepnju, a debeli zidovi tvrđave pokazuju koliko je to vrijeme bilo turbulentno. U obilasku dvorca saznat ćete kako su se Papska država borila za neovisnost, a neosvojivi zidovi pouzdano čuvali glavne zarobljenike države: Benvenuto Cellini, Galilee, Giordano Bruno i Giuseppe Balsamo (poznatiji kao grof Cagliostro).

Da biste se konačno uvjerili u asketizam srednjovjekovne arhitekture, zavirite u crkvu Santa Maria sopra Minerva, koja se nalazi odmah iza Panteona.

Iza neupadljive fasade kriju se gotički svodovi hrama koji su u istoriji čovečanstva čuli najglasnija odricanja od svojih verovanja. Tu je Galileo Galilei prepoznao Kopernikovo učenje kao pogrešno, a Giordano Bruno je uporno slušao smrtnu kaznu.

Među brojnim skulpturama bazilike, naći ćete kip Vaskrslog Krista koji je izradio sam Mikelanđelo.

Renesansno doba

Nakon mračnih stoljeća vjerskih ratova, u Rimu je zavladala renesansa, oživljavanje klasične harmonije linija i dizajna. Glavnim remek-djelom ovog vremena smatra se bazilika Svetog Petra, koja se danas nalazi na teritoriji Vatikana.

Barok

Ovo je vrhunac renesanse, raskošan stil ukrašenih bareljefa i mermernih Kupida. Predstavljen je na Piazza Navona u svom svom sjaju. Tri poznate fontane (Četiri rijeke, Neptun i Moor), hram Sant'Agnese in Agone, Braschijeva palata uključeni su u sve udžbenike koji opisuju barokni tip arhitekture.

Moderna istorija se ogleda i u izgledu Rima. U Musolinijevo doba, Palata pravde podignuta je na zapadnoj obali Tibra, koja je spojila razmjere građevina Rimskog carstva i eleganciju renesansnog ukrasa.

Monumentalne građevine s početka 20. stoljeća, prema planu diktatora, osmišljene su da ožive nekadašnju veličinu Carstva. Ali moderni stil izgleda organskije u zgradi glavne stanice Termini.

Ovo je tipična secesija, koja u potpunosti ispunjava svoju svrhu i savršeno se uklapa u panoramu Vječnog grada. Moderni Rim je upravo takav - lagan, dinamičan i elegantan.