OGE-s kokkuvõtliku esitluse kirjutamise õppimine. Mis on pseudonüüm? Kirjanike pseudonüümid. Varjunimede päritolu Pseudonüümi kirjeldus

"hüüdnimi"

Minu käest küsitakse sageli mu varjunime päritolu kohta.

Tõepoolest – miks äkki "Taffy"? Mis on koera nimi? Pole asjata, et Venemaal andsid paljud "Vene Sõna" lugejad selle nime oma rebastele ja itaalia hurtadele.

Miks kirjutab vene naine oma teostele alla mingi ingliskeelse sõnaga?

Isegi kui ta oleks tahtnud võtta pseudonüümi, oleks ta võinud valida midagi kõlavamat või vähemalt ideoloogia hõnguga, nagu Maxim Gorki, Demyan Bedny, Skitalets. Need kõik vihjavad mingisugusele poeetilisele kannatusele ja tõmbavad lugejat ligi.

Lisaks valivad naiskirjanikud sageli meessoost pseudonüümi. See on väga tark ja ettevaatlik. Daamidesse on tavaks suhtuda kerge muigega ja isegi umbusuga.

Ja kust ta selle sai?

Tõenäoliselt kirjutab seda tema abikaasa.

Seal oli kirjanik Marko Vovchok, andekas romaanikirjanik ja ühiskonnategelane kirjutas endale alla “Vergežski”, andekas poetess kirjutas oma kriitilistele artiklitele “Anton Krainy”. Kõigel sellel, kordan, on oma raison d'etre.Kaval ja ilus.Aga - "Taffy" - mis jama?

Niisiis, ma tahan ausalt selgitada, kuidas see kõik juhtus.

Selle metsiku nime päritolu pärineb minu kirjandusliku tegevuse esimestest sammudest. Tol ajal olin just avaldanud kaks-kolm oma pärisnimega signeeritud luuletust ja kirjutanud ühevaatuselise näidendi, aga mul polnud absoluutselt õrna aimugi, mida teha, et see näidend lavale saada. Kõik ümberringi ütlesid, et see on täiesti võimatu, et sul peavad olema sidemed teatrimaailmas ja sul peab olema suur kirjanduslik nimi, muidu lavastust mitte ainult ei lavastata, vaid ka ei loeta.

Siit ma mõtlema hakkasin.

Ma ei tahtnud end meheliku pseudonüümi taha peita. Argpükslik ja argpükslik. Parem on valida midagi arusaamatut, ei seda ega teist.

Meil on vaja nime, mis tooks õnne. Mõne lolli parim nimi on – lollid on alati õnnelikud.

Muidugi polnud asi lollides. Tundsin neid sisse suured hulgad. Aga kui sa pead valima, siis midagi suurepärast. Ja siis meenus mulle üks loll, tõeliselt suurepärane ja lisaks veel üks, kellel vedas, mis tähendab, et saatus ise tunnistas ta ideaalseks lolliks.

Tema nimi oli Stepan ja tema perekond kutsus teda Steffyks. Olles delikaatsusest esimese kirja maha jätnud (et loll ülemeelikuks ei muutuks), otsustasin oma näidendile “Taffy” alla kirjutada ja, mis saab, saatsin selle otse Suvorinski teatri juhtkonnale. Ma ei rääkinud kellelegi millestki, sest olin kindel, et mu ettevõte kukub läbi.

Kaks kuud on möödas. Peaaegu unustasin oma näidendi ja kõigest tegin siis ainult õpetliku järelduse, et lollid ei too alati õnne.

Ja siis ma loen ükspäev “Uut aega” ja näen midagi.

«Teffi ühevaatuseline näidend «Naiste küsimus» on vastu võetud lavastusse Maly teatris.

Esimene asi, mida kogesin, oli meeletu hirm.

Teine on piiritu meeleheide.

Sain kohe järsku aru, et mu näidend on läbitungimatu jama, et see on rumal, igav, et sa ei saa kaua varjunime all peituda, et lavastus muidugi ebaõnnestub ja katab mind kogu ülejäänud aja häbiga. elu. Ja ma ei teadnud, mida teha, ega saanud kellegagi nõu pidada.

Ja siis meenus mulle õudusega, et käsikirja saates olin kirja pannud saatja nime ja aadressi. Hea, kui nad arvavad, et saatsin paki alatu autori palvel, aga kui nad arvavad, siis mis?

Aga ma ei pidanud kaua mõtlema. Järgmisel päeval tõi postkontor mulle ametliku kirja, milles teatati, et minu näidend lavastatakse sellisel ja sellisel kuupäeval ning proovid algavad just sellisel ja sellisel kuupäeval ning mind kutsutakse kohale.

Seega - kõik on avatud. Evakuatsiooniteed on ära lõigatud. Kukkusin päris põhja ja kuna midagi hullemat selles asjas polnud, siis sain olukorra üle järele mõelda.

Miks ma õigupoolest otsustasin, et näidend on nii halb! Kui ta oleks halb, ei võetaks teda vastu. Siin mängis muidugi suurt rolli mu lolli õnn, kelle nime ma võtsin. Kui oleksin Kantile või Spinozale alla kirjutanud, oleks näidend ilmselt tagasi lükatud.

Pean end kokku võtma ja proovi minema, muidu nõutakse mind läbi politsei.

Selle lavastas Evtikhy Karpov, vana kooli mees, kes ei tunnistanud ühtegi uuendust.

Paviljon, kolm ust, roll pähe õpitud ja peanahk avalikkuse poole.

Ta tervitas mind patroneerivalt.

Pean lisama, et istusin vaikselt.

Ja laval oli proov. Noor näitlejanna Grineva (kohan teda mõnikord Pariisis. Ta on nii vähe muutunud, et vaatan teda hinge kinni pidades, nagu siis...) mängis Grineva. peaosa. Käes oli tal palliks rullitud taskurätik, mida ta muudkui suule surus – see oli noorte näitlejannade tolle hooaja mood.

Ära pomise oma hinge all! - karjus Karpov. - Avalikkuse ees! Sa ei tea rolli! Sa ei tea rolli!

Ma tean rolli! - ütles Grineva solvunult.

Sa tead? OKEI. Suflöör! Ole vait! Laske tal ilma suflita, taimeõlis praadida!

Karpov oli halb psühholoog. Sellise nalja peale ei saa ükski roll pähe jääda.

"Milline õudus, mis õudus!" mõtlesin ma. "Miks ma selle kohutava näidendi kirjutasin! Miks ma selle teatrisse saatsin! Nad piinavad näitlejaid, sunnivad neid pähe õppima minu väljamõeldud jama. Ja siis lavastus ebaõnnestub ja ajalehed kirjutavad: “Tõsise teatri jaoks on kahju sellist asja teha.” jama, kui inimesed nälgivad.” Ja siis, kui lähen pühapäeval vanaema juurde hommikusöögile, vaatab ta mulle karmilt otsa ja ütleb: «Oleme teie juttude kohta kuulnud kuulujutte. Loodan, et see pole tõsi."

Käisin ikka proovides. Olin väga üllatunud, et näitlejad tervitasid mind sõbralikult – mõtlesin, et nad peaksid kõik mind vihkama ja põlgama.

"Minna või mitte minna?"

Otsustasin minna, aga ronida kuhugi viimastesse ridadesse, et keegi mind ei näeks. Karpov on nii energiline. Kui näidend ebaõnnestub, võib ta lava tagant välja kummardada ja mulle otse karjuda: "Kao välja, loll!"

Minu näidend oli seotud mõne algaja autori pika ja tüütu neljavaatuselise tüngaga.

Publik haigutas, tüdines ja vilistas.

Ja nii tõusis pärast lõpuvilet ja vaheaega eesriie, nagu öeldakse, ja minu tegelased hakkasid plärisema.

"Milline õudus! Milline häbi!" - Ma mõtlesin.

Kuid publik naeris korra, naeris kaks korda ja läks lõbutsema. Unustasin kiiresti, et olen autor, ja naersin kõigiga kaasa, kui naiskindralit kehastav koomiline vanaproua Yablochkina mundris üle lava marssis ja huultele sõjalisi signaale mängis. Näitlejad olid üldiselt head ja esitasid näidendi perfektselt.

Mida ma peaksin tegema?

Eesriie tõsteti üles. Näitlejad kummardasid. Nad näitasid, et otsivad autorit.

Hüppasin istmelt püsti ja läksin koridori lava taha. Sel ajal oli kardin juba alla lastud ja ma pöörasin tagasi. Kuid publik kutsus jälle autorit ja eesriie tõusis uuesti ja näitlejad kummardasid ning keegi karjus laval ähvardavalt: "Kus autor on?" Ja ma tormasin jälle tiibadesse, kuid eesriie langes jälle. See jätkas mu jooksmist mööda koridori, kuni keegi karvas (hiljem selgus, et see oli A.R. Kugel) võttis mul käest kinni ja karjus:

Jah, siin ta on, neetud!

Kuid sel ajal langes kuuendat korda üles tõstetud eesriie täielikult alla ja publik hakkas laiali minema.

Järgmisel päeval rääkisin esimest korda elus ajakirjanikuga, kes mind külastas. Mind intervjueeriti.

Mille kallal sa praegu töötad?

Õmblen õetütre nukule kingi...

Hm... nii see on! Mida su hüüdnimi tähendab?

See on... ühe lolli nimi... ehk siis perekonnanimi.

Ja nad ütlesid mulle, et see oli Kiplingilt.

Olen päästetud! Olen päästetud! Olen päästetud! Tõepoolest, Kiplingil on selline nimi. Jah, lõpuks on "Trilbys" selline laul:

Taffy oli walesman,

Taffy oli varas...

Mulle meenus kohe kõik.

No jah, muidugi Kiplingilt!

Minu portree ilmus ajalehtedes pealkirjaga "Taffy".

See on läbi. Taganemist ei olnud.

Nii jäigi Teffi.

(Nadežda Aleksandrovna Lokhvitskaja) Teffi – varjunimi, Loe teksti

Vaata ka Teffi (Nadežda Aleksandrovna Lohvitskaja) - Proosa (jutud, luuletused, romaanid...):

Koer
(Võõra lugu) – Kas mäletate seda Edversi traagilist surma? Seiklus...

Õnnelik
Jah, ma olin kunagi õnnelik. Olen ammu määratlenud, mis on õnn...

Hüüdnimi

Hüüdnimi

Pseudonüüm (kreeka pseudonymos - "valenimi") on väljamõeldud nimi, mis asendab tegelikku, mis ühel või teisel põhjusel tuleb varjata. Fiktiivse nime loomise tingimuste kohaselt tuleks eristada kirjanduslikku P.-d etapist P.-st ja muudest arvukatest nimede krüpteerimise juhtudest (näiteks kokkuleppeliste parteinimede kasutamine põrandaaluse töö käigus jne). Edaspidi räägime ainult kirjanduslikust P-st.
Autoriõiguste kasutamise kasv on otseses seoses autori individuaalse eneseteadvuse kasvuga, autoriõiguse ja autoriõiguse vastutuse mõistete esilekerkimisega. Nime krüpteerimine on põhjustatud autori soovist ühel või teisel põhjusel vältida autorsuse kahtlust. Need põhjused on väga erinevad – P. kirjutab sageli alla oma esimesi etendusi (Gogol andis “Hanz Küchelgarten” välja varjunime V. Alova all), esinemisi, mis ei kuulu tema erialale (prof. Wagner allkirjastas oma “Muinasjutud” pseudonüümiga Kota Purrlyki), jne.; kuid eriti sageli pöörduvad nad P. poole juhtudel, kus kirjanduslikud kõned muutuvad poliitilise võitluse vormiks - sellest tuleneb P. eriti laialdane kasutamine satiirilises kirjanduses, brošüürides, kriitikas ja ajakirjanduses.
Muistsed klassikud kasutasid loomulikult harva P-d. Nime kodeerimise kõige iidseima näitena osutavad nad mõnikord Aristophanesele (V-IV saj eKr), kes väidetavalt lavastas oma esimesed (nagu ka mõned hilisemad) näidendid laval, mitte enda all. nime ning tolleaegsete koomiksipoeetide Philonidase ja Kallistrati nimede all (pealegi oli Aristophanese autorsus publikule teada ning Philonidas ja Kallistrat ise ei pretendeerinud nende komöödiate autoriteks). Lisaks sellele näitele osutavad nad ka Xenophonile, kes oma “Kreeka ajaloos” (III, 1, 2) nimetas Themistogenest Cyrus noorema sõjaretke kirjelduse autoriks ja peitis selle alla P. enda. Hilisematest näidetest toome välja ladinakeelsete muinasjuttude autori Phaedruse; Cassitto oletuse kohaselt on Phaedrus üks ja seesama isik selle Polybiusega (mitte kreeka ajaloolasega), kellele Seneca kirjutas oma "lohutuse" (Consolatio ad Polybium). Ka nimede kodeerimine keskaja luules ei sobi kirjandusliku P. mõistega, kuna tavaliselt ei krüpteerita autori, vaid adressaadi nime. Renessansiajal sai P. esimest korda laialt levinud. Tõsi, vaid mõningase venitusega võib P. mõiste alla arvata humanistide seas harjumuspärase perekonnanimede muutmise iidsel viisil. Nii et nt. filoloog Cesar de l'Escale kandis nime Julius Caesar Scaliger; kuulus humanist Henri Estienne – Henricus Stephanus; Lutheri kaaslane Schwartzerd – Philippus Melanchthon (sõnasõnaline tõlge saksa keelest kreeka keelde – “must maa”). Aga humanistide võitlustes “tumedate inimestega” ning reformatsiooni- ja vastureformatsiooniaegses propagandakirjanduses võib rääkida juba pseudonüümist selle sõna õiges tähenduses.
P. pole vähem levinud ka 17. ja 18. sajandi ajakirjanduskirjanduses, mil “selle maailma suurte” vastu sõna julgenud autorit ähvardati kõikvõimalike karistustega. Voltaire'il (pärisnimi - Arouet) oli üle 160 P., mõnikord maskeerides end isegi venelaseks (Jean Blokof, Sheremetof, Ivan Alethof ja isegi Alexis archeveque de Novogorod). Balzacil, Victor Hugol, Walter Scottil ja peaaegu kõigil suurematel ja väiksematel Lääne-Euroopa kirjanikel oli P.
Perekonnanimede kodeerimise vormid on väga mitmekesised. Mõnikord on P. päris perekonnanime esitähed (P. Ya. - P. Yakubovich-Melshin), mõnikord vihjavad nende päritolule (kirjanik Zavalishin kasutas pseudonüümi A. Mordvin), mõnikord võtavad nad esivanema perekonnanime. kes kunagi kirjutas (V. Ya. Brjusov kirjutas mõnikord oma fabulistist vanaisa - V. Bakulin perekonnanime all), mõnikord lähtuvad nad oma elukutsest (ac. N. A. Kotljarevski kirjutas P. "Vana professori" all) ja muudavad sageli oma perekonnanime ringi, lugedes seda tagasi (luuletaja M. E. Porten - Netrop + ov), mõnikord allkirjastatud ladina sõnadega ("Aleksander" - V. Ya. Brjusov, "Homo" - V. L. Lvov-Rogatševski jne), mõnikord P võtab oma isanime (Serafimovitš – Aleksander Serafimovitš Popov). P. on kas abiperekonnanimi kirjaniku kolmandate osapoolte esinemistel (need on Brjusovi, Bloki jt pseudonüümid) või varjutab täielikult autori tegeliku perekonnanime (M. Gorki, A. Bely, D. Bedny). D. Vaene mees pidi oma pseudonüümi jaoks kasutama pseudonüüme; Nii kirjutas ta 1917. aastal alla mitmele oma kõnele “Sõdur Jaška – vaskpandlaga” jne. Mõnikord kipub perekonnanimede kodeerimine tekitama koomilist efekti; need on P. tüüp “Chekhonte” (noor Tšehhov), “Mi/f” (D. D. Minaev). Mitme autori taha peituva kollektiivi P. näide on vendade Žemtšužnikovi ja A. K. Tolstoi P. Kozma Prutkov (vt.). P. pakub erilist huvi siis, kui temast kasvab kunstiline kuju, kelle nimel ettekanne toimub (Puškini “Belkini”, Gogoli “Rudi Panko”, Saltõkovi “kohtunõuniku Štšedrini” pildid jne). Bibliograafia:
Bartels E., Der Schutz des Pseudonyms, Diss., Greifswald, 1919; Bormann E., Die Kunst des Pseudonyms, 1901. Pseudonüümide sõnaraamatud, üldine: Haykes J. E., Pseudonüümid autorid, N. Y., 1882 (4200 pseudonüümi, ülekaalus ameerika ja inglise keel); Gushing W., Initsiaalid a. pseudonüümid, 2 v., N. Y., 1885-1888; Weller E. O., Lexicon pseudonymorum, 2 Aufl., Regensburg, 1886; Dawson L.H., Hüüdnimed a. pseudonüümid, N.Y., 1908; Abbatt W., kõnekeel, kes on kes (1600-1924), 2 v., N. Y., 1924-1925. prantsuse keel: Barbier A. A., Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes, 4 vv., 2 ed., P., 1822-1827; Querard J. M., Les auteurs deguises de la literature francaise au XIX-e siecle, P., 1845; Tema, Les ecrivains pseudonymes de la literature francaise, 2 v., P., 1854-1864; Tema, Les supercheries litteraires devoilees, 2 ed., 3 vv., P., 1882; Joliet Ch., Les pseudonymes du jour, P., 1884; Heylli G., de, Dictionnaire des pseudonymes, P., 1887 (uus väljaanne, toimetanud E. A. Poinsot). Angloameeriklane: Marchmont F., A concisit handbook of antiikse a. kaasaegne kirjandus, välja antud kas anonüümselt, pseudonüümide või initsiaalide all, L., 1896; Halkett S. a. Laing J. A., Anonüümse sõnaraamat a. pseudonüümiga inglise kirjandus, 7 vv., Uus a. enl. toim. J. Kennedy, Edinburgh, avaldatud alates 1926. aastast; Stonehill Ch. A., Anonüüm a. pseudonüüm, 4 v., L., 1926-1927. Saksa keel: Holzmann M. u. Bohatta H., Deutsches Pseudonymen-Lexikon, Wien, 1906. Itaalia: Melzi G., Dizionario di opere anonime e pseudonime di scrittpri italiani, Milano, 1848-1859; Passano G. B., Dizionario di opere anonime e pseudonime in Supplemento a quello di G. Melzi, Ancona, 1887; Rocco E., Anonimi e pseudonimi italiani (täiendused Passano ja Melzi), Napoli, 1888. Poola: Czarnowski L., Pseudonimy i kryptonimy polskie, Wilno, 1922. Heebrea: Zeitlin W., Anagramme, Initialen u. Pseudonüüm neer-hebraischer Schriftsteller u. Publisisten, Frankf. a/M., 1905. Venelased: Drahn E., Pseudonüüm von Autoren aus der freiheitlichen Bewegung Russlands in der Literatur des 19 und 20 Jh., “Zeitschrift fur Bucherfreunde”, 1925, S. 31-35. Kartsov V.S. ja Mazaev M.N., Kogemused vene kirjanike pseudonüümide sõnastikus, Peterburi, 1891; Täiendused “Kogemusele” on paigutatud “Bibliograafiline. märkmed", 1892, nr 2, 5, 6, 8 ja 11; Trubtševski Juri, Veel materjale vene kirjanike pseudonüümide sõnaraamatu jaoks, “Antikvar”, 1903, nr 9-12; Kravchenko-Maksimenkova N., Anonüümid ja pseudonüümid põrandaaluses ja Ukraina bibliograafias, „Ukr. bibliograafia", kd. I. Metoodiline kogumik, Kiiev, 1928; Tulub O., Ukraina kirjutiste pseudonüümide sõnastik, „Zap. ajaloolis-filoloogiline "Viddilu", 1928, raamat. XVI (osakond, Kiiev, 1928). B. Komarovi täiendusi Sõnaraamatusse vt Zap. Ukr. bibliograafiline partnerlussuhted Odessas", 1928, 1. osa; Lann Evg., Kirjanduslik müstifikatsioon, M.-L., 1930; Masanov I. F. ja Yu. I., Vene kirjandusliku pseudonüümi ajaloost, “Nõukogude bibliograafia”, 1934, nr 2.

Kirjanduslik entsüklopeedia. - Kell 11 t.; M.: Kommunistliku Akadeemia kirjastus, Nõukogude entsüklopeedia, Ilukirjandus. Toimetanud V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Hüüdnimi

Allkiri, millega autor asendab oma pärisnime. Mõnikord asendab pseudonüüm kirjaniku päris- ja perekonnanime: Moliere– Jean Baptiste Poquelin, Voltaire– Marie François Arouet, Stendhal- Henri Marie Bayle Mark Twain– Samuel Langhorne Clemens Maksim Gorki- Aleksei Maksimovitš Peshkov, Andrei Bely- Boriss Nikolajevitš Bugaev ja mõnikord on see lugeja teadvuses ja kirjanduse ajalukku fikseeritud, ühinedes pärisnimega (M. E. Saltõkov- Štšedrin , D.N. Ema oma Siberi , A. S. Novikov- Surfata). Paljud pseudonüümid moodustatakse autorite päris- ja perekonnanimedest: kärbimise teel ( K.R. – Suurhertsog Konstantin Konstantinovitš Romanov, Aleksander Roheline– Aleksander Stepanovitš Grinevski, Anthony Burgess- John Anthony Burgess Wilson), sõnasõnaline tõlge teise keelde (Vinogorov Stone - Peter Weinberg) või kasutades anagrammid(Navi Volyrk - Ivan Krylov).
Pseudonüüme kasutatakse erinevatel põhjustel: tegeliku perekonnanime dissonants, klassi eelarvamused (mis sundisid kunagise lugupidamatu kirjutamiskunstiga tegelenud aristokraadid peitma end initsiaalide või "plebeide" pseudonüümide alla), soov petta tsensoreid või esile kutsuda. lugejates teatud assotsiatsioonid, mis on olulised teose tajumiseks. Pseudonüümid leiutatakse sageli selleks pettused kui teos omistatakse fiktiivsele autorile. Niisiis, aastatel 1760-63. John Macpherson avaldas luuletusi ja luuletusi, edastades need väidetavalt 3. sajandil elanud šoti bardi Ossiani teostena ja 1825. aastal P. Merimees avaldas oma näidendid, omistades autorluse hispaania näitlejannale Clara Gazulile, kelle ta oli välja mõelnud.
Mõnikord muutub pseudonüüm omamoodi kirjanduslikuks maskiks: tegelasele, kelle elulugu on välja mõeldud, määratakse autori omast erinev tegelane ja maailmavaade (vt. Kozma Prutkov).

Kirjandus ja keel. Kaasaegne illustreeritud entsüklopeedia. - M.: Rosman. Toimetanud prof. Gorkina A.P. 2006 .

Hüüdnimi

teise nimega täidab praktilist eesmärki: see asendab pärisnime, mida ühel või teisel põhjusel on soovitav varjata. Pseudonüümi all esinevad kunsti (peamiselt teatris ja kirjanduses), harvem teaduse esindajad. Pseudonüümi kasutatakse kunstis ka reaalse isiku mainimisel, kellele teos on pühendatud või keda sellel on kujutatud: see on Lesbia nimi Catulluses, Laura nimi Petrarchas, Provence'i trubaduuride daamide lugematu arv pseudonüüme. mida nõuab keskaegne viisakuskoodeks.

Teadlaste pseudonüümid ei täida tavaliselt muud eesmärki kui praktilised.

Kuid need avalduvad palju suuremal määral kirjanduslikes pseudonüümides.

Kuna iga pseudonüüm on nimi, sisaldab see põhimõtteliselt kõiki kunstilisi võimalusi, mis autoril perekonnanimede väljamõtlemisel eksisteerivad tegelased, igasugused nimed jne. (vt Nimi).

Kuid erilise privaatse nimetüübina on pseudonüümil ka mõned erilised privaatsed omadused. See erineb teistest kirjanduses eksisteerivatest nimedest otsese seose poolest mõne reaalse isikuga; tähistab tõeliselt olemasolevat, mitte fiktiivset isikut. Ilmselt tuleks kindlaks määrata suhtumine sellesse seosesse kunstilised omadused, pseudonüümile iseloomulik.

Pseudonüüm, mille taga on alati tõeline isiksus, võib seda seost ühel või teisel määral peegeldada või ei peegelda seda üldse. Viimasel juhul on pseudonüümi mõju mõnikord üles ehitatud igasuguse sideme täielikule eitamisele mis tahes isikuga. See on I. Annensky pseudonüüm – Mitte keegi. Selle nime valis kapten Nemo (ladina keeles: Nobody) Jules Verne'i romaanis "80 000 miili mere all", kus see rõhutab veelgi kangelase saladust. Sellele samale pseudonüümile on üles ehitatud terve episood Ulyssese müüdis: Polüfemose pimestanud Ulysses nimetab end Eikellegiks ja kui Poseidon, soovides kurjategijale kätte maksta, küsib oma pojalt, kes teda solvas, andis too valenime. , vastused: Mitte keegi.

Levinud pseudonüümid nagu “Tundmatu”, “Inkognito” jne rõhutavad nende taga peituva inimese ebakindlust. On huvitavaid juhtumeid, kui see ebakindlus kombineeritakse näilise formaalse kindlusega: "Tema venna vend" - N. M. Pazukhin, "Razvlekt". 1887; "Tema ema poeg" - V. M. Doroševitš, "Meelelahutus". 1887-88.

Kui pseudonüüm peegeldab oma konstruktsioonis seost reaalse inimesega, siis näitab see samu võtteid, mis igas väljamõeldud nimes: see võib rõhutada selle isiku üht või teist omadust – kas siis sõnade tegeliku tähenduse kaudu, millest see on moodustatud, või selle heliomaduste järgi (vt Nimi). Kuid ka siin võib täheldada talle omaseid jooni: need on need, mis seostuvad vastava pärisnime kõlakompositsiooniga. Pseudonüümi sellele poolele ehitatud efektidest on kõige levinum perekonnanime ümberpööramine, mis näib tekitavat mõistatuse. Ja mida vähem sarnased on sõnad stiililt, seda ootamatum seos, seda märgatavam on efekt (Votsereb Roge - Egor Berestov, Kukolniku “Illustratsioon”). Perekonnanime tõlgendusel põhinevad pseudonüümid (Etiop - N.G. Chernyshevsky, “Vile”, 1862). Koostöö korral kajastab varjunimi ka autorite arvu: Br. Goncourts - A. P. Petrov ja S. Ya Ukolov (“Lemmikloomade nimekiri”, 1892). Nimetus “Kozma Prutkov” hõlmab aga mitmeid isikuid: A. M. ja V. M. Žemtšužnikovi, A. Tolstoi jt. Tema roll on sama, mis nende isikute töödele lisatud portreel: ta on müüdi kandja nende autori kohta. töötab.

Ja vastupidi, meie päevil on näide, kus isiklikku loovust pseudonüümi abil esitletakse kollektiivse loovusena: see on V. Majakovski luuletus “150 000 000” (“sada viiskümmend miljonit on selle luuletuse autori nimi” ).

Väljaspool seost reaalse inimesega saab pseudonüümi ilmekuse üles ehitada tüpograafiliste efektide kasutamisele, mis teose sees ei rakendu, kus need peavad paratamatult tuttavaks saama. Huvitav on siin kontrast ladina kirja ja sõnade kõlakompositsiooni vahel, näiteks Incognitènko, E. S. Fedorov-Chmykhov (“Meelelahutus”, 1884), kus font rõhutab veelgi ladina keele absurdset kombinatsiooni. tüvi ja iseloomulikult ukrainapärane lõpp.

Sama tüpograafilist efekti kasutatakse pseudonüümide-mõistatuste koostamiseks kunstlikult tumenevate sõnadega - Karan d'Ash, pseudonüüm-charade (vt Charade) - Jester-Nick (N. O. Rakshanin, "Meelelahutus", 1887), pseudonüüm-rebus , nagu, jaoks Näiteks D. D. Minajevi allkiri filmis "Dragonfly":

Valentina Dynnik. Kirjandusentsüklopeedia: Kirjandusterminite sõnastik: 2 köites / Toimetanud N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Rogatševski, M. Rozanov, V. Tšešihhin-Vetrinski. - M.; L.: Kirjastus L. D. Frenkel, 1925

Sünonüümid:

Vaadake, mis on "pseudonüüm" teistes sõnaraamatutes:

Hüüdnimi- Pseudonüüm täidab praktilist eesmärki: see asendab pärisnime, mida ühel või teisel põhjusel on soovitav varjata. Pseudonüümi all esinevad kunsti (peamiselt teatris ja kirjanduses), harvem teaduse esindajad.... Kirjandusterminite sõnastik

Teadus-, kirjandus- või kunstiteose autori fiktiivne, kokkuleppeline nimi. Õigus pseudonüümile on autori isiklik mittevaraline õigus. Ta võib avaldada, reprodutseerida ja pseudonüümi all levitada kõiki või mõnda oma teost;... ... Finantssõnastik

- (kreeka keelest pseudos vale, onoma nimi). Väljamõeldud nimi; autor, kes kirjutab oma artikleid väljamõeldud nime all. Vene keele võõrsõnade sõnastik. Chudinov A.N., 1910. Pseudonüüm on väljamõeldud nimi, millega autorid allkirjastavad oma... ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

Esitame teie tähelepanu kompositsioonielementidega ettekannete tekstid, mis põhinevad A.P. Tšehhov.
Samal ajal saab seda materjali kasutada vene keele tundides keerukate teemade süntaksi ja kirjavahemärkide tugevdamiseks. Tööliigid võivad olla varieeruvad: selgitavad, vaba- ja kontrolldiktandid, kõikvõimalikud grammatilised analüüsid, lauseskeemide koostamine.
Klassi, milles konkreetne lõik ette antakse, määrab õpetaja ise.

1. HAIGLAS
(A. P. Tšehhovi loo “Põgenik” põhjal)

Enne teksti lugemist selgitage lastele, et A.P. Räägiti Tšehhovist arst, kuid mitte arst, parameedik, parameedik(kirjuta tahvlile) ja mitte õde.

Kõigepealt kõndis Pashka koos emaga vihmas mööda niidetud põldu, seejärel mööda metsaradasid, kõndides koiduni. Seejärel seisis ta kaks tundi pimedas koridoris ja ootas, kuni uks lukust lahti tehakse. Kuid siis läks uks lahti ning Pashka ja tema ema sisenesid haigla ooteruumi.

Arst vaatas tema haige küünarnuki üle, surus selle alla, ohkas ja hakkas ema norima, et too ei toonud poega õigel ajal haiglasse ja et liiges vajab nüüd opereerimist. Ta hakkas veenma Paškat haiglasse jääma, lubades talle näidata elavat rebast ja minna laadale kommi ostma. Arst oli ilmselt rõõmsameelne ja paindlik tüüp ning Pashka tahtis teda austada, eriti kuna ta polnud kunagi laadal käinud ja oleks tahtnud elusat rebast vaadata. Enne kui ta suu avada jõudis, juhatas parameedik teda juba trepist üles. Kõige rohkem meeldis Paškale voodi, millele nad istusid, ja kare hall tekk. Ta puudutas kätega patja ja tekki, vaatas toas ringi ja otsustas, et arst elab väga hästi.

Tuppa astus õde, käes kaks plekkkaussi, lusikad ja kaks leivatükki. Vaadates kaussi nägi Pashka rasvast kapsasuppi ja kapsasupis lihatükki , ja jälle mõtlesin, et arsti elu pole halb. Ta sõi kapsasuppi kaua, siis hakkas liha sööma, püüdes seda süüa nii kaua kui võimalik, kuid tema pingutused ei viinud asjata: liha kadus peagi. Järele jäi vaid tükk leiba. Üksi leiba süüa pole maitsev, aga midagi polnud teha. Pashka mõtles ja sõi leiba.

Siis istus Pashka voodile ja hakkas arsti ootama, et ta saaks temaga sikseid püüdma või laadale minna. Arst aga ei tulnud. Arsti oodates vaatas Pashka oma vana naabri üle. Vanamees ei suutnud köhimist lõpetada ; Tema köha oli pikaleveninud ja äge.

Aknad läksid siniseks, palatites süttisid tuled, aga arst ei ilmunud. Oli juba hilja laadale minna ja sikseid püüda.

Korisev heli äratas ta üles. Järgmises toas öölambi hämaras nägi Paška kolme tegelast, kes kandsid kedagi kätest ja jalgadest. Magava vanamehe rinnus kostis vilistamist ja ebakõlalist laulu. Pashka hakkas kartma ja ta tormas uksi avamata naaberruumidesse, sealt koridori, koridorist jooksis alla. Puhus külm tuul ja Pashka jooksis komistades õue. Ta jooksis verandalt otse ette, käis ümber aida ja sattus mõne põõsa peale; Pärast mõnda aega seismist tormas Pashka tagasi haiglasse, jooksis selle ümber ja peatus taas otsustamatult: haiglahoone taga olid valged hauaristid.

Hirmust häiritud Pashka nägi üht valgustatud akent ja akna kõrval verandat. Pashka jooksis trepist üles ja järsku haaras teda terav põnev rõõm. Akna kaudu nägi Paška rõõmsameelset, paindlikku arsti. Õnnest naerdes sirutas ta käed tuttava näo poole ja tahtis karjuda, kuid tundmatu jõud pigistas ta hinge ja lõi vastu jalgu; poiss kõikus ja kukkus teadvusetult trepile.

Kui Paška mõistusele tuli, oli see juba hele ja üks väga tuttav hääl, mis eile laata ja rebast lubas, ütles tema kõrval: “Mis loll, Paška! Poleks kedagi, kes sind lööks."

(402 sõna)

Pärast esimest lugemist analüüsime teksti küsimus küsimuse haaval.

1. Tõesta, et arst oli hea inimene. (Kõik tema sõnad ei vasta tõele, kuid tema jaoks on peamine veenda last jääma esimest korda elus emata haiglasse. Hellitav jututoon ja kahjutu väärkohtlemine.)

2. Miks ei toonud ema poega õigel ajal haiglasse?(Oma pimeduse, hariduse puudumise tõttu; emal pole aega haiglates käia.) Tõesta, et teekond haiglasse oli väga pikk.(Käisime öösel väljas, kõndisime koiduni, üle põllu, siis läbi metsa; seisime kaks tundi pimedas koridoris.)

3. Miks Pashka haiglas nii hirmul oli?(Surnud mees – ta polnud neid kunagi näinud; kohutavad, ebatavalised helid, mida vana naaber tegi; hiljem hauaristid.)

. Pärast avalduse kirjutamist täidavad nad ühe ülesande (valikuline või valikuline).

1. Tõesta, et Paskal oli kodus raske. (Kodus on selline vajadus, et Pashkale meeldis voodi - kodus magas ta linadel? Põrand? - ja kare tekk ja padi: kodus isegi see nii ei olnud.

Kodus sõi Pashka väga halvasti. Ta ei söönud kunagi piisavalt isegi leiba, teda rõõmustas kapsasupp lihaga. Ta polnud kunagi messil käinud, tundis harva armastust ja kiindumust, muidu miks Pashkale hea arst nii väga meeldis?)

2. Tõesta, et A.P. Tšehhov mõistab suurepäraselt väikese poisi psühholoogiat. (Pashka, nagu iga laps, usaldab, nii et ta usub arsti sõnu, eriti kuna see arst talle väga meeldis. Kõik, mida Pashka haiglas näeb, tundub talle ebatavaline, kuna kodus polnud midagi sellist. Pashka kartis hullult surnud mehest, ebaharilikud helid palatis ja tänaval - hauaristid.Lapse kogemused on nii tugevad, et äsja läbielatud õudus ja terav, põnev rõõm uuest kohtumisest hea arstiga viisid teda šokiseisund (teadvuse kaotus). Täiskasvanu ei ole nii innustunud, et kõik reageerib.)

(Esitluse asemel võib õpetaja kasutada mis tahes tekstiosa kontrolldikteerimisena.)

2. KADUNUD
(Essee elementidega ekspositsioon A. P. Tšehhovi jutustuse “Kaštanka” ainetel)

Enne teksti lugemist selgitage laste teadmistele tuginedes sõnade tähendust: puusepp, tööpink, sirutage, kliendid, (haarake) vasikad, taks, kumm, hobune, tee visiir, kalossid.

Noor punane koer jooksis mööda kõnniteed edasi-tagasi ja vaatas rahutult ringi. Aeg-ajalt ta peatus ja nuttes tõstis esmalt ühte jahtunud käppa, siis teist, püüdes mõista: kuidas võis juhtuda, et ta eksib? Päev algas sellega, et tema omanik, puusepp Luka Aleksandrovitš, võttis kaenla alla mingi punase salli sisse mässitud puuasja ja kutsus Kaštankat endaga kaasa. Luka Alexandrychi kliendid elasid kohutavalt kaugel. Kashtanka mäletas, et ta käitus teel kohutavalt sündsusetult. Rõõmust, et ta jalutama viidi, hüppas ta, heitis haukuma hobuste rataste alla ja ajas koeri taga.

Järsku hakkas muusika mängima. Kashtanka vaatas tagasi ja nägi, et sõdurite rügement kõndis mööda tänavat otse tema poole. Suutmata taluda muusikat, mis ta närve rikkus, hakkas ta möllama ja ulguma. Tema suureks üllatuseks naeratas puusepp selle asemel, et olla ehmunud, kiljunud ja haukunud, laialt, tõusis püsti ja tõstis kõigi sõrmedega visiiri. Kashtanka ulgus veelgi valjemini ja tormas üle tee teisele kõnniteele, kuna ta ei mäletanud ennast. Kui ta mõistusele tuli, polnud puuseppa enam kohal. Kashtanka tormas ette, siis tagasi, jooksis uuesti üle tee, kuid puusepp näis maapinnast läbi kukkuvat. Ta hakkas kõnniteel nuusutama, lootes omanikku tema jalajälgede lõhna järgi leida, kuid varem oli mõni lurjus uutes kummikalossides mööda kõndinud ja nüüd olid kõik peened lõhnad segunenud kirbe kummilõhnaga, nii et midagi ei saanud teha. välja.

Mõlemal pool tänavat süttisid laternad, majade akendesse paistsid tuled. Tundmatud kliendid kõndisid Kashtankast mööda, surudes teda jalgadega, vahetpidamata edasi-tagasi. (Kashtanka jagas kogu inimkonna väga ebavõrdseteks osadeks: omanikeks ja klientideks; mõlema vahel oli märkimisväärne erinevus: esimesel oli õigus teda peksta ja tal endal oli õigus teisel vasikatest haarata.) Kliendid oli kuhugi kiire ega pööranud talle tähelepanu.

Kashtankast valdas meeleheide ja õudus. Ta surus end mõne sissepääsu vastu ja hakkas kibedalt nutma. Päevane teekond oli teda väsitanud, kõrvad ja käpad külmetasid ning pealegi oli ta kohutavalt näljane.

Kui pehme kohev lumi täielikult selja ja pea külge klammerdus, vajus ta kurnatusest raskesse unne.

(457 sõna)

Küsimused pärast esimest lugemist.

1. Mis viitab sellele, et sündmused leidsid aset ammu, 19. sajandi lõpus?(Hobuhobune - hobuse vedatav rööbastel kulgev raudteevagun, trammi eelkäija; taksojuhid; käsitöölised viisid valmistoodangut klientidele koju.)

2. Miks peremees ja koer muusikasse nii erinevalt suhtusid?(Koertel on väga hea kuulmine; inimestel on kuulmine palju halvem. Luka Alexandritchil on muusikaga seotud meeldivaid mälestusi.)

3. Millistel hetkedel kirjeldab Tšehhov elu mitte inimese, vaid koera vaatenurgast?(Kashtanka jagab kogu inimkonna omanikeks ja klientideks, ajades need mõisted segi; kummiga kalossides mees on tema jaoks "kabakas"; muusikat kuuldes omanik "ei kartnud, ei kiljunud ega haukunud.") Miks autor seda teeb?(Loomade humaniseerimise tehnika – sellest lähemalt hiljem; huumorielement.)

5.Selgitage keskmise nime õigekirja. Aleksandrovitš– kirjanduslik, korrektne; Aleksandritš– kõnekeel, nagu Tšehhovil, vale. Miks autor seda teeb?

, ja pärast selle kirjutamist vastavad nad küsimustele kirjalikult:

Millised on inimese tegevused, mõtted ja tunded A.P. Tšehhov omistab koerale? Milleks?

(Kashtanka vaatas rahutult ringi; nuttis; Püüdsin endale kontot anda; käitus sündsusetult; muusika ajas ta närvid üles; ta oli üllatunud; Kashtankast valdas meeleheide ja õudus; omanikuga reisimine väsitas teda; ta vajus kurnatusest magama.

See on looma humaniseerimise tehnika (antropomorfismi tehnika), soov näidata kõiki koera aistinguid ja kogemusi, anda edasi tema olek justkui "seestpoolt", et tekitada lugejas sooje tundeid. loom, et muuta lugeja lahkemaks, inimlikumaks.)

3. SÜNDMUS
(A. P. Tšehhovi samanimelise loo põhjal)

Enne loo lugemist selgitage sõnu: tembeldatud paber(vapiga paber, tavaliselt trükitakse sellele riikliku tähtsusega tekste).

Hommik. Umbes kuueaastane poiss Vanya ja tema õde Nina, nelja-aastane tüdruk, ärkavad üles ja vaatavad üksteisele vihaselt läbi võrevoodi trellide otsa.
Nad ärkasid halva tujuga. Sel ajal kostab elutoast mu ema hääl:
– Ärge unustage kassile piima andmast, tal on nüüd kassipojad!
Vanya ja Nina hüppavad korraga püsti, hüppavad võrevoodist ja, täites õhku läbitungiva kriginaga, jooksevad paljajalu, ainult särgid seljas, kööki.
- Kass on sünnitanud! - karjuvad nad.

Köögis piilub kastist välja kass. Lapsed kükitavad ja liigutamata hinge kinni hoides vaatavad kassi... Mõlema silmis kumab kõige siiram rõõm. Rõõmsalt naerma puhkev Nina märkab, kui väikesed on kassipojad ja kuidas nad näevad välja nagu "hiired". Vanya, olles kokku lugenud kolm kassipoega, otsustab, et üks kassipoeg jääb vana kassiga koju ema lohutama, teine ​​läheb suvilasse, kolmas elab keldris, kus on palju rotte. Seejärel panevad lapsed kassipojad särki ja jooksevad tubadesse. Ema istub elutoas koos mõne võõra härraga. Nähes lapsi, pesemata, riieteta, nende ääristega üles tõmmatud, muutub ta piinlikuks ja teeb karmi pilku. Lapsed ei märka ei oma ema vihast pilku ega võõra juuresolekut. Kui veidi hiljem lapsed lasteaeda tirida, riidesse panna ja teed anda, valdab neid kirglik soov kiiresti proosalistest kohustustest vabaneda ja kööki tagasi joosta.

Nina ja Vanya otsustavad pikka aega, kes saab kassipoegade isaks. Nende valik langeb suurele tumepunasele hobusele, millel on ärarebitud saba. Laste rõõmul pole piire, kuid nad peavad ka raskeid valusaid hetki taluma.

Vahetult enne lõunasööki istub Vanya oma isa kabinetis ja kassipoeg viskleb lambi lähedal templiga paberil. Järsku ilmub isa otsekui maast välja. Vanya suureks üllatuseks tõmbab ta selle asemel, et olla rõõmus ja õnnelik, poja kõrvast ja nõuab selle vastiku asja eemaldamist.

Õhtusöögi ajal tekkis ka skandaal. Nad leiavad Nina põlle alt kassipoja ja nõuavad, et ta viskaks selle prügikasti. Lapsed hakkavad nutma ja anuma, et kassipoegi säästa. Isa on nõus, kuid tingimusel, et lapsed ei julge kassipoegi puudutada. Kööki mineku keeld jättis lapsed meeleheitele. Nad keelduvad maiustustest, on kapriissed ja on oma ema suhtes ebaviisakad.

Õhtul tuleb onu Petya, mitte üksi, vaid koos suure musta koera Neroga. Kõik istuvad laua taha teed jooma, kuid sel hetkel teatab maja jalamees Stepan naerdes, et Nera sõi kassipojad ära. Nina ja Vanya muutuvad kahvatuks ja vaatavad Stepanit õudusega. Lapsed arvavad, et kõik inimesed majas saavad ärevile ja ründavad kaabakas Nerot. Aga nad istuvad vaikselt oma kohtadel ja naeravad. Ainult kass on mures. Saba välja sirutades vaatab ta kahtlustavalt lastele otsa ja mõutab haledalt.

Vanya ja Nina lähevad magama, nutavad ja mõtlevad pikka aega solvunud kassi ja julma, ülbe Nero peale.

(420 sõna)

Pärast teist lugemist kirjutavad õpilased kokkuvõtte . Tugevad õpilased kirjutavad essee ühel järgmistest teemadest:

1. Miks A.P. oma loo kirjutas? Tšehhov kutsus "sündmuseks"? Või: Millise julmuse õppetunni andsid täiskasvanud lastele A.P. loos? Tšehhovi "Sündmus"?

Õpilaste esseede näidised

(Kõige olulisem sündmus laste teadvuses leidis aset A. P. Tšehhovi samanimelises loos. Sündisid kassipojad! Sündisid väikesed elusolendid, kellega saab mängida, toita, hoolitseda! Nad on nii erinevad igavast elutust mänguasjad: väikesed, pimedad ja ainult roomavad. Lapsed mõtlevad kassipoegade tuleviku peale (üks - maale mineku, teine ​​- ema kassi juurde ja kolmas - rotte püüdma), isegi otsivad kassipoegadele isa kassipojad.

Seetõttu on lastel raske mõista vanemate pahameelt, kes nimetavad kassipoegi vastikuks ja saadavad nad kööki. (Hea, et see prügikastis pole!) Kassipoegadeta jäänud lapsed kannatavad, nutavad, keelduvad maiustustest ja muutuvad isegi ebaviisakaks. Vanemad ei saa aru, mis nende lastega toimub.

Uudis, et koer sõi kassipojad ära, šokeeris lapsi. Nad on hirmunud! Lapsed ei mõista täiskasvanuid, kes on nii rahulikud ja isegi naeravad. Lapsed vihkavad seda julma ja julma koera ning magama minnes nutavad ega saa magama jääda.

Lapsed on julmuse esimese õppetunni juba saanud. On ebatõenäoline, et pärast seda on nad lahkemad, armastavad ja halastavad loomi. Ka laste suhtumine täiskasvanutesse, isegi vanematesse, ei muutu soojemaks enne, kui see sündmus unustatakse.)

2. Huumor loos A.P. Tšehhovi "Sündmus". Või: laste kujutis A.P. loos. Tšehhov.

Õpilaste esseede näidised

(Väikesed lapsed on naiivsed ja naljakad, tajuvad kõiki sündmusi teisiti kui täiskasvanud. A.P. Tšehhov teadis seda väga hästi. Loo huumor peitub laste ebatavalise käitumise kirjelduses, nende reaktsioonis kõigele ja keeles.

Kassipoegade sünd on kuueaastase Vanya ja nelja-aastase Nina jaoks tore sündmus. Nad unustavad koheselt oma halva tuju, hüppavad voodist välja, kiljuvad kriiskavalt, unustades täielikult, et nad on paljajalu ja kannavad ainult särke.

Samas ei kuule ega näe lapsed kedagi: ei ema vihast pilku ega võõra juuresolekut.

Laste mängud kassipoegadega on naljakad ja kohati julmad. Lapsed ei põlga neid väikeseid, pimedaid ja abituid olendeid: nad panevad nad oma äärtesse, panevad vaibale, peidavad riidesse, panevad lauale, kus lebavad isa tähtsad paberid. Lapsed võtavad kassipojad kassilt ära, mõistmata, et seda ei tohi teha. Lapsed mitte ainult ei käitu naljakalt, vaid isegi mõtlevad lapselikult, naiivselt: nad ei tea, kes on kassipoegade isa, kuid nad ei saa ilma isata elada; isa olgu siis tumepunane hobune, kellel on ära rebitud saba. Vanya kaalub kassipoegade tulevikku: lapsed võtavad ühe kassipoja endaga suvilasse. Teine püüab rotte ja kolmas jääb ema juurde. Ja nagu lapsed ütlevad! Nende kassil kasvasid koerad ja kassipojad näevad välja nagu "hiired". Nagu alati, iga lugu A.P. Tšehhov on huumori ja tõsise sügava mõtte kombinatsioon.)

4. Hundipojad

Oli juba koit ja kui hunt läbi tiheda haavametsa omale teele asus, oli iga haavapuu selgelt näha ja teder oli juba ärkamas ja sageli lehvisid kaunid kuked, keda häirisid hooletutest hüpetest ja haukumisest. kutsikas.

„Miks ta mulle järele jookseb? - mõtles hunt nördinult. "Ta peab vist tahtma, et ma ta ära sööksin."

Ta elas koos hundipoegadega madalas augus. Nüüd olid põhjas vanad lehed ja sammal ning luud ja härjasarved, millega hundipojad mängisid. Nad olid juba ärganud(,) ja kõik kolm, üksteisega väga sarnased, seisid kõrvuti oma augu serval ja naasnud emale otsa vaadates liputasid saba. Neid nähes peatus valgeesine eemal ja vaatas neile pikalt otsa; märgates, et ka nemad teda tähelepanelikult vaatavad, hakkas ta nende peale vihaselt haukuma, nagu oleksid nad võõrad.

Hundipojad imesid oma ema, surudes ta käppadega kõhna kõhtu, ja sel ajal näris ta hobuseluu, valge ja kuiv; teda piinas nälg, ta pea valutas koera haukumisest ja ta tahtis kutsumata külalisele kallale tormata ja ta lahti rebida.

Lõpuks muutus kutsikas väsinud ja kähedaks; Nähes, et nad ei karda teda ega pööra talle isegi tähelepanu, hakkas ta arglikult, nüüd kükitades, nüüd hüpates hundipoegadele lähenema. Hundipojad lehvitasid sabaga. Siis lõi kutsikas ühele hundipojale käpaga vastu suurt pead. Hundipoeg lõi talle ka käpaga pähe. Kutsikas seisis talle külili ja vaatas teda saba liputades külili, tormas siis järsku minema ja tegi koorikul mitu ringi. Hundipojad ajasid teda taga, ta kukkus selili ja tõstis jalad üles ning kolmekesi ründasid teda ja hakkasid vaimustusest kiljudes teda hammustama, kuid mitte valusalt, vaid nalja pärast. See muutus lärmakaks ja lõbusaks. Päike oli juba kuum nagu kevad; ja pidevalt tormis langenud männi kohal lendavad kuked tundusid päikese säras smaragdidena.

Tavaliselt harjutavad emahundid oma lapsi jahipidamisega, lastes neil saagiga mängida; ja nüüd, vaadates, kuidas hundipojad kutsikat mööda maakoort taga ajasid ja temaga võitlesid, mõtles hunt: "Las nad harjuvad."

Olles piisavalt mänginud, läksid pojad auku ja läksid magama. Valge eesmine ulgus veidi näljast, siis sirutas end ka päikese käes. Ja kui nad ärkasid, hakkasid nad uuesti mängima.

(384 sõna)

Küsimused pärast esimest lugemist:

1. Miks kutsikas ja hundikutsikad läbi lume jooksid, ilma et oleks läbi kukkunud? Mis on koorik?

2. Tõesta, et sündmused leiavad aset metsa kõige sügavamas osas(hundi, tedre pesa kirjeldus). Mis kukkedest me siis räägime?(Tere isane.) Mis värvi need on?(Need tundusid smaragdsed, st tumerohelised.)

Pärast uuesti lugemist kirjutavad õpilased kokkuvõtte , lõpus vastavad nad küsimustele:

Kuidas puudutab meid hundi, hundikutsikate ja kutsika käitumine? Miks autor seda teeb?

(Hunt kogeb kõiki inimese aistinguid: ta on ärritunud, mõtleb, tal on peavalu. Kutsikad ja hundipojad käituvad nagu lapsed: mängivad, lõbutsevad, on naiivsed ja usaldavad. Sellised kirjeldused aitavad meil mõista. loomade "kogemused" ja seetõttu kaastunne on nendega seotud. Sellised lood muudavad meid lahkemaks, inimlikumaks.

5. KOJU NAASTAMINE
(Põhineb A. P. Tšehhovi jutustuse "Valge esikülg" põhjal)

Pidage meeles, miks kutsikas nimega White-fronted sattus metsa, hundikoopasse.
Enne linnalastele lugemist selgitage sõnade tähendust:
talveonn - inimeste ja loomade talvemajutus;
laut - ruum kariloomadele;
veidi - jäme poolus.

Terve päeva ja õhtu mäletas hunt, kuidas eile õhtul tall tallis bleeris ja kuidas see lambapiima järgi lõhnas ning isust muudkui klõpsutas hambaid ega lakanud ahnelt vana luu närimist, kujutledes endamisi, et see on lambaliha. Hundipojad imesid oma ema. Ja kutsikas, kes ka süüa tahtis, jooksis ringi ja nuusutas lund.

"Ma söön selle ära," otsustas hunt. Ta astus tema juurde ja ta lakkus ta nägu ja vingus, arvates, et naine tahab temaga mängida. IN vanad ajad ta sõi koeri, kuid see kutsikas lõhnas tugevalt koera järele ja(,) kehva tervise(,) tõttu ei talunud ta enam seda lõhna; ta tundis vastikust ja läks minema.

Öösel läks külmemaks. Valge näoga tüdines ja läks koju.

Kui hundipojad sügavalt magama jäid, läks hunt uuesti jahile. Ta jooksis mööda maakoort teelt minema. Äkki vilksatas kaugel ees teele midagi tumedat. Ta pingutas silmi ja kõrvu: kas see oli mäger? Ta jõudis ettevaatlikult, vaevu hingates tumedast laigust mööda, vaatas sellele tagasi ja tundis selle ära. See oli valge laubaga kutsikas, kes kõndis aeglaselt tagasi oma talvemajja. Hunt jooksis kiiresti edasi.

Aga talveonn oli juba lähedal. Ta ronis taas lumehangest üles lauta. Eilne auk oli juba õlgedega täidetud ja üle katuse venis kaks uut riba. Hunt hakkas kiiresti jalgade ja koonuga tööd tegema, vaatas ringi, kas kutsikas on tulemas, kuid niipea, kui soe aur ja sõnnikulõhn teda tabasid, kostis selja tagant rõõmsat valju haukumist. See oli kutsikas. Ta hüppas hundi katusele, siis auku ja tundes end koduselt, soojas, tundes ära oma lambad, haukus veelgi valjemini. Valgerinde ema Arapka ärkas aida all ja hunti tundes ulgusid, kanad klõbistasid ja kui valvur Ignat oma üheraudse relvaga verandale ilmus, oli hirmunud hunt juba talveonnist kaugel. .

Tunnimees vajutas päästikule – relv läks valesti. Ja alles kolmandal korral lendas pagasiruumist välja tohutu tulevihk. Võttes püssi ühte kätte ja kirve teise kätte, läks Ignat vaatama, mis müra põhjustas.

Veidi hiljem naasis ta onni ja selgitas, et valgeotsaline oli saanud harjumuseks lammastega(,) soojas magada ja püüdis välja minna mitte uksest, vaid läbi katuse.

Hommikul kutsus Ignat kutsika enda juurde, rebis teda valusalt kõrvadest ja siis oksaga karistades ütles:

- Mine uksest sisse! Mine uksest sisse! Mine uksest sisse!

(391 sõna)

Kirjutage tahvlile sõnad: ronis üles, piitsutas.

Lisaülesanded pärast uuesti lugemist(valikuline või valikuline).

1. Miks on hundi ja kutsika käitumine meid nii liigutav?(Vaata vastust varem.)

2. Kuidas ilmnes selles loos Tšehhovi oskus?(Suudas täpselt kujutada loomade käitumist; antropomorfismi tehnika; huumor; täpne ja samal ajal kunstiline kirjeldus loodus.)

(Seda teksti saab kasutada ka diktaadina.)

6. JÄÄSÕIT
(Essee elementidega ekspositsioon A. P. Tšehhovi jutustuse põhjal. Samateemaline essee.)

Enne esitlemist andke ülesanne jälgida jää triivi. Saate anda õpilastele suulise jutustuse kirjutamiseks konspekti (vt allpool).
Bull– vahesillatugi.
Sutan- õigeusu vaimulikele pikad laiade varrukatega ülerõivad.

- Jää on murdunud! - kõlavad helid selgel kevadpäeval.
- Poisid, jää langeb.

Jää liigub igal kevadel ettevaatlikult, kuid sellest hoolimata on jäätriiv alati sündmus ja päevateema. Karjeid kuuldes, kui elad linnas, jooksed sillale ja sul on nii tõsine näoilme, nagu oleks sillal toime pandud mõrv või röövimine. Poistel, kes teist mööda jooksevad, taksojuhtidel ja kaupmeestel on sama väljend.

Publik oli sillale juba kogunenud. Seal on gümnasistid seljakottidega, kahe-kolme kasukaga, tumedanahaline poiss, kes hoiab kõrva ääres värskelt õmmeldud saapaid, ja sõduritüdrukud. Kõik, kes rippuvad üle reelingu, on vait, ei liiguta ja vaatavad küsivalt alla jõe poole. Vaatad ka jõkke ja – milline pettumus! - ootasite kokkupõrget ja mürinat, kuid te ei kuule midagi peale igava monotoonse müra, mis sarnaneb väga kauge äikesega. Koletu murdumise, kokkupõrgete ja sõbraliku pealetungi asemel näete rahulikult lebavaid liikumatuid purustatud jääkuhjasid, mis täidavad kogu jõe kaldast kaldani. Jõe pind on auklik ja häiritud, nagu oleks hiiglaslik kündja seda mööda kõndinud ja seda oma tohutu adraga puudutanud.

Pole näha tilkagi vett, ainult jää, jää ja jää. Jäised künkad seisavad liikumatult, aga pea käib ringi ja tundub, et sild läheb kuhugi sinuga kaasa. Raske sild kihutab koos kallastega mööda jõge ja lõikab härgadega läbi jääkuhjade. Siin on üks suur jäätükk, mis puhkab härja vastu, ei lase sillal pikka aega enda eest ära joosta, kuid äkki hakkab ta otsekui elusalt härjast üles roomama, otse teie näo juurde, justkui tahab sinuga hüvasti jätta, kuid ei suuda oma raskust taluda, puruneb kaheks tükiks ja kukub jõuetult maha. Jäätükid näevad kurvad ja masendunud. Tundub, et nad mõistavad, et nad aetakse kodudest kuhugi kaugele, kohutavale Volgale, kus nad, olles näinud piisavalt õudusi, surevad ja eimillekski muutuvad.

Peagi hakkavad künkad hõrenema ja jäätükkide vahele ilmub tume, kiiresti voolav vesi. Nüüd kaob pettus ja hakkad nägema, et mitte sild ei liigu, vaid jõgi.

Õhtuks on jõgi jääst peaaegu täiesti puhas; Aeg-ajalt tuleb ette hulkuvaid jäätükke, kuid neid on nii vähe, et need ei takista laternatel justkui peeglisse vette vaatamast.

(342 sõna)

Teksti analüüs küsimuste kaupa

1. Kas olete kunagi Moskvas sellist jää triivimist näinud? Miks?
(Vesi vaevalt külmub: keemilised heitmed.)

2. Sellegipoolest on jäätriiv põnev sündmus. Miks?(See on loomulik nähtus, seda juhtub harva, ma tahan seda vaadata, "osaleda".)

3. Miks kirjeldab Tšehhov selles vaatemängus osalejaid nii üksikasjalikult?(See nähtus on huvitav kõigile - koolilastele, kirikuõpetajatele, õpipoistele, sõduritele. Kõik on tõsised, tähelepanelikud; jäätriiv võttis nad üllatusena.)

4. Milliste meeltega tajub inimene jää triivi?(Kuulmine – müra nagu äike; nägemine – liikumatud jääkuhjad, üksikud jäätükid.)

5. Millist ebatavalist tunnet kirjeldab A.P? Tšehhov?
(Mu pea käib ringi, sild kihutab koos kallastega.)

7. Milliselt isikult tekst on kirjutatud?(Isikupäratu vorm, kuigi kasutatakse asesõna Sina, millel pole konkreetset tähendust.)

Miks Tšehhov ei kasuta isikupärast asesõnavormi? I? (Autori tagasihoidlikkuse aktsepteeritavam vorm on: meie sina või tema, nemad, eriti kuna sellisel üritusel võib osaleda igaüks.)

Õpilasülesanne

1. variant. Kirjeldage jää triivi, kasutades teksti ja oma tähelepanekuid. Või:

2. variant. Kirjeldage jäätriivi enda muljete põhjal.

Plaan

1. Jää triiv kui sündmus.
2. Selles vaatemängus osalejad.
3. Üksikute jäätükkide käitumine.
4. Vee kirjeldus.
5. Isiklikud tunded ja aistingud.

Esitlus kompressioonitehnikaga..
Minu käest küsitakse sageli mu varjunime päritolu kohta.
Tõepoolest, miks äkki "Taffy"? Mis on koera nimi? Pole asjata, et Venemaal andsid paljud Vene Sõna lugejad selle nime oma rebastele ja itaalia hurtadele.
Miks kirjutab vene naine oma teostele alla mingi ingliskeelse sõnaga?
Isegi kui ta oleks tahtnud võtta pseudonüümi, oleks ta võinud valida midagi kõlavamat või vähemalt ideoloogia hõnguga, nagu Maxim Gorki, Demyan Bedny, Skitalets. Need kõik vihjavad mingisugusele poeetilisele kannatusele ja tõmbavad lugejat ligi.
Lisaks valivad naiskirjanikud sageli meessoost pseudonüümi. See on väga tark ja ettevaatlik. Daamidesse on tavaks suhtuda kerge muigega ja isegi umbusuga.
- Ja kust ta selle üles võttis?
"Tõenäoliselt kirjutab tema abikaasa talle."
Seal oli kirjanik Marko Vovchok, andekas romaanikirjanik ja ühiskonnategelane allkirjastas “Vergežski”, andekas poetess kirjutas oma kriitilistele artiklitele “Anton Krainy”. Kõigel sellel, kordan, on oma põhjus.Tark ja ilus.Aga - "Taffy" - mis jama?
Niisiis, ma tahan ausalt selgitada, kuidas see kõik juhtus.
Selle metsiku nime päritolu pärineb minu kirjandusliku tegevuse esimestest sammudest. Tol ajal olin just avaldanud kaks-kolm oma pärisnimega signeeritud luuletust ja kirjutanud ühevaatuselise näidendi, aga mul polnud absoluutselt õrna aimugi, mida teha, et see näidend lavale saada. Kõik ümberringi ütlesid, et see on täiesti võimatu, et sul peavad olema sidemed teatrimaailmas ja sul peab olema suur kirjanduslik nimi, muidu lavastust mitte ainult ei lavastata, vaid ka ei loeta.
- No mis teatrijuht tahab igasugust rämpsu lugeda, kui “Hamlet” ja “Peainspektor” on juba kirjutatud? Ja eriti naiste kokkamine!
Siit ma mõtlema hakkasin.
Ma ei tahtnud end meheliku pseudonüümi taha peita. Argpükslik ja argpükslik. Parem on valida midagi arusaamatut, ei seda ega teist.
Aga mis?
Meil on vaja nime, mis tooks õnne. Mõne lolli parim nimi on – lollid on alati õnnelikud.
Muidugi polnud asi lollides. Ma teadsin neist paljusid. Aga kui sa pead valima, siis midagi suurepärast. Ja siis meenus mulle üks loll, tõeliselt suurepärane ja lisaks veel üks, kellel vedas, mis tähendab, et saatus ise tunnistas ta ideaalseks lolliks.
Tema nimi oli Stepan ja tema perekond kutsus teda Steffyks. Delikaatsusest, esimese tähe kõrvale heites (et loll ülemeelikuks ei muutuks), otsustasin oma näidendile “Taffy” alla kirjutada ja, mis saab, saatsin selle otse Suvorinski teatri juhtkonnale. Ma ei rääkinud kellelegi millestki, sest olin kindel, et mu ettevõte kukub läbi.
Kaks kuud on möödas. Peaaegu unustasin oma näidendi ja kõigest tegin siis ainult õpetliku järelduse, et lollid ei too alati õnne.
Ja siis lugesin ükspäev “Uut aega” ja nägin midagi.
«Teffi ühevaatuseline näidend «Naiste küsimus» on vastu võetud lavastusse Maly teatris.
Esimene asi, mida kogesin, oli meeletu hirm.
Teine on piiritu meeleheide.
Sain kohe järsku aru, et mu näidend on läbitungimatu jama, et see on rumal, igav, et sa ei saa kaua varjunime all peituda, et lavastus muidugi ebaõnnestub ja katab mind kogu ülejäänud aja häbiga. elu.
Näidend oli edukas. Järgmisel päeval rääkisin esimest korda elus ajakirjanikuga, kes mind külastas. Mind intervjueeriti.
— Mille kallal sa praegu töötad?
— Õmblen õetütre nukule kingi...
- Hm... nii see on! Mida su hüüdnimi tähendab?
- See on... ühe lolli nimi... see tähendab perekonnanimi.
"Ja nad ütlesid mulle, et see oli Kiplingilt."
Olen päästetud! Olen päästetud! Olen päästetud! Tõepoolest, Kiplingil on selline nimi.Mul tuli kohe kõik meelde.
- Noh, jah, muidugi, Kiplingilt!
Minu portree ilmus ajalehtedes pealkirjaga “Taffy”.
Sissejuhatus muidugi puudus.

Peate kirjutama kokkuvõtte. Palun aidake!!!Tihti küsitakse minult pseudonüümi päritolu kohta. Tõepoolest – miks äkki “Taffy”? Mis on koera nimi? Pole asjata, et Venemaal andsid paljud Vene Sõna lugejad selle nime oma rebastele ja itaalia hurtadele. Miks kirjutab vene naine oma teostele alla mingi ingliskeelse sõnaga? Isegi kui ta oleks tahtnud võtta pseudonüümi, oleks ta võinud valida midagi kõlavamat või vähemalt ideoloogia hõnguga, nagu Maxim Gorki, Demyan Bedny, Skitalets. Need kõik vihjavad mingisugusele poeetilisele kannatusele ja tõmbavad lugejat ligi. Lisaks valivad naiskirjanikud sageli meessoost pseudonüümi. See on väga tark ja ettevaatlik. Daamidesse on tavaks suhtuda kerge muigega ja isegi umbusuga. - Ja kust ta selle üles võttis? - Tõenäoliselt kirjutab tema abikaasa talle. Seal oli kirjanik Marko Vovchok, andekas romaanikirjanik ja ühiskonnategelane allkirjastas “Vergežski”, andekas poetess kirjutas oma kriitilistele artiklitele “Anton Krainy”. Ma kordan, sellel kõigel on oma põhjus. Tark ja ilus. Aga - "Taffy" - mis jama? Niisiis, ma tahan ausalt selgitada, kuidas see kõik juhtus. Selle metsiku nime päritolu viitab minu kirjandusliku tegevuse esimesed sammud. Tol ajal olin just avaldanud kaks või kolm oma pärisnimega signeeritud luuletust ja kirjutanud ühevaatuselise näidendi, kuid mul polnud absoluutselt õrna aimugi, mida teha, et see näidend lavale saada. Kõik ümberringi ma ütlesin, et see on täiesti võimatu, et mul on vaja sidemeid teatrimaailmaga, sul peab olema suur kirjanduslik nimi, muidu seda näidendit mitte ainult ei lavastata, vaid seda ei loeta kunagi." - No mis teater režissöör tahab igasugust rämpsu lugeda, kui "Hamlet" ja "Kindralinspektor" on juba kirjutatud? Ja eriti daamide kokkamine ! Sealt hakkasin mõtlema. Ma ei tahtnud end meheliku pseudonüümi taha peita. See on argpüks ja argpüks.Parem valida midagi arusaamatut,ei seda ega teist.Aga -mis?On vaja nime,mis tooks õnne.Kõige parem mõne lolli nimi-lollid on alati õnnelikud. Muidugi polnud asi lollides. Ma teadsin neist paljusid. Aga kui sa pead valima, siis midagi suurepärast. Ja siis meenus mulle üks loll, tõeliselt suurepärane ja lisaks veel üks, kellel vedas, mis tähendab, et saatus ise tunnistas ta ideaalseks lolliks. Tema nimi oli Stepan ja tema perekond kutsus teda Steffyks. Delikaatsusest, esimese tähe kõrvale heites (et loll ülemeelikuks ei muutuks), otsustasin oma näidendile “Taffy” alla kirjutada ja, mis saab, saatsin selle otse Suvorinski teatri juhtkonnale. Ma ei rääkinud kellelegi millestki, sest olin kindel, et mu ettevõte kukub läbi. Kaks kuud on möödas. Peaaegu unustasin oma näidendi ja kõigest tegin siis ainult õpetliku järelduse, et lollid ei too alati õnne. Ja siis lugesin ükspäev “Uut aega” ja nägin midagi. «Teffi ühevaatuseline näidend «Naiste küsimus» on vastu võetud lavastusse Maly teatris. Esimene asi, mida kogesin, oli meeletu hirm. Teine on piiritu meeleheide. Sain kohe järsku aru, et mu näidend on läbitungimatu jama, et see on rumal, igav, et sa ei saa kaua varjunime all peituda, et lavastus muidugi ebaõnnestub ja katab mind kogu ülejäänud aja häbiga. elu. Näidend oli edukas. Järgmisel päeval rääkisin esimest korda elus ajakirjanikuga, kes mind külastas. Mind intervjueeriti. - Mille kallal sa praegu töötad? - Ma õmblen oma õetütre nukule kingi... - Hm... nii see on! Mida su hüüdnimi tähendab? - See on... ühe lolli nimi... see tähendab perekonnanimi. - Ja nad ütlesid mulle, et see oli Kiplingilt. Olen päästetud! Olen päästetud! Olen päästetud! Tõepoolest, Kiplingil on selline nimi.Mul tuli kohe kõik meelde. - Noh, jah, muidugi, Kiplingilt! Minu portree ilmus ajalehtedes pealkirjaga “Taffy”. Sissejuhatus muidugi puudus.