Как переводится итальянский музыкальный термин dolce. Список музыкальных обозначений. Иные термины характеризующие музыкальную эмоциональность

Вы попали в рубрику музыкальные термины, где мы обсудим все их понятия, значения, определения, покажем вам перевод с различных языков на русский, дадим список основных музыкальных определений и так далее. Ниже также идут статьи, которые более подробно раскрывают определенные термины. Их вы найдете в самом конце этой странице.

Музыкальные термины и их значение

Прежде чем говорить про музыкальные термины и их значение, для начала хочу привести вам один пример. Представим себе такую ситуацию. Вас с приятелем угостили пирожками. Он же съел, а ты не успел.

Ты у него спрашиваешь: «Ну как?» Он говорит: «Вкусно!» Однако, что ты сможешь понять из одного этого слова? Ты даже не знаешь, сладкий был пирожок или соленый. С яблоками или капустой. То есть, ничего не понятно.

Понятно только, что это вкусно. Ведь каждый кондитер составляет из различных мелочей свою булочку или пирожок.

Точно также и в музыке. Мелодия сама по себе очень красивая. Однако ее красота состоит из мелких деталей. Вот о них-то мы и поговорим.

Приемы для изменения звука, которые способствуют наибольшей выразительности в мелодии, в музыке называются нюансами.

Например, давайте возьмем такой нюанс, как громкость. С помощью громкости можно очень многое изменить в мелодии. Можно просто сыграть ровно. А можно сначала начать с тихого звучания с постепенно увеличивающейся громкостью. В общем, второй вариант получиться более выразительным чем первый.

Самый тихий звук в музыке называется pianissimo (пианиссимо) от итальянского слова piano (тихо). Чуть погромче будет просто piano (пиано) — просто тихо. Еще громче будет forte (форте) — громко. Если очень громко, то будет fortissimo (фортиссимо) — очень громко.

Также важен и сам переход из одного звука в другой. Например, можно играть очень отрывисто. Такой прием по-итальянски будет называться staccato (стаккато) — резко или отрывисто.

А можно сыграть плавно. Такой прием называется legato (легато) — плавно. То есть звук плавно переходит из одного в другой при этом как бы дополняя друг друга.

Ниже нарисован нотный стан. На нем написаны 10 нот.

Все ступени в гамме имеют свои латинские названия:

1. l — это прима
2. ll — секунда
3. lll — терция
4. lV — кварта
5. V — квинта
6. Vl — секста
7. Vll — септима
8. Vlll — октава
9. lX — нона
10. X — децима

Интервалы в музыке

Давайте поговорим об интервалах в музыке. Само по себе интервал обозначает расстояние. Ну а музыкальный интервал обозначает расстояние между музыкальными звуками по высоте.

В каждой гамме есть такие уже запланированные интервалы. Выше эти 10 интервалов приведены на латинском языке. Рекомендую запомнить их.

Какие существуют интервалы от ноты до (тоники) до всех остальных ступенек гаммы?

Существует довольно символический интервал. Между нотами в таком интервале практически нет никакой разницы. До — до это интервал между первой и первой же ступенью. Но он все-таки есть. Есть даже песни, которые начинаются с двух одинаковых нот.

Так вот, этому интервалу до-до есть название прима . Между до и ре второй ступенькой уже есть какая-то разница по высоте. Такой интервал будет называться секундо й .

Между первой и третьей ступенькой гаммы (между до и ми) есть интервал, который называется терция . Дальше идет кварта и так далее по нарастающей как в приведенном списке выше.

Наверное, многие спросят, из какого языка заимствовали все музыкальные термины. Стоит сказать, что основная база терминологии приходиться именно на итальянский язык. В принципе, тут не удивительно. Ведь сама музыка зародилась в Италии. Поэтому многие словари и учебники дают вам термины на итальянском языке.

В общем, как вы поняли, для более точного определения музыки и были придуманы специальные музыкальные термины. Есть даже специальные словари музыкальных терминов. С развитием музыки, приходят и новые термины.

Стоит сказать, что все эти термины писались не от балды. Все они утверждались на уровне комитетов европейских стран. После чего по этому стандарту начинали выпускать различные справочники и словари.

Обязательно изучите всю эту терминологию! Ведь без нее невозможно нормальное .

Самый известный музыкальный термин

Наверное, самый известный музыкальный термин, который был на слуху даже у тех, кто не близок к музыке, так это скрипичный ключ. Думаю, многие о нем слышали.

Этот ключ помогает музыкантам разобраться в записях нот. Это главный элемент на нотном стане.

Многие музыканты его чаще называют ключ соль, так как он находится на одной линейке ноты соль. Люди договорились писать скрипичный ключ именно на одной линейке чтобы музыкант потом смог легко сориентироваться в нотах.

Здесь мы рассмотрим музыкальные обозначения для нот. Вы узнаете, как называются и пишутся ноты. А также где какая нота должна находиться на нотном стане.

Вот список:

• до (C) — пишется на добавочной линейке
• ре (D) — под первой линейкой
• ми (E) — на первой линейке
• фа (F) — между первой и второй линейкой
• соль (G) — на второй линейке
• ля (A) — между второй и третьей линейкой
• си (H или B) — на третьей линейке
• до второй октавы вновь повторяет весь звукоряд

Итальянские музыкальные термины

Ниже вам будет доступен список, где расположены основные итальянские музыкальные термины для фортепиано.

• Adagio – адажио – медленно, спокойно
• Ad libitum – ад либитум – по усмотрению, по желанию, свободно
• Agitato – аджитато — возбужденно, взволнованно
• Alla marcia – алля марчиа –маршеобразно
• Allegro – аллегро – весело, быстро
• Allegretto – аллегретто, указание темпа, более медленного, чем аллегро
• Animato — анимато – воодушевленно, оживленно
• Andante — анданте – идущий, текущий; средний по скорости темп, соответствующий спокойному шагу
• Andantino – андантино- темп более оживленный, чем анданте
• Appassionato – аппасьонатто — страстно
• Assai – ассаи — достаточно, довольно
• A capriccio — а каприччьо – то же, что ад либитум
• A tempo – а темпо – в темпе (то есть в основном темпе, указанном ранее)
• Accelerando – аччелерандо – ускоряя
• Calando – каляндо – уменьшая силу и скорость
• Cantabile – кантабиле — певуче
• Cantando – кантандо – певуче
• Cappricciozo — капприччьозо – капризно
• Con affetto – кон аффетто – с чувством, со страстью
• Con anima – кон анима – с воодушевлением, с оживлением
• Con brio – кон брио – с жаром
• Con dolcezza – кон дольчецца – нежно, мягко
• Con dolcherezza – кон дольчерецца – нежно, мягко
• Con espressione – кон эспрессьёне – с выражением
• Con forza – кон форца – с силой
• Con moto – кон мото – подвижно
• Con passion – кон пассьёне – со страстью
• Con spirit – кон спирито – то же, что Con anima (кон анима)
• Crescendo – крещендо – увеличивая силу звука
• Da capo al fine – да капо аль фине – с начала до слова «конец»
• Decrescendo – декрещендо – уменьшая силу звучания
• Diminuendo – диминуэндо – уменьшая силу звучания
• Dolce – дольче – мягко, нежно
• Doloroso – долорозо – грустно, жалобно
• Energico – энерджико – энергично
• Espressivo – эспрессиво – выразительно
• Forte (в нотной записи часто f) – форте – громко, сильно (подробнее)
• Fortissimo – фортиссимо – очень громко, очень сильно
• Grazioso – грацьёзо – грациозно
• Grave – граве – важно, тяжеловесно
• Largo – лярго – широко; весьма медленный темп
• Legato – легато – плавно, связно (подробнее)
• Lento – ленто – медленно
• Leggiero – леджьеро – легко
• Lugubre – люгубре – мрачно
• Maestoso – маестозо – торжественно, величаво
• Marcato – маркато – подчеркивая
• Marciale – марчиале – маршеобразно
• Mezza voze – мецца воче – вполголоса
• Mezzo piano (в нотной записи часто mp) – меццо пьяно – не очень тихо (подробнее)
• Mezzo forte (в нотной записи часто mf) – меццо форте – не очень громко (подробнее)
• Misteriozo –мистерьёзо – таинственно
• Moderato – модерато – умеренно
• Molto –мольто – весьма, очень много
• Non – нон – не
• Non troppo – нон тропо – не слишком
• Piano (в нотной записи часто p) – тихо (подробнее)
• Pianissimo – пианиссимо – очень тихо (подробнее)
• Poco a poco – поко а поко – мало-помалу, постепенно
• Presto – престо – быстро
• Ritenuto – ритенуто – замедляя движение
• Rizoluto – ризолюто – решительно
• Rubato – рубато – в свободном темпе (подробнее)
• Semplice – семпличе – просто
• Sempre – семпре – всегда, постоянно
• Simile – симиле – подобно (предыдущему)
• Shcerzando – скерцандо – шутливо
• Scherzoso – скерцозо – шутливо
• Smorzando – сморцандо – замирая
• Sostenuto – состенуто – сдержанно, не спеша
• Sotto voce – сотто воче – вполголоса
• Spirituozo – спиритуозо – одухотворенно
• Staccato – стаккато – отрывистоеп исполнение звуков; противоположность легато (подробнее)
• Tranquillo – транквилло – спокойно
• Tranquillamente –транквилляменте — спокойно
• Vivace – виваче – скоро, живо
• Vivo – виво – темп, более быстрый, чем allegro (аллегро), но более медленный, чем presto (престо)

Теперь вы знаете, что такое музыкальные термины и для чего они нужны. Мы с вами рассмотрели лишь небольшую базу или список определений. Все конечно же тут мы не раскроем. Но тем не менее я рекомендую вам обратить внимание на статьи, которые идут ниже. Они более подробно раскрывают определенные термины. Поэтому рекомендую на них тоже обратить внимание.

Сказать спасибо кнопками ниже:

26.04.2012

Узнаете все про такое музыкальное направление, как кавер версия песен. Разберем особенности, послушаем примеры самых лучших композиций, затронем много других важных вопросов.

26.04.2012

Разберем, что такое Bonus track и для чего его используют в музыкальных альбомах многих исполнителей.

Терминология музыки охватывает различные музыкальные области: в том числе динамику, темп, нотное письмо, характер исполнения, а так же способы трактовки произведения. Доминирующим языком музыкальной терминологии является итальянский язык. Интересным фактом стоит отметить то, что даже Моцарт писал иные из своих опер на итальянском языке.

До XVIII века не существовало новейшего обилия в определении темпов исполнения. В прошлом темп определялся метроритмом, так как длительность звука (целая, половинная, четвертная и т.д) почиталась абсолютной величиной.

Неточность и субъективность представлений о длительности порою ставило музыкантов в сложное положение. Вполне вероятно, что первые музыкальные термины-понятия появились для более точного определения динамики и темпа. В XIX веке специализация музыкантов резко возросла, и композиторы постепенно перестали быть исполнителями, как это было в прошлом. Последнее породило увеличение количества терминов используемых в нотной записи.

В начале того же века Мельцель сконструировал метроном, что позволило точно определять темп при исполнении музыкальных произведений. Л. Бетховен, к примеру, пользовался метрономом более охотно, нежели словесной терминологией. В свои последние сочинения Бетховен вводит немецкую речь, дабы более точно определить дух и эмоции музыки.

В XX веке в большинстве стран родной язык стал преобладать над итальянским при записи музыки на ноты. На международную музыкальную терминологию громадное влияние оказал К. Дебюсси, изысканные термины которого пленили многих композиторов. А. Скрябин, к примеру, вдохновленный К. Дебюсси, начал применять французский язык, выдумывая новые не менее оригинальные термины. И все-таки, несмотря на прогрессивнейшие веяния последних столетий именно итальянский язык сохранил свое интернациональное значение в музыкальной грамоте.

Я выписал наиболее часто употребляемые итальянские термины необходимые в творчестве музыканту, т.к. иногда тубисты даже не знают, что обозначает или подразумевает конкретный термин в разучиваемых произведениях.

ТЕРМИНЫ ОБОЗНАЧЕНИЯ ТЕМПА И ЕГО ИЗМЕНЕНИЙ

Медленные темпы:

• lento (ленто) - медленно, слабо, тихо
• lento assai (ленто ассаи) - очень медленно
• lento di molto (ленто ди мольто) - очень медленно
• largo (ларго) - широко, медленно
• largo assai (ларго ассаи) - очень широко
• largo di molto (ларго ди мольто) - очень широко
• largo un poco (ларго ун поко) - немного шире
• adagio (адажио) - медленно
• grave (граве) - значительно, торжественно, величаво, тяжело

Умеренные темпы:

• andante (анданте) - шагом, грациозное движение
• andante cantabile (анданте кантабиле) - медленно и певуче
• andante maestoso (анданте маэстозо) - медленно и величественно
• andante pastorale (анданте пасторале) - медленно пасторально
• andante vivace (анданте виваче) - живо и пылко
• andantino (андантино) - скорее, нежели анданте
• moderato (модерато) - умеренно, сдержанно
• allegretto (аллегретто) - оживлённо

Быстрые темпы:

• allegro (аллегро) - скоро
• vivo, vivace (виво, виваче) - быстро, живо

Очень быстрые темпы:

• Presto, prestissimo (престо, престиссимо) - быстро, в высшей степени быстро

Иные термины характеризующие музыкальную эмоциональность:

• abbandono (аббандоно) - удрученно, подавленно
• abbandonamente (аббандонаменте) - удрученно, подавленно
• accarezzevole (аккарэццеволэ) - ласково
• affettuoso (аффеттуозо) - сердечно
• agitato (ажитато) - возбужденно, взволнованно
• amabile (амабилэ) - приятно
• alla (алля) - в роде, в духе
• alla marcia (алля марчьа) - в духе марша
• alla polacca (алля полякка) - в духе польского
• amoroso (аморозо) - любовно
• animato (анимато) - воодушевленно, оживленно
• appassionato (аппассионато) - страстно
• ardente (ардентэ) - с жаром
• brillante (брилльянтэ) - блестяще
• buffo (буффо) - комически
• burlesco (бурлеско) - комически
• cantabile (кантабиле) - певуче
• capriccioso (каприччиозо) - капризно
• con amore (кон аморе) - с любовью
• con anima (кон анима) - с воодушевлением, с оживлением
• con bravura (кон бравура) - блестяще
• con brio (кон брио) - с жаром
• con calore (кон калоре) - с жаром
• con dolcezza (кон дольчецца) - нежно, мягко
• con dolore (кон долоре) - с грустью
• con espressione (кон эспрессионе) - с выражением
• con forza (кон форца) - с силой
• con fuoco (кон фуоко) - с огнём
• con grazia (кон грация) - с грацией
• con malinconia (кон малинкониа) - меланхолично
• con moto (кон мотто) - подвижно
• con passione (кон пассьёне) - со страстью
• con spirito (кон спирито) - с воодушевлением
• con tenerezza (кон тэнэрецца) - с нежностью
• con vigore (кон вигоре) - мужественно
• deciso (дэчизо) - решительно
• dolce (дольче) - нежно
• dolcissimo (дольчиссимо) - очень нежно
• dolente (долентэ) - грустно, жалобно
• doloroso (долорозо) - грустно, печально
• elegante (элегантэ) - изящно, красиво
• elegaco (эледжъяко) - жалобно, грустно
• energico (энерджико) - энергично
• eroico (эроико) - героически
• espressivo (эспрессиво) - выразительно
• flebile (флебиле) - жалобно
• feroce (фэроче) - дико
• festivo (фэстиво) - празднично
• fiero (фиеро) - дико
• fresco (фрэско) - свежо
• funebre (фунэбре) - похоронно
• furioso (фурьёзо) - бешено
• giocoso (джъёкозо) - шутливо, игриво
• gioioso (джьойозо) радостно, весело
• grandioso (грандиозо) - пышно, великолепно
• grazioso (грациозо) - грациозно
• guerriero (гуэрьэро) - воинственно
• imperioso (империозо) - повелительно
• impetuoso (импетуозо) - стремительно, бурно
• innocente (инночентэ) - невинно, просто
• lagrimoso (лагримозо) - плачевно
• languido (лангуидо) - с изнеможением, бессильно
• lamentabile (ламентабиле) - жалобно
• leggiero (деджьэро) - легко
• leggierissimo (леджьериссимо) очень легко
• lugubre (люгубре) - мрачно
• lusingando (люзингандо) - льстиво
• maestoso (маэстозо) - торжественно, величаво
• malinconico (малинконико) - меланхолично
• marcato (маркато) - подчёркивая
• marciale (марчиале) - маршеобразно
• marziale (марцьяле) воинственно
• mesto (мэсто) - печально
• misterioso (мистериозо) - таинственно
• parlando (парляндо) - речитативно
• pastorale (пасторале) - пастушески
• patetico (патетико) - страстно
• pesante (пезанте) - грузно, тяжеловесно
• piangendo (пьянджендо) - плачевно
• pomposo (помпозо) - великолепно, с блеском
• quieto (киэто) - спокойно
• recitando (речитандо) - рассказывая
• religioso (релиджьозо) - благоговейно
• rigoroso (ригорозо) - строго, точно
• risoluto (ризолюто) - решительно
• rustico (рустико) - в деревенском стиле
• scherzando (скерцандо) - шутливо
• scherzoso (скерцозо) - шутливо
• semplice (сэмпличе) - просто
• sensibile (сэнсибиле) - чувствительно
• serioso (серьозо) - серьезно
• soave (соаве) - приветливо
• soavemente (соавементе) - приветливо
• sonore (соноре) - звучно
• spianato (спьянато) - с простотой
• spirituoso (спиритуозо) - одухотворённо
• strepitoso (стрепитозо) - шумно, бурно
• teneramente (тэнераменте) - нежно
• tranquillo (транкуильлё) - спокойно
• vigoroso (вигорозо) - сильно, бодро

Некоторые термины часто встречающиеся в нотной литературе:

• a capella (а капэлла) - хором, без инструментального сопроводждения
• a due (или a 2) (а дуэ) - вдвоем исполнять одну и ту же партию
• ad libitum (ад либитум) - по желанию: указание, позволяющее исполнителю свободно варьировать темп или фразировку, а также пропустить или сыграть часть пассажа (или другого фрагмента нотного текста); сокращенно ad. lib.
• arco (арко) - буквально «смычок»: указание coll arco для исполнителей на струнных инструментах - играть смычком, а не пиццикато
• attacca (аттакка) - переход к следующей части без перерыва
• a tempo (а темпо) - возвращение к первоначальному темпу после его изменения.
• basso continuo (бассо континуо) (также генерал-бас, цифрованный бас) - «непрерывный, общий бас»: традиция музыки эпохи барокко, в соответствии с которой нижний голос в ансамбле исполнялся мелодическим инструментом соответствующего диапазона (виола да гамба, виолончель, фагот), в то время как другой инструмент (клавишный или лютневый) дублировал эту линию вместе с аккордами, которые обозначались в нотах условной цифровой записью, подразумевавшей элемент импровизации
• basso ostinato (бассо остинато) - буквально «постоянный бас»: краткая музыкальная фраза в басу, повторяемая в течение всей композиции или какого-либо ее раздела, при свободном варьировании верхних голосов; в старинной музыке этот прием особенно типичен для чаконы и пассакальи.
• ben (бэн) - хорошо
• blue note (англ.) - в джазе исполнение третьей или седьмой ступени в мажоре с легким понижением (термин связан с жанром блюза)
• coda (кода) заключение
• col (коль) - с
• come (комэ) -как
• con (кон) - с
• da capo (да капо) - «с начала»; указание, предписывающее повторить с начала фрагмент или целую часть произведения; сокращенно D.C.
• dal segno (даль сеньо) - «начиная от знака»; указание, предписывающее повторить фрагмент от знака; сокращенно D.S.
• diminuendo (диминуэндо) - динамическое указание, аналогичное decrescendo
• divisi (дивизии) - разделение (однородным инструментам или голосам исполнять разные партии)
• e, ed (э, эд) - и
• fine (фине) - конец (традиционное обозначение в партитуре)
• forte (форте) - обозначение выразительности: громко; сокращенно
• ma (ма) - но
• mezza voce (мецца воче) - вполголоса
• mezzo forte (меццо фортэ) - не очень громко
• molto (мольто) - очень; обозначение темпа: molto adagio - обозначение темпа: очень медленно
• non (нон) - не
• non troppo (нон троппо) - не слишком; allegro ma non troppo - обозначение темпа: не слишком быстро
• obligato (облигато) - 1) в музыке 17 и 18 вв. термин относится к тем партиям инструментов в произведении, которые не могут быть опущены и должны исполняться обязательно; 2) полностью выписанное сопровождение в музыкальном произведении для голоса или солирующего инструмента и клавира
• opus (опус) (лат. opus, «произведение»; сокращенно - ор.): обозначение употребляется композиторами начиная с эпохи барокко и относится обычно к порядковому номеру данного сочинения в списке (чаще всего хронологическом) произведений данного автора
• ostinato (остинато) - многократное повторение мелодической или ритмической фигуры, гармонического оборота, отдельного звука (особенно часто - в басовых голосах)
• poi (пои) - потом
• perpetuum mobile (перпетуум мобиле) (лат. «вечное движение»): пьеса, построенная на непрерывном быстром ритмическом движении от начала и до конца
• pianissimo (пианиссимо) - очень тихо; сокращенно: pp
• piano (пиано) - тихо; сокращенно: p
• piu (пиу) - больше; piu allegro - обозначение темпа: быстрее
• pizzicato (пиццикато) - щипком: способ игры на струнных инструментах защипыванием струн пальцами
• portamento (портаменто) - скользящий переход от одного звука к другому, используемый в пении и игре на струнных
• portato (портато) - способ звукоизвлечения, между legato и staccato
• quasi (куази) - как бы
• rallentando (раллентандо) - обозначение темпа: постепенно замедляя
• recitative (cокращенно recit.) (речитативо) - речитативно
• ripieno (рипиено) - в инструментальной музыке эпохи барокко обозначение игры всего оркестра; то же, что tutti
• ritardando (ритардандо) - обозначение темпа: постепенно замедляя
• ritenuto (ритенуто) - обозначение темпа: постепенно снижая темп, но на более коротком отрезке, чем ritardando
• rubato (рубато) - гибкая трактовка темпо-ритмической стороны произведения, отклонения от равномерного темпа с целью достижения большей выразительности
• scherzando (скэрцандо) - игриво
• segue (сегуэ) - одинаково с предыдущим
• senza (сэнца) - без
• simile (симиле) - одинаково с предыдущим
• solo (солё) - один
• soli (соли) - множественное число от соло, т.е. больше чем один солист
• sostenuto (состэнуто) - обозначение выразительности: сдержанно; иногда обозначение может относиться и к темпу
• sotto voce (сотто вочэ) - обозначение выразительности: «вполголоса», приглушенно
• staccato (стаккато) - отрывисто: манера звукоизвлечения, при которой каждый звук как бы отделяется паузой от другого; противоположный способ звукоизвлечения - legato (легато), связно. Staccato обозначается точкой над нотой
• stile rappresentativo (стиле раппрэзентативо) - оперный стиль начала 17 в., основной принцип которого состоит в том, что музыкальное начало должно быть подчинено выражению драматических идей или отражать содержание текста
• sforzando (сфорцандо) - внезапный акцент на звуке или аккорде; сокращенно sf
• segue (сэгуэ) - продолжать, как раньше: указание, которое, во-первых, заменяет указание attacca (т.е. предписывает исполнять следующую часть без перерыва), а во-вторых, предписывает продолжать исполнение в той же манере, что и раньше (в этом случае чаще употребляется обозначение sempre)
• semibreve (сэмибреве) - целая нота
• tace (таче) - молчи
• tacet (тачет) - молчит
• tutti (тутти) - все (например весь оркестр)
• tenuto (тэнуто) - выдержанно: обозначение предписывает выдерживать полную длительность ноты; иногда имеется в виду легкое превышение длительности
• unisono (унисоно) - в унисон
• voce (воче) - голос
• voci (вочи) - голоса

продолжение следует...

*************************************

***************************************************************************

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ

Аккомпанеме́нт (фр. accompagnement — сопровождение) — музыкальный фон к основной мелодии , имеющий в произведении второстепенное значение.

Акко́рд (ит. accordo, фр. accord — согласие) — созвучие, звучание нескольких (не менее трех) музыкальных тонов, взятых, как правило, одновременно. А. подразделяются на консонирующие и диссонирующие (см. консонанс и диссонанс ).

Акт (лат. actus — действие) — относительно завершенная часть театрального представления (оперы , балета и т. д.), отделяемая от другой такой же части перерывом — антрактом . Иногда А. делится на картины .

Анса́мбль (фр. ensemble — вместе) — 1. Название относительно самостоятельных музыкальных эпизодов в опере , представляющих собой одновременное пение двух или нескольких певцов, вокальные партии которых не тождественны; по числу участников А. разделяются на дуэты , трио или терцеты , квартеты , квинтеты , секстеты и т. д. 2. Пьеса , предназначенная для совместного исполнения несколькими музыкантами, чаще всего инструменталистами. 3. Качество совместного исполнения, степень слаженности, слитности общего звучания.

Антра́кт (фр. entr’acte — букв, междудействие) — 1. Перерыв между актами театрального представления или отделениями концерта . 2. Оркестровое вступление к одному из актов, кроме первого (см. увертюра )

Арие́тта (ит. arietta) — небольшая ария .

Арио́зо (ит. arioso — вроде арии) — разновидность арии , отличающаяся более свободным построением, теснее связанная с предшествующим и последующим музыкальными эпизодами .

А́рия (ит. aria— песня) — развитой вокальный эпизод в опере , оратории или кантате , исполняемый одним певцом в сопровождении оркестра , обладающий широкораспевной мелодией и завершенностью музыкальной формы . Иногда А. состоит из нескольких контрастных (см.) разделов. Разновидности А. — ариетта , ариозо , каватина , кабалетта , канцона , монолог и т. д.

Бале́т (фр. balletот ит. ballo— танец, пляска) — крупный музыкалъно-хореографический (см.) жанр , в котором основным художественным средством является танец, а также пантомима, представляемые на театральной сцене в живописном декоративном оформлении в сопровождении оркестровой музыки. Б. в виде самостоятельных танцевальных сцен является иногда частью оперы .

Балла́да (фр. ballade, ит. ballare— танцевать) — первоначально название провансальской (Франция) плясовой песни ; затем — литературно-поэтический жанр , связанный с народными преданиями или повествующий о событиях прошлого. С начала XIXв. — обозначение вокальных и инструментальных пьес повествовательного склада.

Барито́н (греч. barytono— тяжелозвучный) — мужской голос среднего между басом и тенором регистра ; другое название — высокий бас.

Баркаро́ла (от ит. barca— лодка, barcaruola— песня лодочника) — род песни , распространенный в Венеции, а также название вокальных и инструментальных пьес созерцательного певучего характера с плавным, покачивающимся аккомпанементом ; размер 6/8. Другое название Б. — гондольера (от ит. gondola— венецианская лодка).

Бас (ит. basso— низкий, греч. basis— основа) — 1. Самый низкий мужской голос. 2. Общее название низких по регистру оркестровых инструментов (виолончель, контрабас, фагот и т. д.).

Болеро́ (исп. bolero) — испанский танец, известный с конца XVIIIвека, умеренно быстрого движения, сопровождаемый ударами кастаньет; размер 3/4.

Были́на — произведение русского народного эпоса, повествование о былых временах, о подвигах народных героев-богатырей. Б. носит характер неторопливого плавного речитатива , подобного напевной речи; иногда сопровождается игрой на гуслях и других музыкальных инструментах.

Вальс (фр. valse, нем. Walzer) — танец, происшедший от австрийских, немецких и чешских народных танцев. В. танцуется парами в плавном круговом движении; размер 3/4 или 3/8, темп различный — от очень медленного до самого быстрого. Благодаря особым образно-выразительным возможностям В. получил с середины XIXвека широкое распространение не только как танцевальный и концертный (см.) жанр , но и как важная составная часть музыки оперы , балета , симфонии и даже камерных — сольных и ансамблевых (см.) произведений.

Вариа́ции (лат. variatio— изменение) — музыкальное произведение, основанное на постепенном изменении изложенной в начале темы , в ходе которого первоначальный образ развивается и обогащается, не теряя своих существенных черт.

Виртуо́з (ит. virtuoso— букв. доблестный, мужественный) — музыкант-исполнитель, в совершенстве владеющий своим инструментом или голосом, легко, с блеском преодолевающий любые технические трудности. Виртуозность — мастерство и техническое совершенство музыкального исполнения. Виртуозная музыка — музыка, изобилующая техническими трудностями, требующая блестящего, эффектного исполнения.

Вока́льная му́зыка (от ит. vocale— голосовой) — музыка для пения — сольного , ансамблевого или хорового (см.) с аккомпанементом или без него.

Вступле́ние — начальный раздел, непосредственно вводящий в какую-либо вокальную или инструментальную пьесу, картину или акт музыкально-театрального представления.

Гаво́т (фр. gavotte) — старинный французский танец народного происхождения; впоследствии, с XVIIвека вошел в придворный обиход, в XVIIIвеке занял место в танцевальной сюите . Музыка Г. энергичная, умеренно быстрого движения, размер 4/4 с характерным двухчетвертным затактом.

Гармо́ния (греч harmonia— соразмерность, согласованность) — 1. Одно из выразительных средств музыкального искусства, связанное с аккордовыми (см.) сочетаниями тонов и их последованиями, сопровождающими основную мелодию . 2. Наука об аккордах , их движении и связях. 3. Название отдельных аккордовых звукосочетаний при характеристике их выразительности («жесткая гармония», «светлая гармония» и т. д.). 4. Общее обозначение круга аккордовых средств, характерных для того или иного произведения, композитора , музыкального стиля («гармония Мусоргского», «романтическая гармония» и т. д.).

Гимн (греч. hymnos) — торжественное хвалебное песнопение.

Гроте́ск (фр. grotesque— причудливо, уродливо, странно) — художественный прием, связанный с нарочитым преувеличением или искажением реальных черт образа, которое придает ему причудливый, фантастичный, часто карикатурно-юмористический, иногда устрашающий характер.

Гу́сли (от древнерусск. гусель — струна) — старинный русский народный инструмент, представляющий собой полый плоский ящик, на котором натянуты металлические струны. Игрой на Г. обычно сопровождалось исполнение былин. Исполнитель на Г. — гусляр.

Деклама́ция — художественное чтение стихов или прозы в эмоционально приподнятой манере. Д. музыкальная — верное воспроизведение в речитативе характерных интонаций — повышений, понижений, акцентов и т. д. — выразительной человеческой речи.

Деревя́нные духовы́е инструме́нты — общее название группы инструментов, в которую входят флейта (с разновидностями флейта-пикколо и альтовая флейта), гобой (с разновидностью альтовый гобой, или английский рожок), кларнет (с разновидностями кларнет-пикколо.и бас-кларнет), фагот (с разновидностью контрафагот). Д. д. и. используются также в духовых оркестрах , различных камерных ансамблях и как солирующие (см.) инструменты. В оркестровой партитуре группа Д. д. и. занимает верхние строчки, размещаясь в указанном выше порядке.

Дециме́т (от лат. decimus— десятый) — оперный или камерный ансамбль десяти участников.

Диало́г (греч. dialogos— разговор между двумя) — сцена -беседа двух действующих лиц оперы ; перекличка чередующихся кратких музыкальных фраз , как бы отвечающих друг другу.

Дивертисме́нт (фр. divertissement— увеселение, развлечение) — музыкальное произведение, построенное наподобие сюиты , состоящее из нескольких разнохарактерных, преимущественно танцевальных, номеров . Д. называется также отдельная инструментальная пьеса развлекательного характера.

Дина́мика (от греч. dynamikos— силовой) — 1. Сила, громкость звучания. 2. Обозначение степени напряженности, действенной устремленности музыкального повествования («динамика развития»).

Драматурги́я — литература, предполагающая сценическое воплощение; наука о законах построения драматической пьесы. В XXвеке термин Д. стал применяться также к музыкально-театральному искусству, а затем и к крупным инструментально-симфоническим произведениям, не связанным со сценой. Д. музыкальная — совокупность принципов построения и развития музыки оперы , балета , симфонии и т. п. с целью наиболее логичного, последовательного и действенного воплощения избранного сюжета, идейного замысла.

Ду́ма, ду́мка — повествовательная украинская народная песня свободного речитативно-импровизационного склада с инструментальным сопровождением. Обычно Д. посвящена рассказу об исторических событиях, но иногда приобретает черты задушевной, печальной песни сугубо лирического содержания.

Духово́й орке́стр — оркестр , состоящий из медных и деревянных духовых и ударных инструментов. Д. о. отличается мощной, яркой звучностью.

Духовы́е инструме́нты — инструменты, различные по форме, величине и материалу, представляющие собой трубку или набор трубок, которые звучат благодаря колебаниям заключенного в них столба воздуха. По материалу и способу звукоизвлечения Д. и. разделяются на медные и деревянные . К числу Д. и. принадлежит также орган .

Дуэ́т (от. лат. duo— два) — оперный или камерный ансамбль двух участников.

Дуэтти́но (ит. duettino) — маленький дуэт .

Жанр (фр. genre— тип, манера) — 1. Вид музыкального произведения, определяемый по различным признакам: по характеру тематики (напр., Ж. эпический, комический), природе сюжета (напр., Ж. исторический, мифологический), составу исполнителей (напр., Ж — оперный , балетный , симфонический , вокальный (см.), инструментальный), обстоятельствам исполнения (напр., Ж. концертный , камерный (см.), бытовой), особенностям формы (напр., Ж. романса , песни , инструментальной или оркестровой миниатюры ) и т. д. 2. Жанровый (в музыке) — связанный с характерными чертами народных бытовых музыкальных жанров. 3. Жанровая сцена — бытовая сцена.

Запе́в — начало хоровой песни , исполняемое одним певцом — запевалой.

Зингшпи́ль (нем. Singspielот singen— петь и Spiel— игра) — род комической оперы , сочетавшей разговорные диалоги с пением и танцами; наибольшее развитие З. получил в Германии и Австрии во 2-й половине XVIIIи нач. XIXвеков.

Импровиза́ция (от лат. improvisus— непредвиденный, нечаянный) — творчество в процессе исполнения, без предварительной подготовки, по вдохновению; также характеристика определенного рода музыкальных произведений или их отдельных эпизодов , отличающихся прихотливой свободой изложения.

Инструменто́вка — то же, что оркестровка .

Интерме́дия (лат. intermedia— находящаяся посередине) — 1. Небольшая музыкальная пьеса , помещаемая между более важными частями крупного произведения. 2. Вставной эпизод или сцена в крупном театральном произведении, приостанавливающий развитие действия и не имеющий к нему непосредственного отношения. 3. Связующий эпизод между двумя проведениями темы в фуге , проходящий эпизод в инструментальной пьесе вообще.

Интерме́ццо (ит. intermezzo— пауза, антракт) — пьеса , связующая более важные по значению разделы; также название отдельных, преимущественно инструментальных, пьес различного характера и содержания.

Интроду́кция (лат. introductio — введение) — 1. Небольших размеров оперная увертюра , непосредственно вводящая в действие. 2. Начальный раздел какой-либо пьесы , обладающий своим темпом и характером музыки.

Кабале́тта (от ит. cabalare— фантазировать) — небольшая оперная ария , часто героически-приподнятого характера.

Кавати́на (ит. cavatina) — разновидность оперной арии , отличающаяся более свободным построением, лирической напевностью, отсутствием темповых (см.) контрастов.

Ка́мерная му́зыка (от ит. camera— комната) — музыка для солирующих (см. соло) инструментов или голосов, небольшие ансамбли , предназначенные для исполнения в небольших концертных залах.

Кано́н (греч. kanon— правило, образец) — род многоголосной музыки, основанный на поочередном вступлении голосов с одной и той же мелодией .

Кант (от лат. cantus— пение) — в русской, украинской и польской музыке XVII—XVIIIвеков лирические песни для трехголосного хора без сопровождения; в эпоху Петра Iраспространились приветственные К. бодрого маршеобразного (см. марш ) характера, исполнявшиеся по случаю официальных торжеств.

Канта́та (от ит. cantare— петь) — большое произведение для певцов-солистов , хора и оркестра , состоящее из ряда номеров — арий , речитативов , ансамблей , хоров . От оратории К. отличается отсутствием детально и последовательно воплощенного сюжета.

Кантиле́на (лат. cantilena— распевное пение) — широкая певучая мелодия .

Канцо́на (ит. canzone— песня) — старинное название итальянской лирической песни с инструментальным сопровождением; впоследствии — название инструментальных пьес певучего лирического характера.

Канцоне́тта (ит. canzonetta— песенка) — маленькая канцона , напевная вокальная или инструментальная пьеса небольшого размера.

Карти́на — 1. В музыкально-театральном произведении часть акта , отделяемая не антрактом , а кратковременной паузой, во время которой занавес ненадолго опускается. 2. Обозначение инструментально-симфонических произведений, для которых характерна особая конкретность, наглядность музыкальных образов; иногда такие произведения принадлежат к жанру программной музыки .

Кварте́т (от лат. quartus— четвертый) — оперно-вокальный или инструментальный (чаще всего струнный ) ансамбль четырех участников.

Квинте́т (от лат. quintus— пятый) — оперно-вокальный или инструментальный ансамбль пяти участников.

Клави́р (сокр. нем. Klavierauszug— фортепианное извлечение) — переработка, переложение для фортепиано произведения, написанного для оркестра или ансамбля , а также оперы , кантаты или оратории (с сохранением вокальных партий).

Ко́да (ит. coda— хвост, конец) — заключительный раздел музыкального произведения, обычно энергичного, стремительного характера, утверждающий его основную идею, господствующий образ.

Колорату́ра (ит. coloratura— раскрашивание, украшение) — расцвечивание, варьирование вокальной мелодии разнообразными гибкими, подвижными пассажами, виртуозными украшениями.

Колори́т (от лат. color— цвет) в музыке — преобладающая эмоциональная окраска того или иного эпизода, достигаемая использованием различных регистров , тембров , гармонических (см.) и иных выразительных средств.

Коля́дка — общее название славянских народных обрядовых песен языческого происхождения, связанных с празднованием рождества (канун нового года).

Компози́тор (лат. compositor— сочинитель, составитель, создатель) — автор музыкального произведения.

Компози́ция (лат. compositio— составление, расположение) — 1. Музыкальное творчество, процесс создания музыкального произведения. 2. Внутреннее строение музыкального произведения, то же, что музыкальная форма. 3. Отдельное музыкальное произведение.

Контра́льто (ит. contralto) — самый низкий женский голос, то же, что в хоре альт .

Контрапу́нкт (от лат. punctumcontrapunctum— точка против точки, то есть нота против ноты) — 1. Одновременное сочетание двух или нескольких мелодически самостоятельных голосов. 2. Наука о законах сочетания одновременно звучащих мелодий , то же, что полифония .

Контра́ст (фр. contraste— противоположность) — яркое выразительное средство музыки, заключающееся в сближении и непосредственном противопоставлении несхожих, резко различающихся по характеру музыкальных эпизодов . Музыкальный образно-эмоциональный К. осуществляется при помощи темповых , динамических , тональных , регистровых , тембральных (см.) и иных противопоставлений.

Конце́рт (от лат. concertare— состязаться, ит. concerto— согласие) — 1. Публичное исполнение музыкальных произведений. 2. Большое, обычно трехчастное, произведение для солирующего (см.) инструмента с оркестром , блестящее, эффектное, обладающее развитыми элементами виртуозности , в некоторых случаях приближающееся по богатству и значительности идейно-художественного содержания к симфонии .

Кульмина́ция (от лат. culmen— верх, вершина) — момент высшего напряжения в музыкальном развитии .

Купле́т (фр. couplet— строфа) — повторяемая часть песни .

Купю́ра (фр. coupure— вырезка, сокращение) — сокращение музыкального произведения посредством изъятия, пропуска какого-либо эпизода , в опере — сцены , картины или акта .

Лезги́нка — танец, распространенный у народов Кавказа, темпераментный, стремительный; размер 2/4 или 6/8.

Лейтмоти́в (нем. Leitmotiv— ведущий мотив) — музыкальная мысль, мелодия , связанная в опере с определенным персонажем, воспоминанием, переживанием, явлением или отвлеченным понятием, возникающая в музыке при его появлении или упоминании в ходе сценического действия.

Ле́ндлер (нем. Ländler) — немецкий и австрийский танец народного происхождения, предшественник вальса , живого, но не быстрого движения; размер 3/4.

Либре́тто (ит. libretto— тетрадка, книжечка) — полный литературный текст оперы , оперетты ; словесное изложение содержания балета . Автор Л. — либреттист.

Мадрига́л (ит. madrigale) — европейская многоголосная светская песня XVIвека, изысканного характера, обычно любовного содержания.

Мазу́рка (от польск. mazur— житель Мазовии) — польский танец народного происхождения, оживленного характера, обладающий острым, иногда синкопированным (см.) ритмом ; размер 3/4.

Марш (фр. marche— ходьба, шествие) — жанр , связанный с ритмом ходьбы, характеризуемый четким, размеренным, энергичным движением. М. бывает походный, торжественный, траурный; размер 2/4 или 4/4.

Ме́дные духовы́е инструме́нты — духовые инструменты , изготовляемые из меди и других металлов, образующие особую группу в симфоническом оркестре , в которую входят валторны, трубы (иногда частично заменяются корнетами), тромбоны и туба. М. д. и. являются основой духового оркестра . В симфонической партитуре группа М. д. и. пишется под группой деревянных духовых инструментов , размещаясь в указанном выше порядке.

Мейстерзи́нгеры (нем. Meistersinger— мастер пения) — в средневековой Германии (XIV—XVIIвека) цеховые музыканты.

Мелодеклама́ция (от греч. melos— песнь и лат. declamatio— декламация) — выразительное чтение (чаще всего стихов), сопровождаемое музыкой.

Мело́дия (греч. melodia— пение песни от melos— песнь и ode— пение) — основная мысль музыкального произведения, выраженная одноголосным напевом, важнейшее средство музыкальной выразительности.

Мелодра́ма (от греч. melos— песнь и drama— действие) — 1. Часть драматического произведения, сопровождаемая музыкой. 2. Порицательная характеристика произведений или эпизодов , отличающихся преувеличенной чувствительностью, сентиментальностью, дурным вкусом.

Менуэ́т (фр. menuet) — старинный французский танец, первоначально народного происхождения, в XVIIвеке — придворный танец, в конце XVIIIвека введен в симфонический цикл (см. симфония ). М. отличается плавностью и грациозностью движений; размер 3/4.

Ме́сса (фр. messe, лат. missa) — крупное многочастное произведение для хора с инструментальным сопровождением, иногда с участием певцов-солистов , написанное на религиозный латинский текст. М. — то же, что католическая обедня, литургия.

Меццо-сопра́но (от ит. mezzo— срединный и soprano) — женский голос, по регистру занимающий промежуточное положение между сопрано и контральто . меццо‑сопрано в хоре — то же, что альт.

Миниатю́ра (ит. miniatura) — небольшая оркестровая , вокальная (см.) или инструментальная пьеса.

Моноло́г (от греч. monos— один, речь, произносимая одним лицом) в музыке — одна из наиболее действенных сольных вокальных форм в опере , в которой обычно запечатлен процесс напряженного переживания или размышления, приводящий к какому-либо решению. М., как правило, строится из нескольких нетождественных, контрастных эпизодов .

Моти́в (от ит. motivo— повод, побуждение, и лат. motus— движение) — 1. Часть мелодии , имеющая самостоятельное выразительное значение; группа звуков мелодия, объединенная вокруг одного акцента — ударения. 2. В общераспространенном значении — напев, мелодия.

Музыка́льная дра́ма — первоначально то же, что опера . В распространенном значении — один из жанров оперы, для которого характерна ведущая роль напряженного драматического действия, развертывающегося на сцене и определяющего собой принципы музыкального воплощения.

Музыка́льная коме́дия — см. оперетта .

Ноктю́рн (фр. nocturne— ночной) — распространившееся в XIXвеке название сравнительно небольших инструментальных (редко — вокальных ) пьес лирически-созерцательного характера с выразительной певучей мелодией .

Но́мер — наименьший, относительно законченный, допускающий отдельное, самостоятельное исполнение эпизод оперы , балета или оперетты .

Ноне́т (от лат. nonus— девятый) — сравнительно редкий вид оперного или камерного ансамбля для девяти участников.

О́да (греч. ode) — заимствованное из литературы наименование музыкального произведения (чаще — вокального ) торжественного хвалебного характера.

Окте́т (от лат. octo— восемь) — ансамбль восьми участников.

О́пера (ит. opera— действие, произведение, от лат. opus— труд, творение) — синтетический жанр музыкального искусства, включающий драматическое действие, пение и танцы, сопровождаемые оркестровой музыкой, а также живописно-декоративное оформление. Оперное произведение слагается из сольных эпизодов — арий , речитативов , а также ансамблей , хоров , балетных сцен , самостоятельных оркестровых номеров (см. увертюра , антракт , интродукция ). О. делится на акты и картины. Как самостоятельный жанр О. распространилась в Европе в XVIIвеке, в России — с середины XVIIIвека. Дальнейшее развитие привело к образованию различных национальных стилей и идейно-художественных типов оперного искусства (см. О. большая французская , О.-буффа , О. комическая , О. лирико-драматическая , О. лирическая французская , О. нищих , О.-сериа , О. эпическая , зингшпиль , музыкальная драма , оперетта ). В итоге многообразного исторического развития О. стала наиболее демократичным жанром среди сложных монументальных жанров музыкального искусства.

О́пера больша́я францу́зская (фр. grandopéra) — разновидность, получившая распространение в середине XIXвека, для которой характерно воплощение исторических тем в монументальном, красочном, богатом действенными моментами спектакле.

О́пера-бу́ффа (ит. opera-buffa) — итальянская комическая опера , возникшая в первой половине XVIIIвека. О.-б. основывалась на бытовых сюжетах, нередко приобретавших сатирическую окраску. Развившаяся из итальянской народной «комедии масок» (comediadelarte), О.-б. отразила прогрессивные демократические тенденции конца XVIIIи первой половины XIXвека.

О́пера коми́ческая — общее видовое название оперного жанра, возникшего в Европе с середины XVIIIвека под влиянием демократических идей в противовес придворно-аристократическому искусству. О. к. в различных странах носила различные наименования: в Италии — опера-буффа , в Германии и Австрии — зингшпиль , в Испании — тонадилья , в Англии — опера нищих , или балладная, песенная опера. О. к. — общепринятое название собственно французской разновидности этого жанра, для которой характерно включение в действие разговорных диалогов .

О́пера ли́рико-драмати́ческая — разновидность, развившаяся в оперном искусстве второй половины XIXвека. Для О. л.-д. характерно выдвижение на передний план драматичных, нередко трагических личных судеб и человеческих взаимоотношений, показанных на реалистически правдивом жизненном фоне, углубленное внимание композитора к душевной жизни героев, их чувствам, психологическим противоречиям и конфликтам.

О́пера лири́ческая францу́зская — собственное наименование французской лирико-драматической оперы .

О́пера ни́щих (англ. beggarsopera) — английская разновидность комической оперы , в которой широко использовались народные песни-баллады .

О́пера-се́риа (ит. operaseria— серьезная опера, в отличие от комической) — итальянская опера XVIIIвека, связанная с придворно-аристократической средой. Основывавшаяся, как правило, на мифологических и историко-легендарных сюжетах, О.-с. отличалась пышностью постановки, виртуозным блеском вокальных партий , но в своем развитии была скована условностью сюжетов, ситуаций и персонажей.

О́пера эпи́ческая — разновидность классической оперы, преимущественное развитие получившая в России, характерная использованием сюжетов из народного эпоса — сказаний, легенд и образцов народного песенного творчества. Сценическое действие и музыка О. э. выдерживаются в духе величественного, неторопливого повествования. К жанру О. э. примыкает также опера-сказка.

Опере́тта (ит. operetta— маленькая опера) — театральное представление, сочетающее пение и танцы в сопровождении оркестра с разговорными сценами, ведущее свое происхождение от комической оперы XVIIIвека. Европейской О. XIXвека свойственно обилие комедийных положений сатирического либо чисто развлекательного характера. В советском музыкально-театральном искусстве О. чаще именуется музыкальной комедией .

Орато́рия (от лат. oratoria— красноречие) — крупный вокально-симфонический жанр музыкального искусства, произведения которого предназначены для исполнения хором , солистами -певцами и оркестром . В основе О. лежит определенный сюжет, обобщенно повествующий об исторических или легендарных событиях народной жизни, обычно обладающий возвышенной, героической окраской. Сюжет О. воплощается в ряде завершенных сольных , хоровых и оркестровых (см.) номеров, иногда разделяемых речитативами .

Орга́н (от греч. organon— инструмент, орудие) — самый крупный из современных музыкальных инструментов, существовавший и совершенствовавшийся на протяжении многих веков. О, представляет собой систему труб, звучащих благодаря вдуванию в них струи воздуха, производимому механическим способом. Наличие труб различных размеров и формы позволяет извлекать звуки различной высоты и тембра . Управление О. осуществляется при помощи клавиатур, ручных (мануалы, доходящие числом до трех) и ножной (педаль), а также многочисленных переключателей регистров . По мощи и красочному богатству звучания О. соперничает с симфоническим оркестром .

Орке́стр (от греч. orchestra— в древнегреческом театре место перед сценой, на котором размещался хор) — многочисленный коллектив музыкантов-исполнителей, предназначенный для совместного исполнения музыкальных произведений. В отличие от ансамбля , некоторые партии в О. исполняются одновременно несколькими музыкантами наподобие одноголосного хора . По составу инструментов О. разделяются на симфонические, духовые , народных инструментов, эстрадные, джазовые и т. д. Оперный О., так же как симфонический, состоит из четырех основных групп инструментов — групп деревянных духовых , медных духовых , ударных , струнных смычковых, а также включает некоторые единичные инструменты, не входящие ни в одну из групп (арфа, изредка фортепиано, гитара и др.).

Оркестро́вка — создание оркестровой партитуры , воплощение музыкальной мысли средствами оркестровой выразительности. О. — то же, что инструментовка .

Паро́дия (греч. parodià, от para— против и ode— песнь, пение, букв, пение наоборот) — подражание с целью искажения, осмеяния.

Партиту́ра (ит. partitura— деление, распределение) — нотная запись ансамблевой , оркестровой , оперной , ораториально-кантатной (см.) и пр. музыки, требующей многих исполнителей. Число строк П. определяется количеством входящих в нее партий — инструментальных, сольно-вокальных и хоровых , которые располагаются в определенном порядке.

Па́ртия (от лат. pars— часть) — часть музыки ансамбля , оперы и т. д., исполняемая одним или группой музыкантов или певцов.

Пастора́ль (от. лат. pastoralis— пастушеский) — музыка, музыкальная пьеса или театральная сцена , выраженная в нежных, лирически мягких созерцательных тонах, рисующая спокойные картины природы и идеализированной безмятежной сельской жизни (ср. идиллия ).

Пе́сня — основной вокальный жанр народного музыкального творчества и родственный ему по характеру жанр вокальной музыки вообще. Для П. характерно наличие ясной, выпуклой, выразительной и стройной мелодии , обладающей обобщенным образно-эмоциональным содержанием, воплощающей чувства и мысли не отдельного человека, а народа. Совокупность этих черт входит в понятие песенности как особого средства музыкальной выразительности, особого склада музыкального мышления. Народная П., отражающая в неисчислимом многообразии разновидностей и жанров самые различные стороны жизни народа, — основной источник музыкального искусства. В развитии народной П. и высокохудожественном преломлении ее национальных особенностей наибольшая заслуга принадлежит русским композиторам-классикам . В их произведениях П. широко представлена как бытовой жанр, одновременно песенность, песенное начало явилось для них ведущим художественным приемом. В узком смысле П. — небольшая вокальная пьеса с сопровождением или без него, отличающаяся простотой и мелодически выразительной напевностью, обычно в куплетной форме , а также инструментальная пьеса аналогичного размера и характера.

Подголо́сок — более или менее самостоятельная мелодия , сопровождающая в многоголосной музыке основной напев. Наличие развитых П. — характерная особенность русской народной хоровой (см.) музыки.

Полифо́ния (от греч. poly— много и phone— голос, букв, многоголосие) — 1. Одновременное сочетание двух или нескольких независимых мелодий , обладающих самостоятельным выразительным значением. 2. Наука о музыке полифонического склада, то же, что контрапункт .

Прелю́дия, прелю́д (от лат. prae— перед и ludus— игра) — 1. Вступление, введение к пьесе или завершенному музыкальному эпизоду , сцене оперы , балета и т. д. 2. Распространенное наименование небольших инструментальных пьес различного содержания, характера и построения.

Премье́ра — первое представление оперы , балета , оперетты на театральной сцене ; первое публичное исполнение музыкального произведения (применяется только к крупным произведениям).

Припе́в — часть песни , неизменно, вместе с одним и тем же словесным текстом, повторяющаяся после каждого ее куплета .

При́чет, причита́ния — песня -плач, один из распространенных в дореволюционной России жанров народной песни ; имеет обычно характер скорбно-взволнованного речитатива .

Проло́г (от лат. prae— перед и греч. logos— слово, речь) — вступительная часть в драме, романе, опере и т. д., вводящая в повествование; иногда П. знакомит с событиями, предшествовавшими изображаемым.

Разви́тие музыка́льное — движение музыкальных образов, их изменения, столкновения, взаимопереходы, отражающие процессы, которые протекают в душевной жизни человека или героя музыкально-театрального представления, а также в окружающей реальной действительности. Р. м. — важный фактор музыкальной драматургии , направляющий внимание слушателя на наиболее существенные части повествования. Р. м. осуществляется с помощью разнообразных композиционных и выразительных приемов; в нем участвуют все средства музыкальной выразительности.

Ре́квием (от лат. requiem— покой) — монументальное произведение для хора , солистов -певцов и оркестра . Первоначально Р. — траурная католическая месса. Впоследствии, в творчестве Моцарта , Берлиоза, Верди , Р. утратил ритуально-религиозный характер, превратившись в драматичный, философски значительный музыкальный жанр , одушевленный глубокими общечеловеческими чувствами и большими мыслями.

Речитати́в (от лат. recitare— читать, декламировать) — омузыкаленная речь, наиболее гибкая форма сольного пения в опере , отличающаяся большим ритмическим (см.) разнообразием и свободой построения. Обычно Р. вводит в арию , подчеркивая ее певучую мелодичность. Часто в Р. воспроизводятся характерные интонации живой человеческой речи, благодаря чему он оказывается незаменимым средством в создании музыкального портрета действующего лица. Основные разновидности Р. — Р.-secco(«сухой», сопровождаемый редкими отрывистыми аккордами оркестра или чембало), Р.-accompagnato(«аккомпанируемый», звучащий на фоне связного аккордового сопровождения) и Р.-obligato(«обязательный», что указывает на необходимость наличия в оркестровом сопровождении самостоятельной мелодической мысли).

Ригодо́н (фр. rigodon, rigaudon) — старинный провансальский (Франция) танец XVII—XVIIIвеков, живого, бодрого движения; размер 4/4 или 2/3 с одночетвертным затактом.

Ритм (от. греч. rythmos— мерное течение) — организация музыкального движения во времени, периодическое чередование и соотношение сильных и слабых долей. Периодически повторяющаяся группа сильных и слабых долей называется тактом. Число долей в такте называется тактовым размером. Р. — важное выразительное средство музыкального искусства, достигающее особого богатства и разнообразия в танцевальной музыке, связанной с пластикой движения человеческого тела.

Рома́нс (фр. romance) — сольная лирическая песня с инструментальным сопровождением, характеризуемая интимным строем чувств, индивидуализированным содержанием, особой тонкостью и выразительным разнообразием аккомпанемента . Вокальная мелодия Р. нередко включает элементы речитатива .

Ро́ндо (фр. rondeauот ronde— круглая, название старинной французской хоровой песни) — форма построения музыкальной пьесы , состоящая из нескольких (не менее трех) контрастных эпизодов , разделяемых периодически возвращающимся первым эпизодом (рефреном).

Сараба́нда (исп. zarabanda) — старинный испанский танец в характере медленного величественного шествия; размер 3/4. Жанр С. часто использовался для создания образов глубокого скорбного раздумья, траурного шествия.

Сегиди́лья (исп. seguidilla) — быстрый испанский танец, сопровождаемый прихотливым ритмом кастаньет; размер 3/4 или 3/8.

Сексте́т (от лат. sextus— шестой) — оперно-вокальный или инструментальный ансамбль семи участников.

Серена́да (от. ит. sera— вечер, букв, «вечерняя песня») — первоначально в Испании и Италии любовная песня, распевавшаяся с аккомпанементом гитары или мандолины под окном возлюбленной. Затем — произведения приветственного характера для инструментальных ансамблей и оркестра . Впоследствии С. — название лирических сольных песен с инструментальным сопровождением, стилизованным в духе гитарного аккомпанемента , а также наименование лирического инструментального или оркестрового цикла.

Симфо́ния (от греч. symphonia— созвучие) — монументальное произведение для оркестра, жанр которого сложился во 2-й половине XVIIIвека. С., как правило, состоит из четырех больших разнохарактерных, контрастных частей, в которых отражается широкий круг жизненных явлений, воплощается богатство настроений и конфликтов. Первая часть С. обычно имеет конфликтно-драматический характер и выдержана в быстром движении; иногда ей предшествует медленное вступление. Вторая — лирическая распевная, проникнутая настроениями раздумья. Третья — менуэт , скерцо или вальс — в оживленном танцевальном движении. Четвертая — финал , наиболее быстрая, часто праздничного, приподнятого характера. Однако встречаются и иные принципы построения. Совокупность частей, объединенных общей поэтической идеей, образует симфонический цикл.

Ске́рцо (ит. scherzo— шутка) — небольшое инструментальное или оркестровое произведение живого, задорного характера, обладающее острым, четким ритмом , иногда приобретающее драматическую окраску. С начала XIXвека С. вошло в симфонический цикл , заняв в нем место менуэта .

Скоморо́хи — носители русского народного искусства в XI—XVIIвеках, бродячие актеры, музыканты и плясуны.

Со́ло (ит. solo— один, единственный) — самостоятельное выступление одного исполнителя с целой пьесой или в отдельном ее эпизоде , если пьеса написана для ансамбля или оркестра . Исполнитель С. — солист.

Сона́та (от ит. sonare— звучать) — 1. В XVIIвеке — название любого инструментального произведения, в отличие от вокального. 2. С XVIIIвека — название произведения для одного или двух инструментов, состоящего из трех или четырех частей определенного характера, которые образуют сонатный цикл , в общих чертах аналогичный симфоническому (см. симфония ).

Сона́тное алле́гро — форма, в которой пишутся первые части сонаты и симфонии , — выдержанные в быстром (allegro) темпе . Форма С. а. складывается из трех больших разделов: экспозиции, разработки и репризы. Экспозиция — изложение двух центральных, контрастирующих друг другу музыкальных образов, создаваемых в главной и побочной партиях ; разработка — развитие тем главной и побочной партий, столкновение и борьба их образов; реприза — повторение экспозиции с новым соотношением образов главной и побочной партий, достигнутым в результате их борьбы в разработке. Форма С. а. наиболее действенна, динамична, она создает широкие возможности для реалистического отображения явлений объективной действительности и душевной жизни человека в их внутренней противоречивости и непрекращающемся развитии. Форма С. а. сложилась к середине XVIIIвека и вскоре получила широкое распространение не только в первых частях симфоний , сонат , квартетов , инструментальных концертов , но и в одночастных симфонических поэмах , концертных и оперных увертюрах , а в отдельных случаях и в развернутых оперных ариях (напр., ария Руслана в опере Глинки «Руслан и Людмила»).

Сопра́но (от ит. sopra— наверху, выше) — самый высокий женский голос. С. подразделяется на колоратурное , лирическое и драматическое.

Стиль (в музыке) — совокупность признаков, характеризующих творчество композиторов определенной страны, исторического периода, отдельного композитора.

Стру́нные инструме́нты — инструменты, в которых звук возникает в результате вибрации (колебания) натянутых струн. По способу звукоизвлечения С. и. делятся на смычковые (скрипка, альт, виолончель, контрабас), клавишные (фортепиано и его предшественники, см. чембало ) и щипковые (арфа, мандолина, гитара, балалайка и др.).

Сце́на (лат. scenaот греч. skene— шатер, палатка). — 1. Театральные подмостки, на которых происходит представление. 2. Часть театрального представления, отдельный эпизод акта или картины .

Сцена́рий (ит. scenario) — более или менее подробное изложение хода действия, развертывающегося на сцене в опере , балете и оперетте , схематический пересказ их сюжета. На основе С. создается либретто оперы.

Сюи́та (фр. suite— ряд, последовательность) — название многочастного циклического произведения, в котором части сопоставляются по принципу контраста и обладают менее тесной внутренней идейно-художественной связью, нежели в симфоническом цикле (см. симфония ). Обычно С. представляет собой ряд танцев или описательно-иллюстративных пьес программного характера, а иногда — извлечение из крупного музыкально-драматического произведения (оперы , балета , оперетты , кинофильма ).

Таранте́лла (ит. tarantella) — очень быстрый, темпераментный итальянский народный танец; размер 6/8.

Те́ма музыка́льная (греч. thema— предмет рассказа) — основная, подлежащая развитию музыкальная мысль, выраженная в сравнительно небольшой завершенной, рельефной, ярко выразительной и запоминающейся мелодии (см. также лейтмотив ).

Тембр (фр. timbre) — специфическое качество, характерная окраска звука голоса или инструмента.

Темп (от ит. tempo— время) — скорость исполнения и характер движения в музыкальном произведении. Т. обозначается словами: очень медленно — ларго (largo), медленно — адажио (adagio), спокойно, плавно — анданте (andante), умеренно быстро — модерато (moderato), быстро — аллегро (allegro), очень быстро — престо (presto). Иногда Т. определяется ссылкой на общеизвестный характер движения: «в темпе вальса », «в темпе марша ». С середины XIXвека Т. обозначается также по метроному, где цифра соответствует числу указанных длительностей в минуту. Словесное обозначение Т. часто служит названием пьесы или отдельных ее частей, не имеющих заглавия (напр., названия частей в сонатном цикле — allegro, andanteи т. д., балетные adagioи др.).

Те́нор (от лат. tenere— держать, направлять) — высокий мужской голос. Т, подразделяется на лирический и драматический.

Терце́т (от лат. tertius — третий) — оперно-вокальный ансамбль трех участников. Другое наименование Т. — трио , используется также для обозначения инструментальных ансамблей с тем же числом исполнителей.

Три́о (ит. trioот tre— три) — 1. В вокальной музыке то же, что терцет . 2. Инструментальный ансамбль трех исполнителей. 3. Средний раздел в марше , вальсе , менуэте , скерцо более плавного и певучего характера; это значение термина возникло в старинной инструментальной музыке, в произведениях которой средний раздел исполнялся тремя инструментами.

Трубаду́ры, труве́ры — рыцари-поэты и певцы в средневековой Франции.

Увертю́ра (фр. ouverture— открытие, начало) — 1. Оркестровая пьеса, исполняемая перед началом оперы или балета , обычно основанная на темах произведения, которому она предшествует, и сжато воплощающая его главную идею. 2. Название самостоятельного одночастного оркестрового произведения, часто относящегося к программной музыке.

Уда́рные инструме́нты — музыкальные инструменты, из которых звук извлекается посредством удара. У. и. бывают: 1) с определенной высотой звука — литавры, колокола и колокольчики, челеста, ксилофон и 2) со звуком неопределенной высоты — тамтам, большой и малый барабаны, бубен, тарелки, треугольник, кастаньеты и т. д.

Факту́ра (лат. factura— букв. деление, обработка) — строение звуковой ткани музыкального произведения, включающей мелодию , сопровождающие ее подголоски или полифонические голоса , аккомпанемент и т. д.

Фанда́нго (исп. fandango— испанский народный танец умеренного движения, сопровождаемый игрой на кастаньетах; размер 3/4.

Фанта́зия (греч. phantasia— воображение, вообще вымысел, выдумка) — виртуозное произведение свободной формы . 1. В XVIIвеке импровизационного характера вступление к фуге или сонате . 2. Виртуозное сочинение на темы какой-либо оперы , то же, что транскрипция (лат. transcriptio— переписывание) или парафраза (от греч. paraphrasis— описание, пересказ, перефразировка). 3. Инструментальное произведение, отличающееся причудливым, фантастическим характером музыки.

Фанфа́ра (ит. fanfara) — трубный сигнал, обычно праздничного торжественного характера.

Фина́л (ит. finale— окончательный) — заключительная часть многочастного произведения, оперы или балета .

Фолькло́р (от. англ. folk— народ и lore— учение, наука) — совокупность произведений устного литературного и музыкального народного творчества.

Фо́рма музыка́льная (лат. forma— внешний вид, очертания) — 1. Средства воплощения идейно-образного содержания, включающие мелодию , гармонию , полифонию , ритм , динамику , тембр , фактуру , а также композиционные принципы построения или Ф. в узком значении. 2. Ф. в узком значении — исторически сложившиеся и развившиеся закономерности строения музыкальных произведений, схемы расположения и взаимоотношения частей и разделов, определяющие общие контуры музыкального произведения. Наиболее распространенными являются Ф. трехчастная, куплетная , вариационная , рондо , сонатная , а также Ф. построения сюитного , сонатного и симфонического (см.) циклов .

Фортепиа́но (от ит. forte-piano— громко-тихо) — общее название клавишного струнного инструмента (рояль, пианино), позволяющего, в отличие от его предшественников — клавесина, чембало , клавикорда, получать звуки различной силы. Широта звукового диапазона и динамики , выразительность и красочное разнообразие звучания, большие виртуозно-технические возможности сделали Ф. преимущественно сольным и концертирующим (см. концерт ) инструментом, а также участником многих камерно-инструментальных ансамблей .

Фрагме́нт (от. лат. fragmentum— обломок, кусок) — отрывок чего-либо.

Фра́за (греч. phrasis— оборот речи, выражение) — в музыке краткий относительно завершенный отрывок, часть мелодии , обрамленная паузами (цезурами).

Фу́га (ит. и лат. fuga— бег) — одночастное произведение, представляющее собой полифоническое (см.) изложение и последующее развитие одной мелодии , темы .

Фуга́то (от fuga) — полифонический эпизод в инструментальной или вокальной пьесе , построенный наподобие фуги , но не законченный и переходящий в музыку обычного, не полифонического склада.

Фуге́тта (ит. fugetta— маленькая фуга) — фуга небольших размеров, с сокращенным разделом развития.

Фуриа́нт (чешск., букв. — гордец, зазнайка) — стремительный темпераментный чешский народный танец; размер переменный — 2/4, 3/4.

Хабане́ра (исп. habanera— букв, гаванская, от Гавана) — испанская народная песня-танец, отличающаяся сдержанным четким ритмом ; размер 2/4.

Хор (от греч. choros) — 1. Крупный певческий коллектив, состоящий из нескольких групп, каждая из которых исполняет свою партию . 2. Сочинения для хора, самостоятельные или входящие в оперное произведение, в котором они являются одной из важнейших форм, часто используемых при создании массовых народных сцен .

Хора́л (от греч. choros) — 1. Церковное хоровое пение на религиозный текст, распространенное в средние века. 2. Хоровое или иное произведение или эпизод, основанные на равномерном неторопливом движении аккордами , отличающиеся возвышенно-созерцательным характером.

Хо́та (исп. jota) — испанский народный танец темпераментного живого движения, сопровождаемый песней; размер 3/4.

Ци́кл музыка́льный (от греч. kyklos— круг, кругооборот) — совокупность частей многочастного произведения, следующих друг за другом в определенном порядке. В основе Ц. лежит принцип контраста. Главные разновидности — сонатно-симфонический Ц., сюитный Ц. (см. симфония , сюита ); к числу циклических принадлежат также формы мессы и реквиема .

Чемба́ло (ит. cembalo, claviecembalo) — итальянское название клавесина, предшественника современного фортепиано. В XVII—XVIII веках Ч. входило в состав оперного или ораториального оркестра , сопровождая исполнение речитативов .

Экосе́з (фр. écossaise— «шотландка») — шотландский народный танец быстрого движения; размер 2/4.

Экспре́ссия (от лат. expressio — выражение) в музыке — повышенная выразительность.

Эле́гия (греч. elegiaот elegos— жалоба) — пьеса печального, задумчивого характера.

Эпи́граф (греч. epigraphe— бувк. надпись на памятнике) — заимствованное из литературы фигуральное название начальной музыкальной фразы, темы или отрывка, определяющего собой преобладающий характер, ведущую мысль всего произведения.

Эпизо́д (греч. epeisodion— происшествие, событие) — небольшая часть музыкально-театрального действия; иногда введенный в музыкальное произведение раздел, имеющий характер отступления.

Эпило́г (греч. epilogos от epi — после и logos — слово, речь) — заключительная часть произведения, подводящая итог событиям, иногда рассказывающая о событиях, происшедших спустя некоторое время.

Эпита́фия (греч. epitaphios) — надгробное слово.

*****************************************************************************

************************

Терминология музыки охватывает различные музыкальные области: в том числе динамику, темп, нотное письмо, характер исполнения, а так же способы трактовки произведения... Доминирующим языком музыкальной терминологии является итальянский язык... Интересным фактом стоит отметить то, что даже Моцарт писал иные из своих опер на итальянском языке... До XVIII века не существовало новейшего обилия в определении темпов исполнения... В прошлом темп определялся метроритмом, так как длительность звука (целая, половинная, четвертная и т.д) почиталась абсолютной величиной... Неточность и субъективность представлений о длительности порою ставило музыкантов в сложное положение... Вполне вероятно, что первые музыкальные термины-понятия появились для более точного определения динамики и темпа... В XIX веке специализация музыкантов резко возросла, и композиторы постепенно перестали быть исполнителями, как это было в прошлом... Последнее породило увеличение количества терминов используемых в нотной записи...В начале того же века Мельцель сконструировал метроном, что позволило точно определять темп при исполнении музыкальных произведений... Л. Бетховен, к примеру, пользовался метрономом более охотно, нежели словесной терминологией... В свои последние сочинения Бетховен вводит немецкую речь, дабы более точно определить дух и эмоции музыки… В XX веке в большинстве стран родной язык стал преобладать над итальянским при записи музыки на ноты… На международную музыкальную терминологию громадное влияние оказал К. Дебюсси, изысканные термины которого пленили многих композиторов… А. Скрябин, к примеру, вдохновленный К. Дебюсси, начал применять французский язык, выдумывая новые не менее оригинальные термины… И все-таки, несмотря на прогрессивнейшие веяния последних столетий именно итальянский язык сохранил свое интернациональное значение в музыкальной грамоте… Мы приводим в настоящем разделе наиболее часто употребляемые итальянские термины необходимые в творчестве всякому музыканту…

Термины обозначения темпа и его изменений

Медленные темпы:

lento (ленто) – медленно, слабо, тихо

lento assai (ленто ассаи) – очень медленно

lento di molto (ленто ди мольто) – очень медленно

largo (ларго) – широко, медленно

largo assai (ларго ассаи) – очень широко

largo di molto (ларго ди мольто) – очень широко

largo un poco (ларго ун поко) – немного шире

adagio (адажио) медленно

grave (граве) – значительно, торжественно, величаво, тяжело

Умеренные темпы:

andante (анданте) – шагом, грациозное движение

andante cantabile (анданте кантабиле) – медленно и певуче

andante maestoso (анданте маэстозо) – медленно и величественно

andante pastorale (анданте пасторале) – медленно пасторально

andante vivace (анданте виваче) – живо и пылко

andantino (андантино) – скорее, нежели анданте

moderato (модерато) – умеренно, сдержанно

allegretto (аллегретто) оживлённо

Быстрые темпы:

allegro (аллегро) - скоро

vivo, vivace (виво, виваче) – быстро, живо

Очень быстрые темпы:

Presto, prestissimo (престо, престиссимо) – быстро, в высшей степени быстро

Иные термины характеризующие музыкальную эмоциональность:

abbandono (аббандоно) – удрученно, подавленно

abbandonamente (аббандонаменте) - удрученно, подавленно

accarezzevole (фккарэццеволэ) - ласково

affettuoso (фффеттуозо) - сердечно

agitato (ажитато) – возбужденно, взволнованно

amabile (амабилэ) - приятно

alla… (алля) – в роде, в духе

alla marcia (алля марчьа) – в духе марша

alla polacca (алля полякка) – в духе польского

amoroso (аморозо) - любовно

animato (анимато) – воодушевленно, оживленно

appassionato (аппассионато) - страстно

ardente (ардентэ) – с жаром

brillante (брилльянтэ) - блестяще

buffo (буффо) - комически

burlesco (бурлеско) - комически

cantabile (кантабиле) - певуче

capriccioso (каприччиозо) - капризно

con amore (кон аморе) – с любовью

con anima (кон анима) – с воодушевлением, с оживлением

con bravura (кон бравура) - блестяще

con brio (кон брио) – с жаром

con calore (кон калоре) – с жаром

con dolcezza (кон дольчецца) – нежно, мягко

con dolore (кон долоре) – с грустью

con espressione (кон эспрессионе) – с выражением

con forza (кон форца) – с силой

con fuoco (кон фуоко) – с огнём

con grazia (кон грация) – с грацией

con malinconia (кон малинкониа) - меланхолично

con moto (кон мотто) - подвижно

con passione (кон пассьёне) – со страстью

con spirito (кон спирито) – с воодушевлением

con tenerezza (кон тэнэрецца) – с нежностью

con vigore (кон вигоре) - мужественно

deciso (дэчизо) - решительно

dolce (дольче) - нежно

dolcissimo (дольчиссимо) – очень нежно

dolente (долентэ) – грустно, жалобно

doloroso (долорозо) – грустно, печально

elegante (элегантэ) – изящно, красиво

elegaco (эледжъяко) – жалобно, грустно

energico (энерджико) - энергично

eroico (эроико) - героически

espressivo (эспрессиво) - выразительно

flebile (флебиле) - жалобно

feroce (фэроче) - дико

festivo (фэстиво) - празднично

fiero (фиеро) - дико

fresco (фрэско) - свежо

funebre (фунэбре) - похоронно

furioso (фурьёзо) - бешено

giocoso (джъёкозо) – шутливо, игриво

gioioso (джьойозо) радостно, весело

grandioso (грандиозо) – пышно, великолепно

grazioso (грациозо) - грациозно

guerriero (гуэрьэро) - воинственно

imperioso (империозо) - повелительно

impetuoso (импетуозо) – стремительно, бурно

innocente (инночентэ) – невинно, просто

lagrimoso (лагримозо) - плачевно

languido (лангуидо) – с изнеможением, бессильно

lamentabile (ламентабиле) - жалобно

leggiero (деджьэро) - легко

leggierissimo (леджьериссимо) очень легко

lugubre (люгубре) - мрачно

lusingando (люзингандо) - льстиво

maestoso (маэстозо) – торжественно, величаво

malinconico (малинконико) - меланхолично

marcato (маркато) - подчёркивая

marciale (марчиале) - маршеобразно

marziale (марцьяле) воинственно

mesto (мэсто) - печально

misterioso (мистериозо) - таинственно

parlando (парляндо) - речитативно

pastorale (пасторале) - пастушески

patetico (патетико) - страстно

pesante (пезанте) – грузно, тяжеловесно

piangendo (пьянджендо) – плачевно

pomposo (помпозо) – великолепно, с блеском

quieto (киэто) - спокойно

recitando (речитандо) - рассказывая

religioso (релиджьозо) - благоговейно

rigoroso (ригорозо) – строго, точно

risoluto (ризолюто) - решительно

rustico (рустико) – в деревенском стиле

scherzando (скерцандо) - шутливо

scherzoso (скерцозо) - шутливо

semplice (сэмпличе) - просто

sensibile (сэнсибиле) - чувствительно

serioso (серьозо) - серьезно

soave (соаве) - приветливо

soavemente (соавементе) - приветливо

sonore (соноре) - звучно

spianato (спьянато) – с простотой

spirituoso (спиритуозо) - одухотворённо

strepitoso (стрепитозо) – шумно, бурно

teneramente (тэнераменте) - нежно

tranquillo (транкуильлё) - спокойно

vigoroso (вигорозо) – сильно, бодро

Некоторые термины часто встречающиеся в нотной литературе:

a capella (а капэлла) – хором, без инструментального сопроводждения

a due (или a 2) (а дуэ) – вдвоем исполнять одну и ту же партию

attacca (аттакка) – переход к следующей части без перерыва

ben (бэн) - хорошо

coda (кода) заключение

col (коль) - с

come (комэ) -как

con (кон) - с

divisi (дивизии) – разделение (однородным инструментам или голосам исполнять разные партии)

e, ed (э, эд) - и

ma (ма) - но

non (нон) - не

poi (пои) - потом

quasi (куази) – как бы

recitative (cокращенно recit.) (речитативо) - речитативно

segue (сегуэ) – одинаково с предыдущим

senza (сэнца) - без

simile (симиле) - одинаково с предыдущим

solo (солё) - один

soli (соли) – множественное число от соло, т.е. больше чем один солист

tace (таче) - молчи

tacet (тачет) - молчит

tutti (тутти) – все (например весь оркестр)

unisono (унисоно) – в унисон

A

B

• barbaro [ба́рбаро] - варварски.
• basso continuo [ба́ссо конти́нуо] - см. генерал-бас .
• bellicoso [бэллико́зо] - воинственно.
• ben [бэн] - хорошо.
• bis [бис] - дважды, с начала.
• bisbigliando [бизбильа́ндо] - «шёпотом» - приём игры на арфе , когда быстро и тихо многократно берётся одна нота.
• bocca chiusa [бо́кка кью́за] - с закрытым ртом.
• brillante [брилля́нтэ] - искромётно.
• bruscamente [брускамэ́нтэ] - грубо.

C

D

• da capo [дакка́по] - с начала.
• da capo al Fine или D. C. al Fine [дакка́по аль фи́нэ] - с начала до слова Fine (конец).
• deciso [дэчи́зо] - решительно.
• decrescendo [дэкрэще́ндо], diminuendo [диминуэ́ндо] или dim. - с постепенно уменьшающейся громкостью.
• delicatamente [дэликатамэ́нтэ] - деликатно.
• dissonante [диссона́нтэ] - диссонанс.
• divisi [диви́зи] (или div. ) - раздельно; указание струнному ансамблю разделить исполнение одной партии между инструментами. Обратное указание - unisono .
• devoto [дэво́то] - преданно.
• dolce [до́льче] - нежно.
• dolcissimo [дольчи́ссимо] - очень нежно.
• dolente [доле́нтэ] - с болью.
• doloroso [долоро́зо] - с болью.
• D. S. al coda (dal segno al coda ) [даль сэ́ньо аль ко́да] - c места, обозначенного знаком S , до коды.
• D. S. al fine - (or dal segno al fine ) [даль сэ́ньо аль фи́нэ] - c места, обозначенного знаком S , до конца.

E

• enfatico [эмфа́тико] - с ударением.
• eroico [эро́ико] - героически.
• espirando [эспира́ндо] - затухая.
• espressivo [эспрэсси́во] - выразительно, экспрессивно.
• estinto [эсти́нто] - угасая.

F

• facile [фа́чиле] - легко.
• feroce [фэро́че] - свирепо.
• fieramente [фьерамэ́нтэ] - гордо.
• fine [фи́нэ] - конец.
• flebile [фле́биле] - траурно.
• focoso [фоко́зо] - страстно.
• forte [фо́ртэ] (f ) - громко. Повторениями (ff , fff ) обозначаются ещё бо́льшие громкости.
• fortissimo [форти́ссимо] (ff ) - очень громко.
• forzando [форца́ндо] или fz - см. sforzando .
• fresco [фрэ́ско] - свежо.
• furioso [фурьёзо] - дико.

G

I

• imperioso [импэрьёзо] - повелительно.
• impeto [и́мпэто], impetuoso [импэтуо́зо] - с натиском.
• imponente [импонэ́нтэ] - решительно, выразительно.
• improvisando [импровиза́ндо] - импровизируя.
• in altissimo [ин альти́ссимо] - на октаву выше.
• incalzando [инкальца́ндо] - ускоряясь и увеличивая громкость.
• incrocriante [инкрокрия́нтэ] - указание исполнять пассаж через руку на арфе или фортепиано.
• indeciso [индэчи́зо] - нерешительно, неопределённо.
• in disparte [ин диспа́ртэ] - отдельно, независимо от остальных (при совместном исполнении).
• in distanza [ин диста́нца] (in lontananza [ин лёнтана́нца]) - в отдалении.
• infurianto [имфурья́нто] - гневно.
• in modo di ... [им мо́до ди...] - в стиле...
• insensibile [инсэнси́биле] - «нечувствительно», указание изменять громкость или темп еле заметно.
• intimo [и́нтимо] - глубоко.
• iocoso [ёко́зо] - шутливо.
• irato [ира́то] - рассерженно.

L

M

• ma [ма] - но.
• ma non troppo [ма нон тро́ппо] - но не слишком.
• maestoso [маэсто́зо] - величественно.
• magico [ма́джико] - волшебно.
• magnifico [маньи́фико] - величаво.
• malinconico [малинко́нико] - меланхолично.
• mano destra [ма́но дэ́стра] - правой рукой (сокращение: MD).
• mano sinistra [ма́но сини́стра] - левой рукой (сокращение: MS).
• marcato [марка́то] - делать ударение на каждой ноте.
• marcia [ма́рча] - марш; alla marcia означает «в стиле марша».
• martellato [мартэлля́то] - подобно ударам молота.
• marziale [марцья́ле] - воинственно.
• melancolico [меланко́лико] - меланхолично.
• meno [мэ́но] - менее.
• mesto [мэ́сто] - печально.
• mezza voce [мэ́ддза во́че] - вполголоса.
• mezzo [мэ́ддзо] - «половина»; используется в сочетаниях (например, mf - mezzo forte - довольно громко).
• mezzo forte [мэ́ддзо фо́ртэ] (mf ) - довольно громко.
• mezzo piano [мэ́ддзо пья́но] (mp ) - довольно тихо.
• mobile [мо́биле] - изгибчиво.
• moderato [модэра́то] - умеренно.
• modesto [модэ́сто] - скромно.
• molto [мо́льто] - очень.
• morendo [морэ́ндо] - «умирая», затихая.
• mosso [мо́ссо] - движение,

N

• naturale, nat. [натура́ле] - вернуться к первоначальному способу игры (используется для отмены пометок о способе игры).
• nobile [но́биле] - благородно.
• non troppo [нон тро́ппо] - не слишком

O

• ossia [осси́а] - обозначает альтернативный вариант исполнения некоторой части произведения.
• ostinato [остина́то] - короткий музыкальный рисунок, проходящий через всё произведение.

P

• perdendosi [пэрдэ́ндоси]- исчезая, замирая.
• passionato [пассьёна́то] - страстно.
• pesante [пэза́нтэ] - тяжело.
• pianissimo [пьяни́ссимо] (pp ) - очень тихо.
• piano [пья́но] (p ) - тихо. Повторениями (pp , ppp ) обозначаются ещё меньшие громкости.
• piacevole [пьяче́воле] - приятно.
• piangevole [пьяндже́воле] - жалобно.
• più [пью] - больше.
• pizzicato [пиццика́то] - пиццикато , приём игры на струнных инструментах, когда звук извлекается щипками струн. Противоположная пометка - arco .
• pochettino [покэтти́но] (poch ) - довольно мало.
• poco [по́ко] - немного.
• poco a poco [по́ко аппо́ко] - мало-помалу, постепенно.
• poi [пой] - тогда, затем.
• portamento [портамэ́нто] - 1. Аналог glissando в вокальной музыке . 2. При игре на фортепиано - отрывистее, чем legato , но не так коротко, как staccato .Переносить руку с ноты на ноту.
• precipitato [прэчипита́то] - стремительно.
• prestissimo [прэсти́ссимо] - очень быстро.
• presto [прэ́сто] - быстро.
• prima volta [при́ма во́льта] - «в первый раз»; указание играть каким-то образом в первом из двух повторений. См. вольта .
• primo [при́мо] - первый.
• più mosso [пью мо́ссо] - более подвижно.

Q

• quasi [ква́зи] - как бы, почти.

R

• rallentando [раллента́ндо] (rall. ) - замедляя.
• rapido [ра́пидо] - быстро.
• religioso [рэлиджо́зо] - религиозно.
• repente [рэпэ́нтэ] - внезапно.
• risoluto [ризолю́то] - решительно.
• ritardando [ритарда́ндо] (rit. ) - замедляясь.
• ritenuto [ритэну́то] (riten. ) - замедляясь (обычно быстрее, чем при ritardando ; может относиться только к одному звуку).
• rubato [руба́то] - указание вольно обращаться с темпом для выразительности.

S

• scherzando [скерца́ндо] - игриво.
• scherzo [скерцо] - шутка; см. скерцо .
• secco [сэ́кко] - сухо.
• semplice [сэ́мпличе] - просто.
• sempre [сэ́мпрэ] - всегда, всё время; и далее.
• senza [сэ́нца] - без.
• senza sordino [сэ́нца сорди́но] - без сурдины .
• serioso [сэрьёзо] - серьёзно.
• sforzando [сфорца́ндо] или sfz - внезапное ударение на ноте.
• silenzio [силе́нцьё] - тишина.
• simile [си́миле] - так же.
• smorzando [зморца́ндо] (или smorz. ) - угасающе.
• soave [соа́вэ] - гладко.
• solo [со́лё] - «один»; см. соло .
• sonore [соно́рэ] - звучно.
• sostenuto [состэну́то] - сдержанно.
• sotto voce [со́тто во́че] - вполголоса.
• spiritoso [спирито́зо] - одухотворённо.
• staccato [стакка́то] - кратко, отрывисто. Обозначается также точкой над нотой.
• stanza [ста́нца] - куплет.
• strepitoso [стрэпито́зо] - шумно.
• stretto [стрэ́тто] - быстрее. См. также стретта .
• stringendo [стриндже́ндо] - напористее, ускоряясь.
• subito [су́бито] - внезапно.
• sul ponticello [суль понтиче́ллё] - у подставки (приём игры на струнных инструментах).
• sul tasto [суль та́сто] - у грифа .

T

• tempo [тэ́мпо] - темп.
• teneramente [тэнэрамэ́нтэ] - нежно.
• tenuto [тэну́то] - указание держать ноту чуть больше, чем обычно.
• tranquillo [транкви́ллё] - спокойно.
• tremendo [трэмэ́ндо] - пугающе.
• tremolo [трэ́моло] - тремоло , приём, когда один и тот же звук быстро многократно повторяется.
• tre corde [трэ ко́рдэ] - буквально «три струны»; указание отпустить левую педаль фортепиано .
• troppo [тро́ппо] - слишком.
• tutti [ту́тти] - тутти, все вместе.

U

• una corda [у́на ко́рда] - буквально «одна струна»; указание нажать левую педаль фортепиано .
• un poco [ум по́ко] - чуть-чуть.
• unisono [уни́соно] (или unis ) - в унисон. Противоположная пометка - divisi .

V

• vibrato [вибра́то] - вибрато , частое небольшое изменение высоты звука.
• vigoroso [вигоро́зо] - сильно, смело, бодро, энергично.
• vittorioso [витторьёзо] - победоносно.
• vivace [вива́че] - довольно живо.
• vivacissimo [вивачи́ссимо] - очень живо.
• vivo [ви́во] - живо.
• volante [воля́нтэ] - летающе.
• V.S. (volti subito ) [во́льти су́бито] - «быстро перевернуть страницу». Встречается в партитурах .

W

Z

• zart (нем. [царт]) - нежно, слабо.

Цифры

• 8va (ottava ) [отта́ва] - исполнять на октаву выше.
• 8vb (ottava bassa ) [отта́ва ба́сса] - исполнять на октаву ниже.
• 15va (quindicesima ) [квиндиче́зима] - исполнять на две октавы выше.
• 15vb (quindicesima bassa ) [квиндиче́зима ба́сса] - исполнять на две октавы ниже.

См. также

Литература

Примечания

Современная музыкальная нотация
Нотный стан
Нотные знаки
Штрихи
Лиги
Музыка Теория музыки Музыкальная нотация

Музыка