Справжня історія Чіо-Чіо-Сан (фото). Мадам Батерфляй. Мої думки про оперу Чіі Чіо сан

Чіо-Чіо-сан і Пінкертон

У далекій Японії, в місті Нагасакі, настала весна, чарівно цвіла сакура, взагалі - цвіло все, що могло цвісти. Лейтенант американського флоту Бенджамін Франклін Пінкертон вирішив одружитися на японській гейші Чіо-Чіо-сан на прізвисько Баттерфляй, тобто «Метелик». Йому це треба для того, щоб весело провести час, а про серйозні стосунки він і не збирався думати.

Для весільного торжества лейтенант орендував будиночок на вершині пагорба недалеко від Нагасакі з видом на бухту і місто. Японець Горо показував цей будинок Пінкертону. Будиночок більше схожий на картковий - збірний і дуже неміцний. Вітер трохи подує, і він розвалиться або його просто знесе з пагорба. Та й на пагорб підніматися по вузькій кам'янистій доріжці - задоволення не з приємних. Все це Пінкертон висловив Горо, але, тим не менше, від будиночка не відмовляється - свіже повітря, навколо будиночка квітучі сади, чудовий вид зверху на бухту і місто Нагасакі. Та й не йому адже тут жити, а його японської дружини - Батерфляй.

Пінкертон розпитує Горо про Батерфляй, про те, яке вона справляє враження. Горо описує її так: «Гірлянда свіжих квітів, зірка, що виділяють золоті промені». Батько Батерфляй помер, але є літня мати, двоюрідні брати і сестри, дядько - бонза (буддистський монах, священик) і ще далека рідня. Після смерті батька вони з матір'ю бідували, і Батерфляй довелося стати гейшею. Були часи, коли сім'я знала багатство. Стати гейшею - співати і танцювати на радість іншим - це було для дівчини образливим. Вона дуже щаслива тим, що їй запропонували вийти заміж. Придане у Батерфляй дуже скромне: віяло, шпильки, гребені, пояс, баночка з рум'янами, дзеркало. Але є у неї і святині, до яких вона ставилася з особливим трепетом. Це фігурки - духи її предків - і ніж, яким зробив собі харакірі батько Чіо-Чіо-сан. Рідня Батерфляй не зовсім задоволена нареченим: «Він іноземець, він її кине!» Заради заміжжя Чіо-Чіо-сан готова відмовитися від своєї віри і прийняти християнство: адже вони повинні молитися одному Богу і ходити в одну церкву. Вона вже таємно ходила до місіонера і прийняла християнство.

У будинку йшли приготування. Горо познайомив Пінкертона зі слугами Чіо-Чіо-сан. Це Сузукі і ще двоє чоловіків-слуг. Вони прийшли в будинок раніше своєї пані, щоб обставити його, приготувати його до весілля і першої шлюбної ночі Батерфляй і Пінкертона.

Лейтенант розплатився з Горо, який дуже задоволений пішов, сховавши в кишеню паперові гроші.

Одним з гостей на весіллі повинен був бути американський консул в Японії Шарплес. Він першим з'явився в будинку, де повинно було відбутися торжество.

Пінкертон відверто зізнався консулу, що він збирається розважитися з Батерфляй. Він взагалі вважав себе щасливим і непереможним. Японія представляється йому дикої країною, де не можуть дотримуватися закони цивілізованих країн. І його шлюб з Батерфляй - це чиста афера. Одружується він на дівчині, проведе з нею ніч і зникне на наступний ранок - контракт розірваний і ніхто нікому нічого не винен. Тутешня весілля не стане перешкодою для його одруження в своїй країні.

Шарплес марно волав до совісті Пінкертона - благав його не губити життя Батерфляй: чи не обривати крила метелика і не ранити довірливе серце. Але той відповів, що не збирається обривати крила метелика, а хоче відправити її плисти по хвилях любові. Лейтенант запросив Шарплес за столик випити за його справжню майбутнє весілля з американкою. Консулу так і не вдалося відговорити Пінкертона від його непорядної затії з одруженням.

Незабаром з'явилася довгоочікувана Батерфляй з родичами і гостями. Перед тим, як з'явитися в саду, вони теж довго піднімалися на пагорб, Пінкертон і Шарплес почули її радісне і дивний спів. Дівчина була одягнена в біле кімоно з довгими рукавами, і її волосся, укладене в класичні японські буклі з паличками-шпильками, прикрашали білі квіти жасмину. Красень лейтенант був одягнений в білу парадну форму морського флоту.

Прийшов чиновник і здійснив обряд одруження: «Сьогодні одружаться лейтенант морського флоту Сполучених Штатів Америки Бенджамін Франклін Пінкертон і панночка Батерфляй з району Омар міста Нагасакі. Він - за власним бажанням, вона - за згодою родичів ». Він назвав їх «чоловіком» і «дружиною». Гості привітали молодих.

Але на весілля прийшов дядько Батерфляй, бонза. Він дізнався, що Чіо-Чіо-сан ходила до місіонера і змінила релігію. Він був в гніві, вдарив Батерфляй, бідна дівчина впала. Він сказав, що якщо Чіо-Чіо-сан відреклася від їх релігії, то вся рідня відрікається від неї. Всі гості пішли.

Пінкертон допоміг піднятися з землі плаче Батерфляй, всіляко заспокоював її. Він говорив їй компліменти, обіцяв щасливе життя і вічну любов. Чіо-Чіо-сан розтанула від його компліментів і заспокоїлася. Служниця Сузукі увійшла в кімнату і повідомила, що подружній наряд Чіо-Чіо-сан вже готовий, і вже можна йти переодягатися. Вона допомогла своїй пані прийняти ще більш спокусливий вигляд. Пінкертон був в захопленні від її краси, підхопив її на руки і вніс до хати для нічних утіх.

На наступний ранок Пінкертон поплив на військовому кораблі до себе в Америку.

Минуло три роки.

Чіо-Чіо-сан, як і раніше жила в цьому маленькому будиночку і покірно чекала повернення чоловіка додому. Сузукі давно зрозуміла, що Пінкертон ніколи не повернеться, і треба якось переконати пані змінити свій спосіб життя, щоб вона викинула цього зрадника з серця і вийшла заміж за кого-небудь іншого. Тим більше що гроші закінчуються - в маленькому гаманці з мотузкою залишилися тільки гроші, це останні гроші. Якщо Пінкертон не повернеться, то всіх їх чекає злидні.

Чіо-Чіо-сан в жаху від перспективи знову стати гейшею - співати і танцювати для інших. Адже вона тепер заміжня жінка, до того ж вона заміжня за американцем, тому не повинна ганьбити його неналежною поведінкою. Сузукі не вірить у повернення Пінкертона: «Хіба хто-небудь чув, щоб чоловіки-іноземці поверталися?»

Консул Шарплес отримав лист від Пінкертона, в якому повідомив, що вже три роки одружений з американкою і просить оголосити про це Батерфляй. Шарплес прийшов до неї додому, але вона не захотіла його вислухати, вона горювала, що так довго немає її чоловіка, але запевняла, що буде чекати його вічно. Вона показала консулу хлопчика - сина її і Пінкертона - блакитноокого і білявого. Японці ж не бувають з такою світлою зовнішністю. Вона свято вірила, що коли Пінкертон дізнається про існування сина, то примчиться до нього через моря і океани. І тоді їй не доведеться ходити з дитиною на руках по вулицях, співати і танцювати заради шматка хліба.

Шарплес пішов і обіцяв повідомити Пінкертону про сина.

Незабаром Пінкертон приїхав до Японії разом зі своєю дружиною. Чіо-Чіо-сан дізналася про це, коли, почувши постріл з корабля, вона подивилася в підзорну трубу і побачила в гавані той корабель, на якому поплив її чоловік. Вона схвильовано прикрашала будинок і разом з сином очікувала Пінкертона. Але Пінкертон так і не прийшов в їх будинок в той день. Батерфляй прочекав його біля вікна майже до самого ранку. Сузукі вмовила її піти поспати, обіцяючи розбудити її, коли Пінкертон прийде. Змучена Батерфляй заснула.

В цей час в її будинок прийшли Шарплес і Пінкертон зі своєю американською дружиною. Шарплес з Пінкертоном спеціально прийшли в цей ранній час, щоб застати Сузукі одну і розповісти їй правду про одруження Пінкертона з американкою.

Пінкертон був схвильований знайомої обстановкою, запахом квітів, вражений тим, що Батерфляй чекала його, зберігала йому вірність. Він зрозумів, що вона його по-справжньому любила весь цей час, а він нею просто грав. Він не наважився, у нього просто не вистачило ні мужності, ні совісті, зустрітися з Батерфляй і подивитися їй в очі. Він пішов, доручивши Шарплес все розповісти Батерфляй - що він одружений на іншій.

Тим часом дружина Пінкертона вмовила Сузукі віддати їй сина Чіо-Чіо-сан, щоб вони з Пінкертоном відвезли його в Америку.

Прокинулася Батерфляй по обличчю американки і зі слів консула зрозуміла все. Яке горе для матері розлучитися зі своєю дитиною, просто взяти і віддати його на виховання своєму невірному чоловіку і його другої дружини. Але Батерфляй - японська жінка, і вона скорилася бажанням чоловіка: погодилася віддати йому сина.

Коли всі пішли, вона завісу кімнату і стала готуватися до смерті. Молода жінка ніжно прощалася з сином: «Синочку! Ти мій Бог! Іди до мене, дай обійняти тебе. Більше ми ніколи не побачимось, але ти пам'ятай про те, що я твоя мама. Подивися на мене - запам'ятай кожну рисочку мого обличчя і ніколи не забувай! Я тебе дуже люблю, мій малюк ». Вона дала йому іграшки і зав'язала очі, а сама за ширмою завдала собі удар кинджалом, тим самим, яким заколовся її батько.

Через хвилину в кімнату вбіг Пінкертон, але побачив її вже мертвою. Він був вражений до глибини душі, але пізно.

Король розшуку Алан Пінкертон (Allan Pinkerton) (25 серпня 1819, Глазго, Шотландія - 1 липня 1884, Чикаго) У 1862 році президент А. Лінкольн здійснював поїздку на спеціальному поїзді з Філадельфії до Вашингтона. Маршрут пролягав через Балтімор, де жителі півдня готували замах на щойно

дія перша

Лейтенант американського флоту Пінкертон захопився молоденькою японкою Чіо-Чіо-сан, яку прозвали Батерфляй (по-англійськи - метелик), і вирішив одружитися з нею. Горо професійний японський сват - показує йому будиночок з садом, знятий для майбутнього подружжя. Консул Шарплес марно застерігає свого друга від необачного кроку. Лейтенант не слухає умовлянь: «Зривати квіти, де тільки можна», - така його життєва філософія. А Чіо-Чіо-сан гаряче любить майбутнього чоловіка. Заради нього вона готова прийняти християнство і піти на розрив зі своєю сім'єю. У присутності імператорського комісара починається церемонія одруження. Її перериває гнівний голос Бонзи, дядька Чіо-Чіо-сан, який проклинає племінницю. Залишена близькими, дівчина гірко плаче; Пінкертон втішає її.

дія друга

З тих пір пройшло 3 роки. Пінкертон поїхав незабаром після весілля, Чіо-Чіо-сан пристрасно чекає його повернення. Кинута чоловіком, покинута рідними, вона живе зі служницею і маленьким сином, про існування якого Пінкертон навіть не підозрює. Чіо-Чіо-сан терпить нужду, але надія не залишає її. Приходять Горо і Шарплес, який отримав від Пінкертона лист з проханням підготувати Чіо-Чіо-сан до тяжкого звістці: він одружився з американкою. Однак Шарплес не вдається дочитати лист. Почувши, що чоловік здоровий і скоро повинен прибути в Нагасакі, Чіо-Чіо-сан перериває його радісним вигуком. З'являється принц Ямадорі, за якого Горо посилено сватає Чіо-Чіо-сан. Отримавши ввічливу відмову, він змушений піти. Шарплес радить їй прийняти пропозицію Ямадорі; він натякає на те, що Пінкертон може і не повернутися, але віра молодої жінки непохитна. Чути гарматний постріл - це в порт входить американський корабель, на якому повинен прибути Пінкертон.

У радісному хвилюванні Чіо-Чіо-сан прикрашає будиночок квітами і, чекаючи чоловіка, вдивляється в вогні наближається судна.

дія третя

Минула ніч, але марно Чіо-Чіо-сан чекала. Втомлена, вона відривається від вікна і, заколисуючи дитину, засинає. Лунає стук у двері. Зрадівши служниця бачить Пінкертона в супроводі Шарплес, але разом з ними-незнайома дама. Шарплес відкриває Сузукі правду: це дружина Пінкертона, Кет. Дізнавшись, що у нього є син, Пінкертон приїхав, щоб забрати його. Почувши голоси, Чіо-Чіо-сан вибігає зі своєї кімнати. Нарешті вона зрозуміла, що трапилося. Вражена до глибини душі, Чіо-Чіо-сан вислуховує волю батька дитини. Вона згодна віддати хлопчика, але не може пережити краху всіх своїх надій. Ніжно попрощавшись з сином, Чіо-Чіо-сан вбиває себе ударом кинджала.

ЧИО-ЧИО-САН (МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ)

Опера в двох актах (трьох картинах)

Лібрето Л. Ілліка і Д. Джакоза

Діючі лиця:

Чіо-Чіо-сан (мадам Батерфляй) Сузукі, служниця Чіо-Чіо-сан Пінкертон, лейтенант американського флоту Кет, його дружина Шарплес, американський консул Горо, сват принц Ямадорі бонза комісар чиновник реєстратури Син Чіо-Чіо-сан

сопрано меццо-сопрано тенор сопрано баритон тенор тенор бас бас без промов без промов

Рідні, друзі, подруги і слуги Чіо-Чіо-сан.

Дія відбувається в Нагасакі (Японія) в кінціXIX століття.

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ

В основі опери «Чіо-Чіо-сан» ( «Мадам Батерфляй») лежить новела американського письменника Джона Л. Лонга, перероблена Д. Беласко в драму. Побачивши п'єсу під час свого перебування в Лондоні, Пуччіні був схвильований її життєвою правдивістю. За його пропозицією лібретист Л. Ілліка (1859-1919) і Д. Джакоза (1847-1906) написали на основі драми оперне лібрето. Незабаром була створена музика. На першому поданні, що відбулися 17 лютого 1904 року в Мілані, опера, однак, провалилася і була знята з репертуару. Публіка не зрозуміла її змісту і була обурена надмірної тривалістю другого акту. Пуччіні скоротив деякі номери, розділив другий акт на два самостійних дії. Виконана з цими незначними змінами через три місяці, опера мала тріумфальний успіх і швидко завоювала міцну репутацію однієї з найпопулярніших сучасних опер.

Звернення до сюжету з життя далекої Японії відповідало розповсюдженому в європейському мистецтві кінцяXIX і початку XX століть тяжінню до екзотики, прагненню художників збагатити свою палітру новими фарбами. Але Пуччіні не ставив перед собою спеціальну задачу відтворення в музиці національного японського колориту. Головним для нього залишалося зображення зворушливою людської драми. В її втіленні композитору вдалося не тільки зберегти, але і поглибити зміст літературного першоджерела.

МУЗИКА

Опера «Чіо-Чіо-сан» - лірична драма, повно і багатогранно розкриває образ головної героїні. Чергування співучих кантиленних арій і виразних речитативів, що об'єднуються в широкі сцени, що взагалі властиво оперної манері Пуччіні, особливо характерно для «Чіо-Чіо-сан». У музиці опери використано кілька справжніх японських мелодій, органічно вплетені в музичну тканину.

Перший акт відкривається енергійним вступом. Арія Пінкертона «Блукач янкі» відзначена мужніми, вольовими рисами. Лірична мелодія аріозо Пінкертона «Каприз иль пристрасть» звучить палко і захоплено. Захватом любові пронизане аріозо Чіо-Чіо-сан "Мене сюди недарма закликає». Великий ансамбль з хором передає контрастні почуття учасників: побоювання Шарплес і визнання закоханого Пінкертона, захоплення або розчарування інших. Смиренність і покірність звучать в аріозо Чіо-Чіо-сан. «Так, перед своєю долею». З появою Бонзи музика набуває відтінок зловісної загрози. Томної млістю дихає дует Пінкертона і Чіо-Чіо-сан.

Початок першої картини другого акту насичене тривогою і занепокоєнням. Гірко схвильована скорботна музика супроводжує діалог Батерфляй і Сузукі. Страсний мрією про щастя виконана арія Батерфляй«В ясний день бажаний». Сумне звернення до сина «Що доведеться мені взяти тебе на ручки» змінюється задушевним аріозо «Нехай квіти своїми пелюстками». Заключний хор, що співає без слів, передає безмовність ночі.

Оркестровий вступ до другої картині (другий акт) 1 своїм драматизмом передбачає фатальну розв'язку. Наступний за ним світлий і спокійний оркестровий епізод зображує схід сонця. У музиці терцета відображені наполегливість Шарплес, переляк і відчай Сузукі, каяття Пінкертона. Сумом виконано аріозо Пінкертона «Прощай, мирний мій притулок». Почуттям настороженості і тривожного очікування насичена наступна за ним сцена. Останнє аріозо Батерфляй «А я, я йду далеко» перейнято спокійною рішучістю. Скорботно-велично звучать заключні акорди опери.

1 Ця картина зазвичай дається як самостійний третій акт.

ДІЯ I

Японія, початок XX століття. Лейтенант військово-морського флоту США Б. Ф. Пінкертон оглядає будиночок на пагорбі з видом на гавань Нагасакі, який знімає у шлюбного маклера Горо. Горо також уклав для нього контракт з юною гейшею Чіо-Чіо-сан на прізвисько Мадам Батерфляй. На весілля приходить американський консул Шарплес, і Пінкертон описує йому свою філософію безстрашного янкі, мандрівного по світу в пошуках задоволень. Він не впевнений, любить він юну гейшу, або це просто каприз, але погоджується на шлюбну церемонію. Шарплес попереджає його, що дівчина може поставитися до цього серйозно, але Пінкертон відмахується і говорить, що одного разу візьме собі справжню, американську дружину.

На пагорб піднімається Батерфляй з подругами. Офіційно представившись нареченому, вона розповідає, що їй 15 років, її сім'я колись займала важливе положення, але тепер збідніла, і Батерфляй змушена заробляти на життя ремеслом гейші. Приходять її родичі і заводять розмову про весілля. Чіо-Чіо-сан показує Пінкертону свої нечисленні речі і стиха каже, що була в християнській місії і прийме релігію чоловіка. Імперський комісіонер оголошує шлюбний контракт, родичі вітають молодих. Раптом лунає грізний голос: це дядько Батерфляй, священик-бонза. Він проклинає дівчину за перехід в християнство і відмова від релігії предків. Пінкертон наказує всім піти, приголомшені родичі стають на бік бонзи і відрікаються від Чіо-Чіо-сан. Пінкертон намагається ніжними словами втішити Батерфляй. Служниця Сузукі допомагає їй одягтися у весільну кімоно, і Батерфляй йде до Пінкертону в сад, де під зоряним небом вони здійснюють шлюб.

ДІЯ II, ЧАСТИНА I

Минуло три роки, і Батерфляй чекає повернення чоловіка. Шарплес приносить лист від Пінкертона, але не встигає він його прочитати, як з'являється Горо з черговим нареченим для Батерфляй, багатим князем Ямадорі. Батерфляй ввічливо подає гостям чай, але наполягає на тому, що вона не вільна - її американський чоловік не кинув її, а тимчасово виїхав. Вона відмовляє Горо і Ямадорі.

Шарплес збирається прочитати лист, але Батерфляй весь час перебиває його, схвильовано розпитуючи про чоловіка. Нарешті консул запитує, що вона стане робити, якщо Пінкертон так і не повернеться. Вражена Батерфляй відповідає, що в такому випадку у неї два вибори - або знову стати гейшею, або - що краще - померти. Шарплес каже, що, може бути, їй все ж варто подумати над пропозицією Ямадорі. «А як же це?» - вигукує розгнівана Батерфляй, показуючи консулу свого маленького сина. Шарплес не знаходить в собі сил розповісти їй про зміст листа і йде, пообіцявши повідомити Пінкертону про дитину.

З порту доноситься гарматний постріл, що сповіщає про прибуття корабля. Батерфляй і Сузукі дивляться в підзорну трубу і бачать назву корабля Пінкертона. Щаслива Батерфляй разом з Сузукі прикрашає будинок зірваними в саду квітами. Настає ніч. Батерфляй з сином і Сузукі дивляться на гавань і чекають.

ДІЯ II, ЧАСТИНА II

На світанку Сузукі вмовляє Батерфляй поспати. Батерфляй забирає дитину в іншу кімнату. Приходять Шарплес і Пінкертон зі своєю новою дружиною Кейт. Сузукі розуміє, хто ця американка, і погоджується розповісти все Батерфляй. Пінкертон мучиться почуттям провини і поспішно йде, згадуючи дні, проведені в маленькому будиночку. Чіо-Чіо-сан вбігає, очікуючи побачити Пінкертона, але замість нього її зустрічає Кейт. Розуміючи, що сталося, Чіо-Чіо-сан погоджується віддати дитину, але наполягає, щоб за сином прийшов сам Пінкертон. Вона велить усім піти і дістає кинджал, яким її батько наклав на себе руки, вважаючи за краще з честю померти, ніж жити з ганьбою. Вбігає дитина перериває її намір, але вона прощається з ним і зав'язує йому очі. Пінкертон кличе Батерфляй, і в цей момент вона завдає собі удар.

Японська трагедія в двох актах
Джакомо ПУЧЧІНІ по лібрето Джузеппе Джакоза і Луїджі Ілліка
за п'єсою Давида Беласко "Мадам Батерфляй" - заснованої, в свою чергу, на повісті Джона Лютера Лонга - остання, втім, дещо запозичила з роману П'єра Лоті "Мадам Хризантема".

Прем'єра: Мілан, "Ла Скала", 17 лютого 1904 роки (відредагована версія: Брешія, Teatro Grande, 28 травня 1904 року).
Чіо-Чіо-Сан (Мадам Батерфляй) сопрано
Судзукі, її служниця меццо-сопрано
Ф. Б. Пінкертон, лейтенант флоту США тенор
Шарплесс, консул США в Нагасакі баритон
Горо, шлюбний агент тенор
Принц Ямадорі тенор
Бонза дядьки Чіо-Чіо-Сан баси
Якушіда
Імператорський комісар бас
реєстратор бас
Мати Чіо-Чіо-Сан меццо-сопрано
Tётка сопрано
Кузіна сопрано
Кейт Пінкертон меццо-сопрано
Долор ( "Печаль"), син Чіо-Чіо-Сан роль без співу

Родичі, друзі і знайомі Чіо-Чіо-Сан, прислуга.
Дія відбувається в Нагасакі на початку ХХ століття.

Історія Мадам Батерфляй, покладена Пуччіні в основу однойменної опери, своїм корінням сягає в досить глибоке минуле. У 1816 році італійський мандрівник Карлетті писав, що як тільки іноземні моряки приставали до японського берега, "посередники і сутенери, які контролювали всі ці процеси, викликали своїх підопічних і цікавилися у моряків, чи не зволите їм буде взяти в ренту, купити - або яким- то іншим способом обзавестися жінкою - на той час, що ті проведуть в гавані "; потім полягав контракт з посередником або родиною дівчини. Подібна практика продовжувалася і голландськими купцями: протягом двохсот п'ятдесяти років вони, як єдині в той час іноземці в Японії, могли проживати на крихітному штучному острові Дейжма в гавані Нагасакі, користуючись послугами вищеописаного "сервісу". Коли в 1885 році в Країну Висхідного Сонця прибув французький мореплавець і письменник П'єр Лоті, ця традиція нітрохи не змінилася - про що свідчить його докладний і досить популярний свого часу роман, оповідав про його шеститижневе "шлюбі" з якоїсь "Мадам хризантеми".

Таким чином не дивно, що коли в 1892 році в Японії прибули місіонери американської Методистської церкви Ірвайн і Дженні Корреллі, то їх увагу в першу чергу привернула подібна практика.
Спочатку вони не дуже поспішали з розповідями на цю тему; лише багато пізніше Дженні розповіла один випадок - про який, за її словами, їй повідав господар місцевого магазинчика десь в 1895 році, а сама ж історія сталася років на двадцять з гаком раніше.

У 1897 році Дженні вирушила у відпустку в Америку, де зупинилася на деякий час в Філадельфії у брата Джона Лютера Лонга. Останній був адвокатом, проте - вважаючи себе людиною, яка не позбавленим здібностей, багато часу приділяв літературній праці. Рівно через рік після зустрічі з сестрою він опублікував в журналі "Century Illustrated Magazine" невелику повість під назвою "Мадам Батерфляй", в основу якої лягла реальна історія з Нагасакі, розказана йому сестрою.

Досить скоро повість Лонга розбудила уяву драматурга Девіда Беласко - і перетворилася в п'єсу, яку Пуччіні і побачив в Лондоні влітку 1900 роки; композитор був дуже вражений спектаклем "Мадам Батерфляй" і вирішив написати оперу на цей же сюжет.

Нехитра історія і ті деякі факти, що Дженні Коррелл дізналася в Нагасакі, були Лонгом і Беласко професійно оброблені і структуровані в повість і динамічну одноактну п'єсу - зрозуміло, за рахунок додавання численних "автентичних" японських деталей (ті, в свою чергу, багато в чому були запозичені з роману Лоті "Мадам Хризантема". Прототипи таких персонажів, як Пінкертон, Горо і Судзукі явно "вийшли" зі згаданого роману); проте в повісті Лонга є численні реальні факти, довгий час невідомі світу, розказані йому сестрою.

Вона повідала братові наступне. Десь в сімдесяті роки XIX століття в Нагасакі жили три брати-шотландця: Томас, Алекс і Альфред Гловер. У одного з них (можливо, Алекса - хоча точно сказати, зрозуміло, неможливо) зав'язалися романтичні стосунки з японкою по імені Кага Маки, розважали публіку в місцевій чайній під ім'ям Чо-сан, або міс Батерфляй. Те, що подібні відносини з іноземцем в той час сприймалися оточуючими, як "тимчасовий" шлюб, ми вже згадували; коштував такий союз зазвичай сто йен або двадцять мексиканських доларів, і "шлюб" міг бути легко розірваний за волею "чоловіка" в будь-який час.

Під час зв'язку з шотландцем Кага Маки завагітніла, і восьмого грудня 1870 вона народила сина, назвавши його Шінсабуро. Батько незабаром залишив жінку і дитину, покинувши Японію. Після деякого часу брат батька (Томас) і японка Давай Цуру, з якої той жив у цивільному шлюбі, забрали у Кага Маки дитини; жінкам її професії не дозволялося виховувати дітей, і за рішенням суду дитини віддали Томасу і Давай Цуру - той став членом сім'ї в будинку своїх прийомних батьків.
Ім'я дитині поміняли на Томісабуро (в повсякденному житті називаючи того просто Том); згодом він став відомий, як Том Гловер.
У той час, коли Дженні Коррелл жила в Нагасакі, Том Гловер, завершивши своє навчання в університетах Японії і Америки, повернувся в рідне місто, де й оселився, офіційно зареєструвавши нову японську сім'ю Гураб (так по-японськи звучить прізвище Гловер).

Ті, хто знав, що Том Гловер - син Батерфляй, зберігали мовчання, хоча Джон Лютер Лонг в приватній бесіді і визнав його. На початку тридцятих років минулого століття Дженні Коррелл і японське сопрано Міура Тамакі (яка співала партію Батерфляй дуже багато раз, а кількома роками раніше обговорювала в приватній бесіді з Лонгом реальні деталі всієї цієї історії) залишалися єдиними, хто міг би підтвердити цей факт. У 1931 році Том Гловер підтвердив в інтерв'ю, що його матір'ю була Мадам Батерфляй; дослідження облікових записів японських реєстраційних служб теж підтвердили це.

Що ж сталося з реальними людьми, який послужив прототипами цієї драми? Після того, як її дитина була віддана в іншу сім'ю, Кага Маки (міс Чо-Чо-сан) вийшла заміж за японця і поїхала з ним в інше місто. Через якийсь час вони розлучилися і вона повернулася в Нагасакі, де і померла в 1906 році.

Її син Том Гловер ( "Долор" в опері) жив в Нагасакі, де одружився з жінкою на ім'я Накано Вака, дочки англійського комерсанта; дітей у них не було. Гловер втратив свою дружину під час Другої світової війни.
Військові роки позначилися на ньому важко: в серпні 1945 року, після капітуляції Японії, після кошмару американського атомного бомбардування Нагасакі він наклав на себе руки.

Таким чином, події реального життя, що лягли в основу несамовитої драми Пуччіні, виявилися чи не більш трагічні, ніж сама опера. Не збереглося жодного свідчення того, що Кага Маки - реальної Батерфляй - хоч коли-небудь вдалося побачитися з Томісабуро знову. Її син, ім'я якого (Dolore, або Печаль) в опері повинно було якось змінитися на Gioia (Радість), був переслідуваний нещастями до самої своєї трагічної смерті.

Побачивши постановку п'єси Беласко в Лондоні в червні 1900 року, Пуччіні негайно направив драматургу запит на права. Однак, з тих чи інших причин, офіційні питання були улагоджені тільки до вересня наступного року. Тим часом композитор уже надіслав примірник повісті Лонга Луїджі Ілліка, який накидав ескіз двуактного лібрето. Перший (спочатку планувався, як Пролог), був цілком збудований за повістю Лонга і показував весілля Пінкертона і Чо-Чо-сан (яку подруги звали Батерфляй); другий же акт був заснований на подіях п'єси Беласко і ділився на три сцени, де перша і третя відбувалися в будинку Батерфляй, а друга - в американському консульстві.

Коли Джузеппе Джакоза взявся втілювати лібрето в віршовану форму, то Пролог розвинувся в Перший акт, а перша сцена другої частини зросла у Другій акт. Ілліка намір залишити закінчення в злагоді з книгою Лонга (де Батерфляй не вдається вчинити самогубство: раптово вбігає її дитина, а Судзукі перев'язує їй рани) - але остаточне рішення було прийнято на користь жахливого фіналу Беласко.
Лібрето залишалося незавершеним до листопада 1902 року - і тоді Пуччіні, незважаючи на пристрасні протести Джакози, вирішив опустити сцену в американському консульстві, а разом з цим - і контраст між атмосферою і культурою Японії і Заходу, якого так бажав Ілліка. Замість цього дві що залишилися сцени були злиті в один акт, що триває півтори години.

Джакоза вважав це настільки неймовірною дурістю, що наполягав на друку відсутнього тексту в лібрето; проте Рікорді не погодився.

Робота над твором була перервана в лютому 1903 року: завзятий автомобіліст Пуччіні потрапив в аварію і серйозно постраждав: у нього була зламана права нога, яка почала неправильно зростатися, і її довелося вже штучно ламати знову; він довго одужував.
Партитура була закінчена в грудні, і тоді ж - призначена прем'єра на лютий наступного року з найпрекраснішим складом: Розіна Сторк (Батерфляй), Джованні Дзенателло (Пінкертон) і Джузеппе де Лука - Шарплес; диригент - Клеофонт Кампаніні.

Незважаючи на те, що як співаки, так і оркестр проявили чимало ентузіазму в роботі над підготовкою опери, прем'єра стала кошмаром; Пуччіні звинуватили в самоповторенні і наслідуванні інших композиторам. Композитор негайно відкликав оперу; будучи цілком упевненим в перевагах "Батерфляй", він, тим не менше, зробив деякі зміни в партитурі - до того, як вирішити її виконання де б то не було ще. Пуччіні викинув деякі деталі, що стосувалися родинних відносин Батерфляй в Першому акті, розділив довгий Другий акт на дві частини антрактом і додав Аріеті Пінкертона "Addio, fiorito asil".

Друге представлення відбулося 28 травня цього ж року в Театро Гранде в Брешії; склад солістів залишився колишнім за винятком Розіни Сторк - партію Батерфляй виконала Соломія Крушельницька. На цей раз оперу очікував тріумфальний успіх.

Проте, Пуччіні продовжував роботу над партитурою - в основному зміни стосувалися Першого акту. Доробки композитора закінчилися з паризькою прем'єрою, даної в Опера-Комік 28 грудня 1906 року - саме ці спектаклі лягли в основу окнчательной друкованої версії партитури.

За порадою Альберта Карре, театрального директора і чоловіка примадонни, Пуччіні пом'якшив характер Пінкертона, відсіявши наболее його різкі висловлювання ксенофобського характеру, а також відмовився від конфронтації між Батерфляй і Кейт - остання, таким чином, набула більш привабливі риси. Як би там не було, на початку цього року Рікорді вже видав клавір, в якому можна знайти багато оригінальних уривки, згодом викинуті композитором. Три з них - все з Першого акту - були відновлені для вистав в міланському театрі Каркано незабаром після Першої світової війни зі схвалення самого Пуччіні. Як би там не було, відтворені в друкованому вигляді знову вони не були.

Частина музики з рукопису була дана в постановці Йоахима Херца 1978 року, а повністю "рання" версія "Мадам Батерфляй" була дана в театрі Ла Феніче в 1982 році і в Лідсі в 1991.

перший акт

Гора поблизу Нагасакі; на першому плані - японський будиночок з терасою і садом.

Оркестрове фугато вводить слухача в клопітно-метушливу атмосферу; Горо показує лейтенанту Пінкертону будинок, в якому після шлюбу з Батерфляй тому доведеться оселитися разом з обраницею, демонструючи лейтенанту все специфічні "прибамбаси" японського будиночка, в тому числі - зсувні панелі; Пінкертон знаходить їх сміховинно крихкими.
Пінкертону представляють кухаря, служницю Судзукі (остання негайно починає докучати Пінкертону своєї безугавно тріскотнею).
У той час, як Горо розгортає список весільних гостей, з'являється задиханий Шарплесс: він піднімався на гору з Нагасакі пішки. Характеризує мотив малює його м'який, не далекий хорошого гумору характер.

За наказом Горо слуги виносять напої і плетені крісла для Шарплесс і Пінкертона. Останній пояснює, що купив будинок в оренду на дев'яносто дев'ять років, проте контракт можна розірвати в будь-який час, повідомивши про намір за місяць. У своєму соло "Dovunque al mondo" (його оточують початкові такти американського гімну "Star-Spangled Banner", який пізніше використовується в якості лейтмотиву), Пінкертон викладає свої (вельми, до речі, нехитрі) погляди на життя. Мовляв, мандрівний по світу янкі повинен використовувати земні радощі там, де їх знаходить ( "Не дуже складні принципи", зазначає про себе Шарплесс).

Лейтенант посилає Горо, щоб той привів наречену, а сам починає поширюватися, як то кажуть, про принади ея і власної до неї палкої пристрасті. Шарплесс згадує, що чув її голос, коли вона була з візитом в консульстві; його прості, щирі звуки чіпали його - і він сподівається, що Пінкертон ніколи не принесе страждань дівчині. (Сподіватися, звичайно, не шкідливо ...) Пінкертон посміюється над його сумнівами і стражданнями - такими, мовляв, типовими для нудних людей солідного віку.

Обидва піднімають стакани з віскі і проголошують тост - природно, за Америку-мать! (Мотивчик гімну виникає знову). До патріотичного тосту лейтенант тут же додає невеликий "причіп": за той день, мовляв, коли він введе в свій будинок дружину-американку.
Горо оголошує про швидке прибуття Батерфляй і її друзів; стають чутні віддалені жіночі голоси.

Коли процесія наближається, в оркестрі розгортається блискуча тема, що починається з серії висхідних секвенцій; кожна фраза закінчується целотонному акордом, а потім розгортається в широку мелодію, яка вщухає, обернувшись таким собі "етнічно-японським" пентатоніческіе мотивом.
Батерфляй, чий голос ширяв над всією юрбою жінок, і - як і належить за всіма цими японським церемоній - кланяється чоловікам. Шарплесс расспрашівет Батерфляй про її сім'ю, про життя. Дівчина розповідає, що їй п'ятнадцять років (тут Пуччіні, мабуть, під час написання опери посміхнувся собі в вуса, представивши габарити драматичних сопрано, що будуть виконувати цю партію ...); народилася вона в благополучній і багатій родині, однак прийшли важкі часи, і вона повинна була почати заробляти собі на хліб самостійно (розповідь "Nessuno si confessa mai nato in poverta") - так Батерфляй стала гейшею. Розчулений Шарплесс знову попереджає Пінкертона, щоб він беріг дівчину і не заподіяв їй горя.

Тим часом гості все прибувають; з'являються мати Батерфляй, кузина, тітка і дядько Якушіда - останній негайно вимагає собі неабияку порцію саке. Жінки обмінюються враженнями від кімнати нареченої - зрозуміло, подобається вона не всім! - до тих пір, поки за знаком Батерфляй не відмінюються в раболепном поклоні перед Пінкертоном і негайно не розсмоктуються без залишку.

Батерфляй демонструє Пінкертону свої зворушливі "скарби" і сувеніри, які вона ховає в досить містких рукавах свого кімоно: застібку, глиняну трубку, пояс, коробочку рум'ян (помітивши насмішкуватий погляд Пінкертона, останню вона тут же викидає), і вузькі піхви, які вона поспішно вносить в будинок. Горо пояснює, що в цих піхвах зберігається кинджал, за допомогою якого її батько за наказом імператора наклав на себе руки. Повернувшись, вона демонструє фігурки, в яких живуть духи її предків. Однак Батерфляй тут же додає, що вже відвідала недавно американську місію з тим, щоб відмовитися від віри своїх предків і прийняти релігію свого коханого чоловіка.

  [ "Vieni, amor mio!" ] Горо закликає до мовчання: Імператорський комісар оголошує про весілля, і всі присутні піднімають тост за щастя молодих - "O Kami! O Kami!". (В оригінальній версії в цьому місці була хмільна арієтта укушавшегося саке Якушіди, який вирішив покарати дитя за погану поведінку). Свято перериває поява Бонзи; увірвавшись, він смачно проклинає Батерфляй за зречення від віри і перехід в християнство. Всю її рідню - для більшої, мабуть, переконливості - Бонза теж проклинає не менше грунтовно (страшне прокляття Пуччіні втілює в целотонному мотиві оркестру).

Рідня і приятелі в жаху розбігаються; тих, хто похоробріше, Пінкертон сам підбадьорює до виходу по-родинному міцними стусанами.
Залишившись наодинці з нареченою, Пінкертон втішає її; чутно, як Судзукі невиразно бурмоче свої вечірні молитви цим таіінственним японським богам. Слід великий, красивий дует молодят "Viene la sera", химерно сплетений з декількох мелодій - то екстатично-захоплений, то зворушливо-ніжний. Двічі виникає "мотив прокляття" - перший раз, коли Батерфляй згадує, як розлучилася зі своєю сім'єю, і в другій - коли вона раптом каже про те, як часто найпрекрасніші метелики виявляються пришпилені шпилькою колекціонера. Дует закінчується грандіозною репризою теми, що звучала в оркестрі в момент першої появи Батерфляй.
[Восслушать дует (для зручності розбитий на три частини): "Viene la sera"; "Bimba dagli occhi pieni di malia"; "Vogliatemi bene, un bene piccolino"]

другий акт

картина перша
У будинку Батерфляй; минуло три роки.

Батерфляй одна, з Судзукі - та молиться своїм таємничим японським богам про те, щоб страждання її пані скоріше закінчилися. Батерфляй уїдливо зауважує, що боги ці жахливо ледачі; ось пінкертоновскій Бог - інша справа! Він скоро прийде і допоможе їй - аби він тільки знав, як знайти її!

Всі гроші у них майже закінчилися, і Судзукі висловлює сумнів (дивно здорове, між іншим!) В тому, що Пінкертон взагалі коли-небудь повернеться.
Розгнівана Батерфляй нагадує служниці, як оборотньо Пінкертон організував виплати за будинок через консула, як він навішував замки на двері - і як він обіцяв повернутися, як тільки "перші ластівки почнуть вити свої гнізда".

У своїй знаменитій арії "У прекрасний, довгоочікуваний день" [ "Un bel di vedremo"] вона розповідає про швидке повернення лейтенанта і про свою майбутню радості.
Але тут з'являються Горо і Шарплесс; у останнього в руках - лист від Пінкертона. Батерфляй радісно і сердечно запрошує їх в будинок, а потім питає у Шарплесс - чи не знає той, скільки разів на рік в цій далекій і загадачной Америці ластівки в'ють свої гнізда? Консул в сум'ятті і відповідає як-то досить невизначено ...

З'являється Принц Ямадорі з пропозицією руки і серця, однак Батерфляй глузливо відкидає його залицяння: вона - заміжня жінка за законами Америки, де розлучення (як вона впевнена) - це злочин, що карається правосуддям.
Ямадорі йде, а Шарплесс приступає до читання письма, в якому Пінкертон повідомляє, що має намір назавжди розлучитися з Батерфляй - проте вона ніяк не може зрозуміти зміст листа, і Шарплесс припиняє читання. Він запитує Батерфляй, що б вона зробила, якщо Пінкертон ніколи не повернувся до неї - та відповідає, що могла б, звичайно, знову повернутися до професії гейші, але скоріше б - наклала на себе руки.

Шарплесс призводить її в гнів своїм радою прийняти пропозицію Ямадорі; вона спрямовується в сусідню кімнату і призводить дитини, чиїм батьком є \u200b\u200bПінкертон. Вражений і зворушений до глибини душі, Шарплесс обіцяє повідомити про це Пінкертону і йде.

Судзукі витягає за комір (або за рукав, тут від постановника багато що залежить) Горо; вона "застукала" того, коли він поширював наклепницькі та образливі плітки щодо можливого батьківства дитини. Батерфляй загрожує вбити його, але потім відпускає його, не приховуючи зневаги.
Постріл гармати в гавані сповіщає про прихід корабля. На оркестрової репризі "Un bel di" Батерфляй вистачає підзорну трубу і бачить на борту входить судна назву "Абрахам Лінкольн" - це військовий корабель Пінкертона! Вони з Судзукі, окрилені, виходять на веранду з дуетом "Scuoti quella fronda di ciliegio".
Прикрасивши себе, як "в день нашого весілля", Батерфляй готується до томливої \u200b\u200bночі очікування; Судзукі з дитиною влаштовуються поруч.
У співі невидимого хору (за сценою) без слів воскресає музична тема, на якій Шарплесс намагався прочитати лист Пінкертона. Темніє.

картина друга

Інтерлюдія (в оригіналі вона була з'єднана з попередніми завиваннями хору), малює картину тривожних думок Батерфляй. Під віддалені крики моряків сходить сонце - Батерфляй, Судзукі і дитина знаходяться точно в тому ж положенні і позах, як їх застав захід.
Батерфляй співає колискову і відносить дитини в сусідню кімнату - де той майже миттєво засинає.

З'являються Пінкертон і Шарплесс; Судзукі зауважує якусь жінку в саду - і Шарплесс повідомляє, що це - Кейт, дружина Пінкертона. Вони бажають, як каже консул, забрати дитину для того, щоб дати йому "гарне американське виховання". (Ми всі знаємо йому ціну, чи не так? ..)
У той же час, Шарплесс картає лейтенанта за його бездушність. Пінкертон виливає свої докори сумління, сум'яття і каяття в Аріеті "Addio, fiorito asil" (доданої Пуччіні для постановки в Брешії) - і тут же боягузливо "линяє", не в силах поглянути в очі дружині і нареченій, яку він так жорстоко зрадив.
Входить Батерфляй - і зустрічається віч-на-віч з Шарплесс, Судзукі і Кейт. Коли вона, нарешті, розуміє все, що відбувається, у всій нещадності - вона просить присутніх піти і повернутися через півгодини. Потім Батерфляй назавжди прощається з дитиною - і віддалившись за ширму, завдає собі смертельний удар кинджалом - тим самим, яким колись наклав на себе руки її батько. Чути голос Пінкертона, в розпачі вигукує її ім'я.

У цій опері з усією яскравістю виявилася здатність Пуччіні (така необхідна оперному композитору) звернути досить ходульним (хоч і патетичну) п'єсу, скроєну по добротним трафаретами, в вражаючу і масштабну музичну драму.

Чому Пуччіні, за рідкісним винятком, фокусувався в своїй творчості на жіночих страждання, чому він - в більшості випадків - "вбивав" своїх героїнь у фіналі опери - напевно, тема для окремого дослідження. Але в Батерфляй Пуччіні, разом зі своїми лібретистами (як завжди, працювали під його наглядом і диктатом) вивів трагічну постать надзвичайного масштабу, що проходить за час опери хресний шлях від майже дитячої невинності до "дорослого" розуміння реальності цьому житті, від образи і протесту - до мовчазної і благородного прийняття своєї долі; і самогубство Баттерфляй стає актом відчаю слабкою дівчата, але апофеозом утверженія особистістю своїх моральних принципів, свого кодексу честі над суєтним реаліями обох цивілізацій - східної і західної.

У багатьох сенсах Батерфляй стала вершинним досягненням в галереї тендітних і страждають героїнь Пуччіні; мабуть, найбільш близькою до неї за характером стала ще лише одна героїня - рабиня Ліу в "Турандот".

Пуччіні використовував в "Мадам Батерфляй", щонайменше, сім оригінальних японських народних мелодій. Композитор таким чином не тільки відтворював "автентичну східну атмосферу", але і розширював свій власний музичний мову, бо жодна мелодія не цитується Пуччіні, але начебто вплетена, "імплантована" в його досвідчений і вибагливий власний стиль.
Масштаб музичних образів, примхливість музичної мови Пуччіні в цій опері значно перевершує все, що було написано їм раніше. Любовний дует у Першому акті, наприклад - найдовший і найбільш примхливо оброблений з усіх дуетів, взагалі коли-небудь написаних Пуччіні.

Хоча в цій роботі композитора лейтмотиви і "лейтгармонія" як і раніше грають важливу роль, їх використання вже не настільки прямолінійно, як, скажімо, в канонічних вагнерівських опусах. У вже згадуваному прикладі (другий нотний приклад на цій сторінці) тема "прокляття" далеко не завжди пов'язана з бонз, а переходить в образ року, як такого; а тема, що виникає при першій появі Батерфляй, повне свій розвиток отримує в той момент, коли вона розповідає Пінкертону про свій візит в американську місію з тим, щоб відректися від своєї релігії і прийняти віру свого чоловіка ( "Io seguo il mio destino") - тобто, при першому свою появу цей мотив ще не ніс тієї емоційно-смислового навантаження, з якою він починає асоціюватися з розвитком драми. У своїх пізніх творах Пуччіні все більше і більше використовував цей прийом - використання "багатошарових" і "багатосмисловими" мотивів і гармонійних послідовностей, позбавлених прямолінійних образних асоціацій або жорстко зафіксованих персональних характеристик.

Як згадувалося вище, прем'єра була зустрінута вереском і улюлюканням публіки - цей провал (як нам добре відомо з історії, на прем'єрах "провалювалися" і ті опери, що надалі стали визнаними хрестоматійними шедеврами), цілком ймовірно, був "зрежисований" суперниками - видавцем Сондзоньо і тими композиторами, що видавалися у нього.

На ранок після кошмарної прем'єри Пуччіні писав: "... Це був просто суд Лінча! Ці каннібалли не послухали жодної ноти. Що за жахлива оргія божевільних, сп'янілих ненавистю! Однак моя" Батерфляй "залишається тим, чим була: найглибше відчутої і художньої з усіх написаних мною опер! "

Проте, відредагувавши оперу для подання в Театро Гранде в Брешії 28 травня 1904 року, Пуччіні отримав небувалий успіх практично з тим же складом солістів, що і в Ла Скала - за винятком головної героїні, партію якої чудово виконала Соломія Крушельницька. Композитора викликали на поклони десять разів.

За кордоном "Мадам Батерфляй" була вперше виконана в Буенос-Айресі, з Артуро Тосканіні за пультом і Розіною Сторк в заголовній партії. Інші постановки 1904 року пройшли в Монтевідео і Олександрії. 10 червня 1905 року опера була поставлена \u200b\u200bв Ковент-Гарден (з Еммою Дестін і Енріко Карузо) - з тих давніх пір "Батерфляй" пройшла в Ковент Гарден більше трьохсот раз. Далі були Каїр, Будапешт, Вашингтон і Париж. У Маріїнському театрі опера вперше була поставлена \u200b\u200b4 січня 1913 року.

Пуччіні називав "Мадам Батерфляй" своєї улюбленої оперою, і не пропускав жодної нагоди, щоб послухати її на театрах.
Однак нові ідеї, образи нової, вже інший "екзотики" поступово формувалися в його уяві: наступної опери під назвою "Дівчина з золотого Заходу" ...

Кирило Веселаго