Справжня історія Чіо-Чіо-Сан (фото). Як в Японії продавали тимчасових дружин або справжня історія Чіо-Чіо-сан Пуччіні мадам батерфляй короткий зміст

Японська трагедія на дві дії і трьох частинах; лібрето Л. Ілліка і Дж. Джакози за однойменною повістю Дж. Л. Лонга і по однойменною драмою Д. Беласко.
  Перша постановка: Мілан, театр "Ла Скала", 17 лютого 1904 роки; в новій редакції: Брешіа, театр "Гранде", 28 травня 1904 року.

Діючі лиця:
  мадам Батерфляй (Чіо-Чіо-сан, сопрано), Сузукі (меццо-сопрано), Кет Пінкертон (меццо-сопрано), Бенджамін Франклін Пінкертон (тенор), Шарплес (баритон), Горо (тенор), принц Ямадорі (тенор), дядько бонза (бас), Якусидо (баритон), комісар (бас), чиновник реєстратури (бас), мати Чіо-Чіо-сан (меццо-сопрано), тітка (меццо-сопрано), кузина (сопрано), Долор (хлопчик; мімічна роль), родичі, друзі, подруги, слуги Чіо-Чіо-сан.

Дія відбувається в Нагасакі на початку XX століття.

Дія перша.
  Японський будинок на одному з пагорбів поблизу Нагасакі. Горо показує його американському лейтенанту морського флоту Пінкертону, який збирається жити тут з юною гейшею Чіо-Чіо-сан: їх шлюб по японському ритуалу повинен незабаром відбутися. З'являється американський консул Шарплес, якому Пінкертон викладає свої легковажні погляди на життя, зокрема, на шлюб з японкою, залишає йому можливість з часом одружитися з американкою (дует "Dovunque al mondo il yankee vagabondo", "Amore o grillo"; "Блукач янкі "," Каприз иль пристрасть "). Але ось далеко лунають голоси Чіо-Чіо-сан і її друзів. Чіо-Чіо-сан, прозвана Баттерфляй, розповідає про своє життя: батько її був знатним самураєм, але бідність змусила дівчину стати гейшею ( "Nessuno si confessa mai nato in poverta"; "Легко залишитися жебраком того, хто був багатий?"). Вона готова відректися від своєї релігії, якщо цього хоче Пінкертон. Коли церемонія одруження завершується, починається веселий бенкет, який перериває прихід розгніваного дядька Баттерфляй - бонзи. Він дізнався про наміри племінниці перейти в християнство і проклинає її разом з іншими родичами. Пінкертон всіх проганяє і веде свою дружину в будинок (дует "Viene la sera ...", "Bimba dagli occhi pieni d" amore ";" Ах, що за вечір! "," Я все милуюся очками твоїми ").

Дія друга. Частина перша.
Минуло три роки. Батерфляй свого будинку чекає повернення Пінкертона і переконує служницю Сузукі, що він скоро повернеться ( "Un bel di, vedremo"; "У ясний день бажаний"). Входять Шарплес і Горо: в руках у консула лист, в якому Пінкертон просить його повідомити Батерфляй, що він одружився на американці. Шарплес ніяк не наважується сказати про це молодій жінці. Він радить їй погодитися прийняти пропозицію принца Ямадорі. Батерфляй показує їм свого маленького сина: він чекає батька. Чути гарматний постріл, що сповіщає, що в порт прибув американський корабель. Батерфляй охоплена радістю, вона прикрашає будинок квітами ( "Scuoti la fronda"; "Хай квіти своїми пелюстками") і чекає Пінкертона. Настає ніч. Сузукі засинає біля дитини, Батерфляй не спить, нерухома, як статуя.

Частина друга.
  Світає. Батерфляй, втомившись від безсонної ночі, прилягла відпочити. У цей момент в будинок входять Пінкертон, його дружина Кет і консул: лейтенант сподівається, що його колишня кохана віддасть йому дитину. Дізнавшись від Сузукі, як вона чекала його, він не може стримати хвилювання ( "Addio, fiorito asil"; "Прощай, мирний мій притулок"). Батерфляй по обличчю Кет і зі слів консула здогадується про все. Вона віддасть сина тільки батькові через півгодини. Коли всі йдуть, вона завішують кімнату і готується до смерті. Сузукі заштовхує в кімнату хлопчика, сподіваючись відвернути мати від жахливого наміру. Молода жінка ніжно прощається з ним, дає йому іграшки і зав'язує очі, і за ширмою завдає собі удар кинджалом. У неї ще вистачає сил повернутися до дитини і в останній раз обійняти його. Голос Пінкертона кличе її, лейтенант і консул входять в кімнату. Чіо-Чіо-сан, вмираючи, слабким жестом показує їм на сина.

У двохактний версії опера, якій під час прем'єри в "Ла Скала" диригував Клеофонт Кампаніні, провалилася. Зі зміною деяких деталей, особливо в першій дії, і з поділом двох актів на три частини (тобто практично на три акти) опера мала тріумфальний успіх в театрі "Гранде" в Брешії через близько трьох місяців. У 1907 році видавництво Рікорді опублікувало остаточну версію. Свідомо екзотична, як і майбутня "Турандот", трагедія наївною японки відзначена підступністю, садизмом, хижацької жорстокістю під виглядом цивілізації, в якій нелегко розпізнати варварство, замасковане під культуру. Варваром виявляється західна людина, а справжню цивілізацію втілює тендітна жінка, зовні здається, навпаки, уособленням примітивної культури, повної забобонів і зайвого естетства. Вона відчуває необхідність відступити від цієї культури, щоб знайти притулок в обіймах свого рятівника, який прийшов зі світу прогресу і реалізму. Це переконання героїні, яке тримається на обмані, веде до найтіснішого зв'язку західної музики кінця XIX століття (популярної і наукового, від гімну США до "Трістана" Вагнера, до Массне і ремінісценцій з "Богеми" та "Тоски") з відгомонами японської музики, відрізняється пентатонний гаммами.

Відразу ж на початку нервове фугато вступу в наслідування XVIII століття переходить в зображення засобами японської музики бесіди гостей, і ми починаємо розрізняти фарби типовою інструментування, дзвінкої і повітряної. Крім того, використання модальності, висхідній до "Борису" Мусоргського і взагалі до відкриттів "Могутньої купки", немов наводить міст між цими двома музичними півкулями. В цілому протиріччя між двома типами ментальності має тенденцію до вирішення, особливо в образі головної героїні (на цей раз справжньою героїні), спали крильця в абсурдною спробу запобігти конфлікту двох світів. Сюжет опери не новий (див. "Лакме" Деліба), але Пуччіні доводить його до остромучітельних меж, так що він стає символом, хоча аж ніяк не безтілесним: перед нами наслідки втрати і наруги невинності.

Батерфляй дійсно з'являється в першому акті, немов принесене на крилах звуків істота, недоторкане, ледь народилося і вже бажане. "Байдужий" розмова двох американців, між тим, ще раніше приніс її в жертву, особливо, звичайно, цинізм Пінкертона; Шарплес, як ми знаємо, не доходить до цього і намагається, навпаки, врятувати гідність янкі-авантюриста. Натовп родичів і знайомих Баттерфляй, запрошених на шлюбну церемонію, оживляє повну руху сцену, яку Пуччіні направляє впевненою рукою: це дивовижний зразок колективного уявлення з милою, педантичною передачею екзотичних рис. Дует молодят, навпаки, - самий європейський і нудотний, хоча і наступний дуже майстерним, добре налагодженими схемами, дуже добре оркеструвати, зазначений різними чудовими ідеями, повний шелесту листя і ароматів, але при цьому настільки затягнутий, що мимоволі створює враження, яке потім повністю підтверджується, - нещирості Пінкертона.

Другий акт цілком належить Чіо-Чіо-сан: нескінченний хресний шлях (зображуваний зміненими, більш приглушеними оркестровими барвами) проходить героїня в напруженому очікуванні, стиснувши зуби, з посмішкою на обличчі, переживаючи тривогу, нудні, що перехоплюють подих сумніву, шалений захват (як в добре відомої арії "У ясний день бажаний"), висловлюючи дитячому простодушну і незламну, аж до самозречення, надію. Колискова, яка охороняла сон дитини і бдіння матері, хоровий спів з закритим ротом, створює ніжний, нерукотворний образ жінки. З такою ж лагідністю і довірливістю Баттерфляй стала матір'ю. Коли ж виявляється, що ця довірливість потоптана і віддана, образа материнського почуття, позбавлення її сина потрясають свідомість глядача.

Хвилювання проривається в одному жесті, подібному кінематографічному кадру, як у сцені смерті Манон. У ньому є щось утробне: горезвісне коротке дихання Пуччіні тут передає утробні крики, які, незважаючи на все гідність і цнотливість героїні, не можуть сховатися за ширмою, як сама вона в момент самогубства. Мова йде про жесті батерфляй, коли вона сім разів стискає в обіймах сина, немов сім раз всім серцем кличучи його. Після першого розділу останнього аріозо, болісного, гострого, речитативного, що відображає тісний зв'язок ритуалом предків, молода жінка спрямовується до мелодії західного складу, немов простягаючи руки, щоб захистити свою дитину, що минає на захід, туди, де заходить сонце. Коли на останніх складах слова "abbandono" ( "покидаю") мелодія переходить в тоніку сі мінору і звідси починає свій жахливий політ до домінанти в супроводі важких ударів гонга по дуже простій, архаїчної і значною схемою арпеджіо - мелодія, стиснута межами тональності, виливається в потік величезної сили, розбивається об це страшне "gioca, gioca" ( "грай, грай"), за яким слідує похмура труба. Оркестр зустрічає целотоновим мотивом труб і тромбонів поява батька - тема будинку на пагорбі, якщо можна так сказати, сходить до арії "У ясний день бажаний"; Пінкертон з'являється занадто пізно. Тут же звучить прощальна тема, знову целотоновая, переможниця, сумна, воістину кривава, що осяває самогубця суворим світлом мучеництва. Останній акорд - це фактично презирлива ляпас підлої цивілізації.

Г. Маркези

Дискографія: CD - Decca. Диригент Караян, Батерфляй (Френі), Пінкертон (Паваротті), Шарплес (Кернс), Сузукі (Людвіг).
  CD - EMI. Диригент Барбіроллі, Батерфляй (Скотто), Пінкертон (Бергонци), Шарплес (Панераі), Сузукі (Ді Стазі).
  CD - EMI. Диригент Гаваццені, Батерфляй (Лос Анхелес), Пінкертон (Ді Стефано), Шарплес (Гоббі), Сузукі (Каналі).

Автор (и)
  лібрето Луїджі Ілліка і Джузеппе Джакози джерело сюжету драма Давида Беласко «Гейша» Жанр драма кількість дій 2 (пізніше - 3) Рік створення 1903-1904 перша постановка 17 лютого року. Місце першої постановки Ла Скала, Мілан

мадам Батерфляй (Італ. Madama Butterfly) - опера, японська трагедія на дві дії і трьох частинах; лібрето, на прохання Пуччіні, написали Луїджі Ілліка (1859-1919) і Джузеппе Джакоза (1847-1906) за мотивами драми Давида Беласко «Гейша», написаної за мотивами однойменної журнальної повісті Джона Лютера Лонга. Перша постановка: Мілан, театр «Ла Скала», 17 лютого 1904 роки; в новій редакції: Брешіа, театр «Гранде», 28 травня 1904 року.

Діючі лиця

• мадам Батерфляй (Чіо-Чіо-сан, сопрано)
• Сузукі (меццо-сопрано)
• Кет Пінкертон (меццо-сопрано)
• Бенджамін Франклін Пінкертон (тенор)
• Шарплес (баритон)
• Горо (тенор)
• принц Ямадорі (тенор)
• дядько бонза (бас)
• Якусидо (баритон)
• комісар (бас)
• чиновник реєстратури (бас)
• мати Чіо-Чіо-сан (меццо-сопрано)
• тітка (меццо-сопрано)
• кузина (сопрано)
• Долор (хлопчик; мімічна роль)

Родичі, друзі, подруги, слуги Чіо-Чіо-сан.

лібрето

дія перша

Японський будинок на одному з пагорбів поблизу Нагасакі. Горо показує його американському лейтенанту морського флоту Пінкертону, який збирається жити тут з юною гейшею Чіо-Чіо-сан: їх шлюб по японському ритуалу повинен незабаром відбутися. З'являється американський консул Шарплес, якому Пінкертон викладає свої легковажні погляди на життя, зокрема, на шлюб з японкою, залишає йому можливість з часом одружитися з американкою. Але ось далеко лунають голоси Чіо-Чіо-сан і її друзів. Чіо-Чіо-сан, прозвана Баттерфляй, розповідає про своє життя: батько її був знатним самураєм, але бідність змусила дівчину стати гейшею. Вона готова відректися від своєї релігії, якщо цього хоче Пінкертон. Коли церемонія одруження завершується, починається веселий бенкет, який перериває прихід розгніваного дядька Баттерфляй - бонзи. Він дізнався про наміри племінниці перейти в християнство і проклинає її разом з іншими родичами. Пінкертон всіх проганяє і веде свою дружину в будинок.

дія друга

Частина перша

Минуло три роки. Батерфляй в своєму будинку чекає повернення Пінкертона і переконує служницю Сузукі, що він скоро повернеться. Входять Шарплес і Горо: в руках у консула лист, в якому Пінкертон просить його повідомити Батерфляй, що він одружився на американці. Шарплес ніяк не наважується сказати про це молодій жінці. Він радить їй погодитися прийняти пропозицію принца Ямадорі. Батерфляй показує їм свого маленького сина: він чекає батька. Чути гарматний постріл, що сповіщає, що в порт прибув американський корабель. Батерфляй охоплена радістю, вона прикрашає будинок квітами і чекає Пінкертона. Настає ніч. Сузукі засинає біля дитини, Батерфляй не спить.

Частина друга

Світає. Батерфляй, втомившись від безсонної ночі, прилягла відпочити. У цей момент в будинок входять Пінкертон, його дружина Кет і консул: лейтенант сподівається, що його колишня кохана віддасть йому дитину. Дізнавшись від Сузукі, як вона чекала його, він не може стримати хвилювання. Батерфляй по обличчю Кет і зі слів консула здогадується про все. Вона віддасть сина тільки батькові через півгодини. Коли всі йдуть, вона завішують кімнату і готується до смерті. Сузукі заштовхує в кімнату хлопчика, сподіваючись відвернути мати від жахливого наміру. Молода жінка ніжно прощається з ним, дає йому іграшки і зав'язує очі, і за ширмою завдає собі удар кинджалом. У неї ще вистачає сил повернутися до дитини і в останній раз обійняти його. Голос Пінкертона кличе її, лейтенант і консул входять в кімнату. Чіо-Чіо-сан, вмираючи, слабким жестом показує їм на сина.

постановки

У двохактний версії опера, якій під час прем'єри в «Ла Скала» диригував Клеофонт Кампаніні, провалилася.

Зі зміною деяких деталей, особливо в першій дії, і з поділом двох актів на три частини (тобто практично на три акти) опера мала тріумфальний успіх в театрі «Гранде» в Брешії через близько трьох місяців.

музика

опера  (В російській варіанті - «Чіо-Чіо-сан») - лірична драма, повно і багатогранно розкриває образ головної героїні. Чергування співучих кантиленних арій і виразних речитативів, що об'єднуються в широкі сцени, що взагалі властиво оперної манері Пуччіні, особливо характерно для «Чіо-Чіо-сан». У музиці опери використано кілька справжніх японських мелодій, органічно вплетені в музичну тканину.

перший акт  відкривається енергійним вступом. Арія Пінкертона «Блукач янкі» ( «Dovunque al mondo il yankee vagabondo»,; відзначена мужніми, вольовими рисами. Лірична мелодія аріозо Пінкертона «Каприз иль пристрасть» ( «Amore o grillo»)  звучить палко і захоплено. Захватом любові пронизане аріозо Чіо-Чіо-сан «Мене сюди недарма закликає». Великий ансамбль з хором передає контрастні почуття учасників: побоювання Шарплес і визнання закоханого Пінкертона, захоплення або розчарування інших. Смиренність і покірність звучать в аріозо Чіо-Чіо-сан «Легко залишитися жебраком того, хто був багатий?» ( «Nessuno si confessa mai nato in poverta»), «Так, перед своєю долею».

Нервове фугато в наслідування XVIII століття переходить в зображення засобами японської музики бесіди гостей, і ми починаємо розрізняти фарби типовою інструментування, дзвінкої і повітряної. Натовп родичів і знайомих Баттерфляй, запрошених на шлюбну церемонію, оживляє повну руху сцену, яку Пуччіні направляє впевненою рукою: це дивовижний зразок колективного уявлення з милою, педантичною передачею екзотичних рис. В цілому протиріччя між двома типами ментальності має тенденцію до вирішення, особливо в образі головної героїні.

З появою бонзи музика набуває відтінок зловісної загрози. Томної млістю дихає дует Пінкертона і Чіо-Чіо-сан «Ах, що за вечір!», «Я все милуюся очками твоїми» ( «Viene la sera ...», «Bimba dagli occhi pieni d'amore»). Дует молодят звучить дуже по-європейськи, слід майстерним, добре налагодженими схемами, дуже добре оркеструвати, зазначений різними чудовими ідеями, повний шелесту листя і ароматів, але при цьому настільки затягнутий, що мимоволі створює враження, яке потім повністю підтверджується, - нещирості Пінкертона.

початок першої картини другого акту  насичене тривогою і занепокоєнням. Гірко схвильована скорботна музика супроводжує діалог Батерфляй і Сузукі. Страсний мрією про щастя виконана арія Батерфляй «В ясний день бажаний» ( «Un bel di, vedremo»). Сумне звернення до сина «Що доведеться мені взяти тебе на ручки»  змінюється задушевним аріозо «Нехай квіти своїми пелюстками» ( «Scuoti la fronda»). Колискова, яка охороняла сон дитини і бдіння матері, хоровий спів з закритим ротом, створює ніжний, нерукотворний образ жінки, передає безмовність ночі.

Оркестровий вступ до другий картині другого акту  своїм драматизмом передбачає фатальну розв'язку. Наступний за ним світлий і спокійний оркестровий епізод зображує схід сонця. У музиці терцета відображені наполегливість Шарплес, переляк і відчай Сузукі, каяття Пінкертона. Сумом виконано аріозо Пінкертона «Прощай, мирний мій притулок» ( «Addio, fiorito asil»). Почуттям настороженості і тривожного очікування насичена наступна за ним сцена. Після першого розділу останнього аріозо Батерфляй «А я, я йду далеко», Перейнятого спокійною рішучістю, що відображає тісний зв'язок з ритуалом предків, молода жінка спрямовується до мелодії західного складу, немов простягаючи руки, щоб захистити свою дитину. Коли на останніх складах слова «Abbandono» ( «покидаю»)  мелодія переходить в тоніку сі мінору і звідси починає свій жахливий політ до домінанти в супроводі важких ударів гонга по дуже простій, архаїчної і значною схемою арпеджіо - мелодія, стиснута межами тональності, виливається в потік величезної сили, розбивається об це страшне «Gioca, gioca» ( «грай, грай»), За яким слід похмура труба. Оркестр зустрічає целотоновим мотивом труб і тромбонів поява батька - звучить тема будинку на пагорбі.

посилання

• Опис опери «Мадам Батерфляй», аудіозапис у виконанні Марії Каллас
• Лібрето Л. Ілліка і Дж. Джакози (італ.)

Wikimedia Foundation. 2010 року.

Після прем'єри опери, що відбулася в 1900 році, Джакомо Пуччіні задумався про сюжет для нової опери. Композитор розглядав безліч варіантів - від «Тартарена з Тараскона» А.Доде до «Записок з Мертвого дому» Ф. М. Достоєвського, але в кінцевому підсумку вибір припав на п'єсу американського драматурга Д.Беласко «Гейша», що було переробкою новели Дж.Лонга .

Як і для попередніх опер Дж.Пуччіні, лібрето для твору, який отримав назву «Мадам Батерфляй», написали Луїджі Ілліка і Джузеппе Джакоза. Композитор вимагав від лібретистів граничної стислості дії, закликаючи пришпилити публіку до місця - і це попри те, що події опери розтягуються на три роки, на початку твору головній героїні п'ятнадцять, в фіналі - вісімнадцять років.

Сюжет «Мадам Батерфляй» в деяких рисах перегукується з: це теж побутова драма, яка розкриває трагедію розбитою надії на щастя і любов. Але якщо в описувалася доля кількох дійових осіб, які однаково дорогі автору, але «Мадам Батерфляй» - це драма однієї юної героїні. Інші дійові особи складають її оточення, яке розділене на два «світу» - причому обидва вони ворожі Чіо-Чіо-сан: з одного боку - фанатизм і забобони співвітчизників, з іншого - цинізм західної цивілізації.

Дія опери «Мадам Батерфляй» відбувається в Японії, центральна її героїня - японка, і в музичній мові відображено це сповна. У цьому Дж.Пуччіні допомогла дружина японського посла в Італії, яка познайомила композитора з музикою своєї батьківщини. Автор ввів японські ударні інструменти в оркестр, використовував сім справжніх японських народних пісень, чимало мелодій в творі грунтується на пентатонике. Створює японський колорит і «повітряна» інструментування. На іншому «полюсі» опери знаходиться музика типово західного складу, і тут теж не обійшлося без цитат: арія Пінкертона в першій дії ( «Блукач янкі») обрамляється мелодією гімну США. Між цими двома музичними «світами» метається приречена головна героїня - наприклад, в першому акті витриманою в японському дусі сцені прийому гостей протиставляється дует Чіо-Чіо-сан і Пінкертона в європейському стилі. Особливо драматичним виглядає таке зіставлення в другому акті, безпосередньо веде до трагічної розв'язки: «арія розпачу», наступна за розмовою з консулом будується на пентатонике, а в останньому її аріозо звучить мелодія європейського складу.

У «Мадам Батерфляй» Дж.Пуччіні залишився вірним своєму основному принципу: «основа опери є вокал». Втім, ця установка не завадила композитору створити чудові симфонічні епізоди - інтродукція у вигляді чотириголосних фугато, антракт між картинами другої дії, оркестрове висновок, мелодически пов'язане з «арією відчаю».

Створення «Мадам Батерфляй» зайняла досить багато часу. Дж.Пуччіні був дуже зайнятий в цей час - його опери ставилися в різних містах, в тому числі і за межами Італії, і йому доводилося відвідувати репетиції. До того ж, у нього з'явилося нове захоплення - водіння автомобіля, яке призвело до аварії і травми ноги - що теж не сприяло швидкому завершенню партитури ... Незважаючи на всі ці перешкоди, в 1903 році опери була завершена, а в 1904 році твір було вперше представлено публіці в Мілані.

У процесі репетицій в успіху, що чекає оперу, не сумнівався ніхто, однак очікування автора і виконавців не виправдалися. Спочатку публіка зберігала повне мовчання (в Італії це вже є проявом несхвалення), потім почалися гнівні вигуки - «Це з« Богеми! » - і вимоги «чогось нового», і нарешті вимоглива публіка повністю дала волю емоціям - глядачі свистіли, мукали, кукурікали і іншими способами висловлювали своє обурення. Критики зустріли оперу нітрохи не більш доброзичливо.

Важко сказати, що стало причиною такого нищівного фіаско «Мадам Батерфляй». Безумовно справа була не в виконавців: Чіо-Чіо-сан співала знаменита Розіна Сторк, Пінкертона - Джованні Дзенателло, а Шарплес - Джузеппе де Лука, названий згодом «найяскравішої зіркою золотого століття" Метрополітен-опера »... Можливо, публіці не сподобався сюжет, в якому було мало дії - на противагу драматичною, а може бути, освистання спровокували недоброзичливці композитора. Дж.Пуччіні важко переживав провал своєї опери - він скасував другий спектакль, виплативши за це вельми значну неустойку, і забрав партитуру. Згодом він вніс в оперу ряд змін - зокрема, розділив довге і кілька затягнуте друга дія на два, зробивши оперу трьохактної.

У такому вигляді опера була поставлена \u200b\u200bв Брешії через три з половиною місяці після міланської прем'єри. Диригував. На цей раз успіх був тріумфальним: деякі номери на біс, при цьому кожен раз композитора викликали на поклони. «Ніколи більше« Мадам Батерфляй "не провалювалася», - зауважує біограф композитора Ж.Марек.

Музичні Сезони

Опера в трьох діях. Лібрето Л. Ілліка і Д. Джакози за драмою Д. Беласко і Д. Л. Лонга.

Дійові особи: Чіо-Чіо-Сан - сопрано; Сузукі - меццо-сопрано; Пінкертон - лейтенант американського флоту - тенор; Кет, дружина Пінкертона - сопрано; Принц Ямадорі - тенор; Шарплес, американський консул - баритон; Горо, маклер-сват - тенор; Бонза, дядько Чіо-Чіо-Сан - бас; Комісар - баритон; Офіцер - тенор; рідні, друзі, подруги і слуги Чіо-Чіо-Сан.

Дія відбувається в околицях Нагасакі в XX столітті.

дія перша

Схил пагорба в околицях японського порту Нагасакі ... На передньому плані - японський будиночок з ґанком, під вікнами - вишня цвітіння ...

Будиночок оглядає моряк-офіпер Сполучених Штатів, Франклін Беньямін Пінкертон. Послужливий торговець нерухомістю і людьми, Горо, здає йому будинок в оренду, представляючи тут же і японських слуг, «додаються» до приміщення за ту ж ціну.

Незабаром в будиночку з'явиться і Чіо-Чіо-Сан, або, як кличе її Пінкертон, Батерфляй, яку Горо продав американському моряку за 100 ієн.

Приходить гість: Шарплес, консул США в Нагасакі. У ньому живі ще совість і почуття відповідальності за здійснювані вчинки; він попереджає Пінкертона, що цей «тимчасовий шлюб» - небезпечна і погана гра, яка може коштувати життя Чіо-Чіо-Сан.

Самовпевнений лейтенант відбувається від побоювань консула, лише потиснувши плечима.

Друзі п'ють вино. Спустошуються і знову наповнюються склянки. Пінкертон уже вимовляє тост за здоров'я іншої дівчини, на якій він одружується в Америці ... Той шлюб буде вже не просто колоніальної жартом, а справжньою, священної зв'язком двох рівноправних білих людей.

Нарешті, приходить, в супроводі подруг, Чіо-Чіо-Сан. Дівчата падають перед нареченим на коліна, а консул задає кілька питань нареченій.

Потім з'являються офіційні особи і родичі. Познайомившись один з одним, обмінявшись кількома словами, гості розходяться по саду, Пінкертон і Батерфляй можуть, нарешті, поговорити наодинці. Чіо-Чіо-Сан розкладає свої штучки - шовкову хустку, пояс, пряжку, дзеркальце, вазу для фарб і кинджал самурая, яким її батько колись наклав на себе руки. Потім молоденька «дружина-іграшка» визнається Пінкертону, що заради нього вона вирішила відмовитися від релігії своїх предків і прийняти християнство.

Починається церемонія одруження. У розпал торжества прибуває Бонза, дядько Батерфляй. Він проклинає племянніцу- вероотступніцу. Молода жінка падає, зломлена вагою прокляття.

Пінкертон проганяє всіх родичів, і незабаром сльози молоденької жінки змінює усмішка.

З будиночка чути пісню: вечірня молитва Сузукі.

Чіо-Чіо-Сан одягає свій білий нічний капот і тихо вимовляє:

Ми залишилися одні ... світ такий далекий.

Пінкертон з жаром обіймає Батерфляй.

дія друга

Минуло три роки.

Внутрішнє приміщення будиночка Батерфляй. Перед статуєю Будди молиться Сузукі. Вона благає стародавнього бога допомогти Чіо-Чіо-Сан, постійно плаче з тих пір, як виїхав Пінкертон.

Поки Сузукі молиться, Чіо-Чіо-Сан лежить нерухомо, але потім з грудей її виривається скарга:

Все марно! Ні в Японії доброго бога! ..

Сузукі обережно пробує переконати свою пані в тому, що, раз виїхавши, іноземець більше не повернеться. Але Чіо-Чіо-Сан пристрасно захищає свою любов. Адже вона пам'ятає кожне його слово:

«Коли зацвітуть троянди і ластівки почнуть вити гнізда, я повернуся до тебе».

І уяві закоханої жінки малюється картина повернення чоловіка. На дорозі знову виникає струнка фігура Пінкертона, і сад з Цвіт вишні знову наповнюється щастям і сонцем.

До Батерфляй приходить з візитом консул, в супроводі Горо.

Потім з'являється принц Ямадорі, який бажає взяти в дружини покинуту Чіо-Чіо-Сан. Молода жінка, проте, з гордістю посилається на американські закони: вона - дружина лейтенанта Пінкертона, її не можна відкинути як набриднути іграшку.

Американський консул прийшов з сумною звісткою. Він хоче повідомити Чіо-Чіо-Сан, що Пінкертон одружився. Він навіть вдається до читання листи від нього, але не в силах вимовити трагічні слова; він лише радить нещасній жінці послухатися Горо і вийти заміж за принца Ямадорі.

У відповідь на це Чіо-Чіо-Сан виносить свого синочка. Син Пінкертона - белокурний хлопчик з ангельською посмішкою.

Як звуть хлопчика? - питає консул.

Відповідь тихий, але сповнений гідності:

Зараз його ім'я - Печаль, але якщо батько його повернеться, його зватимуть Щасливий.

Консул видаляється ні з чим, а Горо, який назвав сина Батерфляй незаконним і «ганебним», Чіо-Чіо-Сан виганяє з дому.

Вдалині чути гарматний постріл - в порт входить американський корабель, на броньованому борту якого напис - «Авраам Лінкольн», - це судно, на якому служить Пінкертон!

Чіо-Чіо-Сан і Сузукі в хвилюванні прикрашають будинок квітами і припадають до вікна; Сузукі, Чіо-Чіо-Сан і білявий хлопчик очікують пана, чоловіка, батька ...

дія третя

Сходить сонце ...

Чіо-Чіо-Сан все ще стоїть біля вікна; віра і надія ще не залишили її ...

Пінкертон повинен прийти!

Кімнату заливає світ білий.

Батерфляй забирає сплячу дитину в сусідню кімнату; в саду з'являються Пінкертон, його дружина-американка Кет і консул Шарплес.

Зраджена Сузукі, ледь стримуючи сльози, розповідає Пінкертону, що Чіо-Чіо-Сан і хлопчик чекали його всю ніч.

У будинок входять тільки чоловіки. Біла жінка, Кет, прогулюється в саду серед квітів. Сузукі злякано питає:

Хто ця жінка?

Шарплес відповідає:

Дружина Пінкертона.

І продовжує: вони прийшли, щоб забрати з собою сина Чіо-Чіо-Сан.

Вірна служниця Сузукі залишає кімнату, зовсім розбита.

Пінкертон тепер уже усвідомлює, як легковажно він поводився. Розчулений, в сльозах, прощається він з будинком, в якому провів незабутні години кохання.

Як тільки Пінкертон видаляється, в кімнату входять Сузукі і Кет. Сузукі обіцяє вмовити Чіо-Чіо-Сан віддати сина батькові і його білою дружині. Вона лише просить Кет негайно ж піти, щоб не зустрітися з її пані.

Але на порозі несподівано з'являється Чіо-Чіо-Сан. Вона думала, що прийшов Пінкертон, а побачила білу жінку. Немає потреби в поясненні: серце люблячої японки відчуває більше того, що говорять суворе обличчя консула і перелякані, заплутані слова Сузукі. На секунду її охоплює жах: чоловік її, можливо, помер ... але вона знає вже, що це неправда, Пінкертон помер тільки для неї. Вона виносить удар героїчно.

На питання Кет, чи віддасть вона сина, Чіо-Чіо-Сан відповідає гордо: «Синові, не віддам іншій, нехай прийде за ним батько».

Американці йдуть. Чіо-Чіо-Сан висилає з кімнати і Сузукі.

Вона відважує традиційний уклін перед древньою статуєю Будди і дістає кинджал, яким колись вбив себе її батько. Як би для науки, голосно читає Чіо-Чіо-Сан рядки, витравлені на лезі:

Помри з честю,
  якщо жити з честю вже не можеш ...

У цей момент Сузукі посилає до Чіо-Чіо-Сан сина, не бажаючи залишати її одну. Кинджал падає з рук матері. Вона ще раз обіймає свою дитину, прощаючись з ним.

Потім висилає хлопчика в сад. З кинджалом в руці вона зникає за ширмою ...

Напружена, тяжка тиша ...

Звук падаючого кинджала.

Батерфляй, Батерфляй!

Чіо-Чіо-Сан ледве виходить з-за ширми і падає замертво.

Сюжетною основою знаменитої опери «Мадам Батерфляй», або «Чіо-Чіо-Сан» Дж. Пуччіні послужила новела американського письменника Джона Л. Лонга, перероблена Д. Беласко в п'єсу. Однак у літературних героїв - японської дівчини Чіо-Чіо-Сан і американського лейтенанта морського флоту Пінкертона - були і реальні прототипи. Справа в тому, що в другій половині XIX ст. в Японії продавали тимчасових дружин. Було досить поширеним таке явище, як тимчасові шлюби іноземців з місцевими дівчатами. За певну суму можна було купити собі дружину на час перебування в Японії.

15-річна японка, шлюб з якою був для американського офіцера всього лише розвагою, полюбила його і навіть прийняла його віру. Через це її рідні від неї відвернулися. Американець незабаром повернувся на батьківщину і одружився з іншою жінкою. А японка народила йому сина і продовжувала чекати його повернення. Через три роки він повернувся, з новою дружиною, щоб забрати сина. В результаті Чіо-Чіо-Сан наклала на себе руки. Таке короткий зміст історії, що стала літературним сюжетом. А в реальному житті таких історій було безліч.

Практика продажу тимчасових дружин з'явилася в ті часи, коли російський флот базувався у Владивостоці і регулярно зимував в Нагасакі. На час свого перебування в Японії багато російські офіцери купували собі місцевих дівчат для співжиття. Вони укладали контракт терміном від одного місяця до кількох років, згідно з яким за щомісячну плату 10-15 доларів вони могли користуватися послугами тимчасових дружин. В обов'язки чоловіків входило забезпечення дівчат житлом, їжею, найманої прислугою. Розірвати шлюб вони могли в будь-який момент.

Іноземці називали своїх дружин «Мусуме» - від японського «дівчина», «дочка».  Як правило, це були зовсім юні дівчатка - 13-15 років. Часто бідні японські ремісники і селяни самі продавали своїх дочок іноземцям, тому що іншого способу заробити собі на придане у цих дівчаток не було. Вони отримували гроші і згодом виходили заміж за місцевих чоловіків.

Мусуме не були ні гейшами, ні повіями. На відміну від гейш, в обов'язки тимчасових дружин дійсно входили інтимні послуги, але ці дівчата не продавали себе за гроші багаторазово і різними чоловікам - заробивши достатню суму, вони ставали доброчесними дружинами японців. Послугами Мусуме користувалися багато багаті і знатні росіяни. Тимчасових дружин купували собі навіть великі князі з династії Романових.

Торгові та військові судна приходили в Нагасакі не тільки з Росії. У 1885 р в Японію прибув французький мореплавець і письменник П'єр Лоті і затримався там на два місяці. Про свою тимчасової дружині О-кику-сан він через два роки написав повість «Мадам Хризантема». Дія опери Пуччіні відбувається в той же час і в тому ж місці - Нагасакі, кінець XIX ст. Ті ж події описує у своїй новелі Д. Л. Лонг.