Le Corbusier. Nõukogude periood Le Corbusier. "Elamuüksus", Marseille
"Maja on elamise masin"
La Chaux-de-Fondsist pärit ta kuulus vanasse graveerijate ja kunstnike perekonda. Ta õppis dekoratiiv- ja tarbekunsti La Chaux-de-Fondsi kunstikoolis. Alates kolmeteistkümnendast eluaastast graveeris ta kellakatteid.
Oma esimese hoone püstitas ta 17-aastaselt. See oli siseviimistlusega villa. 19-aastaselt reisis ta Itaaliasse, Ungarisse ja Austriasse. Ta õppis ja töötas koos J. Hoffmanniga Viinis (1907), Auguste Perret'ga Pariisis (1908-10), Peter Behrensiga Berliinis (1910-11).
Perreti töökojast pälvis ta imetlust raudbetooni konstruktsiooniomaduste vastu ning Behrensist veendus tööstusdisaini rollis. Seejärel asus ta uurima raudbetoonkonstruktsioonide arvutamist. Pärast Behrensiga töö lõpetamist võttis ta ette reisi itta.
1917. aastal asus ta elama Pariisi. Seal kohtus ta Ozanfantiga, kes avas oma silmad kubismile ja purismi vormilistele võimalustele. 1918. aastal nad vabastasid raamat "Pärast kubismi", kus toodi välja nende teoreetilised seisukohad. Le Corbusier’ mõlema valdkonna – maalikunsti ja arhitektuuri – loomingu aluseks on tema ruumikontseptsioon. 1919. aastal kirjutas ta vastloodud ajakirjas Esprit Nouveau (Uus Vaim) pseudonüümi Le Corbusier all arhitektuurirubriigi. 1921. aastal asutas ta koos oma nõbu P. Jeanneret'ga Pariisis aadressil rue Sèvres 35 arhitektuuritöökoja.
Oma vaateid, mis olid aluseks kaasaegse arhitektuuri kontseptsioonile, tõi ta välja ajakirjas “Esprit Nouveau” (1920-25), raamatutes “Arhitektuuri poole” (1923), “Linnaplaneerimine” (1925). Nägin kaasaegses tehnikas ja seeriaehituses eeldusi arhitektuurikeele ajakohastamiseks ning hoone funktsionaalse struktuuri väljaselgitamisel - rikkalikke esteetilisi võimalusi. Ta jagas utoopilisi lootusi ühiskonna ümberkujundamiseks, lahendades linnaplaneerimise ja masselamumajanduse probleemid linna ja elamu funktsioonide ja ruumistruktuuride ratsionaalse ümberkorraldamise alusel.
Moodustas 5 moodsa arhitektuuri lähtepunkti -
Le Corbusier’ arhitektuuri ja disaini ühtsuse põhimõtted:
- Kolonn, mis seisab vabalt kodu avatud ruumis
- Karkassi ja seina funktsionaalne sõltumatus mitte ainult välisseinte, vaid ka sisemiste vaheseinte suhtes
- Tasuta plaan
- Vaba raam raami ehituse tagajärjel
- Katuseaed
Kõik viis põhimõtet on kõige täielikumalt kehastatud Villa Savoye's (1928-30). Nad püüdsid panna need põhimõtted 20. sajandi arhitektuurikaanoni aluseks, kuid autor ise nägi neis loomingulist impulssi, mitte dogmat.
Le Corbusier’ 20. ja 30. aastate hooneid iseloomustavad lihtsad geomeetrilised kujundid, valged fassaadide tasapinnad ja ulatuslikud klaasitud pinnad.
Raudbetoonkonstruktsioon võimaldas vältida isoleeritud kambriruume ja liikuda vabalt üksteise sisse voolavasse ruumi, säilitades funktsionaalselt eraldatud ruumi.
20-30ndate linnaplaneerimisprojektides arendas ta välja idee vertikaalsest aedlinnast, kus on suur asustustihedus, tornikujulised hooned ja suured haljasalad nende vahel, kus on eraldatud jalakäijate ja transporditeed, elamutsoonid, äritegevus ja tööstus ( Voisin plaanib Pariisi, Banos Airese, Alžiiri, Antwerpeni ja teised).
12 aastat, alates 1930. aastast, tegeles ta Alžeeria planeerimisega, sellele tööle pöörati tähelepanu maailma juhtivatele ajalehtedele.
Ehitamise käigus rakendati suures osas palju Le Corbusier’ teoreetilisi põhimõtteid Centrosojuzi majad Moskvas, mille ehitus teostati arhitekt N. Kolli osalusel.
Need teooriad olid aluseks "Ateena harta", mis võeti vastu IV rahvusvahelisel moodsa arhitektuuri kongressil (1933) ja on esitatud tema raamatutes "Kiirgav linn" (1935), "Kolm inimasutust" (1945). Viimases ei loetlenud arhitekt mitte ainult olemasolevate linnade puudusi, vaid sõnastas ka uued linnaplaneerimise põhimõtted. Prantsusmaa okupatsiooni ajal töötas ta raamatute kallal: “Ristteel”, “Pariisi saatus”, “Inimese kodu”.
Sõja lõpus sai ta käsu Saint-Disi, La Rochelbi ja Nemoursi linnade rekonstrueerimine. See on kõrgeima ühiskondlik-kunstilise tähtsusega suurte projektide väljatöötamise periood, millest enamik siiski realiseerimata jäi.
1945. aastal sõlmiti Le Corbusier'ga leping nn "Elamuüksused" Marseille's. vaatamata arhitekti tõelisele tagakiusamisele viidi projekt ellu ja sellest sai epohhiloov nähtus. Seejärel püstitati elamud Nantes-Rezis, Lääne-Berliinis ja Ferminis. “Üksiku” avamine toimus 1953. aastal valitsusliikmete juuresolekul.
Kõige huvitavam selle hoone juures on keskuse paigutus kõrguselt keskele. Kaubanduskeskuse korrusel asuvad erinevad kauplused, pesumajad, keemiline puhastus, juuksur, postkontor, kioskid, hotell. 17. korrusel asub lasteaed. Siit viib kaldtee puhkeruumi, basseini ja mängualadega terrassile. Hoone projekteerimisel on kasutatud betooni looduslikke omadusi. Näiteks jäetakse raketise puidust tekstuuri joonis.
Hoonel oli tohutu mõju järgmise põlvkonna arhitektide arengule. Selles ja teistes hoonetes kasutas ta raudbetooni oma ideede väljendamiseks arhitektuuris, arendades Auguste Perreti ja Garnieri põhimõtteid.
"Le Corbusier teadis, kuidas keegi enne teda raudbetoonkarkassi muuta arhitektuurilise väljendusvahendiks" (Siegfried Giedion).
Samaaegselt Marseille’ projekti kallal töötamisega lõi Le Corbusier Aubussoni linnas toodetud vaipade joonised. Le Corbusieri kavanditel põhinevad vaibad loodi Chandigarhi ja Tokyo (Sakakura) teatri jaoks.
40ndatel lõi Le Corbusier harmooniliste suuruste süsteem, mis põhineb inimkeha proportsioonidel – modulaator, mille ta pakkus ehituse ja kunstilise disaini algmõõtmeteks.
Le Corbusier’ 50ndate ja 60ndate alguse hooneid iseloomustab võimas ja peenelt nüansirikas plastilisus, teravalt identifitseeritud vormiarhitektoonika, valgus- ja ruumiefektid, erinevate materjalide kombinatsioon ning elegantne polükroomsus. Sel perioodil loodi ja arendati Chandigarh Bogota üldplaan.
Viimastel aastatel on ta järjest rohkem tähelepanu pööranud siseruumi korraldusele, hoone planeeringu funktsiooni ja selle arhitektuursete struktuuride vahekorrale.
27 aastat mängis ta juhtivat rolli Rahvusvahelisel Arhitektide Kongressil (CIAM).
Ta ei mõjutanud kaasaegset arhitektuuri mitte ainult oma ideede, vaid ka pedagoogilise tegevusega. Tema töökojast käis läbi 150 inimest. Nende hulgas on Maekawa, Koli, Fry, Sakakura, Kandilis.
Provokatiivne kirjanik, andekas maalikunstnik, kaasaegse arhitektuuri uuendaja, linnaplaneerimise teooriate autor ja 20. sajandi ületamatu polemistik - Le Corbusier, kelle töid võib näha peaaegu igas maailma linnas.
Le Corbusier: lühike elulugu ja kaasaegse arhitektuuri põhiprintsiibid
Le Corbusier, New York, 1947 1887
Charles Edouard Jeanneret-Gris sündis Chaux-de-Fondsis (Šveits). Hiljem võttis ta pseudonüümi Le Corbusier.
1904
Corbusier lõpetas kunstikooli ja lõpetas oma esimese arhitektuuriprojekti ühe kooli juhatuse liikme jaoks. Sel ajal oli ta 17 ja pool aastat vana.
“17 ja poole aastaselt projekteerisin oma esimese maja. Ta on lihtsalt kohutav! Ma väldin teda alati."
Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Šveits. 1905. aastal 1907
Teenitud rahaga lahkus Corbusier provintsilinnast ja läks haridusreisile Itaaliasse, Austriasse ja Ungarisse, lõpetades reisi Prantsusmaal.
1908 - 1909
Pariisis töötas ta Auguste ja Gustov Perreti joonestaja praktikandina. (Auguste ja Gustave Perret), kes olid oma ala uuendajad ja propageerisid äsja avastatud raudbetooni kasutamist. Seejärel keeldusid nad nimetamast Corbusierit oma õpilaseks tema liiga äärmuslike ideede tõttu.
1910
2 aasta jooksul Pariisis töötades õppis Corbusier saksa keelt ja kolis Berliini arhitektuurimagistri Peter Bernesi juurde praktikale. (Peter Behrens), keda sageli nimetatakse maailma esimeseks tööstusdisaineriks.
Le Corbusier’ portreed 1911
Charles läks järjekordsele õppereisile, seekord itta – läbi Kreeka, Balkani ja Väike-Aasia. Seal õppis ta Vahemere iidseid monumente ja traditsioonilist rahvaehitust.
1912 - 1916
Pärast reisi naasis ta kodulinna ja õpetas 4 aastat koolis, kus ta ise õppis.
Samal perioodil kavandas ja patenteeris Corbusier projekti Maja – Ino(Dom-Ino: dumos - kodu, ino - uuendus). See põhineb suuremahulistest kokkupandavatest elementidest ehitamise kontseptsioonil. Sel ajal oli see oluline uuenduslik samm arhitektuuris. Hiljem rakendas arhitekt Dom - Ino kontseptsiooni paljudes oma hoonetes.
1917 - 1920
Charles ei varjanud kunagi oma vastumeelsust kodulinna vastu, nii et võimaluse avanedes kolis ta kohe Pariisi. Seal kohtus ta Amédé Ozanfaniga (Amede Ozenfant), kes tutvustas talle kaasaegset maalikunsti. Samal ajal maalis Corbusier oma esimese maali.
"Ma eelistan joonistada kui rääkida. Joonistamine on kiirem ja jätab vähem ruumi valedele."
Koos Ozanfantiga korraldasid nad ühiseid maalinäitusi, nimetades neid "puristide" - lakoonilisuse toetajate, eklektika ja dekoori vastu võitlejate - näitusteks. Ja nad lõid filosoofilise ja kunstilise ülevaateajakirja “L’esprit Nouveau” (Uus vaim).
Ajakirja “L’esprit Nouveau” numbrid 1925
“Majas peaks kõik valge olema. Nüüd on igal kodanikul kohustus asendada kardinad, voodipesu, tapeedid ja kõik muu valgete esemete vastu. Kui koristate oma kodu, puhastate ennast.
Samal aastal lõi Charles "Plan Voisin" (Plaan Voisin) või "Kaasaegne linn 3 miljonist elanikust" - Pariisi radikaalse moderniseerimise plaan, mida ta pidas "ristteele ehitatud ja eeslite sõrgade tallatuks".
Arhitekt plaanis hävitada pooled hooned, tõsta uute kõrgust (kuni 20 korrust), luua kaasaegne teedesüsteem ja jagada linn väljakuteks, suurendades seeläbi linnas elamise mugavust.
"Minu ülesanne, minu soov on tõmmata tänapäeva inimene kaosest ja katastroofidest välja, asetades ta õnnelikku õhkkonda ja harmooniasse."
1928
Sel aastal ehitas Charles Moskvasse Centrosojuzi hoone. Sellest sai Euroopa jaoks uus, enneolematu näide kaasaegsest ärihoone lahendusest.
1929
Corbusier avaldas oma ajakirjas L'esprit Nouveau "Moodsa arhitektuuri viis lähtepunkti" - kaasaegse arhitektuuri reeglistiku.
1. Maja peab seisma tugedel. Tänu sellele vabanevad ruumid niiskusest, on piisavalt valgust ja õhku, ehitusplatsist saab aed, mis jookseb maja alla.
2. Siseseinad paiknevad suvalises kohas: ühe korruse paigutus ei sõltu teisest. Kapitali seinu pole, selle asemel on igasuguse tugevusega membraanid.
3. Fassaad liigub tugikonstruktsioonist edasi. Seega kaotab see oma kandevõime ja aknad võivad venida suvalise pikkusega, ilma et see oleks otseselt seotud hoone sisejaotusega.
4. Ribaaken, millesse aknaavad sulanduvad, on kohustuslik. Tänu sellele ei parane mitte ainult ruumide valgustus, vaid moodustub ka fassaadi geomeetriline muster.
5. Maja otsa peaks asuma lamekatus-terrass aiaga, linnale “tagasi” rohelust, mille võtab ära hoone maht. Kanalisatsioonitorud asuvad maja sees.
Corbusier ei hellitanud oma kliente kaunistusega. Värv oli ainus kaunistusviis, mida ta lubas.
Le Corbusier’ portreed Paljude "uue liikumise" noorte arhitektide jaoks sai reeglistik loovuse "lähtepunktiks" ja mõne jaoks omamoodi professionaalne kreedo.
Villa La Roche (Villa La Roche) ja Villa Savoy (Villa Savoye), mille Corbusier kujundas, on nende reeglite rabavad illustratsioonid.
IN Ville La Roche Alates 1968. aastast tegutseb Le Corbusier' sihtasutus, mis on pühendunud arhitekti pärandi säilitamisele ja populariseerimisele.
Villa Savoy omanikud lahkusid 75 aastat tagasi, olles kurnatud võitlusest leketega. Nüüd on villa arhitektuurimälestis.
1940
Prantsusmaal algasid restaureerimistööd ja võimud kutsusid Corbusieri linnakujundajaks. Ta koostas Prantsusmaa linnade Saint-Dieu ja La Rochelle rekonstrueerimise plaanid, milles ta järgis oma ideed "rohelisest linnast".
1946
Le Corbusier püstitas Claude et Duvali manufaktuuri hoone – neljakorruselise tootmis- ja kontoriruumidega ploki, mille fassaadidel on pidev klaasimine.
Ehituse ajal kasutati "päikeselõikureid" (rise-soleil) - spetsiaalseid liigendkonstruktsioone, mis kaitsevad klaasitud fassaadi otsese päikesevalguse eest, mille Charles ise leiutas. Sellest hetkest alates muutusid päikeselõikurid Corbusier' hoonete kaubamärgiks. Nad täidavad nii teenindavat kui ka dekoratiivset rolli.
1948
Le Corbusier töötas Modulori arhitektuuris välja proportsioonide süsteemi, mis põhineb kuldsel lõikel ja inimkeha proportsioonidel. Süsteemi väljatöötamisel võttis Charles kolm anatoomilist punkti: pea ülaosa, päikesepõimik ja inimese ülestõstetud käe ülaosa.
Arhitekt ise kirjeldas seda kui "inimese skaalaga kooskõlas olevat harmooniliste proportsioonide kogumit, mis on universaalselt rakendatav arhitektuurile ja mehaanikale".
"Moodul" Le Corbusier 1950
India Pandžabi valitsus kutsus Corbusieri ja teisi arhitekte osariigile uut pealinna kavandama. Sellest projektist sai tema elu suurim.
Kõige terviklikumate ja originaalsemate tööde hulka kuuluvad Assamblee palee, Justiitspalee ja Avatud Käe monument.
Assamblee palee
"Avatud käsi"
Justiitspalee
1952
Corbusier’ jaoks uue perioodi algus: ta eemaldub askeesist ja puristlikust vaoshoitusest. Nüüd eristab tema käekirja plastiliste vormide rikkus ja tekstureeritud pinnatöötlus.
"Marseille'i plokist" sai uues stiilis üks kuulsamaid projekte. Tegemist on kortermajaga Marseille's, mis asub avaral haljasalal.
Enamik avalikke ruume on projekteeritud katusele. Sellel on aed, jooksurada, seltsimaja, lasteaed, jõusaal ja väike ujula. Hoone enda sees asuvad kauplused, meditsiiniasutused ja väike hotell. See maja, mida Corbusier nimetas "linnaks linnas", on oma elanike jaoks ruumiliselt ja funktsionaalselt optimeeritud.
Projekt loodi eksperimentaalse eluasemena kollektiivse elamise ideega (omamoodi kommuun).
"Mul on au, rõõm ja rahulolu esitleda teile ideaalse suurusega elamut, kaasaegse elamispinna eeskujulikku mudelit."
1950 - 1960
Corbusier kavandas mitmeid hooneid, mis kinnistasid tema mainet Euroopa avangardi arhitektina nr 1.
Peamised:
Ronchampi kabel
Ateist Le Corbusier võttis töö ette täieliku loomingulise vabadusega. Ta leidis inspiratsiooni rannast leitud suurest kestast, mis tundus talle absoluutse turvalisuse väljendusena.
La Tourette'i kloostri kompleks
Hoone on ehitatud ristkülikukujulise sisehooviga, mis on jagatud kaetud galeriidega.
Lääne kunsti muuseumi hoone Tokyos
19 aastat pärast ehituse lõppu lisas Le Corbusieri õpilane Kunio Makaeva muuseumile mitu lisaruumi.
1965
Corbusier suri 77-aastaselt. Ta uppus ujudes, arvatavasti infarkti tõttu. See juhtus Roquebrune'i neeme lähedal, kus ta elas oma suvemajas Le Cabanon, mille pindala oli 15 ruutmeetrit. Le Cabanon on väike elukoht, mis on ehitatud Corbusieri minimaalse eluruumi näitena.
"Noorus ja tervis tagavad võime toota palju, kuid hästi tootmiseks on vaja aastakümneid kogemusi."
2003 - 2006
Le Corbusier’ õpilane Jose Oubreri lõpetas Saint-Pierre de Firmy kiriku ehituse, mille plaani suur arhitekt töötas välja juba 1963. aastal. Siis rahapuudus põhjustas projekti külmutamise. Jose ei kaotanud lootust tööga lõpule jõuda ja 1990. aastate alguses lõi ta raha kogumiseks fondi. 2003. aastal alustati uuesti ehitusega.
Veel Le Corbusier' teoseid
Šveitsi paviljon, Prantsusmaa, 1932
Kultuurimaja, Prantsusmaa, 1965
Guiette'i maja, Belgia, 1926
ÜRO hoone, USA, 1952
Doktor Curuchet' maja, Argentina, 1949
Villa Sarabhai, India, 1951
Maja Saksamaal Weissenhofi külas 1927. aastal
Sekretariaadi hoone, India, 1958 (Tomo Yasu), ametlik sait
Paralleele Corbusieri ja kodumaise arhitekti Aleksander Žuki tööde vahel saate tabada meie Peterburi käsitlevast artiklist.
Samuti võite olla huvitatud elulugudest:
- - tänavafotograafia legend
Üks kuulsamaid kaasaegseid arhitekte
Tööstusdisainer Braun
Le Corbusier sündinud 6. oktoobril 1887 Neuchâteli linnas Šveitsi prantsuskeelses kantonis, väikelinnas riigi loodeosas, 5 kilomeetri kaugusel Prantsusmaa piirist. Le Corbusier' täisnimi on Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Le Corbusier. Stiili esteetika
Le Corbusier' elulugu
Tema isa oli kunstnik, kes maalis kohalikule kuulsale kellafirmale sihverplaate. Tema ema oli klaveri- ja muusikaõpetaja. 13-aastaselt lahkus Le Corbusier koolist ja astus La Chaux-de-Fondsi kunstide dekoratiivorganisatsiooni. Siin õppis ta isa jälgedes kellasid emailima ja graveerima, kuid ei teinud seda kaua, kuni kohtus oma õpetaja Charles l'Eplatenier'ga, keda Le Corbusier ise meistriks nimetas ja hiljem teatas, et ta oli ainus tõeline õpetaja oma elus.
l'Eplatenier õpetas Le Corbusier'le selliseid aineid nagu joonistamine, kunstiajalugu ja juugendstiili naturalistlik esteetika. Varsti loobuti kellassepaklassidest ja Le Corbusier keskendus kunsti- ja dekoratsiooniklassidele, plaanides saada kunstnikuks; Sellegipoolest veenis l’Eplatenier teda arhitektuuri õppima ja võttis kasutusele meetmed, et ta saaks siit oma esimese sissetuleku.
Aastatel 1906–1914 reisis Le Corbusier palju kogu Euroopas ja õppis arhitektuuri. Ta külastas Itaaliat, Prantsusmaad, Austriat, Saksamaad, Bulgaariat, Kreekat ja Türgit.
Le Corbusier. Carier start.
Le Corbusier kolis 1917. aastal 30-aastaselt Pariisi ja 1920. aastal muutis ta ametlikult oma nime Le Corbusier'ks. Kuni selle ajani töötas ta oma pärisnime all. Sel ajal oli kunstnike seas populaarne muuta oma ees- ja perekonnanimi lühikeseks pseudonüümiks või jätta üks nimi, eriti moes oli see Pariisis. See hüüdnimi tulenes tema emapoolsest isa perekonnanimest ja väljendas tema ideed, et inimestel pole kunagi liiga hilja end uuesti leiutada.
1887: Charles-Edouard Jeanneret-Gris
1920: Le Corbusier
Suure osa oma varasest karjäärist töötas Le Corbusier Pariisis arhitektina, peamiselt valitsuse tellimuste alusel. Üks linna tellitud projektidest oli Plan Voisin. Pariisi kesklinna rekonstrueerimisprojekt. 1925. aastal
Samuti pühendas ta olulise osa oma ajast joonistamisele, kuna see oli tulusam ja nõudlikum. 1922. aasta kevadel avas ta koos nõbu Pierre Jeanneret'ga Pariisis ateljee. 1928. aastal ühines nendega selles projektis arhitekt Charlotte Perrien. Kuni selle ajani sisustas Le Corbusier oma kinnistuid väga lihtsa valmismööbliga. Koos Perieniga hakati mööblit jagama kolme kategooriasse: välimuse, funktsionaalsuse ja inimestega suhtlemise tüübi järgi. Interaktsiooni tüüpideks jaotamise pakkus Le Corbusier välja põhimõttel:
Mööbel kohandub inimese kuju ja tema funktsioonidega – see on vajaduse tüüp, funktsiooni tüüp, järelikult ka eseme tüüp ja mööbli tüüp. Inimese vajaduste objekt on sulane. Hea sulane on isandale taktitundeline ja nähtamatu. Muidugi on kunstiteosed tööriistad, suurepärased tööriistad. Ja elagu hea maitse, mis väljendub valikus, rafineerituses, proportsioonis ja harmoonias«.
Bauhausi ja Corbusieri arendus.
Paljudele tuntud ka kui "Corbu", sai temast üks arhitekte, kellel oli suurim mõju kaasaegse arhitektuuri arengule.
Kõik tema realiseeritud objektid ja tema kirjutatud kirjandus avaldasid revolutsioonilist mõju kaasaegse arhitektuuri rahvusvahelisele arengule, eriti rahvusvahelisele stiilile - /. 1908. aastal töötas Le Corbusier koos Auguste Péret'ga, kes oli raudbetooni kasutamise teerajaja arhitektuuris. Ta töötas ja õppis ka Berliinis Peter Behrensi käe all. 1915. aastal tõi rida arhitektuurseid visandeid ilmsiks tema uut ja radikaalset lähenemist ehitustehnilistele ja esteetilistele probleemidele.
Järgnevatel aastatel lõi Le Corbusier sammastel majade, korterite ja linnahoonete plaane, ammutades inspiratsiooni tööstuslikest vormidest, nagu aurulaevade struktuur. 1919. aastal asus ta elama Pariisi ja 1921. aastal sundis Citrohani kortermaja mudel teda otsima uusi ehitusviise.
Kaks aastat hiljem püstitati Pariisi lähedal Vaucressoni külas esimene hoone (villa), mis kehastas tema põhimõtteid.
Samuti andis ta märkimisväärse panuse ajalukku artiklite näol kolumnistiajakirjas Esprit nouveau, mille ta asutas 1920. aastal koos kunstnik Amédée Ozenfant'iga. Pealkirja all “Vers une architecture” ilmunud ajakirjad jõudsid rahvusvahelisele tiraažile. Väga viljakas kirjanik on ta kirjutanud ka üle 50 muu raamatu ja brošüüri.
Le Corbusier’ ikoonilised teosed.
Le Corbusier’ kuulsaimate hoonete hulgas on Bordeaux’ lähedal Pessacis asuv tööliste elamuprojekt ning Šveitsi ja Brasiilia üliõpilaste paviljon Pariisi ülikoolilinnakus. Tema 1927. aastal konkursi võitnud Rahvasteliidu palee kavand lükati hiljem tehnilise ebapiisavuse tõttu tagasi. 1946. aastal kutsuti Le Corbusier projekti välja töötama rahvusvahelise arhitektide rühmaga.
Pärast Teist maailmasõda viidi tema "vertikaalse linna" plaan osaliselt ellu (1946-52).
Tema kõige ambitsioonikam töö oli Pandžabi uue pealinna Chandigarhi peahoone projekteerimine (algas 1951. aastal).
Teised suuremad tööd on Notre Dame du Haut kabeli (või Ronchampi kabeli) massiivsed skulptuurivormid - betoonpalverännakukirik Ronchampis (1950-55);
La Tourette’i klooster Lyoni lähedal (1955–1960); ja Harvardi visuaalsete kunstide keskus (1961-62). Pärast 1940. aastat töötas Le Corbusier välja modulaarsete, harmooniliste, kuid mitte identsete proportsioonide süsteemi – lähtudes inimkeha proportsioonidest; Süsteem oli loodud pakkuma arhitektuurset individuaalsust ja vastama kaasaegse masstootmise vajadustele.
Le Corbusier. Panus kaasaegse arhitektuuri arengusse
IN2015 Moskvas avati monument 20. sajandi suurimale arhitektile Le Corbusier'le.. Monument on paigaldatud Venemaa ainsa hoone kõrvale, loodud tema kavandi järgi(St. Mjasnitskaja, 39). IN30- 1990. aastatel kuulus see maja Keskliidule, selle nime all astus see arhitektuuriajalukku. Nüüd asub seal Rosstat. Miks siis Nõukogude Moskvas ehitati maja kodanliku arhitekti projekti järgi?? Kas selliseid maju võiks rohkem olla?? Ja mis on ühist keskliidu majal ja tavalisel Hruštšovi majal??
Nõukogude avangardi jaoks oli Le Corbusier nagu David Bowie nõukogude roki jaoks. Võrdlus on muidugi pingeline, kuid annab mingi ettekujutuse nähtuse ulatusest. Kahekümnenda sajandi 20ndad – esimene revolutsioonijärgne kümnend – olid NSV Liidus avangardkunsti õitseaeg: maalis, disainis, fotograafias, arhitektuuris. Siis said paljud avangardistid noores riigis ametliku staatuse; Malevitši, Rodtšenko, Tatlini, Stepanova ja paljud teised said uue valitsuse poolt tunnustatud ja kutsutud rahvast teenima. Arhitektuuris oli põhiliseks avangardistlikuks liikumiseks konstruktivism. Ginzburg, Melnikov, vennad Vesninid, Leonidov - need on parimatest parimad, kes selles stiilis töötasid.
Konstruktivismi põhiideed – lihtsus ja funktsionaalsus – olid absoluutselt kooskõlas ideedega, mida Le Corbusier Euroopa arhitektuuris propageeris ja rakendas. "Maja on elamise masin", – need Le Corbusier’ sõnad võiksid kuuluda igale nõukogude konstruktivismi koolkonna esindajale.
Villa Savoye Pariisi eeslinnas Poissy's Le Corbusier' poolt. Foto: Omar Bárcena
Le Corbusier’st sai nooruses mõjukas arhitektuuriteoreetik. 1914. aastal avas 27-aastane Charles-Edouard Jeanneret-Gris (see on Le Corbusier' tegelik nimi) pärast praktikat vendade Perret'de arhitektuuribüroos Pariisis oma arhitektuuristuudio. Juba siis oli ta tulihingeline raudbetooni kasutamise ehituses pooldaja. Esimest korda hakkas tema õpetaja Auguste Perret seda materjali oma projektides kasutama. Ka 1914. aastal patenteeris Corbusier Dom-Ino projekti, kus hoone ehitamise idee esmakordselt vormistati.
1919. aastal hakkasid nad koos kunstnik Ozanfantiga välja andma ajakirja L’Esprit Nouveau (“Esprit Nouveau”), kus artikli all ilmus esmakordselt allkirjana pseudonüüm Le Corbusier. Selles ajakirjas avaldas Le Corbusier manifesti, mis tõi talle Euroopa kuulsuse. Seda kutsuti "Kaasaegse arhitektuuri viis lähtepunkti" ja sisaldas viit põhimõtet, mis said peagi teada igale edumeelsele arhitektile. Siin nad on:
- Maja on ehitatud eraldi sammastele. Autoliiklus on võimalik maja all või. Maja näib hõljuvat kõige selle kohal.
- Katus on tehtud terrassi kujul, lame. Katust on võimalik kasutada funktsionaalselt, sh rajada sellele aed.
- Hoonesisene planeering on vaba, mida võimaldab raudbetoonkarkassi kasutamine. Nüüd ei ole seinad enam kandvad, seega täidavad need hoone sees lihtsalt vaheseinte rolli, neid saab oma äranägemise järgi teisaldada, mis tagab olulise kokkuhoiu nii hoone sisemahus kui ka materjalides.
- Maja karkassarhitektuuri aknad võivad paikneda kogu fassaadi ulatuses pideva ribana, mis suurendab akna funktsionaalsust ja parandab valgustatust.
- Fassaad on koormusest vabastatud, kuna tugisambad viiakse sellest väljapoole, majja. Seega on fassaad moodustatud kergkardinapaneelidest ja aknaridadest, mis toob kaasa olulise materjalisäästu ja võimaluse fassaadi konstruktsiooni edasiseks asendamiseks.
Le Corbusier’st sai oma ideede väga edukas populariseerija. 1922. aastal avas ta Pariisis arhitektuuribüroo ja 1925. aastal pakkus välja sensatsioonilise plaani Pariisi kesklinna rekonstrueerimiseks - "Plan Voisin", mis tõi talle skandaalse kuulsuse. Le Corbusier' julge projekt nägi ette suure osa Pariisi kesklinna elamurajoonide lammutamist ja sellele kohale kaasaegse ärikeskuse rajamist, mis koosneb kaheksateistkümnest 50-korruselisest tornist koos infrastruktuuriga. Plaan lükati lõpuks tagasi, kuid lärmakas poleemika ajakirjanduses ei vaibunud kauaks.
Enne seda, 1924. aastal, viidi Bordeaux’ eeslinnas Le Corbusier’ kavandi järgi ellu tagasihoidlikum, kuid ka nende aastate linnaplaneerimise seisukohalt väga oluline projekt: küla "Frugeti kaasaegsed majad", mis koosnes. viiekümnest madalast tüüpmajast – üks esimesi kogemusi odavate ja kiirete seeriaelamute ehitamisel Euroopas.
Maailmas järjest tuntumaks saanud Corbusieri tegevust ei saanud nõukogude arhitektid mööda vaadata. Raudset eesriiet sel ajal veel ei olnud, NSVLi jõudis info uutest põhimõtetest ja suundumustest üsna kiiresti. Seetõttu enamus konstruktivistlikud arhitektid sai Le Corbusier’ loomingu tulihingelistest austajatest. Ta oli üllatavalt sarnane nende vaadetega ning kaasaegse arhitektuuri teoreetiku ja populariseerijana polnud tal võrdset. 20ndate lõpus oli Le Corbusier isegi nõukogude ajakirja Modern Architecture toimetuskolleegiumi liige.
Kõige selle juures ei olnud Corbusier’l 20. aastate lõpuks ühtegi suuremat lõpetatud projekti. Mitmete Pariisi lähedal asuvate avangardstiilis raudbetoonist villade projektid, milles kasutati selle viit põhimõtet, aga ka Esprit Nouveau paviljon Pariisis rahvusvahelisel näitusel, mis oli eeskujuks elamukorterist. karkassmaja, realiseeriti. Seetõttu oli Le Corbusier huvitatud suurest projektist. Ja siis on võistlus Centrosojuzi maja projekt Moskvas saabus väga õigel ajal ning Corbusieriga hästi tuttavad ja temale kaasa tundnud konstruktivistlikud arhitektid toetasid soojalt tema konkursil osalemise ideed.
Konkurss kuulutati välja 1928. aastal. Sellest võtsid osa nii juhtivad Nõukogude kui ka mitmed välisarhitektid. Pärast konkursi kolme etappi ja üsna pikka debatti otsustas keskliidu juhatus tellida lõpliku kavandi Le Corbusier’lt. Juhtivate konstruktivistlike arhitektide üleskutse mängis juhatuse otsuses olulist rolli.
Hoone ehitamine kestis aastatel 1930–1936, seda juhendas nõukogude arhitekt N.Ya. Collie. Ehitusprotsessi käigus viimistleti projekti tihedas koostöös Le Corbusier'ga mitu korda. See kompleks, mis praegu on konstruktivistliku arhitektuuri monument, koosneb kolmest ühekõrgusest, kuid erineva pikkusega põhitööhoonest, mis on paigutatud tähega “H”, ja on nendega ühendatud üheks paraboolkujuliseks hooneks koos konverentsiruumiga. Kompleksis võib hõlpsasti leida Le Corbusier' kõigi viie põhimõtte kehastuse.
Hooned kõrguvad tugisammastele, osaliselt aga varjatult fassaadseintega. , nagu oodatud, tasane. Aknad ei ole enam ribaaknad, vaid moodustavad pidevaknad. Neid võib isegi määratleda kui kahekihilisi klaasseinu, mille kihtide vahel on soojusisolatsiooni parandamiseks vaakum. Fassaadi glasuurimata pinnad on tehtud roosast tufist heledatest kardinaplaatidest. Sisemine planeering on avatud, suurte avatud ruumide ja korrustevaheliste kaldteedega.
Le Corbusier märkis, et 2500 töötajal on kõik töötingimused olemas: konverentsiruum, söögituba, laiad õrnad kaldteed treppidena ja pidevad mehaanilised liftid. 30ndatel oli see tõesti kõige kaasaegsem kõrge mugavustasemega büroohoone. Täna jätkab hoone edukalt tööd. Tõsi, selle välimus pärast hiljutist klaaside rekonstrueerimist ei vasta algsele.
Keskuste Liidu maja täna. Foto: Juri Virovets
Seejärel tegi Corbusier veel kaks korda ettepaneku oma projektid NSV Liidus ellu viia. Kuid nagu öeldakse, see pole saatus. Üks neist projektidest oli pühendatud Moskva ülemaailmne ümberstruktureerimine. See ilmus pärast seda, kui Corbusier'l paluti avaldada oma arvamust arhitekt N.A. sotsialistliku linna kontseptsiooni kohta. Miljutina. Ilmselt tundusid Milyutini ideed Corbusier'le mitte piisavalt globaalsed. Miljutini projekti analüüsimise asemel kirjutab ta oma "Vastuse Moskvale". Vastuse tähendust võib väljendada umbes nii: poisid, lõpetage oma aja raiskamine pisiasjadele, parem asuge tõeliselt suuremahulise äri juurde, nii et visandasin teile siin midagi. “Vastusega” kaasnes mahukas materjal kahekümnele lehele joonistustest. Julguse ja kontseptsiooni laiuse poolest ületas projekt isegi kuulsat “Plan Voisinit”. Ainult sel juhul pakuti kaasa kogu Moskva, välja arvatud väike saar Kremli ümber. Ja ehitada selle asemele hoopis teistsugune linn, mis on funktsionaalselt jagatud haldus-, elamu- ja tööstussektoriks. Pilvelõhkujate kvartalid, ümberringi palju parke ja kõik, mis seda segab, tuleb halastamatult lammutada – selline on Le Corbusier’ linnaplaneerimise kontseptsioon.
Muidugi oli tõenäosus, et keegi seda Le Corbusier' projekti tõsiselt kaalub, veel vähem aktsepteeritakse, null. Ja ausalt öeldes, jumal tänatud. Projekt ise ei kadunud aga jäljetult, vaid oli aluseks Corbusieri linnaplaneerimise ideede edasisele arendamisele kuulsas projektis "Kiirgav linn", mida ta hiljem kogu maailmas ellu viia püüdis.
Le Corbusier' teist tulemist NSV Liidus seostati osalemisega konkurss nõukogude palee kujundamiseks. See oli suur sündmus arhitektuurimaailmas. Lisaks Corbusierile osalesid konkursil sellised Euroopa arhitektuuri valgustid nagu Gropius ja O. Perret. Konkurss kuulutati välja juulis 1931 ja see kestis mitmes voorus ligi kaks aastat.
Le Corbusier’ projekt oli nagu alati uuenduslik ja avangardne. Konstruktsiooni karkass viidi väljapoole, moodustades paljastatud konstruktsioonikarkassi, mille sisemised mahud riputati terastrossidele. 14 tuhande istekohaga suur saal, mille akustika arvutati valguslainete abil, oli parabooli kujuga nagu Tsentrosojuzi hoones. Seda projekti peetakse Le Corbusier' üheks vaieldamatuks loominguliseks saavutuseks. Teatavasti mängis meister modelli esitlusel Stalini juhitud riikliku komisjoni ees kontrabassil Internatsionaali. Ja viimast salmi mängiti otse mudeli spetsiaalselt paeltest valmistatud katusetrossidel. Kuid Stalin ei mõistnud hetke ilu ja ütles tõlgile vaid juhuslikult: "Kas ta suudab nii Sulikot mängida?"
Kõrgele komisjonile ei avaldanud muljet ei Le Corbusier’ projekti konstruktivism ega selle esialgne esitlus. Selle tulemusel võitis hoogu kogunud B. Iofani stalinistliku impeeriumi stiili vaimus teostatud projekt.
Pärast seda konkurssi said vastu vasakpoolsed Euroopa arhitektid, kes suhtusid NSVL-i poole valus löök: nende ideed nõukogude võimust osutusid üsna idealiseeritud. Corbusier kirjutas, et võitnud projekt "demonstreerib kaasaegse tehnoloogia orjastamist vaimse reaktsiooni kaudu" ja "tagastab kuningriigile endiste monarhiliste režiimide haletsusväärse arhitektuuri".
Vastuse saabumine ei võtnud kaua aega. Üsna pea kuulutati NSV Liidus välja avangardkunst üldiselt ja konstruktivism eriti dekadentne ja proletariaadi ideaalidele võõras, ja Le Corbusier’d ennast nimetatakse fašistiks ja nõukogude võimu vaenlaseks. Pärast seda kadus tema nimi veerand sajandiks kõikjalt NSV Liidus, sealhulgas nõukogude arhitektuuriõpikutest.
Sellegipoolest, nagu meenutavad MARCHI lõpetajad, sai Corbusier 60ndate alguses arhitektiringkondades taas nii populaarseks, et iga teine lõputöö tehti siis tema otsese jäljendusena. Seetõttu on Corbusieri mõju palja silmaga nähtav nii hoonete, näiteks mitmekorruselise torni (üks Brežnevi “paneelidest”), kui ka linnaplaneerimisel. Seesama Uus Arbat oma raamatutornidega (mida mõni mõistus on võrrelda valelõugadega) on suur tere Corbusierile ja tema Moskva ülesehitamise plaanile. Tere, õnneks osutus see palju tagasihoidlikumas mastaabis.
Aga standardkonstruktsioon? Raudbetoonpaneelid, lihtne hoone geomeetria, kaunistuste puudumine, lamekatused – need on Corbusier’ arhitektuuri tunnused. Nii et New Cheryomushki, arvukad Hruštšovi linnaosad - see on ka tema idee, mida rakendati kolme aastakümne pikkuse hilinemisega. Teostuse vedas aga maha mõttelennu puudumine ja koonerdamine, soov kõige pealt kokku hoida. Kuid ausalt öeldes meenutagem, et meister pidas oma Modulori proportsioonisüsteemis 226 cm lae kõrgust eluaseme jaoks täiesti piisavaks. Ja tunnistame ka ausalt, et paljud Corbusier’ nn elamud praegu, pool sajandit pärast ehitamist, ei näe eriti head välja.
17-korruseline kompleks “Elamuüksus” (Unité d’Habitation) Marseille’s (1945-1952). Foto: Guzman Lozano
Klaasist ja betoonist ehitistel on üks ühine joon: need vananevad kiiresti. Kolm-neli aastakümmet – ja nüüd tundub, et need on koipallidega üle puistatud. Ja mida rohkem, seda vähem meeldivad need silmale. Corbusier oli "vasakpoolne" ja uskus, et uus standardarhitektuur aitab sotsiaalsetest vastuoludest üle saada. Enamikus riikides peeti kokkupandavaid elamuplokke aga algusest peale vaeste eluasemeks. NSV Liidus olid hruštšovkad teatavasti ka inimeste eluruumid.
Jah, Corbusieri paneelikuubikutest ei saanud inimkonna helge tulevik, kuid tema projekte viidi ellu kõikjal maailmas: Prantsusmaal, Saksamaal, USA-s, Venemaal, Brasiilias, Jaapanis, Indias said tema arhitektuurilised ideed kaasaegse arhitektuuri lahutamatuks osaks. ja ta on jätkuvalt eelmise sajandi kõige austatud ja vihatuim arhitekt.
Alisa Orlova
Corbusieri loomingulise karjääri algus langes kokku tänapäevase tehnikarevolutsiooniga, mille peamisteks hetkedeks olid elektri ja raadioside tulek, auto tulek, raudbetooni avastamine, lennunduse tekkimine, aga ka uue põlvkonna hiiglaslike laevade ehitamine, ookeanilaevad nagu Aquitaine, Olympic või "Queen Mary 1". Need teadusliku mõtte, tehnoloogia ja disaini saavutused – oma aja kohta fantastilised – olid Corbusieri jaoks tema töö peamine inspireeriv hetk. Ja tema peamiseks eesmärgiks oli sellise arhitektuuri loomine (ja teoreetiline põhjendus), mis vastaks sellele täiesti uuele ajastule.
See oli Le Corbusier, kes esitas ideid, mida arhitektid üle maailma entusiastlikult omaks võtsid ja uskumatult laialt levinud. Ta oli üks esimesi, kes pakkus välja "moodsa kostüümi" kaasaegsetele hoonetele - selle asemel, et kasutada möödunud ajastute "frakke ja krinoliini".
Corbusier saavutas kuulsuse varakult 20. eluaastal, sünnimaalt Šveitsist Pariisi saabudes – ta oli siis juba umbes 35-aastane. Kuidas ta sellega hakkama sai? Tõenäoliselt ennekõike tänu selle esimestele Pariisi või selle lähiümbrusse püstitatud hoonetele - need olid peamiselt erahäärberid, suured, supermodernistlikud, valgete siledate seintega, suurte akendega, katuseterrassidega - nagu me nüüd ütleme, vaimus minimalismist. Tuntuimad neist on Villa Cook, Villa La Rocha, Villa Savoy Poissys, Villa Stein Garchesis. Need hooned olid oma aja kohta nii uued ja ebaharilikud, et pariislased kogunesid rahvahulka, et neid vahtida, justkui mõnda tsirkuse atraktsiooni.
Nendest esimestest Corbusier' villadest – “purismi valgetest villadest” – said sisuliselt sajandi esimese poole arhitektide pidevad teatmeteosed ja inspiratsiooniallikad, kuna kasutatud uue arhitektuuri vormide valik oli siis veel üsna napp.
Villa Stein Vaucressonis (1927-28)
Villa Savoy. 1929-30
Isegi neil päevil oli raske nimetada riiki või maailmajagu, kus arhitekt kuulsust ja tunnustust ei nautinud – Brasiilias, Jaapanis, Venemaal, Suurbritannias.
Muide, 20-30ndatel lootis Corbusier Venemaaga kaasaegsele arhitektuurile suuri lootusi. Ta tegi Moskva jaoks isegi paar projekti, millest igaüks on omal moel ainulaadne. Üks neist viidi ellu - see on kuulus Keskliidu maja (1928-1934). See on suur büroohoone, tegelikult terve kompleks. Projekt on hämmastav oma julguse poolest. Üllatav on aga ka see, et keskliitu üldse üles ehitati. Venemaal on praegu veel üldiselt vanamoodsate tehnoloogiate aeg: lihtsad "monoliitsed" tellised ja lünkaknad - hoolimata väga tugeva ja sõltumatu Venemaa arhitektuurilise avangardi olemasolust. Keskliidu projekt Moskva jaoks oli mitmes mõttes tõeliselt revolutsiooniline.
Keskliidu maja Moskvas (pildil keskel), 1928-32.
Le Corbusier’ loomingu teine, uskumatult edukas ja viljakas periood – nii-öelda „Jupiterian“ – algas Marseille’ kvartali (Marseille Housing Unit – 1947-52) ehitamisega. See on suur elamu Marseille' linnas, osa Corbusier' "Radiant Cityst". Seda nimetas ta oma kujuteldavaks ideaallinnaks – analoogia põhjal Päikeselinnaga, mida kunagi kirjeldas Tommaso Campanella. See hoone oli ebatavaline kõiges - alates välimusest kuni korterite paigutuseni, mis olid kahetasandilised duplekskorterid. Omal ajal vastuoluliste arvamuste tormi tekitanud Marseille kvartalist on nüüdseks saanud üks Marseille’ vaatamisväärsusi, selle ainulaadne visiitkaart.
Marseille blokk. Hoone katusel kasutatud terrass
1947-52
Radiant City idee tekkis arhitektile esmakordselt 20ndatel, tema projektis “Plan Voisin”. Corbusieri sõnul näeb kiirgav linn välja nagu roheline park või väljak. Selles asuvad hooned vabalt, igast küljest pestud õhu ja päikesevalguse poolt. Täna näeme selle idee tegelikku kehastust, vaadates lihtsalt oma maja aknast välja - kui see muidugi asub uues mikrorajoonis. Võib tunduda, et selles pole midagi eriti originaalset, aga milline oli linn enne? Keskmiselt koosnes see tänavatest-käikudest, mille ääres seisis pidev kivifassaadide rida ilma lünkadeta. Mida kõrgemale hooned ehitati, seda rahvarohkemaks ja süngemaks muutusid tänavad ja koridorid. Selleks, et liikuda “koridoride linnast” “roheliseks linnaks” (või Corbusieri järgi “kiirgavaks”), pidi teadvuses toimuma revolutsioon. Ja aja jooksul - kümneid aastaid. Kaasaegsete linnaplaneerijate jaoks on idee "kiirgavast linnast" (või, nagu praegu öeldakse, "rohelisest linnast") midagi täiesti loomulikku ja vaieldamatut.
Marseille Block rohelises ümbruses
50. aastate alguseks oli Le Corbusier välja töötanud väga ainulaadse, väga individuaalse arhitektuurikeele. Polnud enam vaja küsida, kelle hoone see oli – Corbusier’ stiili aimati kohe. Selle perioodi hooned sobituvad liikumisega, mida nimetati "brutalismiks" (prantsuse keelest "beton brut" - "toores betoon").
Sõna semantiline sarnasus jõhker inglise ja prantsuse keeles võib seda tõlgendada ka kui “karm, sensuaalne”. Sellises jõhkras, sensuaalses võtmes, väga võimsas, ehitati India Pandžabi provintsi pealinna (1951–56) Chandigarhi halduskompleks. Kõik selle kompleksi hooned on ainulaadne arhitektuuri meistriteos, mille originaalvormidel pole minevikus analooge. Le Corbusier’ teostes osutub betoon, see vedel, plastiline materjal skulptori käes oleva pehme saviga sarnaseks. Chandigarhi hoonetes suutis ta, ilmselt nagu keegi varem, muuta betooni enneolematuks arhitektuurilise väljendusvahendiks.
Ronchampi kirik on ilmekas skulptuur, mis on kehastatud betoonis
Prantsusmaa. 1955. aastal
Chandigarh. Portico assamblee hoones. Algus 50ndad
Küpse Corbusieri arhitektuuristiil oli nii veenev, et mõneks ajaks sai sellest arhitektide universaalne keel. 60-70ndatel olla "Corbusian"(ehk Corbusier’ ideid ja võtteid otse laenates) – ei peetud sugugi häbiväärseks, vaid vastupidi, see tähendas edumeelset, läbimõeldud, kaasaegset olemist. Igas riigis ilmusid erineva ulatusega ja erineva otstarbega hooned “a la Corbu”, mis annavad ühel või teisel määral edasi meistri originaaltööde vaimu ja tähte.
Kuid isegi praegu töötavad paljud arhitektid, mõnikord ka kõige kuulsamad, põhimõtteliselt kooskõlas Corbusieri arhitektuursete kujunditega – näiteks ameeriklane Richard Meier või jaapanlane Tadao Ando.
Kõiki uuendusi, mida Corbusier arhitektuuripraktikasse tõi (või sellele kaasa aitasid), on võimatu loetleda. Tõenäoliselt tasub mainida vähemalt mõnda neist:
= õhukesed rack-sambad massiivsete kandvate seinte asemel
= suured (ka horisontaalsed) aknad heledates kardinaseinades
= lodžad kortermajades
= päikeseuimed fassaadidel, "päikeselõikurid"
= korterid kahel tasapinnal
= üldtunnustatud monoliitbetooni tehnoloogia kasutamine
= majade ehitamine järjestikku jne. ja nii edasi.
Need uuendused võtsid kasutusele arhitektid üle maailma ja need on nüüd osa kaasaegsete disainitööriistade tavapärasest arsenalis.
Kuigi inimesed kipuvad Corbusier’ mõju seostama pigem selliste ehituskunsti “tehnoloogiliste” saavutustega, ei saa aga mainimata jätta, et ta avas arhitektide silmad vabadele vormidele. Tema kavandite ja hoonete mulje all toimus teadvuse nihe ning vabu vorme hakati arhitektuuris kasutama palju julgemalt, palju kergemini. See on omamoodi paradoks, kuna "Corbusier' arhitektuur" seostub paljude meelest sageli tuhmide ristkülikukujuliste karphoonetega või igavate äärelinna piirkondadega, kus on standardsed monotoonsed elamud. See on muidugi eksiarvamus. Või vähemalt väga ühekülgne.
Lisaks arhitektuurile tegeles Le Corbusier ka mööblidisainiga. Mõned tema disainid on populaarsed ka tänapäeval (näiteks lamamisdiivan või painutatud metalltorudest tugitoolid ja nahkpadjad) ning need on kauplustes vabalt saadaval.
Reguleeritava asendiga lamamistool
Lisaks kõigele sellele tõestas Corbusier end ka andeka kunstnikuna – maalikunstnikuna, graafikuna, skulptorina. Ta asus maalima kohe, kui 1918. aastal Pariisi jõudis. Le Corbusier’ selle perioodi loomingulise, nii pildilise kui ka arhitektuurse loomingu terviklikkuse põhjal võib kergesti omistada 20. aastate “Pariisi koolkonna” kunstnike galaktikale. Maalimine jäi tema lemmiktegevuseks kogu eluks. Ta ütles naljaga pooleks: "Arhitektuur on minu naine ja maalikunst on minu armuke." Tema graafikatööd on väga muljetavaldavad, ta töötas oma elu viimastel aastatel viljakalt. Mõne oma raamatu kaaned kujundas ta ise.
"Õige nurga luuletus" (1955) -
Le Corbusier’ enda kujundatud raamat.
Corbusieri maalide ja skulptuuride motiive võib lugeda paljude tema hoonete piirjoontest. Mõnel tema hoonel võib näha originaalseid autori betoonist valmistatud bareljeefe, nende interjöörides aga tema visandite järgi kootud vaipu.
Tema graafiline figuur Modulor on laialt tuntud – mees, kel käsi üles tõstetud. Sellest on saanud moodsa arhitektuuri üks levinumaid sümboleid.
Le Corbusier Firminy kultuurimaja bareljeefi taustal.
60ndad
Le Corbusier ilmus isegi Šveitsi pangatähtedele. Ta oli pärit Šveitsist, La Chaux-de-Fondsi linnast. Kuigi ta elas alaliselt Pariisis alates 1918. aastast, jäi ta ametlikult Šveitsi kodanikuks kuni 1930. aastani, mil ta võttis vastu Prantsusmaa kodakondsuse. Nagu näete, on Šveitsi jaoks tema nimi muutunud valuutaks :)
10 Šveitsi franki.
Esiküljel on L.K. portree, tagaküljel pilt
Chandigarhi ja Modulori kujundused.
Corbusieri isiklikust elust pole palju teada. Ilmselt jäi ta kuni 34. eluaastani praktiliselt poissmeheks. Kuigi ta kindlasti ei kuulunud meessoost südametemurdjate hulka, ei olnud ta naise ilu suhtes siiski ükskõikne, nagu vähemalt tema maalide ja ofortide põhjal võib järeldada. 1922. aastal sai ta Pariisis seotud mütsimodelliga, Monacost pärit Yvonne Galliga, kellega ta 1930. aastal ametlikult abiellus. Nende abielu kestis õnnelikult kuni 1957. aastani, mil Yvonne suri. Lapsi neil ei olnud. Pärast seda elas Corbusier üksi, pühendudes täielikult kunstilisele loovusele.
Kaks sõna lõpetuseks. Muidugi kuulub iga kunstnik oma aega ja aastatega kõik, mida ta loob, kivistub ja muutub, nagu öeldakse, ajaloo omandiks. Sama juhtub Le Corbusier'ga, tahame see meile või mitte. Nagu paljud tema kaasaegsed, moodsa arhitektuuri pioneerid – Frank Lloyd Wright, Mies van Der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra, saab temast klassik, õpikutegelane – selle asemel, et olla nagu varem elav ideede allikas. Paljud Le Corbusier' hooned, mis olid püstitamise ajal nii ootamatud ja värsked, võivad tänapäeval tunduda üsna tavalised. See on ilmselt ainult sellepärast, et nad olid omal ajal eeskujuks liiga paljudele. See on omapärane nähtus või, kui soovite, Le Corbusier' paradoks. Terve elu püüdles ta ekstraoriginaalsuse poole, tahtis erineda kõigist teistest, kuid lõpuks muutusid kõik (või väga paljud) tema sarnaseks. Kuigi tegelikult oli see tema elu eesmärk: olla oma teooriate ja ehitistega eeskujuks, õpetada kogu maailmale kaasaegset ehituskunsti. Seadke kvaliteedile uus standard. Uus esteetika. Jäädes eelkõige luuletajaks – arhitektuuripoeediks.
