Мадам Батерфляй. Мої думки про оперу. Як в Японії продавали тимчасових дружин або справжня історія Чіо-Чіо-сан Хто така мадам батерфляй
мадам Батерфляй
В основі опери «Чіо-Чіо-сан» ( «Мадам Батерфляй») лежить новела американського письменника Джона Л. Лонга, перероблена Д. Беласко в драму. Побачивши п'єсу під час свого перебування в Лондоні, Пуччіні був схвильований її життєвою правдивістю. За його пропозицією лібретист Л. Ілліка (1859-1919) і Д. Джакоза (1847-1906) написали на основі драми оперне лібрето. Незабаром була створена музика. На першому поданні, що відбулися 17 лютого 1904 року в Мілані, опера, однак, провалилася і була знята з репертуару. Публіка не зрозуміла її змісту і була обурена надмірної тривалістю другого акту. Пуччіні скоротив деякі номери, розділив другий акт на два самостійних дії. Виконана з цими незначними змінами через три місяці, опера мала тріумфальний успіх і швидко завоювала міцну репутацію однієї з найпопулярніших сучасних опер.
Звернення до сюжету з життя далекої Японії відповідало розповсюдженому в європейському мистецтві кінця XIX і початку XX століть тяжінню до екзотики, прагненню художників збагатити свою палітру новими фарбами. Але Пуччіні не ставив перед собою спеціальну задачу відтворення в музиці національного японського колориту. Головним для нього залишалося зображення зворушливою людської драми. В її втіленні композитору вдалося не тільки зберегти, але і поглибити зміст літературного першоджерела. 
Лейтенант американського флоту Пінкертон захопився молоденькою японкою Чіо-Чіо-сан, яку прозвали «Батерфляй» (по-англійськи - метелик) і вирішив одружитися з нею. Горо - професійний японський сват - показує йому будиночок з садом, знятий для майбутнього подружжя. Консул Шарплес марно застерігає свого друга від необачного кроку. Лейтенант не слухає умовлянь: «Зривати квіти, де тільки можна» - така його життєва філософія. А Чіо-Чіо-сан гаряче любить майбутнього чоловіка. Заради нього вона готова прийняти християнство і піти на розрив зі своєю сім'єю. У присутності імператорського комісара починається церемонія одруження. Її перериває гнівний голос Бонзи, дядька Чіо-Чіо-сан, який проклинає племінницю. Залишена близькими, дівчина гірко плаче; Пінкертон втішає її.
З тих пір пройшло три роки. Пінкертон поїхав незабаром після весілля, Чіо-Чіо-сан пристрасно чекає його повернення. Кинута чоловіком, покинута рідними, вона живе зі служницею і маленьким сином, про існування якого Пінкертон навіть не підозрює. Чіо-Чіо-сан терпить нужду, але надія не залишає її. Приходять Горо і Шарплес, який отримав від Пінкертона лист з проханням підготувати Чіо-Чіо-сан до тяжкого звістці: він одружився з американкою. Однак Шарплес не вдається дочитати лист. Почувши, що чоловік здоровий і скоро повинен прибути в Нагасакі, Чіо-Чіо-сан перериває його радісним вигуком. З'являється принц Ямадорі, за якого Горо посилено сватає Чіо-Чіо-сан. Отримавши ввічливу відмову, він змушений піти. Шарплес радить їй прийняти пропозицію Ямадорі; він натякає на те, що Пінкертон може і не повернутися, але віра молодої жінки непохитна. Чути гарматний постріл - це в порт входить американський корабель, на якому повинен прибути Пінкертон. У радісному хвилюванні Чіо-Чіо-сан прикрашає будиночок квітами і, чекаючи чоловіка, вдивляється в вогні наближає судна.
Минула ніч, але марно Чіо-Чіо-сан чекала. Втомлена, вона відривається від вікна і, заколисуючи дитину, засинає. Лунає стук у двері. Зрадівши служниця бачить Пінкертона в супроводі Шарплес, але разом з ними незнайома дама. Шарплес відкриває Сузукі правду: це дружина Пінкертона, Кет. Дізнавшись, що у нього є син, Пінкертон приїхав, щоб забрати його. Почувши голоси, Чіо-Чіо-сан вибігає зі своєї кімнати. Нарешті вона зрозуміла, що трапилося. Вражена до глибини душі, Чіо-Чіо-сан вислуховує волю батька дитини. Вона згодна віддати хлопчика, але не може пережити краху всіх своїх надій. Ніжно попрощавшись з сином, Чіо-Чіо-сан вбиває себе ударом кинджала.
Історія Мадам Батерфляй, покладена Пуччіні в основу однойменної опери, своїм корінням сягає в досить глибоке минуле. У 1816 році італійський мандрівник Карлетті писав, що як тільки іноземні моряки приставали до японського берега, "посередники і сутенери, які контролювали всі ці процеси, викликали своїх підопічних і цікавилися у моряків, чи не зволите їм буде взяти в ренту, купити - або яким- то іншим способом обзавестися жінкою - на той час, що ті проведуть в гавані "; потім полягав контракт з посередником або родиною дівчини. Подібна практика продовжувалася і голландськими купцями: протягом двохсот п'ятдесяти років вони, як єдині в той час іноземці в Японії, могли проживати на крихітному штучному острові Дейжма в гавані Нагасакі, користуючись послугами вищеописаного "сервісу". Коли в 1885 році в Країну Висхідного Сонця прибув французький мореплавець і письменник П'єр Лоті, ця традиція нітрохи не змінилася - про що свідчить його докладний і досить популярний свого часу роман, оповідав про його шеститижневе "шлюбі" з якоїсь "Мадам хризантеми".
Таким чином не дивно, що коли в 1892 році в Японії прибули місіонери американської Методистської церкви Ірвайн і Дженні Корреллі, то їх увагу в першу чергу привернула подібна практика.
Спочатку вони не дуже поспішали з розповідями на цю тему; лише багато пізніше Дженні розповіла один випадок - про який, за її словами, їй повідав господар місцевого магазинчика десь в 1895 році, а сама ж історія сталася років на двадцять з гаком раніше.
У 1897 році Дженні вирушила у відпустку в Америку, де зупинилася на деякий час в Філадельфії у брата Джона Лютера Лонга. Останній був адвокатом, проте - вважаючи себе людиною, яка не позбавленим здібностей, багато часу приділяв літературній праці. Рівно через рік після зустрічі з сестрою він опублікував в журналі "Century Illustrated Magazine" невелику повість під назвою "Мадам Батерфляй", в основу якої лягла реальна історія з Нагасакі, розказана йому сестрою.
Досить скоро повість Лонга розбудила уяву драматурга Девіда Беласко - і перетворилася в п'єсу, яку Пуччіні і побачив в Лондоні влітку 1900 роки; композитор був дуже вражений спектаклем "Мадам Батерфляй" і вирішив написати оперу на цей же сюжет.
Нехитра історія і ті деякі факти, що Дженні Коррелл дізналася в Нагасакі, були Лонгом і Беласко професійно оброблені і структуровані в повість і динамічну одноактну п'єсу - зрозуміло, за рахунок додавання численних "автентичних" японських деталей (ті, в свою чергу, багато в чому були запозичені з роману Лоті "Мадам Хризантема". Прототипи таких персонажів, як Пінкертон, Горо і Судзукі явно "вийшли" зі згаданого роману); проте в повісті Лонга є численні реальні факти, довгий час невідомі світу, розказані йому сестрою.
Вона повідала братові наступне. Десь в сімдесяті роки XIX століття в Нагасакі жили три брати-шотландця: Томас, Алекс і Альфред Гловер. У одного з них (можливо, Алекса - хоча точно сказати, зрозуміло, неможливо) зав'язалися романтичні стосунки з японкою по імені Кага Маки, розважали публіку в місцевій чайній під ім'ям Чо-сан, або міс Батерфляй. Те, що подібні відносини з іноземцем в той час сприймалися оточуючими, як "тимчасовий" шлюб, ми вже згадували; коштував такий союз зазвичай сто йен або двадцять мексиканських доларів, і "шлюб" міг бути легко розірваний за волею "чоловіка" в будь-який час.
Під час зв'язку з шотландцем Кага Маки завагітніла, і восьмого грудня 1870 вона народила сина, назвавши його Шінсабуро. Батько незабаром залишив жінку і дитину, покинувши Японію. Після деякого часу брат батька (Томас) і японка Давай Цуру, з якої той жив у цивільному шлюбі, забрали у Кага Маки дитини; жінкам її професії не дозволялося виховувати дітей, і за рішенням суду дитини віддали Томасу і Давай Цуру - той став членом сім'ї в будинку своїх прийомних батьків.
Ім'я дитині поміняли на Томісабуро (в повсякденному житті називаючи того просто Том); згодом він став відомий, як Том Гловер.
У той час, коли Дженні Коррелл жила в Нагасакі, Том Гловер, завершивши своє навчання в університетах Японії і Америки, повернувся в рідне місто, де й оселився, офіційно зареєструвавши нову японську сім'ю Гураб (так по-японськи звучить прізвище Гловер).
Ті, хто знав, що Том Гловер - син Батерфляй, зберігали мовчання, хоча Джон Лютер Лонг в приватній бесіді і визнав його. На початку тридцятих років минулого століття Дженні Коррелл і японське сопрано Міура Тамакі (яка співала партію Батерфляй дуже багато раз, а кількома роками раніше обговорювала в приватній бесіді з Лонгом реальні деталі всієї цієї історії) залишалися єдиними, хто міг би підтвердити цей факт. У 1931 році Том Гловер підтвердив в інтерв'ю, що його матір'ю була Мадам Батерфляй; дослідження облікових записів японських реєстраційних служб теж підтвердили це.
Що ж сталося з реальними людьми, який послужив прототипами цієї драми? Після того, як її дитина була віддана в іншу сім'ю, Кага Маки (міс Чо-Чо-сан) вийшла заміж за японця і поїхала з ним в інше місто. Через якийсь час вони розлучилися і вона повернулася в Нагасакі, де і померла в 1906 році.
Її син Том Гловер ( "Долор" в опері) жив в Нагасакі, де одружився з жінкою на ім'я Накано Вака, дочки англійського комерсанта; дітей у них не було. Гловер втратив свою дружину під час Другої світової війни.
Військові роки позначилися на ньому важко: в серпні 1945 року, після капітуляції Японії, після кошмару американського атомного бомбардування Нагасакі він наклав на себе руки.
Таким чином, події реального життя, що лягли в основу несамовитої драми Пуччіні, виявилися чи не більш трагічні, ніж сама опера. Не збереглося жодного свідчення того, що Кага Маки - реальної Батерфляй - хоч коли-небудь вдалося побачитися з Томісабуро знову. Її син, ім'я якого (Dolore, або Печаль) в опері повинно було якось змінитися на Gioia (Радість), був переслідуваний нещастями до самої своєї трагічної смерті.
Побачивши постановку п'єси Беласко в Лондоні в червні 1900 року, Пуччіні негайно направив драматургу запит на права. Однак, з тих чи інших причин, офіційні питання були улагоджені тільки до вересня наступного року. Тим часом композитор уже надіслав примірник повісті Лонга Луїджі Ілліка, який накидав ескіз двуактного лібрето. Перший (спочатку планувався, як Пролог), був цілком збудований за повістю Лонга і показував весілля Пінкертона і Чо-Чо-сан (яку подруги звали Батерфляй); другий же акт був заснований на подіях п'єси Беласко і ділився на три сцени, де перша і третя відбувалися в будинку Батерфляй, а друга - в американському консульстві.
Коли Джузеппе Джакоза взявся втілювати лібрето в віршовану форму, то Пролог розвинувся в Перший акт, а перша сцена другої частини зросла у Другій акт. Ілліка намір залишити закінчення в злагоді з книгою Лонга (де Батерфляй не вдається вчинити самогубство: раптово вбігає її дитина, а Судзукі перев'язує їй рани) - але остаточне рішення було прийнято на користь жахливого фіналу Беласко.
Лібрето залишалося незавершеним до листопада 1902 року - і тоді Пуччіні, незважаючи на пристрасні протести Джакози, вирішив опустити сцену в американському консульстві, а разом з цим - і контраст між атмосферою і культурою Японії і Заходу, якого так бажав Ілліка. Замість цього дві що залишилися сцени були злиті в один акт, що триває півтори години.
Джакоза вважав це настільки неймовірною дурістю, що наполягав на друку відсутнього тексту в лібрето; проте Рікорді не погодився.
Робота над твором була перервана в лютому 1903 року: завзятий автомобіліст Пуччіні потрапив в аварію і серйозно постраждав: у нього була зламана права нога, яка почала неправильно зростатися, і її довелося вже штучно ламати знову; він довго одужував.
Партитура була закінчена в грудні, і тоді ж - призначена прем'єра на лютий наступного року з найпрекраснішим складом: Розіна Сторк (Батерфляй), Джованні Дзенателло (Пінкертон) і Джузеппе де Лука - Шарплес; диригент - Клеофонт Кампаніні.
Незважаючи на те, що як співаки, так і оркестр проявили чимало ентузіазму в роботі над підготовкою опери, прем'єра стала кошмаром; Пуччіні звинуватили в самоповторенні і наслідуванні інших композиторам. Композитор негайно відкликав оперу; будучи цілком упевненим в перевагах "Батерфляй", він, тим не менше, зробив деякі зміни в партитурі - до того, як вирішити її виконання де б то не було ще. Пуччіні викинув деякі деталі, що стосувалися родинних відносин Батерфляй в Першому акті, розділив довгий Другий акт на дві частини антрактом і додав Аріеті Пінкертона "Addio, fiorito asil".
Друге представлення відбулося 28 травня цього ж року в Театро Гранде в Брешії; склад солістів залишився колишнім за винятком Розіни Сторк - партію Батерфляй виконала Соломія Крушельницька. На цей раз оперу очікував тріумфальний успіх.
Проте, Пуччіні продовжував роботу над партитурою - в основному зміни стосувалися Першого акту. Доробки композитора закінчилися з паризькою прем'єрою, даної в Опера-Комік 28 грудня 1906 року - саме ці спектаклі лягли в основу окнчательной друкованої версії партитури.
За порадою Альберта Карре, театрального директора і чоловіка примадонни, Пуччіні пом'якшив характер Пінкертона, відсіявши наболее його різкі висловлювання ксенофобського характеру, а також відмовився від конфронтації між Батерфляй і Кейт - остання, таким чином, набула більш привабливі риси. Як би там не було, на початку цього року Рікорді вже видав клавір, в якому можна знайти багато оригінальних уривки, згодом викинуті композитором. Три з них - все з Першого акту - були відновлені для вистав в міланському театрі Каркано незабаром після Першої світової війни зі схвалення самого Пуччіні. Як би там не було, відтворені в друкованому вигляді знову вони не були.
дія I
Лейтенант американського флоту Пінкертон захопився молодий гейшею Чіо-Чіо-сан, яку прозвали "Батерфляй", і вирішив одружитися з нею по японському ритуалу. Такий шлюб залишає йому можливість з часом одружитися з американкою. Горо - професійний японський сват - показує йому будиночок з садом, знятий для майбутнього подружжя. Консул Шарплес марно застерігає свого друга від необачного кроку. Лейтенант не слухає умовлянь: "Зривати квіти, де тільки можна" - така його життєва філософія. А Чіо-Чіо-сан гаряче любить майбутнього чоловіка. Заради нього вона готова прийняти християнство і піти на розрив зі своєю сім'єю. У присутності імператорського комісара починається церемонія одруження. Її перериває гнівний голос Бонзи, дядька Чіо-Чіо-сан, який проклинає племінницю. Залишена близькими, дівчина в сум'ятті. Пінкертон втішає її.
дія II
З тих пір пройшло три роки. Пінкертон поїхав незабаром після весілля, Чіо-Чіо-сан пристрасно чекає його повернення. Кинута чоловіком, покинута рідними, вона живе зі служницею і маленьким сином. Чіо-Чіо-сан терпить нужду, але надія не залишає її. Приходить Шарплес, який отримав від Пінкертона лист з проханням підготувати Чіо-Чіо-сан до тяжкого звістці: він одружився з американкою. З'являється принц Ямадорі, за якого Горо посилено сватає Чіо-Чіо-сан. Отримавши ввічливу відмову, він змушений піти. Шарплес радить Чіо-Чіо-сан прийняти пропозицію Ямадорі; він натякає на те, що Пінкертон може і не повернутися, але віра молодої жінки непохитна. Дізнавшись з листа, що чоловік здоровий і скоро повинен прибути в Нагасакі, Чіо-Чіо-сан перериває його радісним вигуком. Чути гарматний постріл - це в порт входить американський корабель, на якому повинен прибути Пінкертон. У радісному хвилюванні Чіо-Чіо-сан прикрашає будиночок квітами і, чекаючи чоловіка, вдивляється в вогні зупинився судна.
Минула ніч, але марно Чіо-Чіо-сан чекала. Втомлена, вона відривається від вікна і забирає заснув дитини. Лунає стук у двері. Зрадівши служниця бачить Пінкертона в супроводі Шарплес, але разом з ними незнайома дама. Шарплес відкриває Сузукі правду: це дружина Пінкертона, Кет. Дізнавшись, що у нього є син, Пінкертон приїхав, щоб його забрати. Почувши голоси, Чіо-Чіо-сан вибігає зі своєї кімнати. Нарешті вона зрозуміла, що трапилося. Вражена до глибини душі, Чіо-Чіо-сан вислуховує волю батька дитини. Вона згодна віддати хлопчика, але не може пережити крах усіх своїх надій. Ніжно попрощавшись з сином, Чіо-Чіо-сан вбиває себе ударом кинджала.
Японська трагедія в двох актах
Джакомо ПУЧЧІНІ по лібрето Джузеппе Джакоза і Луїджі Ілліка
за п'єсою Давида Беласко "Мадам Батерфляй" - заснованої, в свою чергу, на повісті Джона Лютера Лонга - остання, втім, дещо запозичила з роману П'єра Лоті "Мадам Хризантема".
Прем'єра: Мілан, "Ла Скала", 17 лютого 1904 роки (відредагована версія: Брешія, Teatro Grande, 28 травня 1904 року).
Чіо-Чіо-Сан (Мадам Батерфляй) сопрано
Судзукі, її служниця меццо-сопрано
Ф. Б. Пінкертон, лейтенант флоту США тенор
Шарплесс, консул США в Нагасакі баритон
Горо, шлюбний агент тенор
Принц Ямадорі тенор
Бонза дядьки Чіо-Чіо-Сан баси
Якушіда
Імператорський комісар бас
реєстратор бас
Мати Чіо-Чіо-Сан меццо-сопрано
Tётка сопрано
Кузіна сопрано
Кейт Пінкертон меццо-сопрано
Долор ( "Печаль"), син Чіо-Чіо-Сан роль без співу
Родичі, друзі і знайомі Чіо-Чіо-Сан, прислуга.
Дія відбувається в Нагасакі на початку ХХ століття.
Історія Мадам Батерфляй, покладена Пуччіні в основу однойменної опери, своїм корінням сягає в досить глибоке минуле. У 1816 році італійський мандрівник Карлетті писав, що як тільки іноземні моряки приставали до японського берега, "посередники і сутенери, які контролювали всі ці процеси, викликали своїх підопічних і цікавилися у моряків, чи не зволите їм буде взяти в ренту, купити - або яким- то іншим способом обзавестися жінкою - на той час, що ті проведуть в гавані "; потім полягав контракт з посередником або родиною дівчини. Подібна практика продовжувалася і голландськими купцями: протягом двохсот п'ятдесяти років вони, як єдині в той час іноземці в Японії, могли проживати на крихітному штучному острові Дейжма в гавані Нагасакі, користуючись послугами вищеописаного "сервісу". Коли в 1885 році в Країну Висхідного Сонця прибув французький мореплавець і письменник П'єр Лоті, ця традиція нітрохи не змінилася - про що свідчить його докладний і досить популярний свого часу роман, оповідав про його шеститижневе "шлюбі" з якоїсь "Мадам хризантеми".
Таким чином не дивно, що коли в 1892 році в Японії прибули місіонери американської Методистської церкви Ірвайн і Дженні Корреллі, то їх увагу в першу чергу привернула подібна практика.
Спочатку вони не дуже поспішали з розповідями на цю тему; лише багато пізніше Дженні розповіла один випадок - про який, за її словами, їй повідав господар місцевого магазинчика десь в 1895 році, а сама ж історія сталася років на двадцять з гаком раніше.
У 1897 році Дженні вирушила у відпустку в Америку, де зупинилася на деякий час в Філадельфії у брата Джона Лютера Лонга. Останній був адвокатом, проте - вважаючи себе людиною, яка не позбавленим здібностей, багато часу приділяв літературній праці. Рівно через рік після зустрічі з сестрою він опублікував в журналі "Century Illustrated Magazine" невелику повість під назвою "Мадам Батерфляй", в основу якої лягла реальна історія з Нагасакі, розказана йому сестрою.
Досить скоро повість Лонга розбудила уяву драматурга Девіда Беласко - і перетворилася в п'єсу, яку Пуччіні і побачив в Лондоні влітку 1900 роки; композитор був дуже вражений спектаклем "Мадам Батерфляй" і вирішив написати оперу на цей же сюжет.
Нехитра історія і ті деякі факти, що Дженні Коррелл дізналася в Нагасакі, були Лонгом і Беласко професійно оброблені і структуровані в повість і динамічну одноактну п'єсу - зрозуміло, за рахунок додавання численних "автентичних" японських деталей (ті, в свою чергу, багато в чому були запозичені з роману Лоті "Мадам Хризантема". Прототипи таких персонажів, як Пінкертон, Горо і Судзукі явно "вийшли" зі згаданого роману); проте в повісті Лонга є численні реальні факти, довгий час невідомі світу, розказані йому сестрою.
Вона повідала братові наступне. Десь в сімдесяті роки XIX століття в Нагасакі жили три брати-шотландця: Томас, Алекс і Альфред Гловер. У одного з них (можливо, Алекса - хоча точно сказати, зрозуміло, неможливо) зав'язалися романтичні стосунки з японкою по імені Кага Маки, розважали публіку в місцевій чайній під ім'ям Чо-сан, або міс Батерфляй. Те, що подібні відносини з іноземцем в той час сприймалися оточуючими, як "тимчасовий" шлюб, ми вже згадували; коштував такий союз зазвичай сто йен або двадцять мексиканських доларів, і "шлюб" міг бути легко розірваний за волею "чоловіка" в будь-який час.
Під час зв'язку з шотландцем Кага Маки завагітніла, і восьмого грудня 1870 вона народила сина, назвавши його Шінсабуро. Батько незабаром залишив жінку і дитину, покинувши Японію. Після деякого часу брат батька (Томас) і японка Давай Цуру, з якої той жив у цивільному шлюбі, забрали у Кага Маки дитини; жінкам її професії не дозволялося виховувати дітей, і за рішенням суду дитини віддали Томасу і Давай Цуру - той став членом сім'ї в будинку своїх прийомних батьків.
Ім'я дитині поміняли на Томісабуро (в повсякденному житті називаючи того просто Том); згодом він став відомий, як Том Гловер.
У той час, коли Дженні Коррелл жила в Нагасакі, Том Гловер, завершивши своє навчання в університетах Японії і Америки, повернувся в рідне місто, де й оселився, офіційно зареєструвавши нову японську сім'ю Гураб (так по-японськи звучить прізвище Гловер).
Ті, хто знав, що Том Гловер - син Батерфляй, зберігали мовчання, хоча Джон Лютер Лонг в приватній бесіді і визнав його. На початку тридцятих років минулого століття Дженні Коррелл і японське сопрано Міура Тамакі (яка співала партію Батерфляй дуже багато раз, а кількома роками раніше обговорювала в приватній бесіді з Лонгом реальні деталі всієї цієї історії) залишалися єдиними, хто міг би підтвердити цей факт. У 1931 році Том Гловер підтвердив в інтерв'ю, що його матір'ю була Мадам Батерфляй; дослідження облікових записів японських реєстраційних служб теж підтвердили це.
Що ж сталося з реальними людьми, який послужив прототипами цієї драми? Після того, як її дитина була віддана в іншу сім'ю, Кага Маки (міс Чо-Чо-сан) вийшла заміж за японця і поїхала з ним в інше місто. Через якийсь час вони розлучилися і вона повернулася в Нагасакі, де і померла в 1906 році.
Її син Том Гловер ( "Долор" в опері) жив в Нагасакі, де одружився з жінкою на ім'я Накано Вака, дочки англійського комерсанта; дітей у них не було. Гловер втратив свою дружину під час Другої світової війни.
Військові роки позначилися на ньому важко: в серпні 1945 року, після капітуляції Японії, після кошмару американського атомного бомбардування Нагасакі він наклав на себе руки.
Таким чином, події реального життя, що лягли в основу несамовитої драми Пуччіні, виявилися чи не більш трагічні, ніж сама опера. Не збереглося жодного свідчення того, що Кага Маки - реальної Батерфляй - хоч коли-небудь вдалося побачитися з Томісабуро знову. Її син, ім'я якого (Dolore, або Печаль) в опері повинно було якось змінитися на Gioia (Радість), був переслідуваний нещастями до самої своєї трагічної смерті.
Побачивши постановку п'єси Беласко в Лондоні в червні 1900 року, Пуччіні негайно направив драматургу запит на права. Однак, з тих чи інших причин, офіційні питання були улагоджені тільки до вересня наступного року. Тим часом композитор уже надіслав примірник повісті Лонга Луїджі Ілліка, який накидав ескіз двуактного лібрето. Перший (спочатку планувався, як Пролог), був цілком збудований за повістю Лонга і показував весілля Пінкертона і Чо-Чо-сан (яку подруги звали Батерфляй); другий же акт був заснований на подіях п'єси Беласко і ділився на три сцени, де перша і третя відбувалися в будинку Батерфляй, а друга - в американському консульстві.
Коли Джузеппе Джакоза взявся втілювати лібрето в віршовану форму, то Пролог розвинувся в Перший акт, а перша сцена другої частини зросла у Другій акт. Ілліка намір залишити закінчення в злагоді з книгою Лонга (де Батерфляй не вдається вчинити самогубство: раптово вбігає її дитина, а Судзукі перев'язує їй рани) - але остаточне рішення було прийнято на користь жахливого фіналу Беласко.
Лібрето залишалося незавершеним до листопада 1902 року - і тоді Пуччіні, незважаючи на пристрасні протести Джакози, вирішив опустити сцену в американському консульстві, а разом з цим - і контраст між атмосферою і культурою Японії і Заходу, якого так бажав Ілліка. Замість цього дві що залишилися сцени були злиті в один акт, що триває півтори години.
Джакоза вважав це настільки неймовірною дурістю, що наполягав на друку відсутнього тексту в лібрето; проте Рікорді не погодився.
Робота над твором була перервана в лютому 1903 року: завзятий автомобіліст Пуччіні потрапив в аварію і серйозно постраждав: у нього була зламана права нога, яка почала неправильно зростатися, і її довелося вже штучно ламати знову; він довго одужував.
Партитура була закінчена в грудні, і тоді ж - призначена прем'єра на лютий наступного року з найпрекраснішим складом: Розіна Сторк (Батерфляй), Джованні Дзенателло (Пінкертон) і Джузеппе де Лука - Шарплес; диригент - Клеофонт Кампаніні.
Незважаючи на те, що як співаки, так і оркестр проявили чимало ентузіазму в роботі над підготовкою опери, прем'єра стала кошмаром; Пуччіні звинуватили в самоповторенні і наслідуванні інших композиторам. Композитор негайно відкликав оперу; будучи цілком упевненим в перевагах "Батерфляй", він, тим не менше, зробив деякі зміни в партитурі - до того, як вирішити її виконання де б то не було ще. Пуччіні викинув деякі деталі, що стосувалися родинних відносин Батерфляй в Першому акті, розділив довгий Другий акт на дві частини антрактом і додав Аріеті Пінкертона "Addio, fiorito asil".
Друге представлення відбулося 28 травня цього ж року в Театро Гранде в Брешії; склад солістів залишився колишнім за винятком Розіни Сторк - партію Батерфляй виконала Соломія Крушельницька. На цей раз оперу очікував тріумфальний успіх.
Проте, Пуччіні продовжував роботу над партитурою - в основному зміни стосувалися Першого акту. Доробки композитора закінчилися з паризькою прем'єрою, даної в Опера-Комік 28 грудня 1906 року - саме ці спектаклі лягли в основу окнчательной друкованої версії партитури.
За порадою Альберта Карре, театрального директора і чоловіка примадонни, Пуччіні пом'якшив характер Пінкертона, відсіявши наболее його різкі висловлювання ксенофобського характеру, а також відмовився від конфронтації між Батерфляй і Кейт - остання, таким чином, набула більш привабливі риси. Як би там не було, на початку цього року Рікорді вже видав клавір, в якому можна знайти багато оригінальних уривки, згодом викинуті композитором. Три з них - все з Першого акту - були відновлені для вистав в міланському театрі Каркано незабаром після Першої світової війни зі схвалення самого Пуччіні. Як би там не було, відтворені в друкованому вигляді знову вони не були.
Частина музики з рукопису була дана в постановці Йоахима Херца 1978 року, а повністю "рання" версія "Мадам Батерфляй" була дана в театрі Ла Феніче в 1982 році і в Лідсі в 1991.
перший акт
Гора поблизу Нагасакі; на першому плані - японський будиночок з терасою і садом.
Оркестрове фугато вводить слухача в клопітно-метушливу атмосферу; Горо показує лейтенанту Пінкертону будинок, в якому після шлюбу з Батерфляй тому доведеться оселитися разом з обраницею, демонструючи лейтенанту все специфічні "прибамбаси" японського будиночка, в тому числі - зсувні панелі; Пінкертон знаходить їх сміховинно крихкими.
Пінкертону представляють кухаря, служницю Судзукі (остання негайно починає докучати Пінкертону своєї безугавно тріскотнею).
У той час, як Горо розгортає список весільних гостей, з'являється задиханий Шарплесс: він піднімався на гору з Нагасакі пішки. Характеризує мотив малює його м'який, не далекий хорошого гумору характер.
За наказом Горо слуги виносять напої і плетені крісла для Шарплесс і Пінкертона. Останній пояснює, що купив будинок в оренду на дев'яносто дев'ять років, проте контракт можна розірвати в будь-який час, повідомивши про намір за місяць. У своєму соло "Dovunque al mondo" (його оточують початкові такти американського гімну "Star-Spangled Banner", який пізніше використовується в якості лейтмотиву), Пінкертон викладає свої (вельми, до речі, нехитрі) погляди на життя. Мовляв, мандрівний по світу янкі повинен використовувати земні радощі там, де їх знаходить ( "Не дуже складні принципи", зазначає про себе Шарплесс).
Лейтенант посилає Горо, щоб той привів наречену, а сам починає поширюватися, як то кажуть, про принади ея і власної до неї палкої пристрасті. Шарплесс згадує, що чув її голос, коли вона була з візитом в консульстві; його прості, щирі звуки чіпали його - і він сподівається, що Пінкертон ніколи не принесе страждань дівчині. (Сподіватися, звичайно, не шкідливо ...) Пінкертон посміюється над його сумнівами і стражданнями - такими, мовляв, типовими для нудних людей солідного віку.
Обидва піднімають стакани з віскі і проголошують тост - природно, за Америку-мать! (Мотивчик гімну виникає знову). До патріотичного тосту лейтенант тут же додає невеликий "причіп": за той день, мовляв, коли він введе в свій будинок дружину-американку.
Горо оголошує про швидке прибуття Батерфляй і її друзів; стають чутні віддалені жіночі голоси.
Коли процесія наближається, в оркестрі розгортається блискуча тема, що починається з серії висхідних секвенцій; кожна фраза закінчується целотонному акордом, а потім розгортається в широку мелодію, яка вщухає, обернувшись таким собі "етнічно-японським" пентатоніческіе мотивом.
Батерфляй, чий голос ширяв над всією юрбою жінок, і - як і належить за всіма цими японським церемоній - кланяється чоловікам. Шарплесс расспрашівет Батерфляй про її сім'ю, про життя. Дівчина розповідає, що їй п'ятнадцять років (тут Пуччіні, мабуть, під час написання опери посміхнувся собі в вуса, представивши габарити драматичних сопрано, що будуть виконувати цю партію ...); народилася вона в благополучній і багатій родині, однак прийшли важкі часи, і вона повинна була почати заробляти собі на хліб самостійно (розповідь "Nessuno si confessa mai nato in poverta") - так Батерфляй стала гейшею. Розчулений Шарплесс знову попереджає Пінкертона, щоб він беріг дівчину і не заподіяв їй горя.
Тим часом гості все прибувають; з'являються мати Батерфляй, кузина, тітка і дядько Якушіда - останній негайно вимагає собі неабияку порцію саке. Жінки обмінюються враженнями від кімнати нареченої - зрозуміло, подобається вона не всім! - до тих пір, поки за знаком Батерфляй не відмінюються в раболепном поклоні перед Пінкертоном і негайно не розсмоктуються без залишку.
Батерфляй демонструє Пінкертону свої зворушливі "скарби" і сувеніри, які вона ховає в досить містких рукавах свого кімоно: застібку, глиняну трубку, пояс, коробочку рум'ян (помітивши насмішкуватий погляд Пінкертона, останню вона тут же викидає), і вузькі піхви, які вона поспішно вносить в будинок. Горо пояснює, що в цих піхвах зберігається кинджал, за допомогою якого її батько за наказом імператора наклав на себе руки. Повернувшись, вона демонструє фігурки, в яких живуть духи її предків. Однак Батерфляй тут же додає, що вже відвідала недавно американську місію з тим, щоб відмовитися від віри своїх предків і прийняти релігію свого коханого чоловіка.
[ "Vieni, amor mio!" ] Горо закликає до мовчання: Імператорський комісар оголошує про весілля, і всі присутні піднімають тост за щастя молодих - "O Kami! O Kami!". (В оригінальній версії в цьому місці була хмільна арієтта укушавшегося саке Якушіди, який вирішив покарати дитя за погану поведінку). Свято перериває поява Бонзи; увірвавшись, він смачно проклинає Батерфляй за зречення від віри і перехід в християнство. Всю її рідню - для більшої, мабуть, переконливості - Бонза теж проклинає не менше грунтовно (страшне прокляття Пуччіні втілює в целотонному мотиві оркестру).
Рідня і приятелі в жаху розбігаються; тих, хто похоробріше, Пінкертон сам підбадьорює до виходу по-родинному міцними стусанами.
Залишившись наодинці з нареченою, Пінкертон втішає її; чутно, як Судзукі невиразно бурмоче свої вечірні молитви цим таіінственним японським богам. Слід великий, красивий дует молодят "Viene la sera", химерно сплетений з декількох мелодій - то екстатично-захоплений, то зворушливо-ніжний. Двічі виникає "мотив прокляття" - перший раз, коли Батерфляй згадує, як розлучилася зі своєю сім'єю, і в другій - коли вона раптом каже про те, як часто найпрекрасніші метелики виявляються пришпилені шпилькою колекціонера. Дует закінчується грандіозною репризою теми, що звучала в оркестрі в момент першої появи Батерфляй.
[Восслушать дует (для зручності розбитий на три частини): "Viene la sera"; "Bimba dagli occhi pieni di malia"; "Vogliatemi bene, un bene piccolino"]
другий акт
картина перша
У будинку Батерфляй; минуло три роки.
Батерфляй одна, з Судзукі - та молиться своїм таємничим японським богам про те, щоб страждання її пані скоріше закінчилися. Батерфляй уїдливо зауважує, що боги ці жахливо ледачі; ось пінкертоновскій Бог - інша справа! Він скоро прийде і допоможе їй - аби він тільки знав, як знайти її!
Всі гроші у них майже закінчилися, і Судзукі висловлює сумнів (дивно здорове, між іншим!) В тому, що Пінкертон взагалі коли-небудь повернеться.
Розгнівана Батерфляй нагадує служниці, як оборотньо Пінкертон організував виплати за будинок через консула, як він навішував замки на двері - і як він обіцяв повернутися, як тільки "перші ластівки почнуть вити свої гнізда".
У своїй знаменитій арії "У прекрасний, довгоочікуваний день" [ "Un bel di vedremo"] вона розповідає про швидке повернення лейтенанта і про свою майбутню радості.
Але тут з'являються Горо і Шарплесс; у останнього в руках - лист від Пінкертона. Батерфляй радісно і сердечно запрошує їх в будинок, а потім питає у Шарплесс - чи не знає той, скільки разів на рік в цій далекій і загадачной Америці ластівки в'ють свої гнізда? Консул в сум'ятті і відповідає як-то досить невизначено ...
З'являється Принц Ямадорі з пропозицією руки і серця, однак Батерфляй глузливо відкидає його залицяння: вона - заміжня жінка за законами Америки, де розлучення (як вона впевнена) - це злочин, що карається правосуддям.
Ямадорі йде, а Шарплесс приступає до читання письма, в якому Пінкертон повідомляє, що має намір назавжди розлучитися з Батерфляй - проте вона ніяк не може зрозуміти зміст листа, і Шарплесс припиняє читання. Він запитує Батерфляй, що б вона зробила, якщо Пінкертон ніколи не повернувся до неї - та відповідає, що могла б, звичайно, знову повернутися до професії гейші, але скоріше б - наклала на себе руки.
Шарплесс призводить її в гнів своїм радою прийняти пропозицію Ямадорі; вона спрямовується в сусідню кімнату і призводить дитини, чиїм батьком є \u200b\u200bПінкертон. Вражений і зворушений до глибини душі, Шарплесс обіцяє повідомити про це Пінкертону і йде.
Судзукі витягає за комір (або за рукав, тут від постановника багато що залежить) Горо; вона "застукала" того, коли він поширював наклепницькі та образливі плітки щодо можливого батьківства дитини. Батерфляй загрожує вбити його, але потім відпускає його, не приховуючи зневаги.
Постріл гармати в гавані сповіщає про прихід корабля. На оркестрової репризі "Un bel di" Батерфляй вистачає підзорну трубу і бачить на борту входить судна назву "Абрахам Лінкольн" - це військовий корабель Пінкертона! Вони з Судзукі, окрилені, виходять на веранду з дуетом "Scuoti quella fronda di ciliegio".
Прикрасивши себе, як "в день нашого весілля", Батерфляй готується до томливої \u200b\u200bночі очікування; Судзукі з дитиною влаштовуються поруч.
У співі невидимого хору (за сценою) без слів воскресає музична тема, на якій Шарплесс намагався прочитати лист Пінкертона. Темніє.
картина друга
Інтерлюдія (в оригіналі вона була з'єднана з попередніми завиваннями хору), малює картину тривожних думок Батерфляй. Під віддалені крики моряків сходить сонце - Батерфляй, Судзукі і дитина знаходяться точно в тому ж положенні і позах, як їх застав захід.
Батерфляй співає колискову і відносить дитини в сусідню кімнату - де той майже миттєво засинає.
З'являються Пінкертон і Шарплесс; Судзукі зауважує якусь жінку в саду - і Шарплесс повідомляє, що це - Кейт, дружина Пінкертона. Вони бажають, як каже консул, забрати дитину для того, щоб дати йому "гарне американське виховання". (Ми всі знаємо йому ціну, чи не так? ..)
У той же час, Шарплесс картає лейтенанта за його бездушність. Пінкертон виливає свої докори сумління, сум'яття і каяття в Аріеті "Addio, fiorito asil" (доданої Пуччіні для постановки в Брешії) - і тут же боягузливо "линяє", не в силах поглянути в очі дружині і нареченій, яку він так жорстоко зрадив.
Входить Батерфляй - і зустрічається віч-на-віч з Шарплесс, Судзукі і Кейт. Коли вона, нарешті, розуміє все, що відбувається, у всій нещадності - вона просить присутніх піти і повернутися через півгодини. Потім Батерфляй назавжди прощається з дитиною - і віддалившись за ширму, завдає собі смертельний удар кинджалом - тим самим, яким колись наклав на себе руки її батько. Чути голос Пінкертона, в розпачі вигукує її ім'я.
У цій опері з усією яскравістю виявилася здатність Пуччіні (така необхідна оперному композитору) звернути досить ходульним (хоч і патетичну) п'єсу, скроєну по добротним трафаретами, в вражаючу і масштабну музичну драму.
Чому Пуччіні, за рідкісним винятком, фокусувався в своїй творчості на жіночих страждання, чому він - в більшості випадків - "вбивав" своїх героїнь у фіналі опери - напевно, тема для окремого дослідження. Але в Батерфляй Пуччіні, разом зі своїми лібретистами (як завжди, працювали під його наглядом і диктатом) вивів трагічну постать надзвичайного масштабу, що проходить за час опери хресний шлях від майже дитячої невинності до "дорослого" розуміння реальності цьому житті, від образи і протесту - до мовчазної і благородного прийняття своєї долі; і самогубство Баттерфляй стає актом відчаю слабкою дівчата, але апофеозом утверженія особистістю своїх моральних принципів, свого кодексу честі над суєтним реаліями обох цивілізацій - східної і західної.
У багатьох сенсах Батерфляй стала вершинним досягненням в галереї тендітних і страждають героїнь Пуччіні; мабуть, найбільш близькою до неї за характером стала ще лише одна героїня - рабиня Ліу в "Турандот".
Пуччіні використовував в "Мадам Батерфляй", щонайменше, сім оригінальних японських народних мелодій. Композитор таким чином не тільки відтворював "автентичну східну атмосферу", але і розширював свій власний музичний мову, бо жодна мелодія не цитується Пуччіні, але начебто вплетена, "імплантована" в його досвідчений і вибагливий власний стиль.
Масштаб музичних образів, примхливість музичної мови Пуччіні в цій опері значно перевершує все, що було написано їм раніше. Любовний дует у Першому акті, наприклад - найдовший і найбільш примхливо оброблений з усіх дуетів, взагалі коли-небудь написаних Пуччіні.
Хоча в цій роботі композитора лейтмотиви і "лейтгармонія" як і раніше грають важливу роль, їх використання вже не настільки прямолінійно, як, скажімо, в канонічних вагнерівських опусах. У вже згадуваному прикладі (другий нотний приклад на цій сторінці) тема "прокляття" далеко не завжди пов'язана з бонз, а переходить в образ року, як такого; а тема, що виникає при першій появі Батерфляй, повне свій розвиток отримує в той момент, коли вона розповідає Пінкертону про свій візит в американську місію з тим, щоб відректися від своєї релігії і прийняти віру свого чоловіка ( "Io seguo il mio destino") - тобто, при першому свою появу цей мотив ще не ніс тієї емоційно-смислового навантаження, з якою він починає асоціюватися з розвитком драми. У своїх пізніх творах Пуччіні все більше і більше використовував цей прийом - використання "багатошарових" і "багатосмисловими" мотивів і гармонійних послідовностей, позбавлених прямолінійних образних асоціацій або жорстко зафіксованих персональних характеристик.
Як згадувалося вище, прем'єра була зустрінута вереском і улюлюканням публіки - цей провал (як нам добре відомо з історії, на прем'єрах "провалювалися" і ті опери, що надалі стали визнаними хрестоматійними шедеврами), цілком ймовірно, був "зрежисований" суперниками - видавцем Сондзоньо і тими композиторами, що видавалися у нього.
На ранок після кошмарної прем'єри Пуччіні писав: "... Це був просто суд Лінча! Ці каннібалли не послухали жодної ноти. Що за жахлива оргія божевільних, сп'янілих ненавистю! Однак моя" Батерфляй "залишається тим, чим була: найглибше відчутої і художньої з усіх написаних мною опер! "
Проте, відредагувавши оперу для подання в Театро Гранде в Брешії 28 травня 1904 року, Пуччіні отримав небувалий успіх практично з тим же складом солістів, що і в Ла Скала - за винятком головної героїні, партію якої чудово виконала Соломія Крушельницька. Композитора викликали на поклони десять разів.
За кордоном "Мадам Батерфляй" була вперше виконана в Буенос-Айресі, з Артуро Тосканіні за пультом і Розіною Сторк в заголовній партії. Інші постановки 1904 року пройшли в Монтевідео і Олександрії. 10 червня 1905 року опера була поставлена \u200b\u200bв Ковент-Гарден (з Еммою Дестін і Енріко Карузо) - з тих давніх пір "Батерфляй" пройшла в Ковент Гарден більше трьохсот раз. Далі були Каїр, Будапешт, Вашингтон і Париж. У Маріїнському театрі опера вперше була поставлена \u200b\u200b4 січня 1913 року.
Пуччіні називав "Мадам Батерфляй" своєї улюбленої оперою, і не пропускав жодної нагоди, щоб послухати її на театрах.
Однак нові ідеї, образи нової, вже інший "екзотики" поступово формувалися в його уяві: наступної опери під назвою "Дівчина з золотого Заходу" ...
Кирило Веселаго
Опера в трьох (спочатку в двох) діях
Композитор: Джакомо Пуччіні
Лібрето (по-італійськи): Джузеппе Джакоза і Луїджі Ілліка
Діючі лиця:
МАДАМ БАТТЕРФЛЯЙ (ЧИО-ЧИО-САН) (сопрано)
СУЗУКІ, її служниця (меццо-сопрано)
БЕНДЖАМІН ФРАНКЛІН Пінкертон, лейтенант американського флоту (тенор)
КЕТ Пінкертон, його дружина (меццо-сопрано)
Шарплес, консул США в Нагасакі (баритон)
ГОРО, маклер-сват (тенор)
ПРИНЦ ЯМАДОРІ, багатий японець (баритон)
ДЯДЯ ЧИО-ЧИО-САН, бонза (бас)
КОМІСАР (бас)
ЧИНОВНИК реєстратура (баритон)
Час дії: близько 1900 року.
Місце дії: Нагасакі.
ДІЯ I
На рубежі століть, приблизно за сорок п'ять років до того, як атомна бомба зруйнувала Нагасакі, це портове місто було досить приємним місцем. На схилі пагорба, з якого відкривається вид на бухту, варто чарівна японська вілла. В її сад, де починається дія опери, прийшли японський торговець нерухомістю і американський морський офіцер. Це - торговець Горо, маклер-сват, офіцер - лейтенант американського флоту. Горо влаштував весілля лейтенанта і тепер показує йому будинок, який здається в оренду на 999 років (природно, зі зручною для Пінкертона застереженням, що можливо відмовитися від цього пункту договору). Весільний контракт, до речі, містить аналогічний пункт про те, що договір тимчасовий.
Приходить гість - консул США в Нагасакі містер Шарплес, він намагається переконати Пінкертона, що в такому влаштуванні справ полягає небезпека: він знає майбутню дружину, її ім'я Чіо-Чіо-сан, або мадам Батерфляй, і він турбується, що в результаті її ніжне серце буде розбито. Але Пінкертон не збирається до всього цього ставитися серйозно і навіть пропонує тост за той день, коли він дійсно по-справжньому одружується - в Сполучених Штатах.
Прийшов час для теперішньої шлюбної церемонії. Пінкертон і Шарплес йдуть в глиб сцени і дивляться вниз на стежку, що веде в гору, звідки доносяться ніжні, веселі голоси. Чути голос Баттерфляй, що ширяє над щільним гармонійним звучанням голосів супроводжуючих її подруг (гейш). І ось всі вони з'являються на сцені. Вона розказує Пінкертону про себе і свою сім'ю, що у неї тільки мати і що вона нещасна: «Бідність її така жахлива». Вона повідомляє про свій вік (їй минуло всього п'ятнадцять років), показує йому всякі дрібнички - статуетки, які вона носить в широкому рукаві кімоно ( «Це душі предків», - пояснює Батерфляй), в тому числі кинджал, яким її батько наклав на себе руки по наказом мікадо. Батерфляй з усім запалом юного серця визнається Пінкертону, що вирішила прийняти його віру: «Буду бога вашого рабою, ставши вам женою». Вона кидається в обійми Пінкертона. Тим часом Горо розсунув рами, перетворивши маленькі кімнатки в одну велику залу. Тут все готово для здійснення шлюбного обряду. Присутні Шарплес і чиновники. Батерфляй входить в кімнату і стає на коліна. Пінкертон коштує близько неї. Рідні Батерфляй залишилися в саду, всі вони стоять на колінах. Імператорський комісар виконує короткий обряд церемонії, і всі співають тост щасливій парі. Несподівано веселощі переривається появою грізної постаті. Це бонза, дядько Батерфляй, японський священик; він дізнався, що Батерфляй була у місіонера і має намір відмовитися від своєї традиційної релігії на користь християнства. Тепер він прийшов, щоб відвести її звідси. Всі родичі виявляються на стороні бонзи. Бонза проклинає Батерфляй. Її мати намагається захистити її, але бонза грубо відсторонює її і з загрозливим виглядом підходить до Батерфляй, кричачи їй прямо в обличчя своє прокляття. В хід подій втручається Пінкертон, наказуючи всім мовчати. Дядько бонза зупиняється вражений, потім раптом, прийнявши рішення, вимагає, щоб рідні і знайомі пішли з цього будинку. Пінкертон також наказує всім піти. У розгубленості гості залишають молодят. Мати намагається знову підійти до Батерфляй, але її захоплюють за собою інші родичі. Дія завершується довгим чудовим любовним дуетом - Батерфляй забуває про свої хвилювання. Ніч. Чисте зоряне небо. Пінкертон сидить на лавці в саду. До нього підходить Батерфляй. Вони пояснюються один одному в любові. Разом вони - лейтенант і Батерфляй (тепер мадам Пінкертон) - входять в свій новий будинок.
ДІЯ II
Три роки минуло з тих пір, як Пінкертон поїхав, але жодної звістки від нього не було. Сузукі, яка молиться за Батерфляй своїм японським богам, намагається переконати свою господарку, що він більше ніколи не повернеться. Спочатку мадам Батерфляй сердиться, але потім співає свою знамениту екстатично арію «Un bel di vedremo» ( «У ясний день бажаний»), в якій детально описує, як в один прекрасний день він припливе в бухту, підніметься на пагорб і знову зустріне свою улюблену дружину.
Незабаром з'являється гість - Шарплес, американський консул. «Мадам Батерфляй ...» - звертається він до неї. «Мадам Пінкертон», - поправляє вона його. У нього лист, яке він хоче прочитати їй, але Батерфляй так гостинно збуджена, що він ніяк не може зробити це. Їх перериває весільний маклер, Горо, що прийшов разом з консулом, але весь цей час бродив по саду. Він привів із собою принца Ямадорі, що бажає одружитися на Батерфляй. Дама ввічливо, але твердо відмовляє принцу. Тим часом Шарплес знову робить спробу прочитати лист. У ньому ж йдеться про те, що Пінкертон одружився з американкою, але консул не в силах вимовити ці трагічні слова - він вголос (в дуеті) читає лише частину листа. На мить їй здається, що найкращою відповіддю було б накласти на себе руки. Шарплес м'яко радить їй прийняти пропозицію принца. Це неможливо, наполягає вона, і призводить пояснення цьому. Це її син, і ім'я йому Страданье (Dolore). Але це, додає вона, тільки поки. Коли ж повернеться батько, малюк буде зватися Щастям (Gioia). Абсолютно зламаний Шарлес йде.
У гавані лунає гарматний постріл. Це прибуває американський корабель - корабель Пінкертона «Авраам Лінкольн»! З радістю Батерфляй і Сузукі прикрашають будинок і співають при цьому чудовий дует ( «квітковий» дует «Нехай квіти своїми пелюстками ...»). Тепер вони чекають приходу господаря. Батерфляй, Сузукі і маленький Страданье вдивляються в нічну бухту, очікуючи прибуття корабля. Батерфляй робить три дірочки в паперових рамах: одну для себе, іншу, нижче, для Сузукі, третю, ще нижче, для дитини, якого садить на подушку, роблячи йому знак, щоб він дивився крізь зроблену дірочку. Звучить красива мелодія (вона використовувалася вже в дуеті з листом) - її виконує оркестр і без слів співає хор за сценою, малюючи безмовність ночі. Так завершується друга дія.
ДІЯ III
Початок третього дії застає Сузукі, Батерфляй і малюка Страданье там же, де вони були в кінці другого. Тільки тепер малюк і служниця, втомлені, заснули; Батерфляй як і раніше стоїть нерухомо і вдивляється в гавань. Ранок. З порту доноситься шум. Батерфляй переносить свого сплячого малюка в іншу кімнату; вона співає йому колискову. В сад входить консул Шарплес в супроводі лейтенанта Пінкертона і Кет Пінкертон, його дружини-американки. Сузукі відразу розуміє, хто вона. Вона не наважується сказати про це своїй господині. Також і Пінкертон. Він співає, і його прощання з колись щасливим для нього будинком звучить надзвичайно пристрасно. Він йде. У цей момент з'являється Чіо-Чіо-сан, вона бачить Кет і розуміє, яка трагедія її чекає. З гідністю вона каже Кет, що та може забрати її сина, якщо Пінкертон прийде за ним - «Батька воля священна».
Залишившись одна з малюком, вона знає то єдине, що їй треба зробити. Вона садить сина на рогожу личком наліво, дає йому в руки американський прапор і ляльку, пропонуючи йому пограти в неї, в той же час обережно зав'язує йому очі. Потім йде за ширму і там встромляє в себе кинджал свого батька, який вона завжди носила з собою (вона показувала його в першій дії). І в той момент, коли вона востаннє обіймає сина, в кімнату вбігає Пінкертон з криком відчаю: «Батерфляй, Батерфляй!» Але, звичайно, він запізнився. Він опускається на коліна біля її тіла. В оркестрі гримить азіатська мелодія, яка символізує фатальний результат; вона звучала щоразу, коли згадувалося про смерть.
дія перша
Лейтенант американського флоту Пінкертон захопився молоденькою японкою Чіо-Чіо-сан, яку прозвали Батерфляй (по-англійськи - метелик), і вирішив одружитися з нею. Горо професійний японський сват - показує йому будиночок з садом, знятий для майбутнього подружжя. Консул Шарплес марно застерігає свого друга від необачного кроку. Лейтенант не слухає умовлянь: «Зривати квіти, де тільки можна», - така його життєва філософія. А Чіо-Чіо-сан гаряче любить майбутнього чоловіка. Заради нього вона готова прийняти християнство і піти на розрив зі своєю сім'єю. У присутності імператорського комісара починається церемонія одруження. Її перериває гнівний голос Бонзи, дядька Чіо-Чіо-сан, який проклинає племінницю. Залишена близькими, дівчина гірко плаче; Пінкертон втішає її.
дія друга
З тих пір пройшло 3 роки. Пінкертон поїхав незабаром після весілля, Чіо-Чіо-сан пристрасно чекає його повернення. Кинута чоловіком, покинута рідними, вона живе зі служницею і маленьким сином, про існування якого Пінкертон навіть не підозрює. Чіо-Чіо-сан терпить нужду, але надія не залишає її. Приходять Горо і Шарплес, який отримав від Пінкертона лист з проханням підготувати Чіо-Чіо-сан до тяжкого звістці: він одружився з американкою. Однак Шарплес не вдається дочитати лист. Почувши, що чоловік здоровий і скоро повинен прибути в Нагасакі, Чіо-Чіо-сан перериває його радісним вигуком. З'являється принц Ямадорі, за якого Горо посилено сватає Чіо-Чіо-сан. Отримавши ввічливу відмову, він змушений піти. Шарплес радить їй прийняти пропозицію Ямадорі; він натякає на те, що Пінкертон може і не повернутися, але віра молодої жінки непохитна. Чути гарматний постріл - це в порт входить американський корабель, на якому повинен прибути Пінкертон.
У радісному хвилюванні Чіо-Чіо-сан прикрашає будиночок квітами і, чекаючи чоловіка, вдивляється в вогні наближається судна.
дія третя
Минула ніч, але марно Чіо-Чіо-сан чекала. Втомлена, вона відривається від вікна і, заколисуючи дитину, засинає. Лунає стук у двері. Зрадівши служниця бачить Пінкертона в супроводі Шарплес, але разом з ними-незнайома дама. Шарплес відкриває Сузукі правду: це дружина Пінкертона, Кет. Дізнавшись, що у нього є син, Пінкертон приїхав, щоб забрати його. Почувши голоси, Чіо-Чіо-сан вибігає зі своєї кімнати. Нарешті вона зрозуміла, що трапилося. Вражена до глибини душі, Чіо-Чіо-сан вислуховує волю батька дитини. Вона згодна віддати хлопчика, але не може пережити краху всіх своїх надій. Ніжно попрощавшись з сином, Чіо-Чіо-сан вбиває себе ударом кинджала.
